Krautrock

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Krautrock

Origines stylistiques Rock expérimental, musique électronique, rock psychédélique, jazz[1], funk[2], rock progressif
Origines culturelles Fin des années 1960 et début des années 1970 ; Allemagne de l'Ouest
Instruments typiques Guitare, basse, batterie, synthétiseur
Popularité Underground, certains groupes étant popularisé à l'international
Scènes régionales Allemagne (Berlin et Düsseldorf)
Voir aussi Musique planante, rock allemand, École de Berlin (musique électronique), culture de l'Allemagne, motorik

Genres dérivés

Dance[3],[4], ambient, new-age, post-punk, musique industrielle, post-rock, Neue Deutsche Welle, synthpop

Le krautrock est un genre musical ayant émergé à la fin des années 1960, essentiellement représenté par des groupes originaires d'Allemagne de l'Ouest. Il est souvent considéré comme un sous-genre musical du rock progressif, à l'instar de la zeuhl en France, par exemple. Si le style ne connait de succès qu'en Allemagne à l'époque, mis à part pour Tangerine Dream et Kraftwerk, il connaît un regain d'intérêt dans les années 1980, alors que l'apogée du style se situait au milieu des années 1970. Très orienté vers la musique électronique, le krautrock sera l'une des principales influences de l'ambient, du post-rock ou encore du new age.

Terminologie[modifier | modifier le code]

Le terme « krautrock » est attribué au mouvement allemand de rock expérimental à la fin des années 1960 et au début des années 1970 par la presse spécialisée britannique, et a été ironiquement retenu par ses pratiquants[5]. Le terme est à l'origine humoristique et utilisé par la presse britannique (comme New Musical Express et Melody Maker), duquel découle un public largement restreint ou underground. Le terme dérive de kraut, et son usage par la presse spécialisée découle de la chanson Mama Düül und Ihre Sauerkrautband Spielt Auf (Mama Düül and her Sauerkrautband Strike Up) d'Amon Düül[6],[7],[8]. Le musicologue Julian Cope, dans son ouvrage Krautrocksampler, explique que le « krautrock est une mode subjectivement britannique » basée sur la manière dont le terme a émergé au Royaume-Uni plutôt que sur la scène musicale allemande duquel il en découle[6].

Histoire[modifier | modifier le code]

Klaus Schulze en concert avec Lisa Gerrard, en 2009, entouré de ses synthétiseurs.

La scène expérimentale et électronique allemande émerge dans le contexte du mouvement psychédélique, du pop art, et des mouvements politiques étudiants et contestataires, marqués par les émeutes de Berlin en 1967. S'y ajoute l'influence de la musique contemporaine notamment Karlheinz Stockhausen. Selon Julian Cope, l'œuvre Hymnen, composée en 1966 par Karlheinz Stockhausen, fait scandale, les différents hymnes, dont l'hymne allemand, y sont déformés sur fond de musique électronique. Les jeunes groupes allemands reconnaissent en Stockhausen une figure tutélaire, mais ne suivent pas nécessairement ses préceptes théoriques. Ils trouvent surtout une source d'inspiration dans le courant de la musique minimaliste répétitive américaine, celle de La Monte Young, Terry Riley, et plus tardivement Steve Reich ou de Philip Glass.

Le mouvement krautrock est tout d'abord incarné par le musicien berlinois Klaus Schulze. Dès 1967, il fonde Psy Free, groupe de rock psychédélique, avant de rejoindre Tangerine Dream en tant que batteur en 1969. Deux ans plus tard, il fonde Ash Ra Tempel, avant de partir dans une carrière solo, qui commencera avec l'album Irrlicht, considéré comme un classique du genre. Il sera l'une des principales influences des groupes de krautrock, en plaçant au premier plan l'utilisation du synthétiseur, des montages électroniques et autres collages sonores, marque de fabrique du style.

À Cologne, Can, fondé en 1968, s'inspire à la fois du free jazz (pour l'improvisation), du rock (pour la rythmique rhythm and blues simplifiée) et de Stockhausen (pour les montages de bandes en studio). Le groupe reste à l'heure actuelle l'un des plus importants de la scène krautrock. Après Klaus Schulze et Can, le mouvement commence à attirer de nombreux musiciens en Allemagne de l'Ouest. À Cologne, Floh de Cologne propose dès 1969 un krautrock simple mais furieusement contestataire, suivie bientôt de Neu!, groupe qui inspirera les Sex Pistols, ainsi que bon nombre de groupes punks. En 1970, à Düsseldorf, naît Kraftwerk, dont les musiciens de Neu! sont issus, que l'on considère généralement comme le pionnier de la musique électronique et du rock industriel. En compagnie de Tangerine Dream, ils restent les deux formations à avoir eu réellement un important succès, malgré la présence de très nombreuses formations tels que Popol Vuh, Cluster, Faust, Guru Guru, Amon Düül II. En Allemagne de l'Ouest, les producteurs et artistes Dieter Dierks, Conny Plank et Rolf-Ulrich Kaiser sont les premiers à s'intéresser de près à ces nouveaux groupes et à les promouvoir. Kaiser fondera en particulier le label Ohr Musik (renommé Die Kosmischen Kuriere avant de péricliter) uniquement destiné aux groupes de krautrock, et formera, pour le faire connaître, le supergroupe Cosmic Jokers.

Si les groupes les plus connus arrivent à se faire connaître en dehors d'Allemagne dès les années 1970, il faudra attendre pour la plupart d'entre eux les années 1980, voir les années 1990, pour qu'ils réussissent à se faire connaître en Europe, alors que l'apogée du style était passé. Les principaux représentants de ce style continuent de tourner au début du XXIe siècle, mais aucun nouveau groupe de krautrock n'a été créé depuis les années 1970. Ce style a été une importante source d'inspiration pour de nombreux genres et artistes de rock par la suite.

Caractéristiques[modifier | modifier le code]

Le krautrock est un style très éclectique. Néanmoins, il peut être considéré comme un mélange de musique rock, surtout les rock progressif et psychédélique anglais, de musique classique ou contemporaine allemande, des nouvelles idées expérimentales venant du jazz ou des groupes de rock des années 1960. Le style profite également des progrès technologiques avec les synthétiseurs. Si la structure des groupes ressemble à celle des groupes anglais, le (ou les) claviériste(s) occupe(nt) une place plus importante que chez ces derniers. Il en résulte alors des sonorités très proches de la musique électronique, accentuées en général par l'utilisation d'équipement de synthèse sonore, d'orgue numérique ou encore de l'overdub, permettant de superposer différents enregistrements. L'improvisation occupe également une place importante, à l'instar des groupes de rock progressif. Enfin, certains groupes, tels que Neu!, Can ou Faust, expérimentent les rythmiques hypnotiques. C'est alors le motorik, qui préfigure ainsi le post-rock.

Au-delà de l'aspect musical, le krautrock possède un patrimoine culturel fort, souvent contestataire, passant alors par l'engagement politique des artistes. Ainsi Amon Düül II est issue de la scission d'Amon Düül, groupe représentant l'expression collective d'une communauté anarchiste, qui se veut avant tout véhicule d'idées avant-gardistes philosophiques et politiques. Floh de Cologne se distingue comme un groupe anti-fasciste de par ses textes et ses pochettes (par exemple l'artwork de Geyer Symphonie (1974), représentant un aigle, symbole du Troisième Reich, en train de mourir). La frange la plus « planante », représentée par Tangerine Dream, Klaus Schulze ou Ash Ra Tempel, cite Pink Floyd comme principale influence, en particulier l'album A Saucerful of Secrets, sorti en 1968. Certains groupes anglo-saxons de rock progressif, comme Yes ou King Crimson, influencent également une petite partie de la scène krautrock, tel que le groupe Eloy. Outre les groupes de progressif, mais dans une moindre mesure, des artistes tels que Jimi Hendrix, Cream ou The Yardbirds, sont régulièrement cités, surtout pour le fort penchant à l'improvisation de ces derniers. On retrouve aussi une forte influence de la musique contemporaine, dont le compositeur allemand Karlheinz Stockhausen notamment pour le groupe Can dont le bassiste en fut l'élève, de la musique bruitiste (Luigi Russolo), répétitive (Steve Reich) ou concrète (Pierre Schaeffer). En revanche, si le krautrock demeure influencé par le rock et les musiques contemporaines au niveau des sonorités, il se rapproche de la structure du free-jazz dans l'écriture des compositions. Des groupes, tel que Can, citent Ornette Coleman et Albert Ayler parmi leurs influences.

Au niveau idéologique, le krautrock est très influencé par les principaux mouvements artistiques ou politiques des années 1950 et 1960 : le mouvement Flower Power, le mouvement Fluxus, les différents mouvements étudiants et contestataires de la fin des années 1960 et dans une moindre mesure le dadaïsme.

Influences[modifier | modifier le code]

Le krautrock est tout d'abord une influence importante dans le développement du post-punk, en particulier les groupes The Fall et This Heat, au début des années 1980. Vers la fin des années 1990, grâce au retour de la musique électronique et à la redécouverte des groupes allemands du style, le krautrock influence de nombreuses formations, telles que Stereolab, The Mars Volta, Deerhunter, Wilco, Laika, Mouse on Mars, Tortoise ou encore Fujiya & Miyagi, à l'origine du post-rock. Le groupe Radiohead effectue une reprise de Thief, chanson de Can, et cite, outre ce dernier, Neu! et Faust parmi ses influences, de même que des artistes comme Julian Cope, ayant d'ailleurs écrit un ouvrage consacré au krautrock, Sand, The Legendary Pink Dots ou encore le groupe de rock progressif Porcupine Tree[9]. Enfin, la nouvelle vague de la musique électronique des années 1990, mené par Autechre, Dead Voices On Air et Khan, emprunte souvent au répertoire des groupes de krautrock, notamment Tangerine Dream et Kraftwerk.

Depuis 2011, le krautrock est de nouveau à l'honneur avec Elektronische Staubband, le tout nouveau projet de Yann Tiersen, associés aux musiciens Lionel Laquerrière et Thomas Poli. Le projet consiste en 2011 à reprendre les deux derniers albums de Y. Tiersen pour les remixer avec une quantité de synthétiseurs. Quelques dates en 2011 puis 2012 (Route du Rock hiver), un projet d'enregistrement d'un nouvel album sur 2012 est à l'étude (source RdR & Canal B : interview ES)[réf. insuffisante].

Groupes représentatifs[modifier | modifier le code]

Les groupes et artistes représentatifs du genre incluent notamment : Agitation Free , Amon Düül, Amon Düül II, Annexus Quam, A.R & Machines, Ash Ra Tempel, Between, Birth Control, Brainticket, Can, Drive Simone, Cluster, Cosmic Jokers, Deuter, Eloy, Embryo, Eroc, Exmagma, Faust, Floh de Cologne, Föllakzoid, Gila, Grobschnitt, Guru Guru, Jane, Klaus Schulze, Kraftwerk, Manuel Göttsching, Nektar, Neu!, Popol Vuh, Jean Ven Robert Hal, Tangerine Dream, Triumvirat, Xhol, et Wallenstein.

Notes et références[modifier | modifier le code]

  1. Mera and Burnand 2006.
  2. (en) « KRAUTROCK », sur reynoldsretro.blogspot.com (consulté le 15 mars 2015).
  3. Wilson 2006.
  4. Manning 2004.
  5. (en) Krautrock - Cosmic Rock and its Legacy de David Stubbs, Erik Davis, Michel Faber and various contributing authors. Publié en 2009 par Black Dog Publishing Limited, Londres, (ISBN 978-1-906155-66-7).
  6. a et b (en) Julian Cope, Krautrocksampler: One Head's Guide to the Great Kosmische Musik - 1968 Onwards, Yatesbury, Head Heritage,‎ 1995 (ISBN 0-9526719-1-3), p. 64.
  7. (en) Armin Siebert, Die Sprache der Pop- und Rockmusik: Eine terminologische Untersuchung im Englischen und Deutschen, Norderstedt, Grin,‎ 1999 (ISBN 978-3-640-28233-3), p. 114
  8. (en) Annette Blühdorn, Pop and Poetry - Pleasure and Protest: Udo Lindenberg, Konstantin Wecker and the Tradition of German Cabaret, New York, Peter Laing Publishing,‎ 2003 (ISBN 978-0-8204-6879-2), p. 141.
  9. (en) Andrew Bruss, « Secret Machines - Light's On », Glide Magazine,‎ 29 août 2006 (consulté le 25 mars 2012).

Voir aussi[modifier | modifier le code]

Bibliographie[modifier | modifier le code]

  • (en) David Buckley, Strange Fascination – David Bowie: The Definitive Story, Londres, Virgin,‎ 2000 (ISBN 0-7535-0457-X)
  • (en) Nicholas Pegg, The Complete David Bowie, Londres, Reynolds & Hearn,‎ 2004 (ISBN 1-903111-73-0)
  • (en) Mera, Miguel and David Burnand, European Film Music, Ashgate Publishing,‎ 2006, 118 p. (ISBN 0754636593)
  • (en) Wilson, Andy, Faust: Stretch Out Time, 1970-1975, Andy Wilson,‎ 2006, 2 p. (ISBN 095506645X)
  • (en) Manning, Peter, Electronic and Computer Music, Oxford University Press,‎ 2004, 175 p. (ISBN 0195170857)
  • (en) Pascal Bussy, The Can Book, Tago Mago (Paris), 1984.
  • (en) Pascal Bussy and Andy Hall, The Can book, rev. & upd ed., SAF Publishing, 1989, 192 p.
  • (en) Pascal Bussy and Mick Fish, Future Days : The Can Story, SAF Publishing, 2008, 224 p.
  • Eric Deshayes, Au-delà du rock : la vague planante, électronique et expérimentale allemande des années soixante-dix, Le Mot et Le Reste, 2007.
  • (en) Nikolaos Kotsopoulos (dir.) et al., Krautrock : Cosmic Rock and Its Legacy, Black Dog Publishing,‎ 2009, 193 p.
  • Didier Gonzalez, L'histoire mondiale du rock progressif, tome 7 : l'école allemande, 1969–1978. Didier Gonzalez (Bordeaux), 1996, 152 p. (épuisé).
  • Frédéric Ponthieux, Étude des rapports d'influences entre l'école répétitive américaine et les groupes de la pop music allemande dans la période 1974–1977. Mémoire de maîtrise en Musique, sous la direction de Jean-Marc Chouvel, Université Lille 3, 1996.
  • Dominique Roux, Klaus Schulze : Un saut dans l'inconnu, Textes et prétextes (Belgique), 2002, 156 p. (épuisé). Rééd. à l'identique chez Cosmic Cagibi, 2008.

Liens externes[modifier | modifier le code]