Post-rock

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Le post-rock est un sous-genre du rock à tendance expérimentale et qui intègre des caractéristiques inspirées du rock alternatif, de l'art rock et de la musique électronique[1].

Le terme post-rock fut expliqué pour la première fois par Simon Reynolds dans l'édition mai 1994 du magazine The Wire pour décrire le son de certains groupes de rock qui utilisent l'instrumentation typique du rock, mais qui incorporent des rythmes, des harmonies, des mélodies, et des progressions harmoniques qui ne se trouvent pas dans la tradition du rock. La majorité de ces groupes créent de la musique purement instrumentale[2],[3],[4]. Malgré cela, beaucoup insistent sur le fait que le terme n'est pas adapté. Par exemple, le terme est utilisé pour décrire la musique de Tortoise et celle de Mogwai, deux groupes qui ont peu en commun (mis à part le fait qu'ils sont des groupes instrumentaux)[5].

Sommaire

[modifier] Historique

Le terme post-rock fut forgé par le critique musical Simon Reynolds dans un article sur l'album Hex de Bark Psychosis dans la revue Mojo en mars 1994[1]. Reynolds développa ce concept dans l'édition mai 1994 du magazine The Wire[2],[6].

Dans un blog de juillet 2005, Reynolds affirma qu'il avait utilisé le terme « post-rock » avant de l'avoir publié dans Mojo, dans Melody Maker[7]. Il affirma également que le terme n'était pas entièrement de sa création, étant donné qu'il fut utilisé par James Wolcott dans un article sur Todd Rundgren en 1979[8].

Le terme « post-rock » a été à l'origine utilisé pour décrire la musique de groupes comme Cul de Sac[9], Stereolab[10], Laika[11], Disco Inferno[12], Moonshake[13], Seefeel[3], Bark Psychosis, ou encore Pram[2], bien qu'on ait aussi utilisé le terme pour décrire une variété de musique créée avant 1994, influencée par le jazz, le krautrock et la musique électronique[3],[4].

Parmi les groupes ayant influencé le mouvement est Talk Talk, qui était à l'origine un groupe de synthpop appartenant au mouvement New Romantic, mais qui, à partir de son troisième album, a évolué dans une direction complètement différente, et présente un son minimaliste inspiré par le jazz et l'ambient, avec des chansons plus longues et atmosphériques[14]. Le groupe Slint a également été très influent[4].

[modifier] Description

Le terme « post-rock » est utilisé pour la première fois dans son sens actuel par Simon Reynolds dans le magazine musical anglais The Wire en mai 1994 à propos du premier opus de Bark Psychosis. Il décrit un genre musical « utilisant des instrumentations rock pour un résultat qui s'éloigne du rock et où les guitares sont utilisées pour obtenir des timbres et textures sonores plutôt que des riffs ».

D'abord employé pour qualifier des groupes tels que Stereolab, Disco Inferno, Seefeel, Bark Psychosis, Moonshake, Pram ou Labradford, l'appellation s'étend peu à peu à tous les groupes de rock indépendant influencés par le jazz ou le krautrock et qui privilégient les morceaux instrumentaux, mais aussi, à partir de 1994, aux groupes intégrant des influences électroniques.

Des groupes du début des années 90, comme Slint (en particulier son album Spiderland) ou des années 1980 tel que Talk Talk ou Savage Republic, voire 70 avec Neu!, contribuent à l'émergence du genre. Comme souvent, la dénomination a ses limites : ainsi, le terme est appliqué à des groupes aussi différents que Tortoise et Mono, qui ont peu de choses en commun si ce n'est le côté instrumental de leurs compositions.

Tortoise figure parmi les groupes fondateurs du mouvement. Après la sortie de leur deuxième LP Millions Now Living Will Never Die en 1996, le groupe devient une icône du post-rock. Bon nombre de groupes, influencés par le son de Millions Now Living Will Never Die, enregistrent alors dans le sillage de Tortoise, et sont ainsi étiquetés post-rock. Vers la fin des années 1990, Chicago (Illinois) est devenu le fief de la nouvelle tendance et abrite bon nombre de groupes, produits par John McEntire (batteur de Tortoise) ou Jim O'Rourke (producteur, entre autres, de Brise-Glace ou Gastr del Sol). À cette époque, le post-rock élargit ses horizons en intégrant des influences allant des ambiances des groupes de slow-core aux rythmes électroniques de groupes tels que Stereolab. En France, le fanzine Crème Brûlée est devenu la référence du post-rock dans la seconde moitié des années 90 en documentant en détail des groupes tels que Tortoise, Mogwai, Labradford, Gastr Del Sol, Jessamine aussi bien que la scène post-metal (Mick Harris, James Plotkin, etc.).

Ce style est en perpétuelle évolution. Le label Constellation de Montréal (Québec) préfigure aujourd'hui comme l'un des labels les plus novateurs car il a su apporter du sang neuf au genre. Profondément anti-capitaliste et altermondialiste, il signe des groupes variés qui partagent les mêmes convictions politiques. On retiendra surtout des groupes comme Godspeed You Black Emperor ! — rebaptisé plus tard Godspeed You! Black Emperor — qui ajoute une dimension politique au genre, Do Make Say Think aux sonorités plus jazzy agrémentées de nappes électros plannantes, ou encore Hanged Up (duo violon/batterie).

La scène post-rock française est assez confidentielle. Elle rassemble des groupes de genres très différents, mais ne semble pas chercher à les catégoriser. Tous sont souvent réunis sous l'appellation post-rock ou rock instrumental.

À partir du début des années 2000, le terme de post-rock est moins employé[réf. nécessaire]. L'émergence de tendances très diverses a en effet provoqué une profusion de nouveaux termes qui peu à peu a vidé l'appellation de tout sens. En outre, il se pose actuellement le problème de la raréfaction de la démarche expérimentale chez les groupes du genre. En effet, si les précurseurs cités plus haut furent assez innovants et originaux pour qu'on puisse voir chez eux un dépassement des cadres du rock traditionnel, comment qualifier les nombreuses formations plus récentes, qui ont tendance à se conformer à des codes qui se sont établis avant elles? Alors que les premiers groupes étaient rapprochés par leur attitude et non pas par leur musique, ce qu'on qualifie aujourd'hui de "post-rock" correspond paradoxalement à un genre bien établi et reconnaissable. On peut ainsi s'interroger sur la pertinence du terme à l'heure actuelle.

[modifier] Événements

[modifier] Notes et références

  1. ↑ a  b  « Post-rock » dans l'Encyclopædia Britannica (version en ligne du 13 février 2009).
  2. ↑ a  b  c  (en) Article de Simon Reynolds concernant le post-rock, mai 1994, The Wire. Consulté le 9 octobre 2008
  3. ↑ a  b  c  (en) [pdf] Nitsuh Abebe, « The Lost Generation », Pitchfork Media. Mis en ligne le 11 juillet 2005, consulté le 29 novembre 2008
  4. ↑ a  b  c  (en) Post-Rock/Experimental, Allmusic. Consulté le 29 novembre 2008
  5. ↑ (en) Interview avec Dominic Aitchison, Under The Radar. Consulté le 9 octobre 2008
  6. ↑ (en) 20e édition du Wire, The Wire. Consulté le 9 octobre 2008
  7. ↑ (en) Simon Reynolds, « Blog de Simon Reynolds », 14 juillet 2005, Blogspot. Consulté le 9 octobre 2008
  8. ↑ (en) James Wolcott, « Todd Rundgren - Street Punk in Self-Imposed Exile », Juillet 1975, Creem. Consulté le 9 octobre 2008
  9. ↑ (en) Scot Hacker, « The Post-Rock Phenomenon », Juillet 1996, The Utne reader. Consulté le 29 mars 2007
  10. ↑ (en) Jesse Ashlock, « Stereolab biography », 27 août 2001, Epitonic. Consulté le 29 mars 2007
  11. ↑ (en) Doug Levy, « Laika Kick Off U.S. Tour In Seattle », 24 septembre 2000. Consulté le 29 mars 2007
  12. ↑ (en) Jeanne Acceturo, « Disco Inferno biography », 10 août 2001, Epitonic. Consulté le 29 mars 2007
  13. ↑ (en) Charlie Wilmoth, « Dusted Reviews review of Minamo — Beautiful », 26 janvier 2004, Dusted Magazine. Consulté le 29 mars 2007
  14. ↑ (en) Jason Ankeny, « Biographie de Talk Talk », Allmusic. Consulté le 16


[modifier] Annexes

[modifier] Article connexe

[modifier] Liens externes

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