Le Goût des autres

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Le Goût des autres
Réalisation Agnès Jaoui
Scénario Jean-Pierre Bacri
Agnès Jaoui
Acteurs principaux

Anne Alvaro
Jean-Pierre Bacri
Alain Chabat
Agnès Jaoui
Gérard Lanvin

Sociétés de production Canal+
France 2 Cinéma
Les Films A4
Pays d’origine Drapeau de la France France
Genre Comédie dramatique
Durée 112 minutes
Sortie 2000

Pour plus de détails, voir Fiche technique et Distribution

Le Goût des autres est une comédie dramatique française réalisé par Agnès Jaoui, sur un scénario de Jean-Pierre Bacri et Agnès Jaoui, sorti en 2000.

Synopsis[modifier | modifier le code]

A Rouen, Jean-Jacques Castella, un chef d'entreprise mélancolique se voit flanquer de Franck Moreno, un garde du corps à cause d'un gros contrat qu'il doit signer avec des Iraniens. Son second, le rigide polytechnicien Weber lui impose également des cours d'anglais avec Mademoiselle Devaux. Mais ne maitrisant pas du tout cette langue, Castella chasse son enseignante dès la première leçon. Angélique, la femme de Castella, en tant qu'ancienne décoratrice d'intérieur, aide sa belle-sœur Béatrice à aménager son nouvel appartement. Cette dernière est revenue en ville suite au départ de son mari. Angélique préférant les animaux aux êtres humaines, n'écoute pas les souhaits décoratifs de Béatrice et lui impose ses propres goûts.

Fontaine monumentale avec des statues
Fontaine-réservoir Sainte-Marie de Rouen située près du théâtre où joue Clara.[Note 1].

Le soir venu, Jean-Jacques et Angélique assistent à une pièce de théâtre où Virginie, la nièce de Castella tient un rôle secondaire. Pendant ce temps, Franck attend en coulisse avec Bruno, le chauffeur du couple. Alors que ce dernier achète un sandwich dans un bar proche du théâtre, il retrouve Manie, une ancienne conquête. Au théâtre, Jean-Jacques est subjugué par la performance de l'actrice principale qui n'est autre que Clara Devaux. Après la représentation, Clara et ses amis dinent dans le bar où travaille Manie, celle-ci étant également une amie de Clara qui lui vent occasionnellement du cannabis.

Jean-Jacques décide alors de reprendre les cours d'anglais pour se rapprocher de Clara. De son côté, Bruno présente Franck à Manie qui se rapprochent rapidement puis deviennent amants. Cependant, leur relation est orageuse car Franck, en tant qu'ancien policier n’apprécie pas que Manie vende de la drogue pour compléter ses maigres revenus. Castella, peinant à séduire Clara, tente d'intégrer le groupe de proche de l'actrice et se rapproche notamment d'Antoine, le meilleur ami de celle-ci. Mais c'est essentiellement par jeu qu'Antoine accepte la présence du chef d'entreprise. En effet, lors d'un diner, il s'amuse à se moquer du manque de culture de Castella sans que celui-ci ne s'en rende compte. Plus tard, Jean-Jacques se rend à l'exposition de peinture de Benoît, le mutique compagnon d'Antoine. Trouvant l'une des toiles à son goût, il l'achète puis commande à Benoît une fresque pour la façade de son entreprise.

Las d'attendre un signe de Clara, Jean-Jacques fini par lui déclarer sa flamme. Elle lui fait alors comprendre qu'elle ne partage pas ses sentiments et Castella met fin alors au cours d'anglais. Il sombre ensuite dans la dépression, délaisse son entreprise et fini même par quitter Angélique. Clara de son côté prépare une nouvelle pièce. Elle réagit cependant mal quand Antoine lui déclare qu'il voit régulièrement Jean-Jacques. Elle pense qu'il profite des sentiments que Castella a à son égard pour qu'il finance le travail de Benoît. Mais, il n'en est rien et l'actrice comprend que Castella s'est en fait ouvert à un monde qu'il ne connaissait pas.

Clara s’aperçoit alors petit à petit qu'elle éprouve, elle aussi, des sentiments pour Jean-Jacques. Celui-ci signe alors le contrat avec les Iraniens. Franck fini donc son travail auprès de lui et quitte la ville, mais sans Manie, estimant leur relation peu viable. Clara finit par inviter Castella lors de la première de sa nouvelle pièce et rayonne en voyant qu'il est venu la voir.

Fiche technique[modifier | modifier le code]

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Distribution[modifier | modifier le code]

Production[modifier | modifier le code]

Développement[modifier | modifier le code]

Au début de l'année 1997, le couple d'acteurs et de scénaristes à succès (Cuisine et Dépendances, Smoking / No Smoking en 1993, Un air de famille en 1996 et On connaît la chanson en 1997) Jean-Pierre Bacri et Agnès Jaoui se lance dans la production à part égale avec l'acteur Sam Karmann et deux amis d'enfance de Bacri, Jean-Philippe Andraca, un ancien entraîneur sportif et Christian Bérard, un banquier[2]. La première production de leur société baptisée Les Films A4 est le court-métrage La Méthode (1998) de Thomas Bégin dans lequel Bacri, Jaoui et Karmann interprètent les rôles principaux[3]. La société co-produit ensuite le premier film de Karmann avec Bacri en tête d'affiche, Kennedy et moi (1999)[4]. Parallèlement Bacri et Jaoui débutent l'écriture d'un nouveau scénario. Ils rédige dans un premier temps un traitement pour un film policier mais constatant qu'ils n'arrivent pas à s’approprier le genre, ils renoncent à cette idées au bout de deux ou trois mois[5].

De ce premier traitement, ils conservent cependant trois des personnages : un chauffeur, un garde du corps et une revendeuse de drogue[6],[7]. Ils change alors de thème et choisissent d'aborder le mépris des clans face à ceux qui ne leurs ressemblent pas[5]. Les scénaristes inventent alors d'autres personnages et leurs invente une histoire pour les inclure dans le récit. Jaoui s'occupe plus particulièrement de la narration tandis que Bacri se consacre aux dialogues[6]. Comme Jaoui souhaite faire un film choral, ils rajoutent huit autres personnages d'importance : une actrice de théâtre, un entrepreneur, l’épouse de celui-ci, l'ami homosexuel de l'actrice, une habilleuse, une femme séparée, un artiste peintre et un ingénieur[6]. Pour les scènes, elle choisit d'en situer plusieurs dans un café car elle aime « filmer ces lieux de foule » et qu'elle apprécie « l'énergie qui s'en dégage »[6].

Les Films A4 produisent donc le film que Jaoui décide de réaliser elle-même. Et comme pour Kennedy et moi, la société choisit de coproduire le film. Elle s'associe donc à hauteur de 50% avec Charles Gassot via sa société Téléma[2]. Gassot avait déjà travaillé avec le coupe Bacri-Jaoui sur le film Un air de famille[8].

Choix des acteurs[modifier | modifier le code]

Jean-Pierre Bacri se réserve le rôle principal masculin, celui de Jean-Jacques Castella, l'entrepreneur mélancolique[6]. Agnès Jaoui, qui doit se concentrer sur son travail de réalisatrice, joue un rôle plus secondaire, celui de Manie, la serveuse également revendeuse de drogue[9]. Pour le principal rôle féminin, celui de l'actrice Clara, le duo choisit Anne Alvaro. Ils ont en effet ressenti une émotion proche de celle de Castella en la voyant jouer dans une pièce de Bertolt Brecht[6],[10]. Agnès Jaoui pense qu'Alvaro est « injustement méconnue ». C'est, selon elle, l'une des rares actrices capable de jouer avec justesse Clara, l'actrice fragile, et la Bérénice de Jean Racine[6]. Elle a en effet joué beaucoup de grands rôles du répertoire classique du théâtre subventionné[10]. Pour interpréter Bruno, le chauffeur de Castella, le duo choisit Alain Chabat, avec qui Bacri a joué dans Didier (1997), la première réalisation de celui-ci, et dont Jaoui a été la partenaire sur le film Le Cousin (1997)[11],[10]. Pour le garde du corps de Castella, c'est Gérard Lanvin qui est retenu, notamment car il a beaucoup incarné au cinéma « les hommes virils au grand cœur »[11]. Bacri l'avait rencontré dix ans plus tôt sur le tournage du film Mes meilleurs copains (1989) où ils étaient devenus amis[10],[7]. Enfin, pour interpréter Angélique, la femme de Castella, et Antoine, le confident de Clara, le couple de scénaristes engage deux acteurs d’avantage connus pour leurs prestations au théâtre : Christiane Millet et Wladimir Yordanoff[6]. Millet a, selon Jaoui, « incroyablement le sens du texte »[10]. Yordanoff est un acteur que Jaoui aime énormément[10]. Bacri et elle ont déjà travaillé avec lui sur la pièce puis le film Un air de famille (1996)[11],[10].

Tournage[modifier | modifier le code]

Le tournage se déroule principalement à Rouen durant deux mois pendant l'été 1999[9],[7]. Les scènes du théâtre sont filmés au Théâtre des 2 Rives au 48 rue Louis-Ricard tandis que les scènes d’extérieurs sont réalisées dans le jardin du Muséum d'histoire naturelle au 198 rue Beauvoisine[12] et dans le Jardin de l’Hôtel-de-Ville, place Saint-Vivien[13]. La scène de restaurant du début du film est tournée non loin de Rouen, à Montville dans l'Auberge des Chasseurs, au 63 rue André Martin[12]. D'autres éléments sont filmés dans la région parisienne. Il s'agit des intérieurs de la maison des Castella qui sont réalisés au 11 chemin des Buttes Blanches à Gambais dans les Yvelines[12], des scènes du salon de thé qui se déroulent au 9 rue de l'Annonciation dans le 16ème arrondissement de Paris[12] et des scènes de la loge de Clara qui sont également tournées à Paris[9].

Pour sa première réalisation, Agnès Jaoui choisit de minimiser les mouvements de caméra[6]. Elle souhaite en effet subordonner la mise en scène aux dialogues. Selon elle, « les dialogues priment. A trop bouger la caméra, on entend plus les gens parler ». Elle reste également très fidèle à son scénario d'origine et permet très peu d'improvisation à ses comédiens[9]. Pour éviter qu'un acteur ne sent pas une phrase en plein tournage, elle les oblige à faire des répétitions pour régler le problème en amont[7]. Jaoui privilégie aussi les plans-séquences pour qu'émerge plus facilement le désarroi de ses personnages[14].

Postproduction[modifier | modifier le code]

Agnès Jaoui avait déjà une expérience de montage car elle avait réalisé la bande annonce du film On connaît la chanson (1997) d'Alain Resnais. Elle reste très fidèle au déroulement du film et supprime très peu de scènes[7].

Bande originale[modifier | modifier le code]

Il n'y a pas eu de musique composée pour le film. Le choix est très éclectique mais reste dans une dominante classique. Sont également présent un rythme de jazz et une musique électronique. La bande originale sort en CD chez Philips le [15].

Liste des morceaux[16],[15]
No TitreAuteur(s) Durée
1. I Would That My Love, opus 63, nº 1Felix Mendelssohn
2. The Sinking of the TitanicGavin Bryars
3. Au laitLyle Mays et Pat Metheny
4. Allegretto quasi Andantino extrait de l'œuvre
Sonate pour piano en La mineur
(Deutsch 537)
Franz Schubert
5. Gualtier Malde extrait de l'œuvre Rigoletto[Note 3]Giuseppe Verdi
6. Let us wander, not unseen extrait de l'œuvre The Indian QueenHenry Purcell
7. Caressé moinMarijosé Alie
8. Pure RootsFreebie and the Bean
9. Concerto pour piano nº 21 de Mozart (Köchel 467) Wolfgang Amadeus Mozart
10. Spring Is Coming extrait de l'œuvre OttoneGeorg Friedrich Händel
11. Non, je ne regrette rienCharles Dumont et Michel Vaucaire

Accueil[modifier | modifier le code]

Accueil critique[modifier | modifier le code]

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Le Goût des autres est un succès critique. En France, le film reçoit des critiques majoritairement élogieuses, le site Allociné proposant une note moyenne de 4,2 sur 5 à partir d'une interprétation de 21 critiques[17]. Aux États-Unis, le site Rotten Tomatoes soumet un score de 100 % et une note moyenne de 7,9 sur 10 pour un total de 58 critiques répertoriées[18]. Il dispose d'une synthèse plus basse mais également bonne sur le site Metacritic, avec un indice de satisfaction à 78 % basé sur 24 avis[19].

Stéphanie Thonnet de Cplanet.com qu'il s'agit d'un « travail d'orfèvre »[20]. Sandra Benedetti de Ciné Live indique qu'il s'agit d'une « magnifique réussite » portée par des « acteurs épatants »[14]. Pour Claude Baignères du journal Le Figaro, le film est « un coup de maître ». Il précise que « tout sonne juste, les mots comme les cœurs »[11]. Pascal Mérigeau du Nouvel observateur trouve le film d'une « justesse sidérante, d'un esprit inimitable, qu'il transpire l'amour de l'autre, que les acteurs sont prodigieux ». Il conclut sa critique en indiquant que Le Goût des autres est pour lui un grand film[11]. Élisabeth Gouslan de L'Événement du jeudi loue le message du film qui est selon elle une « brillante satire contre l'exclusion » mais aussi contre « les dictatures idéologiques et sociologiques »[11]. Toujours pour L'Événement du jeudi, Florence Assouline indique que le film épingle « l'ostracisme culturel » car sa férocité « nous fait aussi prendre conscience que c'est de nous-mêmes que nous rions. »[11],[21]. Pour Jean-Marc Lalanne de Libération c'est un « éloge de la curiosité »[11]. Pour Fabrice Pliskin du Nouvelle observateur, le film accomplit la prouesse de réconcilier « le public de TF1 et celui d'Ibsen »[11]. Annie Coppermann du journal Les Echos indique qu'il s'agit d'une « comédie, vacharde et enlevée, finalement émouvante »[20]. Pour Pierre Vavasseur du journal Le Parisien le film « apporte une vraie saveur nouvelle au cinéma français »[20]. Franck Garbarz de Positif indique que Jaoui évite « la théâtralité en dépit d'un scénario reposant largement sur les dialogues »[22].

Pour Bertrand Loutte des Inrockuptibles, le film est bien joué et bien écrit mais manque de folie[23]. Pour Louis Skorecki de Libération, l'histoire est plaisante et sonne moins faux que d'autres scénarios Jaoui/Bacri comme Un air de famille ou On connaît la chanson[24]. Jacques Mandelbaum du journal Le Monde indique qu'il aurait encore plus apprécié le film si Agnès Jaoui « était parvenue à nuancer davantage »[20]. Emmanuel Burdeau des Cahiers du cinéma écrit l'une des critiques les plus négative. En citant François Truffaut, il dénonce le film comme étant une œuvre qui privilégie le scénario plutôt que la mise en scène dans le seul but mercantile. Il parle même d'une « dictature du scénario »[22].

Box-office[modifier | modifier le code]

Le film est un succès au box-office avec 23 086 000 US$ de recettes pour un budget de 9 000 000 [1]. En France avec 3 859 000 entrées, le film se classe en septième position du box-office de l'année 2000 derrière la comédie française Taxi 2 (1re) mais devant les comédies Jet Set (25e) et Meilleur espoir féminin (33e)[25]. À l’international le film se hisse seulement à la cent soixantième place annuelle en Amérique du Nord et à la deux cent dixième place au niveau mondial en 2000[26].

Résultats au box-office par région/pays
Pays Box-office
(2000)
Classement de l'année
(2000)
Monde Monde 23 086 000 US$ 189e
Drapeau de la France France 3 859 000 entrées 20e
Drapeau des États-Unis États-Unis 891 000 US$ 210e
Europe Europe 5 300 000 entrées[27]

Distinctions[modifier | modifier le code]

Groupe de personnes tenant des prix dans leurs mains.
Anne Alvaro, Agnès Jaoui et Jean-Pierre Bacri à la 26e cérémonie des César.

Lors de la 26e cérémonie des César du cinéma, il est nommé dans neuf catégories et en remporte quatre dont celle du meilleur film et du meilleur scénario[28]. Le Goût des autres remporte également le prix David di Donatello du meilleur film étranger, le prix Lumières du meilleur film et Étoile d'or du meilleur film[29].

Note : sauf mention contraire, les informations ci-dessous sont issues de la page Awards du film sur l'Internet Movie Database[29]. Ici sont listés les principaux prix.

Récompenses[modifier | modifier le code]

Le film obtient les récompenses suivantes :
Année Cérémonie ou récompense Prix Lauréat(es)
2000 Festival des films du monde de Montréal Grand prix des Amériques
Festival du film de Cabourg Meilleur film
Prix du cinéma européen Meilleur scénariste Jean-Pierre Bacri et Agnès Jaoui
2001 César du cinéma Meilleur acteur dans un second rôle Gérard Lanvin
Meilleure actrice dans un second rôle Anne Alvaro
César du meilleur film
Meilleur scénario original ou adaptation Jean-Pierre Bacri et Agnès Jaoui
Étoiles d'or de la presse du cinéma français Meilleur premier film
Prix David di Donatello Meilleur film étranger
Prix Lumières Meilleur film
Meilleur réalisateur Agnès Jaoui
Meilleur scénario Jean-Pierre Bacri et Agnès Jaoui

Nominations[modifier | modifier le code]

Le film obtient les nominations et sélections suivantes :
Année Cérémonie ou récompense Prix Nommé(e)s
2000 Prix du cinéma européen Meilleur film
2001 British Independent Film Awards Meilleur film en langue étrangère
César 2001 Meilleur acteur Jean-Pierre Bacri
Meilleur acteur dans un second rôle Alain Chabat
Meilleure actrice dans un second rôle Agnès Jaoui
Meilleur réalisateur Agnès Jaoui
Meilleur montage Hervé de Luze
Oscars du cinéma Meilleur film en langue étrangère
2002 Association des critiques de cinéma argentins Meilleur film en langue étrangère
Guldbagge Awards Meilleur film en langue étrangère

Analyse[modifier | modifier le code]

Thèmes[modifier | modifier le code]

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Jaoui traite essentiellement du thème des préjugés et de l'exclusion[14],[30]. La réalisatrice souhaite en effet combattre la dictature du « bon » goût en mettant à mal l'esprit de chapelles, le sectarisme et les ghettos[23],[10],[7]. Elle veut parler de l'exclusion et de la tendance à mépriser ceux qui ne nous ressemble pas[5]. Ce sont des petits milieux qui sont régies par des codes et des préjugés bien à eux[14]. Ils s'entrechoquent et se jaugent mais sans jamais s'interpénétrer[14]. Cette dénonciation des jugements peut être également illustrer par l'accueil critique du film lui même. En effet, l'une des critiques les plus négatives émane des Cahiers du cinéma[22], un magasine ouvertement élitiste qui méprise en général les productions cinématographiques populaires[31]. Jaoui déniche « les petits travers de nos comportement » pour « révéler qu'ils ne sont qu'entraves à notre liberté et à la vie en communauté »[5]. Elle tente notamment de réconcilier le théâtre privé souvent connoté « populaire » et le théâtre subventionné jugé parfois comme « auteuriste »[23]. C'est notamment lors de la scène ou Antoine se moque de l'inculture de Castella qu'elle prend à parti le spectateurs en lui montrant l'arrogance des « théâtreux » face au « gentil beauf »[30]. Jaoui avoue « que cette humiliation, je l'ai subie, de même que, sans doute, je l'ai infligée »[30]. De l'autre côté, le père de Castella met le doigt sur le mépris inverse. Clara la star du théâtre subventionné est boudée par le théâtre privé et le cinéma. Peut-elle être vraiment un comédienne s'il ne la pas vu à la télévision[30]? Cette critique sociale du jugement est proche que celle que développe Pierre Bourdieu dans La Distinction (1979) un ouvrage sur les goûts et les styles de vies[30].

Les scénaristes se préoccupent de ne pas rendre les personnages monolithiques en esquivant la condescendance, la caricature, le cynisme ou le mépris[23]. Ils tentent d'explorer le « théâtre des sentiments » qui doit faire face au cynisme de l'argent qui cloisonne les gens et qui pousse l'amour a déserté le monde[24]. Castella apprend ainsi à s'affirmer, révéler ses goûts et ne plus subir ceux des autres. Au contraire Manie est en recherche d'amour mais se donne en se retenant pour au final n'obtenir rien[14]. Clara, elle, découvre qu'il ne faut pas tout intellectualisé et éprouve à nouveau des sentiments grâce gentillesse et l'attention que cache Castella derrière sa personnalité parfois rugueuse. De son côté, Angélique est au début un personnage invivable qui étouffe les autres à travers ses goûts[32]. Elle fini cependant par comprendre qu'il faut parfois accepter les différences pour vivre pleinement une relation apaisée[32].

Classé comme étant une comédie dramatique, le film est en réalité une « comédie mélancolique »[23],[24] et même parfois une comédie romantique[33],[32]. Cependant Castella est non seulement amoureux de Clara, mais aussi de ce qu'elle représente : la vie artistiques. Il est comme Jack Nicholson dans Pour le pire et pour le meilleur (1997) quand il dit à Helen Hunt « Je t'aime parce que tu me donnes envie d’être un homme meilleur »[33]. Dans ces moments là, le film de Jaoui devient également une réflexion sociologique sur l'attraction entre les opposés et explique les sentiments de chaque face à l'autre[32]. La réalisatrice présente et analyse les différentes raisons qui font que des couples se créent ou se séparent[32].

Références culturelles[modifier | modifier le code]

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Le film met en scène essentiellement deux milieux artistiques, celui de la peinture et celui du théâtre. Au début du film Clara interprète le rôle-titre de la tragédie historique Bérénice (1670), de Jean Racine. A la fin c'est celui de la pièce norvégienne Hedda Gabler (1891) de Henrik Ibsen[30]. Lors de la scène où Antoine se moque de l'inculture de Castella, la comédie Le Malade imaginaire de Molière est mise en opposition avec les écrivains et dramaturges August Strindberg, Stig Dagerman, Lars Norén, Werner Schwab, Tennessee Williams et la pièce Une maison de poupée d'Ibsen[17]. Contrairement au théâtre, Jaoui ne connait pas le monde de la peinture. Elle tire ses connaissance sur le sujet d'une de ses meilleures amies qui est peintre[7].

Le film est vu par certaines critiques comme un nouveau souffle au cinéma français[11]. Le style de réalisation d'Agnès Jaoui est également rapproché de celui de Claude Sautet pour sa « pertinence radioscopie de la société française »[11] et de celui d’Alain Resnais pour sa mise en scène « élégante »[34] et la « précision élégante du montage »[11]. Jean-Marc Lalanne évoque aussi une possible influence du film La Règle du jeu (1939) de Jean Renoir par sa thématique du rapprochement des classes sociales[11]. D'autres rapprochements sont fait avec le cinéma de Sacha Guitry , Ernst Lubitsch, Joseph L. Mankiewicz et Woody Allen[11].

Éditions en vidéo[modifier | modifier le code]

Le film sort en VHS et en DVD le 7 février 2001 chez PFC Vidéo[35]. Cette édition comprend quelques photos de tournages et un entretien de onze minutes d'Agnès Jaoui[35]. Le film ressort en Blu-ray le 2 octobre 2013 chez TF1 Vidéo avec les mêmes éléments[34],[36].

Postérité[modifier | modifier le code]

Le nom du film donne naissance à un concours de scénarios ouvert aux collégiens et aux lycéens qui soumettent un projet de court-métrage sur le thème Vivre ensemble dans la diversité et l'égalité. Le concours Le Goût des autres est subventionné par l'Agence nationale pour la cohésion sociale et l'égalité des chances et le Ministère de la Culture[22].

Notes et références[modifier | modifier le code]

Notes[modifier | modifier le code]

  1. La fontaine est visible lors d'une scène qui se déroule à l’extérieur du théâtre.
  2. Il s'agit du père de Jean-Pierre Bacri.
  3. Il s'agit de la musique que Jean-Jacques Castella confond avec la chanson Juanita Banana interprétée par Henri Salvador.

Références[modifier | modifier le code]

  1. a et b « Le Goût des autres », sur JPbox-office.com (consulté le 16 aout 2018).
  2. a et b Christophe Carrière, « La petite boîte qui monte », sur Lexpress.fr, (consulté le 19 juillet 2018).
  3. (en) La Méthode sur l’Internet Movie Database.
  4. (en) Kennedy et moi sur l’Internet Movie Database.
  5. a, b, c et d Bissière et Singerman 2017, p. 312.
  6. a, b, c, d, e, f, g, h et i Bissière et Singerman 2017, p. 313.
  7. a, b, c, d, e, f et g Gwen Douguet, « Agnès Jaoui - Des goûts et des douleurs », Ciné Live, no 33,‎ , pages 70-72.
  8. (en) Un air de famille sur l’Internet Movie Database.
  9. a, b, c et d Bissière et Singerman 2017, p. 314.
  10. a, b, c, d, e, f, g et h Making of, documentaire inclus dans l'édition du DVD du film Le Goût des autres.
  11. a, b, c, d, e, f, g, h, i, j, k, l, m et n Bissière et Singerman 2017, p. 315.
  12. a, b, c et d « Le Goût des autres », sur L2TC.com (consulté le 23 juillet 2018)
  13. « Le Goût des autres (2000) Filming & Production », sur IMDB.com (consulté le 23 juillet 2018)
  14. a, b, c, d, e et f Sandra Benedetti, « Le Goût des autres », Ciné Live, no 33,‎ , page 44.
  15. a et b « Various – Le Gout Des Autres », sur Discogs.com (consulté le 17 août 2018).
  16. « Le Goût des autres (2000) », sur RingosTrack.com (consulté le 17 août 2018).
  17. a et b Le Goût des autres sur Allociné.
  18. (en) « Le Goût des autres (The Tast of Others) (2000) », sur Rotten Tomatoes (consulté le 19 juillet 2018).
  19. (en) « The Tasto of Others », sur Metacritic (consulté le 19 juillet 2018).
  20. a, b, c et d « Critique presse pour Le Goût des autres », sur Allocine.com (consulté le 12 septembre 2018).
  21. « Critiques Presses de Le Goût des autres », sur Allociné.fr (consulté le 24 juillet 2018).
  22. a, b, c et d Bissière et Singerman 2017, p. 316.
  23. a, b, c, d et e « Le Goût des autres », sur LesInrocks.com (consulté le 18 juillet 2018).
  24. a, b et c « Le Goût des autres », sur Liberation.fr.com, (consulté le 19 juillet 2018).
  25. « Les entrées en France - Année : 2000 », sur JPbox-office.com (consulté le 16 août 2018).
  26. (en) « The Taste of Others », sur BoxOfficeMojo.com (consulté le 16 août 2018).
  27. (en) « Le Goût des autres », sur Lumière.obs.coe.int (consulté le 16 août 2018).
  28. « Académie du Cinéma », sur academie-cinema.org (consulté le 16 juillet 2018).
  29. a et b (en) « Distinctions de Le Goût des autres », sur l'IMDb (consulté le 16 juillet 2018).
  30. a, b, c, d, e et f Fabrice Pliskin, « La guéguerre du goût », sur NouvelObs.com, (consulté le 24 juillet 2018).
  31. Chloé Pangrazzi, « Évaluation : Les cahiers du cinéma », sur France-Medias.fr (consulté le 18 septembre 2018).
  32. a, b, c, d et e (en) Stephen Holden, « Film Festival Review: What's a Nice Girl Like You Doing With Him? », sur NYTimes.com, (consulté le 18 septembre 2018).
  33. a et b (en) Roger Ebert, « The Tast of Others », sur RogerEbert.com, (consulté le 18 septembre 2018).
  34. a et b Franck Brissard, « Le Goût des autres : le test complet du Blu-ray », sur DVDfr.com, (consulté le 6 septembre 2018).
  35. a et b Marc Toullec et Emmanuel Lapierre, « DVD & Vidéo à la vente », Ciné Live, no 43,‎ , page 122.
  36. Sylvain Camps, « TEST BLU-RAY : Le Goût des Autres », sur Retro-HD.com, (consulté le 7 septembre 2018).

Annexes[modifier | modifier le code]

Bibliographie[modifier | modifier le code]

  • Michèle Bissière et Alan Singerman, Le Cinéma français contemporain : Manuel de Classe, Hackett Publishing, , 430 p. (ISBN 9781585108619) Document utilisé pour la rédaction de l’article

Articles connexes[modifier | modifier le code]

Liens externes[modifier | modifier le code]