Le musée de l'Histoire de France est le musée célébrant l'histoire de France que devient le château de Versailles sous Louis-Philippe Ier, en 1837. Ancienne résidence royale abandonnée depuis 1789, le château désormais ouvert au public devient ainsi un musée dédié « à toutes les gloires de la France », qu'elles soient de l'Ancien Régime, de la Révolution, de l'Empire ou de la Restauration. Sont ouverts à la visite les vestiges de l'Ancien Régime comme les anciens appartements royaux, princiers, ou de la cour, des salons ou encore la galerie des Glaces, tandis que des pièces sont transformées pour exposer des tableaux et sculptures exaltant l'histoire de France.
complété par les régimes suivants, puis les transformations de Louis-Philippe sont ensuite décriées et certaines remises dans un état antérieur.
Si le terme de « musée de l'Histoire de France » est censé être le nom de l'ensemble du château rendu visitable, il est souvent utilisé de manière restreinte pour désigner seulement les ajouts de Louis-Philippe, aussi appelés « galeries historiques », pour les distinguer des authentiques lieux de vie, de travail ou d'apparat d'Ancien Régime du reste du château.
UNIVERSALIS : "Louis-Philippe, soucieux de réconciliation nationale, fait de Versailles un musée historique dédié « à toutes les gloires de la France », depuis les croisades jusqu'à la Révolution et à l'Empire. Versailles devient ainsi un musée éclectique et historique, pour l'édification duquel on n'hésite pas à démolir des décors. La galerie des Batailles, réalisation de Fontaine et Nepveu (1836), composée de commandes de l'État ou de tableaux plus anciens, où s'alignent des toiles de Delacroix (Bataille à Taillebourg), de François Gérard (Austerlitz) ou d'Horace Vernet (Fontenoy), est le nouveau centre d'un château qui connaît un grand succès populaire et mondain. Dans la « salle de 1830 », Eugène Devéria a représenté le roi-citoyen prêtant serment. Les grandes familles suivent : les Noailles aménagent une galerie historique dans leur château de Maintenon. Mécénat et vie de cour revivent donc en ces lieux ; la comtesse de Boigne décrit dans ses Mémoires les fastes de l'inauguration : Louis-Philippe revêt un costume tiré des malles des comédiens-français et, pour un instant, le roi-citoyen, en perruque et rubans, ressemble à s'y méprendre au Louis XIV de Rigaud."
Le château de Versailles n'est plus occupé par la famille royale depuis son départ contraint pour Paris le 6 octobre 1789, lors de la Révolution française. L'ancienne résidence royale est vidée de son mobilier et ses œuvres, par le départ de la cour et les pillages, puis le transfert des collections restantes et la vente aux enchères d'une partie du mobilier.
Il est quelque temps dépôt central du département de Seine-et-Oise pour les œuvres d'art pillées chez les nobles émigrés[1]. En 1795, il devient un « muséum » (confirmé par Bonaparte en 1799)[1] ; le 18 avril 1796, il prend le nom de musée central des arts, puis en 1797 de musée spécial de l'École française, abritant 350 chefs-d'œuvre, dont de Nicolas Poussin, alors que le musée du Louvre présente les collections de Hollande et des Pays-Bas
Versailles ne redevient pas une résidence royale, à la fois à cause des importants travaux que cela nécessiterait et surtout pour le symbole qui aurait provoqué l'ire de la bourgeoisie libérale attachée à la Révolution[4],[3].
L'immense château est un poids pour les autorités politiques[4]. Les restaurations ne peuvent être que minimes puisque l'édifice n'a pas de destination précise[5]. Sans volonté déterminée, le château est condamné à l'abandon ou à une probable vente indigne de son prestige[5]. Le projet de Louis-Philippe, s'il repose sur de nombreuses destructions intérieures, permet ainsi de sauver l'état général du château et lui éviter la ruine ou la défiguration[5].
Louis-Philippe, duc d'Orléans, nommé lieutenant général du Royaume, arrive à l'hôtel de ville de Paris, épisode final des « Trois Glorieuses », copie du tableau de Charles-Philippe Larivière peint en 1836 pour la salle de 1830.
promesse de la paix, après un difficile enchaînement de régimes politiques en quarante ans
réconciliation nationale
https://www.franceculture.fr/emissions/la-fabrique-de-lhistoire/louis-philippe-14 : réconciliation artificielle du trône et du peuple / apologie de la Révolution et du premier Empire /
mettre en place tous les tableaux commandés par Napoléon / réconciliation mémorielle / Louis-Philippe n'est pas un passionné de peinture mais du sujet qu'elle transmet
goût pour la peinture historique et grande collection
débats autour du montant de la Liste et de l'intendance la gérant
idée de création du musée
L'idée lui serait venue, selon l'architecte Pierre Fontaine, lors d'une visite à l'hôtel des Invalides, où il découvrit entassés sans soin de nombreux tableaux de généraux et de maréchaux[a].
dans les années 1860, Édouard Baldus, frontons et statue (améliorer l'image)Tourelle de Nepveu
établi à l’emplacement d’anciens appartements princiers (aile sud) et de courtisans (aile nord)
escalier des Princes : voûte d’origine a été remplacée sous Louis-Philippe par un plafond à caissons. (dossier de presse)
aménagement de la cour Royale et d'honneur : « 1835-1837 / En 1836, l’architecte Frédéric Nepveu réinstalle les deux groupes monumentaux de « la Paix » et de « l’Abondance » sur les dés d’angle de la clôture de la Grille d’Honneur sur la place d’Armes. La même année, il érige la statue de Louis XIV, approximativement au droit de l’ancienne Grille Royale. Pour ce faire Nepveu réemploi un cheval fondu par Pierre Cartellier et fait exécuter le cavalier par le sculpteur Louis Petitot. La statue équestre de Louis XIV est actuellement en restauration et sera remontée à l’automne en un nouvel emplacement. L’ensemble de cette opération bénéficie d’un mécénat de la Française des Jeux. Au cours de la même campagne, Frédéric Nepveu entreprend le décaissement systématique du sol des cours (qui se trouve rabaissé de 40 à 60 cm) dans le but de rendre les appartements de plain-pied avec les cours côté ville » (http://www.2bdm.fr/fileadmin/media/projets/grille-royale/Versailles_Grille_Royale_-_2BDM_restauration_-_Dossier_de_presse.pdf) « Restitution de la grille royale du château de Versailles » [PDF], château de Versailles, (consulté le ).
« Transformation des cours par Louis-Philippe Entre 1835 et 1837, Louis-Philippe fit réaménager les cours : le niveau des trois cours (cour de Marbre, Cour royale et cour d’Honneur) fut abaissé, des « statues colossales » furent placées sur le pourtour de la cour d’Honneur et, à l’emplacement des grilles de Le Vau et Mansart, entre la cour d’Honneur et la cour de Marbre, fut installée la statue équestre de Louis XIV, achevée à la mi-juin 1836. La Cour royale fut décaissée de 51 centimètres en moyenne du côté de la cour de Marbre et de 42 centimètres du côté de la cour d’Honneur.
Le projet de restituer les anciens niveaux existe depuis 1957, mais il ne reçut un début d’exécution que vingt ans plus tard, sur les fonds de la loi-programme votée en 1978. La cour de Marbre fut rehaussée et redallée de marbre en 1981. En 1983, la moitié de la Cour royale fut rehaussée dans la continuité, jusqu’aux passages vers le parc. Il fallut ensuite attendre 2006 pour que l’opération soit reprise et achevée.[7] »
Le contenu de l'aile du Nord n'est décidé que tardivement[b]. Ce n'est qu'en 1836 que Louis-Philippe le fixe, en lançant l'aménagement de cinq salles consacrées aux Croisades au rez-de-chaussée, du côté de la rue des Réservoirs, et au premier étage trois galeries couverte par des verrières[b]. Pour accéder aux galeries de l'étage, un escalier d'honneur est construit dans le corps de bâtiment qui sépare les deux cours de l'aile du Nord[b].
En 1840, Louis-Philippe demande l'établissement de salles de musée dans l'attique de la partie sud du corps central, au dessus du Grand Appartement de la Reine[b]. Un escalier est construit d'août 1841 à octobre 1842 dans le prolongement de l'escalier de la Reine, avec un décor de stucmarbre néo-Louis XIV, pour l'accès à ce nouvel espace, désigné comme l'attique Chimay[b].
Aucun aménagement n'est envisagé dans les Grande et Petite Écurie, situées de part et d'autre de la place d'Armes, car elles sont occupées par l'armée[8].
Isabelle Chave et Éric Landgraf, « La transformation du château de Versailles par Louis-Philippe (1833-1847) en coulisses : les rapports des visites royales de l’architecte Frédéric Nepveu », Livraisons de l'histoire de l'architecture [En ligne], 32 | 2016, mis en ligne le 31 décembre 2018, consulté le 03 octobre 2020. URL : http://journals.openedition.org/lha/645 ; DOI : https://doi.org/10.4000/lha.645
Jean-Paul Gousset, « Un décor pour l'Opéra royal en 1837. Le Palais de Marbre réhaussé d'or de Ciceri », Versalia, Revue de la Société des amis de Versailles, no 8, , p. 40-44 (lire en ligne).
« Les aménagements définitifs ainsi qu'un premier catalogue sont réalisés sous Napoléon III. En 1870 et 1871, l'activité du musée est suspendue, à cause de l'occupation prussienne et de la Commune de Paris qui voit l'installation de l'assemblée nationale et des ministères à Versailles. Il faudra attendre 1879 pour voir le départ des derniers organes étatiques, notamment le Sénat, à Paris. Devenu conservateur du château en 1892, Pierre de Nolhac redéploie les collections dans les nouveaux espaces. Cette action est poursuivie par ses successeurs et de nombreux ensembles chronologiques sont ouverts : salles du XVIIème siècle (1970) ; salles du XVIIIème siècle (1970 et 1985) ; salles Empire (1958 et 1970) ; salles 1814-1919 (années 1980). »
https://www.youtube.com/watch?v=slP-3exjtEM : les frontons "à toutes les gloires de la France", la statue équestre, le drapeau français tricolore, une série de statues dans la cour (disparues depuis)
Le tableau Fête du centenaire des États-généraux au bassin de Neptune, le 5 mai 1889, peint par Alfred Roll pour remplacer Le Sacre de Napoléon de David pris par le Louvre en 1889.
En 1889, la salle du Sacre est privée de son sujet essentiel, Le Sacre de Napoléon de David, accaparé par le musée du Louvre. Pour combler le vide est commandée une œuvre de même dimension figurant le centenaire des États-généraux que vient de fêter le président Sadi Carnot à Versailles, peinte par Alfred Roll et mise en place en 1894. La salle du Sacre retrouve un aspect plus approprié lorsque une seconde version du Sacre, réalisée de 1808 à 1822 par David et son élève Georges Rouget, est achetée par l'État pour Versailles et installée en 1948. La Fête du Centenaire des Etats-Généraux de 1789 est depuis remisée.
« Que de profanations furent accomplies ! Que de vandalismes inutiles, que de sacrifices inintelligents de l’art ancien à des appropriations parfois malheureuses! D’ad¬ mirables pièces d’art décoratif, éparses dans les appartements supprimés, furent mutilées sans scrupule et dispersées avec insouciance, comme l’avàit été, pendant les ventes révolutionnaires, le somptueux mobilier du Château. Cette irréparable perte est chaque jour sentie avec plus de force, à mesure que grandissent le respect et l’amour des arts du passé. On est porté à être sévère pour Louis-Philippe, de qui ce fut l’œuvre personnelle, et c’est à peine une excuse pour lui d’avoir partagé le goût à peu près général de son temps. Il n’a fait cependant que mettre en pratique le dédain que le plus grand nombre professait alors pour cet art du dix-huitième siècle, dont les appartements de Versailles étaient remplis. Pour être juste envers tout le monde, il faut réfléchir que ce grand château inhabité, où la royauté du droit nouveau ne pouvait songer à paraître, allait être voué, dans un siècle utilitaire, à des usages destructeurs et peut-être déshonorants. Si Louis-Philippe a fait à Versailles un mal à jamais déplo¬ rable, il 1 a sauvé sûrement de malheurs pires; il en a assuré la conservation au pays, de la seule façon qui en fût digne, par la noble et immuable fonction de musée national. »
perspective suivie jusqu'à nos jours : l'état de 1789, voire « octobre 1789 » :
« La pensée d’histoire qui s’impose à tout visiteur un peu averti doit servir à diriger les travaux qui restent à faire. C’est que Versailles a cessé d’exister, en tant qu’œuvre d’art vivante, à partir de 1789. Rien n’aurait pu être plus intéressant pour nous que de l’avoir aujourd’hui exactement conservé tel que la Révolution l’a trouvé. Tout ce qui est antérieur à cette date, et n’a pas subi l’outrage des restaurations, garde un charme particulier et demande un respect que les parties modernes ne méritent point. Celles-ci peuvent être reprises et rectifiées sans scrupule; il faut hésiter longtemps avant de toucher à celles qu’un autre temps a conçues et qu’ont exécutées des mains expertes, dont les habitudes techniques sont perdues. Les artistes anciens se détruisaient les uns les autres par un droit que leur don de création leur conférait. Les boiseries de Verberckt remplaçant celles de Du Goulon jetées au grenier rappellent le sort des fresques de Piero dei Franceschi, dans les Chambres où Raphaël les a recouvertes sans pitié. Les ordres du maître qu’on servait étaient alors naturellement inspirés par le renouvellement continu du goût; et c’était grâce à des sacrifices, souvent bien cruels, que l’art che¬ minait sans se fixer en formules. Non seulement nous avons perdu ce droit de remplacer une œuvre par une autre, mais nous ne devons même plus refaire celles qui ont disparu. »
« (http://www.philippecachau.fr/blog/billets-2018/louis-philippe-a-versailles-c-est-aussi-trianon-et-la-cathedrale-saint-louis.html) Longtemps, en effet, depuis Pierre de Nolhac (1859-1936), conservateur du château de 1892 à 1919, ce musée français demeura honni de la conservation du château. Seul l’Ancien Régime retenait toute son attention. Plus généralement, hormis, l’ère napoléonienne au Grand Trianon, le XIXe siècle était proscrit suivant le goût général du XXe siècle. Les choses évoluèrent quelque peu à partir des années 1970-1980 quand, suite à la loi programme de 1978, on décida de conserver le musée de l’Histoire de France – établi à l’emplacement d’anciens appartements princiers (aile sud) et de courtisans (aile nord) – dans les ailes et de rétablir l’état Ancien Régime au 6 octobre 1789, départ de la cour, dans le corps central. […] Demeurées invisibles depuis des décennies, ces salles servirent tour à tour de réserves puis de lieux d’exposition. »
Fabien Oppermann, « Le remeublement du château de Versailles au XXe siècle, entre action scientifique et manœuvres politiques », Bibliothèque de l'École des chartes, nos 170-1, , p. 209-232 (lire en ligne, consulté le ).
le centenaire de l'ouverture du musée est célébré par une exposition Gaston Brière : Deux siècles de l'histoire de France : 1589-1789, catalogue de l'exposition organisée pour le centenaire du musée de Versailles (1837-1937), 146 p., Versailles, Musée de Versailles, Château de Versailles, 1937 À la même époque que l'exposition universelle de 1937
Durant la « sauvegarde de Versailles », période d'importantes rénovations dans les années 1950, l'Opéra royal est rétabli dans son aspect du XVIIe siècle, effaçant les modifications de Louis-Philippe et de l'installation du Sénat sous la IIIe République, en remaniant notamment la toiture et la couleur des décorations[11].
travaux de la loi-programme sur les musées (juillet 1978)
Yves Mourousi, Inauguration de la restauration de la chambre du roi, plateau invités dont Gérald van der Kemp (réalisation : journal télévisé), 10 min 20 s, TF1, [13].
destruction des modifications de Louis-Philippe dans le corps central
Néanmoins, « VDK » poursuit le projet d'un musée de l'Histoire de France en créant onze nouvelles salles consacrées à l'épopée napoléonienne, à la décoration néo-Empire, dans l'attique Chimay, au-dessus du Grand Appartement de la Reine[11]. + réorganisation scientifique, dans l'ordre chronologique des collections de peintures des attiques.
Dans un guide publié en 1985, écrit par Van der Kemp, Simone Hoog (conservateur en chef des sculptures et des jardins) et Daniel Meyer (conservateur en chef du mobilier, des textiles et des objets d'art), sont évoqués les principaux aménagements du XIXe siècle restants à abattre, pour s'approcher de l'état de 1789[14] :
« Depuis un certain nombre d'années, on s'efforce de restituer à ces cours, dans la mesure du possible, l'aspect d'autrefois. En 1980, la cour de Marbre a été remise à son niveau d’origine, permettant de la revêtir d’un pavement, relativement proche de celui du XVIIe siècle. On peut espérer voir plus tard retirer la statue équestre de Louis XIV, puis remettre les grilles qui séparaient la cour d'Honneur de la cour royale. Ainsi la hiérarchie des trois cours serait rétablie. »
— Guide Versailles, le château, les jardins et Trianon, visite complète, éditions d'Art Lys, 1985.
Restaurations de la loi-programme de 1978
La douzième salle des Maréchaux (salle no 56) : retrouve le volume de l'ancien vestibule de l'appartement des Bains de Louis XIV, décloisonnement de trois pièces des appartements de Mesdames (cabinet intérieur de Madame Victoire, bibliothèque de Madame Victoire, cabinet intérieur de Madame Adélaïde)
Pierre de Nolhac, La création de Versailles, 1901, p.107 : « Le vestibule (aujourd’hui salle 56) ouvrait sur la cour intérieure. Les huit colonnes doriques qui en soutenaient le plafond ont été remises au jour, lors des travaux de Louis-Philippe pour le Musée, après avoir longtemps disparu dans des cloisons. »
56 Le cabinet intérieur de Madame Victoire, ancienne douzième salle des Maréchaux.
56 La bibliothèque de Madame Victoire, ancienne douzième salle des Maréchaux.
56 Le cabinet intérieur de Madame Adélaïde, ancienne douzième salle des Maréchaux.
57 La chambre de Madame Adélaïde, ancienne treizième salle des Maréchaux.
58 Le Grand cabinet de Madame Adélaïde, ancienne première salle des Guerriers célèbres.
59 La salle des Hoquetons, ancienne seconde salle des Guerriers célèbres.
(salle 52) La première antichambre de Madame Victoire, ancienne huitième salle des Maréchaux, n'est pas rétabli dans son état de 1789 et laissée dans une apparence anhistorique
Signe de cette désaffection pour le XIXe siècle, la réserve des sculptures de cette époque offre des conditions de conservation déplorables, laissant les œuvres crées ou réunies pour le musée se dégrader[15].
Travaux du « Grand Versailles »
Au XXIe siècle, la statue équestre de Louis XIV installée en ... dans la cour d'honneur, entre le pavillon Dufour et l'aile Gabriel, est déplacé ...m en avant sur la place d'Armes, pour laisser place à la nouvelle grille royale.
ouverture à la visite de l'ensemble des salles restantes :
« Tous les aménagements qu’a subi le château de Versailles à partir de la fin du XIXe siècle ont perturbé la logique du Musée de l’ Histoire de France. Quelque soit le travail de cohérence qu’on pourra faire pour mieux ordonnancer ses collections et les rendre plus compréhensibles, il y aura toujours des éléments qui resteront isolés. La salle des Etats Généraux par exemple ou les salles des croisades ou les salles d’Afrique qui échapperont toujours à un circuit cohérent. Le schéma vers lequel on se dirigerait serait le suivant : dans l’Aile Nord, l’histoire du château de Versailles y compris la conception du musée de l’ histoire de France et l’Ancien Régime, dans l’Aile du midi, la révolution, l’Empire, la monarchie de juillet et l’évocation, autour de la Galerie des Batailles de la tentative de reconstitution d’une iconographie de l’histoire de France, de Mérovée aux Valois. Ainsi Versailles retrouvera l’une de ses dimensions essentielles, trop souvent occultée, trop souvent négligée, trop souvent oubliée. »
« Jusque dans les années 1970, Versailles a fait l’objet d’un relatif mépris de la part de l’historiographie qui lui a, d’une certaine manière, refusé le statut d’objet épistémologie. Le musée fit néanmoins l’objet de quelques travaux, dont ceux de Pierre Francastel3. À partir des années 1970, trois historiens renouvellent complètement l’historiographie du musée : tout d’abord Jean-Pierre Babelon qui organise, en 1974, l’exposition « Louis-Philippe. L’homme et le roi » aux Archives nationales et suscite de nouvelles études sur la personnalité de Louis-Philippe au moyen d’archives inédites, des lettres perdues après sa mort et ensuite retrouvées sur le marché4. Au cours de la même période, Claire Constans entreprend, majoritairement sous la forme d’articles, de retracer l’histoire de la création des grands ensembles muséographiques du musée, de certaines commandes, de l’inauguration des salles, etc.5. Enfin, Thomas Gaehtgens publie, en 1984, un ouvrage fondamental sur la galerie des Batailles en rappelant le passage du château au musée avec une étude approfondie de la galerie du chantier à sa réception critique6. Après ces travaux de nombreuses thèses se concentrent sur deux aspects du musée historique : le chantier et les intentions politiques. De plus, le Centre de recherche de Versailles a lancé, depuis une plusieurs années, un programme de recherche sur le musée historique ; chaque année, des masters de l’École du Louvre sont produits sur le musée Louis-Philippe. La bibliographie était donc assez dense, et tout l’enjeu était de s’approprier cette matière puis de produire un travail original. »
— https://chartes.hypotheses.org/5475 Entretien avec Marion Lavaux,LE MUSÉE HISTORIQUE DE LOUIS-PHILIPPE : GENÈSE ET TRANSFORMATION D’UN MUSÉE DU XIXE SIÈCLE
Si le projet du « Grand Versailles » provoque la destruction d'aménagements de Louis-Philippe, il annonce aussi la mise en valeur des salles restantes du musée de l'Histoire de France et...
tribune de l'art : célèbre trop le Versailles de Louis XIV
Galeries de pierre basses remises dans leurs décorations d'époque, avec leurs luminaires
Grand-Trianon remis sous son état Louis-Philippe
Le décor Palais de marbre rehaussé d'or de Pierre-Luc-Charles Ciceri crée pour l'Opéra royal du château de Versailles à l'occasion de l'inauguration du musée en 1837, puis en partie détruit. Recrée en 2018 pour l'exposition « Louis-Philippe et Versailles ».
Landgraf Éric, 2021, Louis-Philippe, roi bâtisseur : le rêve d’une nation unifiée. Le chantier du château de Versailles de 1830 à 1848, thèse de doctorat sous la dir. de Jean-Claude Yon, université Paris-Saclay. (https://www.theses.fr/2021UPASK008)
Des numéros sont attribués à chaque pièce du château, à l'ouverture du musée en 1837, et sont utilisés dans les guides ou la littérature jusqu'aux travaux de reconstitutions des appartements princiers à la fin du XXe siècle[19]. Eudore Soulié s'est fondé dessus pour établir son catalogue des collections de Versailles sous le Second Empire[19].
« [On entre par la cour des Princes puis] dans le palais par le porche de l'escalier des Princes. On parcourt la suite des salles situées en enfilade au rez-de-chaussée sur le jardin, et consacrées aux campagnes de Napoléon. Parvenu à la salle de Marengo, qui la termine, on revient par la galerie des Statues à l'escalier des Princes, que l'on monte. Au haut de cet escalier se trouve l'entrée de la grande galerie des Batailles, que l'on parcourt jusqu'à la salle de 1830, qui la suit. On revient par la galerie des Statues, située au même étage, à l'escalier du pavillon d'Orléans, par où l'on arrive à la galerie en attique renfermant les portraits modernes. Parvenu à son extrémité, on revient sur ses pas et l'on redescend, par le même escalier, au palier du premier étage de celui des Princes. On entre dans la salle de 1792, d'où l'on passe à droite dans les appartements de l'aile vieille, consacrée aux gouaches des campagnes de Napoléon. Revenu à la salle de 1792, on parcourt les quatre salles suivantes, qui contiennent les tableaux des campagnes de 1793, 94 et 95, et l'on arrive au vestibule de l'escalier de Marbre, où se trouve l'entrée des appartements particuliers du roi.
Après en avoir traversé les première et deuxième pièces, on arrive dans celle dite l'Œil-de-Bœuf. On arrive ensuite à la salle du lit de Louis XIV, au cabinet du roi, et à la salle de Louis XV, d'où l'on revient sur ses pas jusqu'à l'escalier de marbre, que l'on descend. On traverse la cour Royale pour aller au vestibule Gabriel, où l'on monte l'escalier qui conduit à la salle des Croisades, et enfin à celle des États-Généraux. [Après le palier de l'escalier inachevé de Gabriel], entrée au salon d'Hercule. On parcourt les grands appartements du roi et de la reine dans tout leur développement sur le jardin, jusqu'à la salle du sacre de Napoléon, inclusivement. [Après l'escalier de marbre et ses vestibules], on entre dans les appartements qui bordent la cour de marbre, et on parcourt les salles où sont placées les vues des châteaux et jardins royaux, celle où se trouve la série complète de tous les rois de France, le vestibule à colonnes de Louis XIII, la salle des Tableaux-Plans, et celle des Marines. [Par la cour royale ou l'intérieur, on revient] au vestibule de l'escalier de marbre, d'où l'on passe dans le petit vestibule des Grands-Amiraux. On parcourt, du côté du parterre, les salles des Grands-Amiraux, des Connétables, des Maréchaux de France, la galerie de Louis XIII, la continuation des Maréchaux, et les deux salles des Guerriers célèbres.
On traverse alors la voûte conduisant au vestibule Gabriel ; on passe à gauche sous le porche, et l'on arrive au vestibule de la Chapelle ; on fait le tour de la chapelle au rez-de-chaussée, puis on entre dans l'aile du Nord. On parcourt les salles du rez-de-chaussée, situées du côté du parc, renfermant une série de tableaux représentant des événements de l'histoire de France depuis le règne de Clovis jusqu'à celui de Louis XVI, inclusivement. A l'extrémité de ces salles, on monte un grand escalier dont le premier palier conduit au théâtre. Après l'avoir visité, on en sort par la même issue pour monter au premier étage de la galerie des Statues, donnant sur les cours intérieures, d'où l'on passe, en traversant la grande salle qui la précède, dans les tribunes de la chapelle. Après en avoir fait le tour, on parcourt les salles du premier étage de l'aile du Nord, donnant sur le jardin, où se trouve une série de tableaux historiques commençant à la campagne de 1792 et finissant à Louis-Philippe Ier, inclusivement. On monte ensuite à l'étage de l'Attique, qui contient une collection nombreuse de portraits historiques antérieurs à 1789, et la série complète des médailles de l'histoire de France. On entre dans ces salles par l'enfilade donnant sur le jardin ; on revient ensuite par la galerie donnant sur les cours jusqu'au grand escalier, que l'on redescend jusqu'à la galerie des Statues du rez-de-chaussée, et l'on sort du palais par le vestibule et le porche de la Chapelle. »
plan en 1879 (le reprendre et le modifier pour l'état de 1847, la salle 58 en première salle des Guerriers célèbres + emplacement de la salle des Marines en ..., en ..., etc.).premier étageaprès 1837, https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b8444229k
Dans la cour d'honneur sont placés les seize statues monumentales sculptées pour le pont de la Concorde : les quatre généraux d'Empire jamais installés sur le pont, remisés à la Restauration, et transformés en maréchaux d'Empire pour leur nouvelle destination (Masséna, Mortier, Jourdan et Lannes), et les douze grands hommes d'Ancien régime mis en place par Louis XVIII en 1828 (Du Guesclin et Bayard, Turenne et Condé, Suger et Richelieu, Sully et Colbert, Tourville et Duguay-Trouin, Duquesne et Suffren) et déménagés expressément du pont sur ordre de Louis-Philippe en 1836. Les imposantes statues, de quatre mètres de haut, sont installés fin 1836 ou début 1837 et sont disposées dans cet ordre le long des balustrades des rampes de l'avant-cour, du sud au nord : Condé, Duquesne, Suffren, Mortier, Lannes, Suger, Sully, Du Guesclin, d'un côté de la cour, et Bayard, Colbert, Richelieu, Jourdan, Masséna, Tourville, Duguay-Trouin, Turenne, de l'autre. Les statues de Suger et Richelieu sont tournées vers la ville, tandis que toutes les autres sont orientées vers l'intérieur de la cour.
Condé Turenne
Duquesne Duguay-Trouin
Suffren Tourville
Mortier Masséna
Lannes Jourdan
Suger Richelieu
Sully Colbert
Du Guesclin Bayard
Explication sur les statues dans la partie "Création artistique"
Note : Napoléon avait commandé pour orner — à la manière du pont Charles de Prague — le pont de la Concorde, qu'il venait de faire construire, dix statues de généraux morts au combat, dont seules quatre ont été achevées par leurs sculpteurs — celles des généraux Colbert, Roussel, Espagne et Valhubert —, sans jamais être installés sur le pont à cause de la chute de l'Empire. Louis XVIII reprend le projet, sans honorer les militaires de « l'Usurpateur », et lance l'exécution de douze statues de guerriers et hommes d'États célèbres de l'Ancien régime pour décorer le pont.
Masséna, Mortier, Jourdan et Lannes / Du Guesclin et Bayard, Turenne et Condé, Suger et Richelieu, Sully et Colbert, Tourville et Duguay-Trouin, Duquesne et Suffren
Paul Fromageot, « Les statues de la cour du château de Versailles : que faut-il en faire ? », Archives de l'art français, t. 7, , p. 496-508 (lire en ligne), archivé dans Mélanges offerts à M. Henry Lemonnier, membre de l'Institut, par la Société de l'histoire de l'art français, ses amis et ses élèves (préf. Ernest Lavisse), Paris, Édouard Champion, , 563 p. (lire en ligne).
Gaston Brière, « Les grandes Statues de la Cour du Château », Revue de l'histoire de Versailles et de Seine-et-Oise, , p. 222-225 (lire en ligne). (texte brut)
sur des cartes postales de 1930 ou des gravures de Réveil de 1872.
https://books.openedition.org/editionscnrs/2574 : "Portes de l’Hôpital. Au sommet de chaque battant, un ange ailé tient un blason où les armes de l’ordre sont écartelées avec celles du grand maître du moment, Aimery d’Amboise (1503-1512). Ces portes, offertes à Louis-Philippe par le sultan Mahmud II, sont conservées au musée de Versailles dans la salle des croisades"
Frédéric Lacaille, « Les salles des Amiraux, des Connétables, des Maréchaux et des Guerriers célèbres des Galeries historiques de Versailles, 1833-1848 », Versalia, Revue de la Société des amis de Versailles, no 18, , p. 129-146 (lire en ligne).
name="HansRésidence"Pierre-Xavier Hans, « La restauration et l'aménagement de l'ancienne résidence royale », dans Louis-Philippe et Versailles, Paris, Somogy / Château de Versailles, (ISBN9782757213612), p. 212-219.
La galerie des Glaces ne subit pas de modifications, après avoir été restaurée en 1815 et 1815 et de 1825 à 1832, et est seulement remeublée, avec les salons de la Guerre et de la Paix, de sièges néo-Louis XIV, et mise en lumières par des torchères du style du début du XIXe siècle[c]. Les deux salons sont également illuminés chacun par un grand lustre et des bras de lumières néo-Louis XIV[c].
La première salle des Guerriers célèbres (salle no 58) est aménagée dans l'ancien Grand cabinet de Madame Adélaïde. La seconde (salle no 59) est aménagées deux antichambres qui ont été décloisonnés, retrouvant l'ancien volume de ce qui été la salle des Hoquetons (les gardes)[19]. (https://lestresorsdeversailles.wordpress.com/2016/07/29/la-salle-des-hoquetons/ -> site très utile avec chaque salle !)
des appartements des filles de Louis XV, et dans l'espace décloisonné de
Tenture des Mois, ou des Maisons royales, pièce de juin, Fontainebleau : [www.persee.fr/doc/hes_0752-5702_2000_num_19_4_2134 La gloire du roi. Iconographie de Louis XIV de 1661 à 1672 ], p. 553-554
article Eudore Soulié : nouvelles salles, l'une à la campagne d'Italie, l'autre à celle de Crimée et la troisième à la famille impériale, de Lætitia Bonaparte à Napoléon III (salle inaugurée le 30 avril 1865).
Claire Constans, « La bataille de Solférino, 1861 par Adolphe Yvon (1817-1893) », Versalia, Revue de la Société des Amis de Versailles, no 1, , p. 13 (lire en ligne, consulté le ).
« Dédiées « à toutes les gloires de la France » dans un effort d’œcuménisme historique et de rassemblement national autour de la figure du « roi-citoyen », les Galeries historiques de Versailles tiennent plus du beau livre de contes en images, que de la somme érudite. Le propos y est essentiellement illustratif ; il s’agit à travers peintures et sculptures de tenter une reconstitution du passé, du moins de son âme et de son atmosphère. Pour mettre en scène les événements fondateurs et les personnalités emblématiques du passé national, on passe de nombreuses commandes (plus de 3 000 tableaux) aux artistes vivants, mais on pioche aussi dans les collections nationales, comme dans la série de portraits des maréchaux commandés par Napoléon Ier pour les Tuileries et conservés aux Invalides. L’ancien authentique côtoie l’original moderne, sans hiérarchisation. De fait, l’histoire de France selon Louis-Philippe s’apparente plus aux récits fantaisistes transmis par la tradition qu’aux chroniques documentées, en quête de rigueur scientifique des grands historiens du moment, Michelet, Thierry, Guizot. »
— Ariane James-Sarazin (JAMES-SARAZIN, Ariane. « Aux grands hommes, la patrie reconnaissante » : 1867, le marquis de Laborde et le Musée des Archives In : Archives et nations dans l’Europe du XIXe siècle [en ligne]. Paris : Publications de l’École nationale des chartes, 2004 / DELMAS, Bruno (dir.) ; NOUGARET, Christine (dir.). Archives et nations dans l’Europe du XIXe siècle. Nouvelle édition [en ligne]. Paris : Publications de l’École nationale des chartes, 2004. Disponible sur open editions ISBN : 9782357231191.)
+ toujours selon James-Sarazin : le Musée des Souverains au Louvre / le Musée des Archives4, autrement appelé Musée de paléographie, de diplomatique et de sigillographie des Archives de l’Empire, inauguré le 19 juillet 1867 et qui revendiqua vers 1938-1939, concurremment aux collections du château de Versailles, le titre tant disputé de « Musée de l’histoire de France ». Ces deux musées sont conçus avec celui de Louis-Philippe en contre-modèle
sur open editions : sous-section LE MUSÉE D’HISTOIRE DEVIENT UN ÉLÉMENT LÉGITIME DU CHAMP MUSÉOGRAPHIQUE POULOT, Dominique. Les musées d’histoire et la conscience nationale : le cas de la France au XIXe siècle In : Archives et nations dans l’Europe du XIXe siècle [en ligne]. Paris : Publications de l’École nationale des chartes, 2004 / DELMAS, Bruno (dir.) ; NOUGARET, Christine (dir.). Archives et nations dans l’Europe du XIXe siècle. Nouvelle édition [en ligne]. Paris : Publications de l’École nationale des chartes, 2004 (généré le 13 octobre 2022). ISBN : 9782357231191
↑ a et bÉglantine Pasquier, « André Cornu et la sauvegarde de Versailles : L'Opéra royal : une restauration représentative des travaux de sauvegarde », Bulletin du Centre de recherche du château de Versailles, (lire en ligne, consulté le ).
↑ abc et dFrédéric Lacaille, « Les salles des Amiraux, des Connétables, des Maréchaux et des Guerriers célèbres des Galeries historiques de Versailles, 1833-1848 », Versalia, Revue de la Société des amis de Versailles, no 18, , p. 129-146 (lire en ligne).
↑« La délation dans l'armée : Un violent débat à la Chambre », Le Matin, , p. 2 (lire en ligne).
DUTILLEUX, Adolphe, Notice sur le Museum national et le Musée spécial de l'École française à Versailles (1792-1823), Versailles, Cerf et fils, 1887.
Maxime Blin, Le château de Versailles en chantiers : 1623-2018, quatre siècles de construction, SOTECA / Centre de recherche en histoire, histoire de l'art et muséologie, , 300 p. (ISBN979-1091561907).
Thomas W. Gaehtgens, Versailles : De la résidence royale au Musée historique, la galerie des batailles dans le Musée historique, Paris, Albin Michel, , 407 p. (ISBN222602168X).
L’étude fondamentale sur les Galeries historiques de Versailles est due à Thomas W. Gaehtgens, Versailles : de la résidence royale au Musée historique, Paris, 1984. Voir aussi du même auteur, « Le Musée historique de Versailles », dans Les lieux de mémoire, sous la dir. de Pierre Nora, Paris, 1986, tome 2, vol. 3, p. 143-168, ainsi que Pierre Sesmat, « Le Musée historique de Versailles : la gloire, l’histoire et les arts », dans La jeunesse des musées..., p. 113-119 (
Charles-Otto Zieseniss, Versailles, Musée de l'histoire de France (1796-1815), 1970 : quel est le contenu de ce livre ?
Valérie Bajou (dir.), Louis-Philippe et Versailles, Paris, Somogy / Château de Versailles, , 425 p. (ISBN9782757213612), catalogue d'exposition, 6 octobre 2018 au 3 février 2019.
{{Chapitre}} : paramètre titre chapitre manquant, dans Louis-Philippe et Versailles, Paris, Somogy / Château de Versailles, (ISBN9782757213612).
Pierre-Xavier Hans, « La restauration et l'aménagement de l'ancienne résidence royale », dans Louis-Philippe et Versailles, Paris, Somogy / Château de Versailles, (ISBN9782757213612), p. 212-219.
Éric Landgraf, « Le chantier de Versailles », dans Louis-Philippe et Versailles, Paris, Somogy / Château de Versailles, (ISBN9782757213612), p. 224-231.
Frédéric Didier, « Frédéric Nepveu et la construction métallique à Versailles », dans Louis-Philippe et Versailles, Paris, Somogy / Château de Versailles, (ISBN9782757213612), p. 232-235.
Constans, Claire, « 1837 : L'inauguration par Louis-Philippe du musée consacré 'À Toutes les gloires de la France' », Colloque de Versailles,
Gaigneron, Axelle de, « La stratégie de Louis-Philippe à Versailles », Connaissance des Arts, vol. 272, , p. 74–80.
« Aux origines des galeries historiques de Versailles », cycle de conférences "Trésors du patrimoine écrit à la loupe", Archives nationales-INP-BNF, 14 mars 2017, avec la participation de Valérie Bajou, conservateur en chef au musée et domaine national des châteaux de Versailles et de Trianon, et de Mathieu Deldicque, conservateur au musée Condé à Chantilly
Frédéric Lacaille, « Les salles des Amiraux, des Connétables, des Maréchaux et des Guerriers célèbres des Galeries historiques de Versailles, 1833-1848 », Versalia, Revue de la Société des amis de Versailles, no 18, , p. 129-146 (lire en ligne).
Émilie Biraud, « Frédéric Nepveu, architecte du château de Versailles sous la Monarchie de Juillet », Revue de l'Histoire de Versailles et des Yvelines, t. 92, , p. 118-139.
Isabelle Chave et Éric Landgraf, « La transformation du château de Versailles par Louis-Philippe (1833-1847) en coulisses : les rapports des visites royales de l’architecte Frédéric Nepveu », Livraisons d'histoire de l'architecture, no 32, , p. 127-145 (lire en ligne).
Frédéric Didier, « Charles-Frédéric Nepveu (1777-1862), architecte du roi Louis-Philippe à Versailles, témoin d'exil », Versalia, Revue de la Société des Amis de Versailles, no 19, , p. 165-180 (lire en ligne).
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Sur les commandes aux artistes
Paul Vercier, « Les frères Devéria et Versailles », Versalia, Revue de la Société des Amis de Versailles, no 6, , p. 108-123 (lire en ligne, consulté le ).
(comment les artistes se sont documentés en histoire) Claire Constans, « Illustration ou interprétation ? Une relecture de Saint-Simon par les peintres de Louis-Philippe », Cahiers Saint-Simon, no 31, , p. 89-94 (lire en ligne, consulté le ).
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le château avant d'être transformé (évocations des destructions du musée)
Jean-Baptiste Corne, « L'appartement de Madame Adélaïde de 1769 à 1789. Histoire d’un appartement princier », Versalia, Revue de la Société des Amis de Versailles, no 18, , p. 79-102 (lire en ligne).
Christian Baulez, « Le projet d'installation de Napoléon à Versailles. De Gondoin à Fontaine », Versalia, Revue de la Société des Amis de Versailles, no 9, , p. 14-22 (lire en ligne).
Jean-Claude Le Guillou, « Les Appartements attiques de Louis XIV et les Petits Appartements de Louis XV à Versailles », Versalia, Revue de la Société des Amis de Versailles, no 13, , p. 55-143 (lire en ligne).
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« C'est probablement grâce à l'appui de l'architecte Pierre Fontaine qu'il est nommé architecte dans la deuxième division, composée du château de Versailles et de Compiègne, de leurs dépendances, et de la manufacture de Beauvais, en [1].
En 1833, le roi Louis-Philippe lui confia à lui, et à son architecte Pierre-François-Léonard Fontaine, la réalisation du musée de l'Histoire de France au sein du château de Versailles dont la galerie des Batailles[2] à l'emplacement des appartements des princes, sur le modèle de la Grande galerie du palais du Louvre, qu'ils achèvent 4 ans plus tard en 1837. Par cette galerie, le roi Louis-Philippe entendait faire une œuvre de réconciliation nationale. Il a émis quelques réserves sur cette transformation générale du château. Il écrit en que les considérations sur l'art et le goût « devraient dissuader de transformer ainsi toutes les salles d’un magnifique palais, en salles d’expositions ». Frédéric Nepveu a essayé de réinterpréter l'art du Grand siècle sauf dans la salle des croisades en style néogothique.
Il est possible de suivre les interventions du roi dans les quatre volumes constituant les « Galeries historiques du Palais de Versailles » regroupant 411 lettres adressées par l’architecte Frédéric Nepveu à Isidore Godard-Dubuc (1791-1873)[3], intendant des bâtiments de la Couronne au sein de l’Intendance générale de la Liste civile (1832-1848), du au . Ces volumes contiennent les relevés des 398 visites du roi Louis-Philippe et le résumé de ses ordres donnés pour la création de ces galeries historiques[4].
Il a employé pour la transformation du château de Versailles près de 140 personnes, dont 71 dessinateurs, dans son agence. Un certain nombre des plans qu'il avait fait réaliser étaient exposés dans une salle à partir de 1843 et montrés au public en 1846. Il a aussi fait de nombreux relevés des états existants avant les travaux d'aménagements qui ont permis de rétablir les états anciens de certaines salles. »
De haut en bas et de gauche à droite: panorama de la ville; L'Hôtel-de-Ville; la salle de la Moutète; l'Hôtel de la Lune; l'église St-Barthélemy; le Pont-Vieux; l'église St-Pierre; le Pont-Vieux sur le gave de Pau.
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53 La seconde antichambre de Madame Victoire (ou salon des Nobles), ancienne neuvième salle des Maréchaux.
54 Le Grand cabinet de Madame Victoire, ancienne dixième salle des Maréchaux.
55 La chambre de Madame Victoire.
56 Le cabinet intérieur de Madame Victoire, ancienne douzième salle des Maréchaux.
56 La bibliothèque de Madame Victoire, ancienne douzième salle des Maréchaux.
57 La chambre de Madame Adélaïde, ancienne treizième salle des Maréchaux.
58 Le Grand cabinet de Madame Adélaïde, ancienne première salle des Guerriers célèbres.
59 La salle des Hoquetons, ancienne seconde salle des Guerriers célèbres..jpg)
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Galerie de pierre basse, nord
Galerie de pierre basse, sud, aile du midi
La salle des États-Généraux.
Salle de Crimée
Salle de la Smala
La statue équestre de Louis XIV installée en , et l'aile Gabriel
La statue équestre de Louis XIV installée en dans la cour d'honneur
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Condé par David d'Angers.
Sully par Espercieux.
Du Guesclin par Bridan.
Masséna par Espercieux.
Duguay-Trouin par Dupasquier.
États-Généraux de Tours, 14 mai 1506, par Jean-Louis Bézard, d'après un plafond peint de Michel Martin Drolling.
Assemblée des Notables réunis à Rouen par Henri IV, 4 novembre 1596, par Jean Alaux, 1840.
, par Jean Alaux
Séance d'ouverture de l'Assemblée des États généraux, 5 mai 1789, par Auguste Couder, 1839.
La douzième salle des Maréchaux.
Janvier, palais du Louvre, signe du verseau.
Février, Palais-Royal, signe des poissons.
Mars, château de Madrid, signe du bélier.
Avril, château de Versailles, signe du taureau.
Mai, château Neuf de Saint-Germain-en-Laye, signe des gémeaux.
Juin, château de Fontainebleau, signe du cancer.
Juillet, château de Vincennes, signe du lion.
Août, château de Mariemont, signe de la vierge.
Septembre, château de Chambord, signe des balances .
Octobre, palais des Tuileries, signe du scorpion.
Novembre, château de Blois, signe du sagittaire.
Décembre, château de Montceaux, signe du capricorne.
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