Angle de prise de vue

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En photographie, au cinéma et en vidéo l'expression « angle de prise de vue » est ambiguë. Elle peut indiquer à l’angle formé dans un plan vertical par l’axe optique de l'appareil et le sol, l'angle de champ, qui est l'ouverture entre les limites latérales du champ, ou l'angle horizontal entre cet axe et celui du sujet[1].

Angle vertical[modifier | modifier le code]

Les prises de vues s'effectuent normalement à peu près de niveau. Lorsque l'axe optique de l'appareil s'éloigne de l'horizontale, on parle

  • soit de plongée quand la vue est prise d’un point d’observation plus élevé que le sujet,
  • soit de contre-plongée quand le point de vue est plus bas que le sujet principal.

Effets induits[modifier | modifier le code]

Articles détaillés : Plongée (image) et Contre-plongée.

« L'angle de prise de vue modifie la vision habituelle des choses »

— Albert Plécy[2].

L'effet d'écrasement d'une vue plongeante peut servir à signaler la fragilité du sujet.

L’angle de prise de vue peut correspondre à la logique de la situation ou influencer l'importance du sujet ou des sentiments qu'il suscite. Une vue selon un axe à peu près parallèle au sol restituera assez fidèlement le point de vue qu'aurait le spectateur s'il était présent sur le lieu de la prise de vue. Les angles très différents sont des effets destinés à renforcer le sens de l'image ou à permettre une composition picturale plus expressive, reliant, par exemple, deux sujets de taille très différente.

Une prise de vue plongeante ou en plongée provoquera un effet d'écrasement. Elle peut être utilisée, entre autres, pour exprimer le point de vue d'un personnage ou pour ramener le sujet à un état de détail dans le plan. Mais elle peut être employée pour des raisons purement utilitaires, pour décrire la topographie, ou pour montrer la position de tous les joueurs dans une rencontre sportive.

Au contraire, la contre-plongée peut être utilisée pour accroître l'importance du sujet dans le plan. Cet effet sera aussi influencé par le cadrage. En fonction du sujet, la contre-plongée peut être associée à un point de vue « naturel » : si on filme la tour Eiffel en contre-plongée, on adopte un point de vue à échelle humaine. A contrario, filmer un enfant en contre-plongée apparaît immédiatement comme un effet, qui peut le faire paraître plus grand qu'il n'est réellement, ou, au contraire, souligner sa petite taille, par rapport à un autre objet vu dans le champ.

Angle horizontal[modifier | modifier le code]

Article détaillé : Angle de champ.

L'angle horizontal peut désigner deux angles, l'un et l'autre importants dans la présentation du sujet :

  • l'angle de champ, entre les limites latérales du champ embrassé par la vue, qui est large avec des objectifs à courte focale, et étroit avec des objectifs à longue focale, appelés aussi grand angle ; par rapport à la focale normale, qui correspond à l'ouverture du champ de vision du spectateur,
    • un champ largement ouvert a la propriété de dilater la perspective en augmentant les différences de taille apparente entre les objets selon leur distance, et, par conséquent, de rendre plus dramatiques, quand l'image est animée les mouvements dans l'axe, tout en ralentissant les mouvements latéraux,
    • un champ étroit semble rapprocher les objets, dans les deux axes, et met en valeur le mouvement latéral par le flou cinétique qui souligne la différence entre l'objet en mouvement et son environnement.
  • l'angle entre l'axe de la prise de vue et celui du sujet :
    • de manière frontale (de face),
    • de 3/4 face,
    • de profil,
    • de profil perdu,
    • ou selon un axe arrière (de dos).

En peinture, les jeux de miroir permettent de présenter plusieurs angles d'une même scène, un effet exploité à la Renaissance par Jan van Eyck[3] et par de nombreux artistes depuis.

En cinéma, en outre, le montage permet de montrer successivement la même scène sous plusieurs angles.

Les choix opérés en la matière sont inducteurs de sens. Par extension et d'un point de vue sémiotique le terme d'angle est aussi utilisé dans le jargon du journalisme, pour qualifier les options relatives au traitement d'un sujet.

Références[modifier | modifier le code]

  1. Anne Souriau, Vocabulaire d'esthétique : par Étienne Souriau (1892-1979), Paris, PUF, coll. « Quadrige »,‎ (1re éd. 1990) (ISBN 9782130573692), p. 124 « Angle de vue »
  2. Albert Plécy, Grammaire élémentaire de l'image, Marabout,‎ (1re éd. 1962), p. 108.
  3. Elisabetta Gigante, L'art du portrait, Hazan,‎ , p. 136