Pierre Mac Orlan

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Pierre Mac Orlan
Pierre Mac Orlan
Nom de naissance	Pierre Dumarchey
Activité(s)	Ecrivain Essayiste Poète
Naissance	26 février 1882 Péronne
Décès	27 juin 1970 Saint-Cyr-sur-Morin
Langue d'écriture	Français
Genre(s)	Roman Essai Poésie
Œuvres principales
Mademoiselle Bambù, L'Ancre de Miséricorde, Le Quai des brumes, La Bandera

Pierre Mac Orlan, de son vrai nom Pierre Dumarchey (1882-1970), est un écrivain français, créateur d'une œuvre imposante, d'une grande homogénéité malgré la diversité des formes sous lesquelles elle se manifeste et des thèmes qu'elle aborde. Du roman à la chanson, de l'essai à la poésie, son œuvre s'organise autour de quelques concepts clés, au premier rang desquels un abord original et poétique de l'existence contemporaine : le fantastique social.

Sommaire 1 Biographie 1.1 Pierre Dumarchey (1882-1905 env.) 1.1.1 Orléans (1894-1899) 1.1.2 Paris (1899-1901) 1.1.3 Rouen (1901-1905) 1.2 Pierre Mac Orlan(1905-1970) 1.2.1 Retour à Paris : le Bateau-Lavoir et le Lapin Agile (1905-1908) 1.2.2 De la peinture à l'écriture (1908-1914) 1.2.3 C'est la guerre ! (1914-1918) 1.2.4 Écrivain et grand reporter (1918-1937) 1.2.5 Saint-Cyr-sur-Morin (1) (1938-1950) 1.2.6 Les honneurs (1950-1968) 1.2.7 Saint-Cyr-sur-Morin (2) : les dernières années (1963-1970) 2 Bibliographie 2.1 Œuvres de Mac Orlan 2.1.1 Romans et nouvelles 2.1.2 Essais, mémoires, reportages 2.1.3 Poésie et chansons 2.1.4 Littérature érotique 2.1.5 Publications posthumes 2.2 Études sur Pierre Mac Orlan 3 Filmographie 3.1 Adaptations d'œuvres de Mac Orlan 3.2 Collaborations 4 Liens externes 5 Notes et références

[modifier] Biographie

Pierre Dumarchey, alias Pierre Mac Orlan est né à Péronne, dans la Somme, le 26 février 1882. Il s'est éteint quatre-vingt huit ans plus tard, le 27 juin 1970, à cent cinquante kilomètres de son lieu de naissance, dans sa maison de Saint-Cyr-sur-Morin (Seine-et-Marne) dans laquelle il vivait depuis 1924. Entre temps, il a vécu ou est passé par Montmartre, Rouen, Londres, Palerme, Bruges, Brest, Mayence, etc. De ces villes traversées pour l'essentiel avant la Première Guerre mondiale, il a puisé la matière de cent trente livres et soixante cinq chansons^[1].

[modifier] Pierre Dumarchey (1882-1905 env.)

Évoquer les premières années de la vie de Pierre Mac Orlan relève de la gageure : les éléments que l'on possède à ce sujet sont lacunaires, et Pierre Mac Orlan s'est montré peu disert sur le sujet : « Qui est-il ? », se demande Bernard Baritaud^[2], « Pierre Mac Orlan ou Pierre Dumarchey ? Le premier est resté singulièrement discret sur le second. On ne s'avancera guère en disant que, dès sa jeunesse, il s'est employé systématiquement à l'effacer, à le gommer, au profit d'une personnalité littéraire au nom fantaisiste dont le passé coïncidait merveilleusement avec son œuvre^[3]»

Il est pourtant nécessaire de s'y attarder, car c'est au cours de cette période que Mac Orlan fera ce qu'il se plaisait à appeler son « éducation sentimentale », que sa sensibilité prendra sa forme définitive, et qu'il fera la moisson de souvenirs qui lui serviront de matériaux pour écrire la plupart de ses romans ainsi que la totalité de ses chansons.

Malgré le flou qu'il a volontairement entretenu autour de ses années d'apprentissage, on sait toutefois que la mère de Pierre Dumarchey mourut alors qu'il était très jeune (en 1889, suppose-t-on), qu'il avait un frère cadet, Jean, né en 1887, que son père, Pierre Edmond Dumarchey, exerça, entre autres, la profession de commissaire de police et que ce dernier n'eut pas avec son fils aîné des rapports des plus cordiaux. Était-ce pour cette raison, ou bien fut-ce à cause d'un revers de fortune qu'il confia, vers 1894, ses deux enfants à la garde de leur oncle, inspecteur de l'Éducation nationale à Orléans ?

[modifier] Orléans (1894-1899)

Dans la ville du bord de Loire, Pierre Dumarchey fait de (médiocres^[4]) études, rencontre le jeune Gaston Couté, qui lui fait découvrir l'œuvre de François Villon, laquelle restera une de ses références majeures tout au long de sa vie, tout comme demeurera l'une de ses grandes passions : le rugby, dont il découvre les joies également à cette époque^[5]. Il écrit des chansons qu'il envoie à son idole : Aristide Bruant, et rêve de Paris, spécialement de Montmartre.

On^[6] suppose que c'est en référence à la ville d'Orléans que le nom que se choisira plus tard Pierre Dumarchey sera Mac Orl(é)an(s) (l'intéressé préfèrera invoquer, en guise d'explication, le souvenir d'une bien improbable grand-mère écossaise).

[modifier] Paris (1899-1901)

Après un bref séjour à Rouen, en qualité d'élève à l'École normale (son oncle l'avait décidé à devenir instituteur), incapable de résister à l'appel de la bohème parisienne, Pierre Dumarchey laisse ses études en plan, et en 1899 il se rend à Paris où il espère pouvoir se faire rapidement un nom en tant qu'artiste : il a décidé qu'il serait peintre.

Très vite, il se rend compte que la bohème, une fois débarrassée de ses oripeaux littéraires, n'est qu'une manière pudique de désigner une situation sociale qui oscille entre la précarité et la misère. Plutôt la misère, d'ailleurs, en ce qui le concerne : il ne mange pas toujours à sa faim, passant ses journées à chercher l'expédient qui lui permettra de trouver un lit pour la nuit^[7].

En compagnie de son frère Jean, qui l'a accompagné dans son périple, et qui n'est pas dépourvu de talents pour le dessin, la peinture et le coup de poing, Pierre Dumarchey fréquente les milieux interlopes des faubourgs montmartrois, faune où se mêlent les artistes et les voyous (qui sont parfois les mêmes), tenanciers d'hôtels borgnes, prostituées occasionnelles ou à plein temps, souteneurs, etc. Ce lumpenprolétariat pittoresque et dangereux que l'on retrouvera plus tard, dans ses romans et ses chansons, contrairement à ce qu'on s'imagine parfois, Mac Orlan ne l'a jamais aimé^[8], et le regard qu'il a porté sur lui fut aussi dénué de tendresse que d'indulgence : son attitude sera celle de la « compréhension loyale »^[9]. Rien de moins, mais rien de plus.

En 1901, deux ans après son arrivée à Paris, vaincu par la misère, Pierre Dumarchey jette l'éponge : tandis que son frère, peut-être à la suite d'un meurtre^[10], s'enrôlait dans la Légion étrangère, il rentre à Rouen.

[modifier] Rouen (1901-1905)

« À cette époque, après deux années passées à Paris, au fond des impasses montmartroises, j'avais terminé mon éducation sentimentale. La qualité de cette éducation n'était pas bien rare, mais elle était assez définitive pour me protéger, au hasard des petits évènements quotidiens de ma vie.

Pour vivre, j'étais tantôt correcteur d'imprimerie^[11], tantôt, plus simplement, teneur de copie, selon le besoin du trafic. Ce métier me rapportait quatre francs par jour. Et c'était très bien quand je le comparais aux résultats de mes autres tentatives dans le domaine du travail rémunéré. » (Pierre Mac Orlan, « Rouen », 1966^[12])

La vie de Pierre Dumarchey à Rouen ^[13] se partage entre ces travaux alimentaires et des sorties nocturnes qui se transforment parfois en dérives qui ne sont pas sans rappeler celles qu'expérimenteront un demi-siècle plus tard les Situationnistes^[14]. Là comme à Paris, son chemin croise celui d'individus plus ou moins louches, au premier rang desquels un certain Star, qui deviendra le modèle de personnages parmi les plus inquiétants de ses romans^[15].

Mais il rencontre également, outre le journaliste Paul Lenglois, qui restera son ami jusqu'à sa mort en 1957, et qui apparaît dans la chanson « Jean de la Providence de Dieu », un étudiant, Robert Duquesne, auteur d'un roman intitulé Monsieur Homais voyage. Nous sommes en 1905, Pierre Dumarchey vient de terminer son service militaire, et lorsqu'il illustre l'ouvrage de son camarade il signe sa collaboration du nom de « Pierre Mac Orlan ». C'est la première fois que ce nom est imprimé.

[modifier] Pierre Mac Orlan(1905-1970)

[modifier] Retour à Paris : le Bateau-Lavoir et le Lapin Agile (1905-1908)

Pierre Mac Orlan (nous l'appellerons dorénavant de ce nom) connaît toujours des conditions de vie précaires. Il occupe épisodiquement à Montmartre une chambre dans le mythique Bateau-Lavoir, où il fait la connaissance des peintres Vlaminck et Picasso, des poètes Max Jacob et André Salmon, de quelques autres qui n'ont pas laissé de nom dans l'histoire de l'art ou de la littérature. Il se liera plus tard d'amitié avec Guillaume Apollinaire.

Le soir, en compagnie de quelques-uns de ses amis artistes, il fréquente le cabaret de Frédéric Gérard : Le Lapin Agile, sur le livre d'or duquel Max Jacob écrira un soir ce quatrain :

Paris, la mer qui pense apporte
ce soir au coin de ta porte
Ô tavernier du quai des Brumes
sa gerbe d'écume^[16]

... Dont l'avant-dernier vers donnera son titre au plus connu, sinon au plus lu, des romans de Pierre Mac Orlan^[17].

Il cherche encore à vivre de sa peinture, avec toujours aussi peu de succès, découvre l'œuvre de Kipling (il sera profondément et durablement touché par La Lumière qui s'éteint).

Il voyage également beaucoup à cette époque^[18] : Italie (Palerme, Naples), Belgique (Bruges, notamment), Marseille, Tunisie... C'est en compagnie d'une « femme de lettres aisée » qu'il accomplit certains de ces voyages, en qualité de « secrétaire particulier ».

[modifier] De la peinture à l'écriture (1908-1914)

C'est l'écrivain Roland Dorgelès, que Mac Orlan avait rencontré à Montmartre et qui était devenu son ami, qui le présente à Gus Bofa, alors rédacteur en chef du journal Le Rire. La légende (soigneusement entretenue par Mac Orlan) veut que l'illustrateur, à qui Mac Orlan présentait des caricatures de sa composition, ait été frappé, non tant par les dessins, qu'il jugeait mauvais, que par les légendes qui les accompagnaient. Il aurait alors convaincu Mac Orlan d'abandonner ses ambitions dans les Beaux-arts pour se consacrer à l'écriture de contes humoristiques qu'il se proposait de publier dans Le Rire.

C'est ainsi que Pierre Mac Orlan signe ses premiers textes, qui lui valent un début de notoriété. Un recueil de ses contes voit le jour en 1911 (Les Pattes en l'air), suivi l'année suivante par un premier roman, à l'humour grinçant, qui le consacre définitivement comme écrivain : La Maison du retour écœurant. Il collabore à La Bonne chanson, Revue du foyer, littéraire et musicale dirigée par Théodore Botrel.

Sa situation personnelle se stabilise en même temps que sa situation professionnelle : il épouse en 1913 Marguerite Luc, belle-fille de Frédéric Gérard, le tenancier du « Lapin Agile. » C'est le début d'un demi-siècle d'une vie de couple souvent orageuse.

[modifier] C'est la guerre ! (1914-1918)

Pierre Mac Orlan est en villégiature en Bretagne au moment où il apprend que la guerre est déclarée. Mobilisé le 2 août 1914, il rejoint le 69e d'infanterie, à Toul. Il est blessé le 14 septembre 1916, près de Péronne, à quelques kilomètres de son lieu de naissance. Étendu dans un fossé, il doit d'avoir la vie sauve à un « Joyeux », autrement dit l'une de ces fortes têtes, souvent des repris de justice, qui composent les bataillons d'Afrique. « Mac Orlan sera éternellement reconnaissant à ces soldats des sections de discipline qui étaient les frères d'infortune du légionnaire Jean Dumarchey », écrit Jean-Claude Lamy ^[19].

Mac Orlan retourne à la vie civile décoré de la Croix de guerre. De cette expérience du front, il conservera un souvenir intense et ambigu, mélange de fascination et de dégoût pour cette « extraordinaire époque où plusieurs millions d'hommes furent transformés en aventuriers « actifs », firent cent fois le sacrifice de leur vie, de leurs affections, de ce qu'ils avaient été et de ce qu'ils pouvaient devenir^[20] ». Il n'en reste pas moins, estimera-t-il, qu'un « match d'un homme de soixante-dix kilos contre un obus du même poids est, sans discussion, une des inventions les plus sottes de notre temps. Toute la guerre de 1914 est établie sur ces proportions. Cette expérience démontre chez les hommes une inconscience inquiétante.^[21] »

Quoi qu'il en soit, l'écrivain n'a jamais manifesté le désir de renouveler l'expérience et dans son Petit manuel du parfait aventurier, paru en 1920, il vante les bonheurs de l'aventure « passive », celle que l'on goûte assis dans son fauteuil, par opposition aux dangereuses incertitudes qui sont le lot habituel des aventuriers « actifs ».

[modifier] Écrivain et grand reporter (1918-1937)

Les années d'après-guerre sont des années fastes pour Pierre Mac Orlan : sa réputation littéraire grandit grâce à la publication de romans tels que Le Nègre Léonard et Maitre Jean Mullin (1920) (qui lui vaut les compliments de Marcel Proust, et dont Antonin Artaud apprécie « le fascinant cachet d'irréalité presque logique^[22] »), La Cavalière Elsa (1921), Marguerite de la nuit (1924), Le Quai des brumes (1927), etc. En parallèle, il devient directeur artistique des Éditions d'Art de la Renaissance du Livre et, lorsqu'il n'est pas envoyé à l'étranger pour en ramener des reportages, il coule en compagnie de son épouse des jours paisibles dans la maison de Saint-Cyr-sur-Morin qu'il a fini de restaurer en 1924.

En sa qualité de grand reporter, recruté en même temps que quelques autres écrivains par Pierre Lazareff, Mac Orlan se rend notamment en Allemagne, où il rend compte de la Révolution allemande, et où il retourne régulièrement jusqu'en 1937, observateur lucide de la dégradation de la situation sociale et témoin inquiet des progrès de l'Hitlérisme.

Il est également envoyé en Tunisie faire des reportages sur la Légion étrangère, en Angleterre pour couvrir un fait-divers sordide, qui lui permet d'étudier les méthodes de Scotland Yard, en Italie où, en 1925, il fait une interview de Mussolini. On citera enfin une série d'articles consacrés à un aspect peu connu de la Prohibition américaine : « l'Avenue du rhum » et ses pirates (voir le recueil de reportages publié sous le titre de : Le Mystère de la malle n°1 ^[23].)

De ces reportages, Mac Orlan tirera également la matière de plusieurs romans : ainsi du Camp Domineau (1937) pour les reportages sur la Légion, ou de Dinah Miami (1928) pour les reportages sur la Prohibition.

Cette époque marque un autre bouleversement dans la vie de Pierre Mac Orlan : la mort de son frère cadet. Jean Dumarchey, devenu on s'en souvient légionnaire au début du siècle, était libérable au moment où a éclaté la Première Guerre mondiale. Il ira au front, sera blessé, retournera néanmoins au feu. Le légionnaire Dumarchey, anarchiste dans l'âme, allergique à la discipline, hermétique à la propagande, ne s'est jamais fait d'illusions sur les raisons pour lesquelles on lui demandait de faire la guerre : « J'ai vu le peuple se faire tuer sans conviction, écrivit-il dans une lettre désabusée à son frère, pour une cause qu'il n'a pas comprise et qu'il ne comprendra probablement jamais^[24]. » Il meurt en 1929 des suites d'une hémorragie cérébrale^[25].

Avec la disparition de Jean se rompait le seul lien qui rattachait Pierre au nom de « Dumarchey. »

[modifier] Saint-Cyr-sur-Morin (1) (1938-1950)

La Seconde Guerre mondiale apparaît à Mac Orlan comme une monstrueuse absurdité, et le pousse à se désintéresser un peu plus de l'actualité de son temps et à travailler à la mise en forme de ses souvenirs, qui sont rattachés à un monde dont les bombardements ont fini d'anéantir le décor matériel, et dont l'avenir s'annonce comme étant en rupture fondamentale avec tout ce qu'il avait été jusque là : « Un homme qui avait vingt ans quand Stendhal écrivait l'histoire de Fabrice del Dongo », notera-t-il en 1961^[26], « un homme qui avait vingt ans quand Villon entendait sonner la petite cloche de la Sorbonne n'étaient pas très différents de ce que j'étais quand j'avais vingt ans. Mais je ne peux plus ressembler à l'homme qui aura vingt ans dans un demi-siècle ».

Pourtant, Mac Orlan reste à l'écoute des innovations techniques dont son époque est prodigue : depuis longtemps déjà, il avait compris l'importance que prendraient le cinéma et le phonographe. Il s'intéresse également à la radio pour laquelle il écrit des chroniques et participe à des émissions.

La télévision même ne le laisse pas indifférent : il achètera dès le moment qu'elles seront disponibles une télévision en couleurs. Mais ce sera afin de mieux distinguer les maillots des joueurs lors des diffusions dominicales des matchs de rugby.

[modifier] Les honneurs (1950-1968)

En 1950, Pierre Mac Orlan est élu, à l'unanimité, membre de l'Académie Goncourt (il reprend le couvert de Lucien Descaves)^[27]. Il se vantera d'être le seul membre de la prestigieuse institution à ouvrir lui-même quand on frappe à sa porte.

S'il s'est fait prier pour entrer à l'Académie Goncourt, on ne peut pas dire pour autant que Mac Orlan méprisait les distinctions, et c'est avec un plaisir évident qu'il reçoit en 1967 celle qu'il attendait depuis des années : les insignes de commandeur de la Légion d'honneur, décernée par Georges Pompidou sur proposition du ministre la Culture André Malraux, depuis longtemps un admirateur de l'œuvre du patriarche de Saint-Cyr-sur-Morin^[28]. Distinction longtemps retardée par le fait que Mac Orlan avait publié, dans les années 1910-1920, diverses œuvres érotiques^[29].

Enfin, en 1968, Mac Orlan rejoint Boris Vian et Raymond Queneau au Collège de 'Pataphysique, où il entre en qualité de Satrape, ce qui a dû lui rappeler ses années rouennaises du tout début du siècle, lorsque la connaissance de l'œuvre d'Alfred Jarry valait brevet d'admission dans la petite bande à laquelle il appartenait.

[modifier] Saint-Cyr-sur-Morin (2) : les dernières années (1963-1970)

Après la mort de sa femme, le 10 novembre 1963, Mac Orlan ne sort plus guère de la maison qu'il habite depuis 1924. Il reçoit en revanche des visites, par exemple de Georges Brassens, qui aura ce joli mot à propos de Mac Orlan : « il donne des souvenirs à ceux qui n'en ont pas » et de Jean-Pierre Chabrol, qui habite Saint-Cyr. Mac Orlan, parfois, sort son accordéon et chante quelques-unes des chansons qu'il écrit depuis le début des années cinquante, et qui évoquent le monde d'avant le cataclysme de la Première Guerre mondiale, à moins qu'il n'entonne un vieil air de marche militaire.

Le vieil homme parait pauvre, des amis s'en émeuvent. En réalité, grâce aux droits d'auteur qu'il perçoit pour ses livres, et surtout ses chansons, Mac Orlan est largement à l'abri du besoin. Mais l'écrivain vit chichement, dans une économie qui lorgne vers l'avarice. C'est que toute sa vie, confiera-t-il, il a vécu avec au ventre la peur de connaître à nouveau la faim, avec laquelle il avait fait connaissance durant les années montmartroises de la fin de son adolescence.

La peur le quitte en même temps que ces souvenirs dont il était si prodigue le 27 juin 1970.

Parmi ses dernières volontés, il exprime le désir que « chaque année un prix portant [son] nom soit attribué à Saint-Cyr-sur-Morin (frais payés) à un écrivain de valeur, de préférence âgé et en difficulté avec la vie ou un artiste peintre offrant une situation semblable^[30] ».

Pierre Mac Orlan de l'Académie Goncourt, 1882-1970, est inhumé au cimetière du village où il avait choisi de vivre quarante-cinq ans plus tôt.

[modifier] Bibliographie

[modifier] Œuvres de Mac Orlan

Ne sont mentionnés dans les rubriques "Romans et nouvelles" et "Essais, mémoires, reportages", que les textes repris dans les Œuvres Complètes en vingt-cinq volumes non numérotés, publiées sous la direction de Gilbert Sigaux, au Cercle du bibliophile (Genève, 1969-1971), avec une préface générale de Raymond Queneau. Sont indiqués pour chaque titre le nom de son éditeur, ainsi que le lieu et la date de sa première publication.
En ce qui concerne les romans et les recueils de nouvelles, le contenu des rééditions peut être notablement différent de celui des publications originales, et la composition des recueils de nouvelles n'est pas nécessairement la même d'une édition à l'autre. À l'inverse, un même ouvrage peut avoir été publié sous des titres différents. Quant aux essais, ils regroupent en règle générale des textes parus antérieurement, en volumes ou dans des revues (c'est le cas notamment pour les trois volumes de Masques sur mesure.) Ne sont mentionnés ici que les titres des recueils définitifs, à l'exclusion des indications de parution originale des textes réunis dans ces volumes d'essais.
Un grand nombre de textes n'ont pas été rassemblés dans l'édition des Œuvres Complètes, soit à la demande expresse de leur auteur (les textes érotiques notamment), soit parce qu'ils étaient considérés comme perdus. On a même pu aller jusqu'à dire que ces vingt cinq volumes ne représentaient en fait que « la partie visible de l'iceberg^[31] » du corpus mac-orlanien. Francis Lacassin a par la suite fait publier plusieurs recueils posthumes de textes inédits.
Par ailleurs, les Cahiers Mac Orlan, qui ont vocation, sous l'égide du Comité Mac Orlan, à réunir d'autres textes introuvables de l'écrivain, comptent treize numéros publiés à ce jour^[32].

Pour une bibliographie détaillée des œuvres de Mac Orlan, se reporter à celle qui figure dans l'étude de Bernard Baritaud, Pierre Mac Orlan. Sa vie, son temps, aux pages 331-349, qui inclut également une filmographie et une discographie.

[modifier] Romans et nouvelles

• Les Pattes en l'air, Société d'éditions littéraires et artistiques, Librairie Ollendorff, Paris, 1911
• La Maison du retour écœurant, Bibliothèque humoristique, Paris, 1912
• Le Rire jaune, Albert Méricant, Paris, 1913
• Les Contes de la pipe en terre, L'édition moderne, Librairie Ambert, Paris, 1914
• Les Bourreurs de crâne, La Renaissance du livre, Paris, 1917
• U-713 ou les Gentilshommes d'infortune, Société littéraire de France, Paris, 1917
• Le Chant de l'équipage, L'Édition française illustrée, Paris, 1918
• Bob bataillonnaire, Albin Michel, Paris, 1919 (réédité sous le titre Le Bataillonnaire en 1931)
• La Clique du Café Brebis, histoire d'un centre de rééducation intellectuelle, La Renaissance du livre, Paris, 1919
• Chronique des jours désespérés, Émile-Paul frères, Paris, 1919
• Le Nègre Léonard et maître Jean Mullin, Éditions de la Banderole, Paris (tirage limité), Paris, 1920 / Gallimard, Paris, 1920
• À bord de L'Étoile Matutine, Georges Crès, Paris, 1920
• La Bête conquérante, L'Édition française illustrée, Paris, 1920
• La Cavalière Elsa, Gallimard, Paris, 1921
• Malice, Georges Crès, Paris, 1923
• La Vénus internationale, Gallimard, 1923
• À l'hôpital Marie-Madeleine, Le Sagittaire, Paris, 1924
• Marguerite de la nuit, Émile-Paul frères, Paris, 1925
• Les Clients du Bon Chien jaune, Les Arts et le livre, Paris, 1926
• Sous la lumière froide, Émile-Paul, Paris, 1926
• Le Quai des brumes, Gallimard, Paris, 1927
• Dinah Miami, Éditions Larousse, Paris, 1928
• Les Vrais Mémoires de Fanny Hill, Éditions M.P. Trémois, Paris, Paris, 1929 (édition définitive sous le titre de Les dés pipés ou Les aventures de Miss Fanny Hill en 1952)
• La Tradition de minuit, Émile-Paul frères, Paris, 1930
• La Bandera, Gallimard, Paris, 1931, film de 1935
• Quartier réservé, Gallimard, Paris, 1932
• La Croix, l'ancre et la grenade, Devambez, Paris, 1932
• Filles d'amour et Ports d'Europe, Éditions de France, Paris, 1932 (première version de ce qui devient Mademoiselle Bambù en 1966)
• La Nuit de Zeebrugge, Librairie des Champs-Élysées, coll. Le Masque, Paris, 1934 (republié sous le titre Le Bal du Pont du Nord en 1946)
• Le Tueur n°2, Librairie des Champs-Élysées, coll. Police-Sélection, Paris, 1935
• Le Camp Domineau, Gallimard, Paris, 1937
• Le Carrefour des trois couteaux, Librairie des Champs-Élysées, coll. Le Masque, Paris,1940
• L'Ancre de miséricorde, Émile-Paul frères, Paris, 1941
• Picardie, Émile-Paul, Paris, 1943

[modifier] Essais, mémoires, reportages

• Le Petit manuel du parfait aventurier, La Sirène, Paris, 1920
• Les Pirates de l'avenue du rhum, Le Sagittaire, Paris, 1925
• La Seine, Pierre Laffite, Paris, 1927
• Villes, Gallimard, Paris, 1929
• Nuit aux bouges, Flammarion, Paris, 1929
• Légionnaires, Éditions du capitole, Paris, 1930
• Le Bataillon de la mauvaise chance. Un civil chez les joyeux, Éditions de France, Paris, 1933
• Rues secrètes, Gallimard, Paris, 1934
• Verdun, Nouvelles éditions latines, Paris, 1935
• Propos d'infanterie, Fernand Sorlot, Paris, 1936
• Masques sur mesure, Gallimard, Paris, 1937
• Dans les tranchées, Les Œuvres libres, Librairie Arthème Fayard, Paris, 1939
• Montmartre, Éditions Armand de Chabassol, Bruxelles, 1946
• Les Bandes. Essais sur l'éducation sentimentale, Éditions de la belle page, Paris, 1947
• L'Écharpe de suie, La Couronne, Paris, 1947
• La Lanterne sourde, Gallimard, Paris, 1953
• Le Mémorial du petit jour, Gallimard, Paris, 1955
• La Petite cloche de Sorbonne, Gallimard, Paris, 1959
• Masques sur mesure II (Œuvres Complètes, volume XXIV^[33]), Le Cercle du bibliophile, Genève, 1970 (réunit les principaux essais consacrés à la peinture)
• Masques sur mesure III (Œuvres Complètes, volume XXV), Le Cercle du bibliophile, Genève, 1970 (contient un choix de préfaces et de portraits)
• Sous la croix blanche, Le Cercle du bibliophile, Genève, 1971 (texte écrit en 1946 et non publié à l'époque. Recueilli dans les Œuvres Complètes avec Picardie))

[modifier] Poésie et chansons

• Chansons pour accordéon, Gallimard, Paris, 1953
• Poésies documentaires complètes, Gallimard, Paris, 1954
• Mémoires en chansons, Gallimard, Paris, 1962

[modifier] Littérature érotique

• Le Masochisme en Amérique, La Librairie d'amateurs, Paris, 1905 (anonyme. Réédité avec Pierre Dumarchey comme nom d'auteur aux éditions Jean Fort en 1910)
• Femmes du monde et sang bleu, Première partie : Georges, hors commerce, « Pour les amis d'Isidore Liseux », Paris, 1908 (sous le pseudonyme de Chevalier de X)
• La Comtesse au fouet, Jean fort, Paris, 1909 (sous le nom de Pierre Dumarchey)
• Les Grandes flagellées de l'histoire, Jean fort, Paris, 1909 (sous le nom de Pierre Dumarchey)
• Lise fessée, Jean fort, Paris, 1910 (sous le nom de Pierre Dumarchey)
• Les Aventures amoureuses de Mademoiselle de Sommerange ou Les Aventures libertines d'une Demoiselle de Qualité sous la Terreur, « Sweetgra's, Québec » (en réalité : Jean Fort, Paris), 1910 (sous le pseudonyme de Pierre du Bourdel)
• Petite dactylo, suivi de Les Belles clientes de M. Brozen et de Le Maître d'école, Jean Fort, Paris, ca. 1910 (sous le pseudonyme de Pierre du Bourdel)
• Mademoiselle de Mustelle et ses amies. Roman pervers d'une fillette élégante et vicieuse, Jean fort, Paris, 1913 (sous le pseudonyme de Pierre du Bourdel)
• Baby Douce Fille, Jean Fort, Paris, 1919 (sous le pseudonyme de Sadie Blackeyes)
• Petites cousines, À la folie du jour, Paris, 1919 (sous le pseudonyme de Sadinet)
• La Semaine secrète de Vénus, P. Cotinaud, Paris, 1926 (anonyme)

[modifier] Publications posthumes

• Le Mystère de la malle n°1 (quatre reportages de 1924 à 1934), U.G.E., coll. 10/18, Paris, 1984
• Manon la souricière (contes et nouvelles non recueillis dans les Œuvres complètes), Gallimard, Paris, 1986
• Capitaine Alcindor, (contes et nouvelles non recueillis dans les Œuvres complètes), Gallimard, Paris, 1988
• Domaine de l'ombre (articles consacrés au « fantastique social » non recueillis dans Masques sur Mesure), Phébus, Paris, 2000
• Images abolies (recueil d'articles et de préfaces non réédités), Michel de Maule, Paris, 2005

[modifier] Études sur Pierre Mac Orlan

• Le Petit Mac Orlan illustré, Musée des Pays de Seine-et-Marne, 1996
• Bernard Baritaud, Pierre Mac Orlan, sa vie, son œuvre, Droz, Genève, 1992
• Jean-Claude Lamy, Mac Orlan, l'aventurier immobile, Albin Michel, Paris, 2002
• Ilda Tomas, Pierre Mac Orlan : ombres et lumières, Université de Grenade, 1995

[modifier] Filmographie

[modifier] Adaptations d'œuvres de Mac Orlan

• La Bandera, adapté et réalisé par Julien Duvivier (1935)
• La Tradition de minuit, adapté et réalisé par Roger Richebé, scénario co-écrit par Jean Aurenche (1939)
• Quai des brumes, réalisé par Marcel Carné, scénario de Jacques Prévert (1938)
• Marguerite de la nuit, réalisé par Claude Autant-Lara (1956), scénario de Ghislaine Autant-Lara et Gabriel Arout
• A Bord de l'Etoile Matutine, adaptation en bande dessinée par Riff Reb's, aux éditions Soleil Productions dans la collection Noctambule dirigée par Clotilde Vu (2009)

[modifier] Collaborations

• L'Inhumaine, réalisé par Marcel L'Herbier, scénario co-écrit par Pierre Mac Orlan, Georgette Leblanc, Marcel Lherbier (1924)
• Le Choc en retour, réalisé par Maurice Kéroul et Georges Monca, scénario de Pierre Mac Orlan (1937)
• Voyage sans espoir, réalisé par Christian-Jaque, scénario de Pierre Mac Orlan (1943)
• François Villon, réalisé par André Zwobada, scénario de Pierre Mac Orlan (1945)

[modifier] Liens externes

• Comité Mac Orlan
• « Pierre Mac Orlan, auteur méconnu », par Guy Talon (2003) Bibliographie et étude de l'œuvre de Mac Orlan dans la perspective d'une exploitation pédagogique.
• « Pierre Dumarchey », ressources bibliographiques et iconographiques sur l'œuvre érotique de Mac Orlan.
• Mac Orlan à la télévision, extrait d'émission diffusé sur le site des archives de l'INA
• (en) Andy Merrifield, « The strange odyssey of Pierre Mac Orlan », article paru dans le Brooklyn Rail, septembre 2004.
• Gus Bofa Gus Bofa (1883-1968) fut l'ami de Pierre Mac Orlan, dont il déclencha la carrière littéraire, et le meilleur illustrateur du fantastique social.

[modifier] Notes et références

• Portail de la poésie