Metal extrême

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Metal extrême

Origines stylistiques Heavy metal
Origines culturelles Drapeau des États-Unis États-Unis et Drapeau de l’Union européenne Europe, à la fin des années 1970 à la fin des années 1980
Instruments typiques Guitare, Basse, Batterie
Popularité Variable, de Underground à mainstream
Scènes régionales Drapeau de l'Australie Australie - Drapeau du Brésil Brésil - Drapeau du Danemark Danemark - Drapeau du Japon Japon - Drapeau de l'Allemagne Allemagne - Drapeau de l'Italie Italie - Drapeau de la Norvège Norvège - Drapeau de la Pologne Pologne - Drapeau de la Suède Suède - Drapeau : Royaume-Uni Royaume-Uni - Drapeau des États-Unis États-Unis
Voir aussi Grunt - Thrash metal - Blast beat

Genres dérivés

Black metal symphonique, Viking metal, Folk/pagan black metal, Black metal mélodique, Death mélodique, Death metal technique, Doom metal, Drone doom, Funeral doom, Stoner doom, Doom épique

Genres associés

Black/doom, Death/doom, Crossover thrash, Crust punk,Grindcore, Deathcore, Mathcore, Post-hardcore, Sludge metal, Post-metal

Le metal extrême est un thème employé au sein de la musique heavy metal apparu essentiellement au début des années 1980 principalement aux États-Unis puis en Europe. Ce thème sert à identifier les genres de metal influencés plus ou moins par New Wave of British Heavy Metal[1] et le punk hardcore[2] dans un premier temps aux États-Unis avec le thrash metal et en Europe le black metal puis le death metal qui seras influencé par ces deux genres[2]

Généralement, les genres identifié comme du metal extrême sont le black metal, le death metal, le doom metal, le thrash metal et parfois le speed metal[3] : Les genres au son plus abrasif, plus sévère, underground, non commercialisé.

Bien que de nombreux sous-styles extrêmes ne soient pas très bien connus des amateurs de musique grand public - puisque le metal extrême se définit comme une contre-culture -, le metal extrême a influencé toute une gamme d'artistes musicaux à l'intérieur et à l'extérieur du heavy metal.

Définitions[modifier | modifier le code]

Le terme "extrême" employé dans le heavy metal peut être utilisé pour décrire l'un des traits suivants : l'instrumentation (si elle est destinée à être plus rapide, plus agressif, abrasifs ou «heavy» que les autres styles de métal), aux paroles (traitant de sujets plus sombres et plus sensationnels), au chant (qui utilisent souvent le chant gutturale, hurlé ou abrasive), ou l'apparence et le comportement sur scène (à l'aide de corpse paint, ou d'une imagerie satanique ou occulte). Le terme "extrême" reste le plus souvent appliquée à des groupe dont la musique est extrême, par exemple, rares sont ceux qui considèrent Kiss ou Alice Cooper comme du metal extrême, même si elles peuvent être considérées à employer des éléments «extrêmes» dans leur apparence et le comportement.

Selon Keith Kahn-Harris[4], des caractéristiques déterminantes du metal extrême peuvent toutes être considérées comme manifestement transgressif : les traits "extrêmes" noté ci-dessus sont tous destinés à transgresser les limites culturelles, artistiques, sociales ou esthétiques.

Compte tenu de l'imprécision des définitions existantes et des limites propres à de telles définitions, il y a beaucoup d'artistes pour qui l'utilisation du terme "metal extrême" est sujet à débat[4]. Cependant, Kahn-Harris note également que pour de nombreux musiciens et fans, de tels débats sur le style et le genre musical sont inutiles et superflus, ou ne méritent du moins pas une telle importance.

Caractéristiques[modifier | modifier le code]

Structure[modifier | modifier le code]

Bien que les morceaux de heavy metal traditionnel puissent être plus forts, plus durs ou plus abrasifs que la musique rock en général, les éléments sous-jacents de la mélodie, l'harmonie et le rythme sont généralement similaires à ceux de la musique rock et pop. Les mélodies classiques - l'un des éléments clés de la musique populaire - sont souvent d'une importance limitée dans le metal extrême[réf. nécessaire], si elles n'en sont pas complètement absentes, bien que les progressions d'accords soient toujours présentes et importantes. Les chansons de metal extrême ont rarement le point central d'une mélodie "Hook pop", et lorsqu'ils sont présents, les éléments mélodiques plus généralement fournir dans un contexte instrumental plutôt que dans un point central.

Chant[modifier | modifier le code]

Une des caractéristiques les plus apparentes du metal extrême est le chant. Le chant du metal extrême comprend diverses techniques étendues ; rauque, death growls (les caractéristiques du death metal) les cris aigus (les caractéristiques du black metal). Les chanteurs de thrash metal utilisent couramment un chant hurlé. Les chanteurs de metal extrême peuvent utiliser une ou plusieurs techniques, et certains groupes ont de multiples chanteurs, et dans certains groupes de black metal, le chant choral, même orchestral est utilisé.

Tempo[modifier | modifier le code]

Le metal extrême se caractérise également par son tempo inhabituel, qui peut aller de thrash, death metal très rapide et black metal (et peuvent parfois s'approcher de la gamme extraordinaire de 300 BPM)[4] à l'extrême lenteur, comme dans le funeral doom et le Drone doom. Les batteurs utilisent souvent des skank-beats, double pédale de grosse caisse et des blast beats, mais pas tous font usage de ces techniques inspirées du punk hardcore. Kahn-Harris note que de nombreux batteurs de metal extrêmes sont très fiers de créer et jouer des motifs rythmiques qui sont complexes et exigeantes.

Guitares[modifier | modifier le code]

Les guitares dans le metal extrême sont souvent déformées pour créer un ton épais ou abrasif. Les guitares sont souvent réglées en dessous du standard E : les guitaristes de thrash metal et de black metal accordent leur guitare souvent un demi ou un ton plus bas que la normale, tandis que ceux jouant du death metal et du doom metal accordent souvent leurs instruments encore plus bas. Les guitares à sept cordes (plutôt que le modèle plus commun à six cordes) ne sont pas rares dans le metal extrême, en particulier dans le death et doom metal. Les Drop tunings sont aussi fréquents . Kahn-Harris note que le metal extrême tend à défier le paradigme du heavy metal : "riff - solo de guitare"  : les solos de guitare sont souvent de moindre importance dans le metal extrême que dans d'autres styles de metal, et les progressions d'accords (ou "riffs") dans le metal extrême sont souvent inhabituels et parfois complexes et exigeants.

Histoire[modifier | modifier le code]

Ci-dessous est un résumé de base expliquant comment les genres primaires du metal extrême évolué :

Origines[modifier | modifier le code]

Le heavy metal a été développé dans les années 1960 comme un son plus fort, une forme plus énergique du blues-rock. Les pionniers du heavy metal tels que Black Sabbath, Led Zeppelin et Deep Purple ont tous de fortes racines de blues-rock, et le heavy metal, même s'il était plus dur et plus fort que son prédécesseur, a conservé un fort sentiment blues. Un précurseur notable du metal extrême, Budgie, "était parmi les plus lourdes du métal de l'époque"[5].

Toutefois, dans les années 1970, quelques musiciens de heavy metal étaient à la dérive des racines blues du genre. L'évolution la plus notable a été la "New Wave of British Heavy Metal" (NWOBHM), qui comprend des groupes comme Iron Maiden, Saxon et Motörhead. Ces groupes ont abandonné les éléments de blues des groupes antérieurs, ont augmenté le tempo, et ont adopté un son plus sévère, plus difficile inspiré par le punk rock.

Un développement précoce (début des années 1980)[modifier | modifier le code]

Le groupe de la NWOBHM Venom sont largement considéré comme l'un des groupes les plus importants dans la création du metal extrême. Bien que les critiques aient souvent caractérisé la musicalité de Venom comme médiocre ou pire[4], le groupe n'en était pas moins influent. Leurs chansons étaient parmi les plus rapides de leur époque, avec des voix rudes et ouvertement satanique. Leurs albums Welcome to Hell et Black Metal sont considérés comme des influences fondamentales sur le metal extrême. Les membres de Venom ont également adopté des noms de scène destinés à aider à créer un personnage menaçant et mystérieux. Bien que la pratique n'est pas universelle, de nombreux musiciens de metal extrême ont également adopté des noms de scène, en particulier dans le black metal.

Début des années 1980 a vu le développement du speed metal et thrash metal, deux styles distincts mais néanmoins étroitement liés à la fois l'influence forte du punk rock (en particulier l'accent sur ​​des tempos très rapides, une signature rythmique de 4/2, et des chansons courtes trouvés dans le punk hardcore). Les «big four» de thrash metal (Anthrax, Megadeth, Slayer et Metallica) a prouvé que le metal extrême était une force commercialement viable.

Diversification (Milieu des années 1980 à aujourd'hui)[modifier | modifier le code]

Selon Kahn-Harris, milieu des années 1980 et la fin a vu de nouveaux développements vitaux : le death metal et le Grindcore. Ces deux genres sont en partie distinguent par leur utilisation des blast beats, des down-tuned à guitares électriques et le death growl. Au début des années 1990, la scène black metal norvégienne a émergé, ce qui a permis de définir le black metal comme un genre à part entière.

Le metal extrême gagné un niveau sans précédent de l'attention internationale dominante au début et au milieu des années 1990. Les label pionnières Earache Records, par exemple, a signé un accord de distribution avec des grandes label Columbia Records. Cependant, une grande partie de l'attention vers le metal extrême est négatif et axé sur incendies criminels contre des églises chrétiennes et les meurtres liés à la scène black metal.

Genres de metal extrême[modifier | modifier le code]

Principaux genres[modifier | modifier le code]

Principaux sous-genres[modifier | modifier le code]

Fusion avec les genres[modifier | modifier le code]

Fusions entre les styles de metal extrême[modifier | modifier le code]

Fusions entre les autres styles de metal[modifier | modifier le code]

Fusion entre les styles de punk rock et hardcore[modifier | modifier le code]

Fusion avec le rock sudiste[modifier | modifier le code]

Fusion avec le hard rock[modifier | modifier le code]

Fusion avec plusieurs styles de musique[modifier | modifier le code]

Dérivations des genres de metal extrême[modifier | modifier le code]

Derivations principaux[modifier | modifier le code]

Derivations des fusions[modifier | modifier le code]

Annexes[modifier | modifier le code]

Document utilisé pour la rédaction de l’article : document utilisé comme source pour la rédaction de cet article.

Bibliographie[modifier | modifier le code]

  • Joel McIver, Metallica : Que justice soit faite !, Camion Blanc, 553 p. (ISBN 978-2910196974) Document utilisé pour la rédaction de l’article
  • Michael Moynihan et Didrik Søderlind, Les Seigneurs du chaos : L'ascension sanglante du métal et du satanisme, Camion Blanc, 523 p. (ISBN 978-2910196394) Document utilisé pour la rédaction de l’article
  • Nicolas Walzer, Anthropologie du metal extrême, Camion Blanc,‎ 2007, 416 p. (ISBN 978-2910196578)
  • Robert Culat, L'âge du metal, Camion Blanc,‎ 2007, 519 p. (ISBN 978-2910196561)
  • (en) Robert Walser, Running with the Devil: Power, Gender, and Madness in Heavy Metal Music, Wesleyan University Press, 254 p. (ISBN 978-0819562609)

Filmographie[modifier | modifier le code]

  • (en) Jeff Krulik et John Heyn, Heavy Metal Parking Lot,‎ 1986
  • (en) Sam Dunn, Metal: A Headbanger's Journey, Warner Home Video,‎ 2005 Document utilisé pour la rédaction de l’article
  • (en) Sam Dunn, Global Metal, Warner Home Video,‎ 2008

Références[modifier | modifier le code]

  1. « explore music... heavy metal », All Music (consulté le 24 novembre 2011)
  2. a et b Metal - A Headbanger's Journey, DVD, ASIN B000FS9OZY (2005).
  3. K. Kahn-Harris, Extreme Metal: Music and Culture on the Edge (Berg Publishers, 2007), ISBN 1-84520-399-2, p. 31.
  4. a, b, c, d, e, f et g Kahn-Harris, Keith, Extreme Metal: Music and Culture on the Edge, Oxford: Berg, 2007, ISBN 1-84520-399-2.
  5. Crocker 1993, p. 106 "Still recording into the eighties, Budgie was among the heaviest metal of its day."
  6. Wolf-Rüdiger Mühlmann: War Black Metal: Die Extremsten der Extremen. Was bleibt, ist Schutt und Asche. In: Rock Hard, no. 279, p. 71-73.
  7. (en) Hayes, Craig, « Pallbearer - Sorrow And Extinction Review », About.com
  8. (en) Newshound, Terrorizer, « ITALIAN BLACKENED DOOMSTERS FORGOTTEN TOMB PLAN RELEASE review », Terrorizer Online
  9. (en) Marsicano, Dan, « Ordo Obsidium - Orbis Tertius Review review », About.com
  10. (en) Stewart Mason, « Glass Casket », Allmusic, Rovi Corporation
  11. (en) Jonathon Brown, « Everything you ever wanted to know about pop (but were too old to ask) », The Independent, Londres,‎ 6 sept. 2007 (lire en ligne)
  12. (en) Natalie J. Purcell, Death Metal Music: The Passion and Politics of a Subculture, McFarland,‎ 2003 (ISBN 0-7864-1585-1, lire en ligne), p. 24
  13. (en) Huey, Steve, « Eyehategod », Allmusic
  14. (en) Cosmo Lee, « Stylus magazine review », www.stylusmagazine.com (consulté en 8) : « “Death ’n’ roll” arose with Entombed’s 1993 album Wolverine Blues ... Wolverine Blues was like ’70s hard rock tuned down and run through massive distortion and death growls. »