Géoglyphes de Nazca

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Lignes et géoglyphes de Nasca et de Pampas de Jumana *
Logo du patrimoine mondial Patrimoine mondial de l'UNESCO
Le singe (55 mètres)
Le singe (55 mètres)
Coordonnées 14° 43′ 00″ S 75° 08′ 00″ O / -14.716667, -75.13333314° 43′ 00″ Sud 75° 08′ 00″ Ouest / -14.716667, -75.133333  
Pays Drapeau du Pérou Pérou
Subdivision Province de Nazca
Type Culturel
Critères (i) (iii) (iv)
Numéro
d’identification
700
Zone géographique Amérique latine et Caraïbes **
Année d’inscription 1994 (18e session)
* Descriptif officiel UNESCO
** Classification géographique UNESCO

Découverts en 1926 dans le sud du Pérou, les géoglyphes de Nazca (ou de Nasca) sont de grandes figures tracées sur le sol (géoglyphes), souvent d'animaux stylisés, parfois simples lignes longues de plusieurs kilomètres, qui se trouvent dans le désert de Nazca.

Le sol sur lequel ils se dessinent est couvert de cailloux que l'oxyde de fer a colorés en rouge. En les ôtant, les Nazcas ont fait apparaître un sol gypseux grisâtre, découpant les contours de leurs figures.

Ces géoglyphes sont le fait de la civilisation Nazca, une culture pré-incaïque du Sud du Pérou qui se développa entre 300 av. J.-C. et 800 de notre ère. Ils ont été réalisés entre 400 et 650[1].

Les lignes et géoglyphes de Nazca et de Pampas de Jumana sont inscrits sur la liste du patrimoine mondial de l’Unesco depuis 1994[2].

Description[modifier | modifier le code]

Image satellite d'une zone où des géoglyphes de Nazca sont visibles.
Nazca vu par le satellite Spot.

Les Nazcas réalisaient les figures à grande échelle, probablement à l'aide de procédés géométriques simples comme le carroyage. Les pieux retrouvés sur le Grand Rectangle (300 pieux pour ce rectangle de 800 m de long et 100 m de large) semblent confirmer que ces dessins ont été tracés par simple carroyage : le dessin est quadrillé, puis reporté sur le sol où l'on a pris soin de tirer des cordages qui reproduisent les mêmes carrés à une plus grande échelle.

Les dessins, gravés à la surface de la pampa, prennent la forme d'animaux : singe, oiseau-mouche (colibri), condor, jaguar, araignée, orque, héron, pélican. On trouve aussi des figures géométriques : lignes, spirales, ellipses, trapèzes et triangles[3].

On a déjà dénombré plus de 350 dessins distincts. Ils franchissent les ravins, escaladent les collines sans que leur forme ni la rectitude apparente des lignes en soient affectées. La plupart des figures sont constituées d'une seule ligne ne se recoupant jamais.

Ces tracés représentent les divinités animales du panthéon religieux des Nazcas. On a retrouvé, associées aux lignes, diverses poteries reprenant les mêmes motifs stylisés que les géoglyphes[4].

Conservation[modifier | modifier le code]

Le microclimat permet la conservation des lignes[5], car :

  • le plateau est l'une des régions les plus sèches du monde (trente millimètres de pluie par an) ;
  • le sol sans végétation réchauffe fortement l'air (ce qui crée un coussin d'air qui, à son tour, protège les géoglyphes du vent) ;
  • enfin le gypse contenu dans le sol, associé à la faible humidité matinale « colle » le sable et la poussière.

Sans sable, ni poussière pour recouvrir la plaine et avec peu de pluie ou de vent pour les éroder, les tracés restent intacts.

Le climat au temps des Nazcas[modifier | modifier le code]

D'après le géomorphologue Bernhard Eitel, le climat était tempéré en 8000 av. J.-C., puisqu'il a découvert du lœss, roche sédimentaire produite par l'érosion éolienne qui ne se forme que par la décomposition des végétaux. Il a aussi trouvé à la base du lœss des coquilles d'escargots, qui ne vivent qu'en milieu humide ; ce qui confirme la végétation florifère de l'époque.

Ensuite, une période de sécheresse est arrivée graduellement avec une période critique entre -100 av. J.-C. et 400 ap. J.-C., qui semble être le début de la disparition des Nazcas (environ 700/800 ap. J.-C.). Ces dates correspondent aussi à l'arrivée d'une autre ethnie : les Waris, qui ont envahi le territoire des Nazcas.

Les rites des Nazcas[modifier | modifier le code]

Les Nazcas pratiquaient des sacrifices humains lors de cérémonies religieuses. Les têtes servaient de trophée, puisque deux incisions étaient pratiquées dans les crânes, pour pouvoir les suspendre, où bien on insérait dans le crâne un bâton, accroché à une ficelle. Deux théories s'opposent, celle d'ennemis décapités, mais aussi celle de sacrifices volontaires, qui auraient eu le pouvoir de ramener l'eau, en échange de la perte de la vie.

Kawatchi est la capitale cérémonielle. Cette cité est composée de nombreux temples et terrasses, mais aussi de pyramides où les Nazcas venaient, soit pour y faire des offrandes de têtes humaines, soient pour être sacrifiés au centre du temple (Giuseppe Orefici, archéologue). C'est près de ce temple que l'on trouve la plus grande concentration de géoglyphes.

Théories archéologiques et ethnologiques[modifier | modifier le code]

Calendrier astronomique[modifier | modifier le code]

D'après la mathématicienne allemande Maria Reiche, qui a consacré la majeure partie de sa vie à l'étude archéologique et à la préservation du site, les géoglyphes formeraient un immense calendrier astronomique, dont les lignes pointent vers des étoiles remarquables ou des constellations (Bibliographie-1).

Cette théorie fut contestée en 1968 par l'astrophysicien américain Gerald Hawkins, d'après les recherches qu'il avait réalisées en se fondant sur des calculs informatiques. En reconstituant la carte du ciel telle qu'elle était à l'époque des Nazca, il affirma avoir démontré que 80 % des géoglyphes n'avaient aucune relation avec les constellations importantes. Toutefois, ses recherches furent finalement démolies à cause d'une erreur de méthodologie grave. Il avait reconstitué la carte du ciel en se fondant sur celle de Stonehenge, qui n'est pas dans le même hémisphère.

Selon Maria Reiche, la figure de l'araignée serait une projection anamorphique de la constellation d'Orion. Trois des lignes droites aboutissant à la figure auraient servi à suivre les déclinaisons des trois étoiles de la ceinture d'Orion. Cependant, elle ne fournit aucune explication pour les 12 autres lignes de la figure, ainsi que le fait remarquer Anthony F. Aveni[6].

Zone artisanale de tisserands[modifier | modifier le code]

L'historien de l'art Henri Stierlin a émis en 1983 l'idée que les lignes servaient à préparer les fils de trame et de chaîne des tissus mortuaires retrouvés dans les tombes de Nazca[7]. Ces tissus ont en effet la particularité d'être tissés de fils d'un seul tenant. Or pour préparer de manière artisanale de tels fils, il faut une ligne droite du double de la longueur pour permettre le tordage puis le repliage du fil sur lui-même. Ces lignes de travail se sont superposées de manière anarchique au fil des siècles.

Site rituel[modifier | modifier le code]

Les figures ont été associées au chamanisme. La plupart d'entre elles se trouvent près de sites préhistoriques d’art rupestre qui présentent des images similaires, mais à une plus petite échelle. Les chamans prenaient des substances hallucinogènes qui leur permettaient de voir leur animal-pouvoir, une pratique courante en Amérique du Sud et particulièrement en Amazonie. Certaines des drogues utilisées pendant les cérémonies rituelles donnent la sensation de voler dans les airs ; ce serait la raison pour laquelle les géoglyphes auraient été créés pour être vus du ciel. Cette explication est toutefois contredite par le fait que ces formes se voient depuis le sommet des collines environnantes, d'où elles furent découvertes par l'archéologue péruvien Toribio Mejia Xesspe en 1927[8].

Autres théories[modifier | modifier le code]

Théorie ufologique[modifier | modifier le code]

Dans Chariots of the Gods, Erich von Däniken a proposé en 1968 une théorie ufologique relevant de la théorie des anciens astronautes. Les figures de Nazca seraient soit une piste d'atterrissage pour des vaisseaux spatiaux extraterrestres, soit un message réalisé par la population locale à leur attention[9].

À cette théorie, la mathématicienne d'origine allemande Maria Reiche répondait que les prétendues pistes d'atterrissage, étant des zones débarrassées de leurs pierres, n'offraient qu'un sol des plus mous dans lequel les vaisseaux extraterrestres n'auraient pas manqué de s'enfoncer[10].

Une photo mise en avant par Von Daniken en 1970 et laissant voir une configuration qui, selon lui, évoque grandement une aire de stationnement d'avion dans un aéroport moderne, est la vue, recadrée, de l'articulation du genou d'une des représentations d'oiseau, le vaisseau qui s'y garerait devrait donc être bien minuscule[11].

En fait, la théorie de von Daniken est reprise de remarques faites par le premier chercheur à avoir étudié les lignes, Paul Kosok, en 1947 : « Observées depuis les airs, [les lignes] se virent baptisées terrains d'atterrissage préhistoriques et comparées par plaisanterie aux prétendus canaux de Mars[12]. »

Théorie aérostatique[modifier | modifier le code]

Partant du principe que les géoglyphes ne pouvaient avoir été tracés qu'en faisant appel à un engin volant (le seul moyen de les voir correctement), un certain Jim Woodman émit l'hypothèse de l'emploi de ballons à air chaud, représentés selon lui sur des tessons de poterie. Il construisit même un ballon à l'aide des matériaux dont disposaient les Nazcas. Mais les dessins de ballons sont en fait des haricots en train de germer, et le ballon, quelque peu poreux, ne vola que deux minutes avant de retomber[13].

Théorie radiesthésiste[modifier | modifier le code]

Selon David Johnson, les Nazcas avaient fortement développé l’irrigation pour pallier le manque d’eau chronique dans cette région en construisant des puits spiralés (pocios) profonds de plusieurs mètres, reliés par un réseau d’aqueducs souterrains. Ils étaient très faciles d'accès et les habitants actuels s'en servent encore. Les figures et lignes serviraient de repères pour retrouver les résurgences et sources alimentant ce réseau[14].

Théorie électrosismique[modifier | modifier le code]

Selon Michaël Vaillant[15], des conducteurs sous forme de fines feuilles de cuivre ou d'or auraient été étendus sur le terrain. Ces conducteurs auraient pu être utilisés comme des antennes pour écouter les ondes très basses fréquences produites par les séismes. Cette hypothèse s'appuie sur une théorie encore controversée nommée « SES » (pour Seismic Electric Signals). Les traces de Nazca aujourd'hui observées seraient en fait la marque de l'emplacement où auraient été déposés ces conducteurs, mais aussi des nombreux tests qui auraient été effectués afin de trouver des positions adéquates, dans l'axe des champs électromagnétiques.

Galerie[modifier | modifier le code]

Dans la culture populaire[modifier | modifier le code]

Musique[modifier | modifier le code]

  • Frank Zappa y fait une référence dans sa chanson Inca Roads, sur l'album One Size Fits All.

Art[modifier | modifier le code]

  • Le peintre et dessinateur américain Keith Haring s'est inspiré des géoglyphes pour une partie de son œuvre[16].

Livres[modifier | modifier le code]

  • Dans les tomes 2 et 3 du roman d'Anthony Horowitz : Le Pouvoir des cinq, les lignes représentent une sorte de serrure renfermant les Anciens.

Films[modifier | modifier le code]

Séries télévisées[modifier | modifier le code]

  • Dans San Ku Kai, les marques sur le sol existent aussi sur une autre planète que la Terre dans l'espace, les deux planètes sont reliées entre elles et les signes permettent de voyager rapidement d'une à l'autre.

Dessins animés[modifier | modifier le code]

  • Il y a une référence aux lignes de Nazca dans Martin Mystère, dans l'épisode Ils viennent des profondeurs, où la légende veut qu'elles désignent la position de vaisseaux spatiaux enterrés.
  • Une représentation du site dans l'épisode 44 de Yu-Gi-Oh! utilise une carte permettant de remonter 1000 ans dans le passé ; les personnages font apparaître un navire volant des entrailles des géoglyphes.
  • Le site est présent dans Yu-Gi-Oh! 5D's. L'incarnation du dieu « le Dragon Cramoisi » est descendue sur Terre afin d'enfermer le mal sous les géoglyphes, chacun d'eux représentant un démon à son effigie. Le chien et l'oiseau n'apparaissent toutefois pas, laissant la place au géant et au gecko. On donne d'ailleurs des noms aux "démons" des géoglyphes dans la série.
  • Des lignes de Nazca sont visibles au début du générique du dessin animé L'Empire des Cinq.
  • Dans l'épisode 23 de la série animée Mighty Max, les signes apparaissent sur le sol quand des extraterrestres se posent, la 1ère au Pérou est très ancienne, datant de l'époque des dinosaures, alors que la dernière, au Nouveau-Mexique, est très récente, la deuxième a été faite quand les extraterrestres sont arrivés une deuxième fois pour venir chercher leurs compagnons qui s'étaient écrasés à la Préhistoire sans pouvoir repartir.

Séries d'animation[modifier | modifier le code]

  • La série Warlord de chez DC Comics, dans les numéros 15 et 16 du volume paru en 2009/2010, reprend la théorie des glyphes dans la fonction de piste d'atterrissage.
  • La série Les Mystérieuses Cités d'or reprend un des glyphes dans sa fonction de piste d'atterrissage.
  • Les géoglyphes apparaissent de façon récurrente et sont au centre de l'intrigue de la série japonaise Tenkuu Tenshou Nazca.

Jeux vidéo[modifier | modifier le code]

  • Le site apparaît dans Illusion of Time, présent sur Super Nintendo : chaque dessin représente une constellation[17].
  • Dans L'Héritage du Temps, on voit, en contrebas des montagnes de la ville d'Eldorado, des géoglyphes inspirés des lignes de Nazca.
  • Dans Assassin's Creed, on voit le singe, l'araignée et le colibri dessinés sur le sol d'un laboratoire.
  • Dans Shining Force II, le Colibri qui apparaît comme géoglyphe tracé au sol, serait en fait un véhicule volant antique secret qui permet au joueur de traverser l'océan. On retrouve dans ce même jeu un objet dénommé « Nazca Cannon ».
  • Le Temple perdu de l'oncle Ernest nous propose un voyage en dirigeable au dessus de la Vallée de Nazca, d'où il faudra tirer des clichés photographiques afin de résoudre l'énigme.
  • Dans Grand Theft Auto V, l'astronaute apparait sur le flan du mont Chiliad autour de la base des altruistes.
  • Dans le jeu vidéo pour enfants Sethi et le sorcier Inca, le lieu constitue l'une des étapes du jeu.
  • Le design du Pokémon Cryptéro, apparu dans les versions Noire et Blanche, est inspiré du colibri.

Jeux télévisés[modifier | modifier le code]

  • Le site est survolé par les demi-finalistes de la troisième saison du jeu télévisé Pékin Express, diffusé sur M6.

Annexes[modifier | modifier le code]

Articles connexes[modifier | modifier le code]

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Bibliographie[modifier | modifier le code]

  • (en) Paul Kosok, The Markings of Nazca (written in collaboration with Maria Reiche), Natural History, 56, 1947, pp. 200-238
  • (de) (en) (es) Maria Reiche, Geheimnis der Wüste/Mystery on the desert/Secreto de la pampa - Nazca, Peru 1968, Selbstverlag Maria Reiche
  • (en) Erich Von Daniken, Chariots of the Gods?, G. P. Putnam, New York, 1970
  • (en) Erich Von Daniken, Gods from Outer Space, Bantam Books, New York, 1972
  • Loren McIntyre, Mystery of the Ancient Nazca Lines, National Geographic (May 1975), pp. 716-728
  • Simone Waisbard, Les Pistes de Nazca, Robert Laffont, Coll. « Les Énigmes de l'univers », 1977
  • (en) William H. Isbell, The Prehistoric Ground Drawings of Peru, Scientific American, 239 (October 1978), pp. 140-153
  • (en) William H. Isbell, Solving the Mystery of Nazca, Fate (October 1980), pp. 36-48
  • Henri Stierlin, Nazca, la clé du mystère, Albin Michel, 1983, (ISBN 2-226-01864-6)
  • (en) David Johnson, Donald Proulx et Stephen B. Mabee, The Correlation Between Geoglyphs and Subterranean Water Resources in the Rio Grande de Nasca Drainage, p. 307–332, Andean Archaeology II, chap. 10, Kluwer Academic/Plenum Publishers, 2002

Liens externes[modifier | modifier le code]

Notes et références[modifier | modifier le code]

  1. (en) Dating the geometric Nasca lines in the Peruvian desert
  2. Lignes et géoglyphes de Nasca et de Pampas de Jumana
  3. Henri Stierlin, Nazca, la clé du mystère, Albin Michel, 1983, pp. 156-162 (La fonction des dessins).
  4. (en) Joe Nickell, The Nazca Drawing Revisited: Creation of a Full-Sized Duplicate, Skeptical Enquirer, volume 7.3, Spring 1983 : « Nazca pottery is found in association with the lines. [...] The striking similarity of the stylized figures to those of known Nasca art has been clearly demonstrated (Isbell 1978; 1980). »
  5. LA PLUVIOMETRIE AU PEROU PENDANT LES PHASES ENSO ET LNSO, archive Wikiwix.
  6. (en) Anthony F. Aveni, Between the Lines: The Mystery of the Giant Ground Drawings of Ancient Nasca, Peru, University of Texas Press, Austin, Texas, 2006.
  7. Henri Stierlin, Nazca, la clé du mystère, Albin Michel, 1983, (ISBN 2-226-01864-6)
  8. (en) Katherine Reece, Grounding the Nasca Balloon, sur le site In the Hall of Ma'at : « It is incorrect to say that the lines cannot be seen from the ground. They are visible from atop the surrounding foothills. The credit for the discovery of the lines goes to Peruvian archaeologist Toribio Mejia Xesspe who spotted them when hiking through the foothills in 1927. »
  9. Joe Nickell dans The Nazca Drawing Revisited: Creation of a Full-Sized Duplicate], op. cit. : « Von Daniken [...] obviously envisions flying saucers hovering above and beaming down instructions for the markings to awed primitives in their native tongue. He views the large drawings as “signals” (von Daniken 1970) and the longer and wider lines as “landing strips” (von Daniken 1972). »
  10. Cité par Joe Nickell dans The Nazca Drawing Revisited: Creation of a Full-Sized Duplicate], op. cit. : « As to the “landing strip” notion, Maria Reiche, the German-born mathematician who for years has mapped and attempted to preserve the markings, has a ready rejoinder. Noting that the imagined runways are clear of stones and that the underlying ground is quite soft, she says “I’m afraid the spacemen would have gotten stuck” (McIntyre 1975). »
  11. Joe Nickell, dans The Nazca Drawing Revisited: Creation of a Full-Sized Duplicate], op. cit. : « Moreover, one cropped photo exhibited by von Daniken (1970), showing an odd configuration “very reminiscent of the aircraft parking areas in a modern airport,” is actually of the knee joint of one of the bird figures (Woodman 1977). (See Figure 1.) The spacecraft that parked there would be tiny indeed. »
  12. Joe Nickell dans The Nazca Drawing Revisited: Creation of a Full-Sized Duplicate], op. cit. : « It is difficult to take von Daniken seriously, especially since his “theory” is not his own and it originated in jest. Wrote Paul Kosok (1947), the first to study the markings: “When first viewed from the air, [the lines] were nicknamed prehistoric landing fields and jokingly compared with the so-called canals on Mars.” »
  13. Katherine Reece, op. cit. : « After flying over the Nasca pampa in an airplane Woodman tells a colleague: “I know damned well someone flew at Nazca,” I kept insisting. "You simply can’t see anything from ground level. You can’t appreciate any of it from anywhere except from above. You can’t tell me the Nazca builders would have gone to the monumental efforts they did without ever being able to see it.”1 With this modern, and incorrect, viewpoint in mind Woodman attempted to prove that the Nasca could have flown. To do so, he gathered information and constructed a hot-air smoke balloon using material available to the ancient Nasca people. While the lift for the balloon was provided by hot air the porous material was "sealed" by the smoke and soot from the fire. In this fashion a very short manned flight of approximately two minutes was successful. »
  14. (en) David Johnson, The Water Lines of Nazca, lien entre irrigation et géoglyphes.
  15. Michaël Vaillant, Théorie électrosismique, lien entre sismicité et lignes de Nazca.
  16. (en) Mark Coetzee, Against all odds : Keith Haring in the Rubell Family Collection, éd. Rubell Family Collection, 2008, p. 104.
  17. Énoncé lorsque les protagonistes sont dans le désert