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Nelly Marez-Darley

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Nelly Marez-Darley
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Nelly Marez-Darley, le née à Valenciennes et morte le à Paris est une artiste peintre française.

Rattachée à la nouvelle École de Paris, son œuvre, non figurative dans les années 1950 et 1960, réintroduit par la suite des éléments de figuration.

L'écrivain Emmanuel Darley (1963-2016) est son petit-fils.

Biographie

Lucien Simon, Autoportrait (1908), musée des Beaux-Arts de Lyon.
L'hôtel St. Georges à Beyrouth.

Nelly Désirée Émilie Marez naît du mariage d'Alfred Élie Marez (1876-1932) avec Henriette Juliette Leine (1878-1969). Très jeune, la peinture est pour elle une vocation, « la grande aventure de sa vie »[réf. nécessaire]. Après avoir fréquenté l'École des beaux-arts de Valenciennes à partir de 1924, elle entre en 1928 à l'École des beaux-arts de Paris où, dans l'atelier de Lucien Simon, elle a pour condisciples Yves Brayer et André Hambourg[1]. Elle épouse en 1932 Georges Darley (Turny, 1895-Casablanca, 1950), fils du sculpteur Maxime Darley (1868-1936) qui fut sociétaire des artistes français et dont on cite une Statue équestre du maréchal Foch[2]. Un voyage en Espagne, au cours duquel elle rencontre Manuel de Falla, lui apporte l'influente révélation de Goya et du Greco[3] puis, de 1932 à 1935, elle séjourne au Liban où naît son fils Bernard en 1935. Durant ce séjour, elle peint et ouvre une académie de peinture avec Georges Cyr[3], exposant avec lui à l'hôtel St. Georges de Beyrouth en et, lors de voyages en Syrie et en Palestine, à la Steimatzky's Gallery de Jérusalem en [1]. De retour à Paris elle y expose en .

À partir de 1940, Nelly Marez-Darley s'installe à Alger où elle côtoie le milieu intellectuel dominé par Albert Camus et Max-Pol Fouchet, ainsi que le sculpteur Jean Peyrissac. Son exposition de 1941 à la galerie René Famin d'Alger est préfacée par Jean Alazard, conservateur du musée[1], puis, en 1944, elle expose à Oran, à la galerie Colline de Robert Martin. Seule femme peintre aux armées, elle est envoyée à Baden-Baden pour « documentation artistique » après la capitulation allemande : le Portrait du général Antoine Béthouart qu'elle y peint fera partie de l'exposition Anciens peintres aux armées à la galerie Durand-Ruel en 1946[1].

De retour à Paris en 1945, installée rue Campagne-Première, Nelly Marez-Darley se lie avec Alix Ghillain — traductrice en français du Capital de Karl Marx —, le philosophe Bernard Groethuysen Clara Malraux, les écrivains Francis Ponge et Jean Tardieu, les sculpteurs Simone Boisecq et Karl-Jean Longuet. Elle expose en 1946 à Paris. La galerie Breteau présente ses œuvres, désormais non figuratives, en 1949, préfacées par Clara Malraux. De 1950 à 1953, elle travaille au Maroc et expose à Casablanca .

Nelly Marez-Darley rentre définitivement à Paris en 1954. Elle fait la connaissance de Léon Zack, d'Atlan et du sculpteur Étienne Hajdu, participe au Salon des réalités nouvelles et expose une nouvelle fois galerie Breteau en 1954. À la fin des années 1960 elle aborde les collages, puis dans la décennie suivante, les tentures-assemblages. Autour de 1970, la figure réapparaît dans ses peintures, régulièrement exposées dans les galeries parisiennes. La galerie Callu Merite présente par la suite ses œuvres en 1986, 1988 et 1998, tandis qu'un hommage lui est rendu au Centre culturel de Valenciennes ainsi qu'au Centre culturel algérien en 1990.

Une exposition rétrospective de l'œuvre de Nelly Marez-Darley a lieu en 1999 au château de Gréoux-les-Bains. Elle exposera encore à Grenoble, Sausset-les-Pins, Toulouse, et devient une peintre permanente de la galerie Mischkind de Lille et de la galerie des Wantiers de Valenciennes. En 2007, une exposition est présentée à Valenciennes sous le titre « La bataille des formes, le langage des matières ».

Morte le — elle est alors domiciliée au 61, avenue Daumesnil —, ses obsèques ont lieu à Paris à l'église Saint-Antoine-des-Quinze-Vingts le suivant[4].

Œuvre

Peinture

Son œuvre s'ouvre sous le signe du réel. Portraits, scènes intimistes, objets, paysages, il s'agit au départ d'épuiser les thèmes venus d'un monde familier.

Elle rompt avec cet univers dans l'immédiat après-guerre, d'abord avec des toiles cubisantes puis avec des œuvres qui s'affranchissent de la figuration pour « aller plus loin dans l'intériorité de son univers »[réf. nécessaire]. Son œuvre se développe alors sous le signe de l'abstraction lyrique, enrichie d'une matière épaisse, granuleuse, où résonnent les substances d'une palette chargée d'ocres et de terres, de gris et de bleus, à travers des peintures que Marez-Darley qualifie d'« illimitations-matières ».

Contributions bibliophiliques

  • Benjamin Goriely, L'homme aux outrages, portrait de l'auteur par Nelly Marez-Darley en frontispice, 1 000 exemplaires numérotés, Éditions des Portes de France, 1947.
  • Emmanuel Darley, Le mardi à Monoprix suivi de Auteurs vivants, couverture de Nelly Marez-Darley, Actes Sud-Papiers, 2009.

Expositions

Expositions personnelles

  • Galerie Barreiro, Paris, [1].
  • Nelly Marez-Darley, peintures et aquarelles, galerie Saint-Louis, Grenoble, .
  • Galerie du Minaret, Alger, 1944.
  • Galerie Carmine, Paris, 1946.
  • Galerie Derche, Casablanca, .
  • La Boutique d'art, Rabat, .
  • Nelly Marez-Darley. Œuvres récentes : peintures, gouaches et dessins, galerie Breteau, Paris, .
  • Nelly Marez-Darley. Peintures, galerie Arnaud, Paris, janvier-.
  • Galerie du Haut-Pavé, Paris, 1958.
  • Galerie Callu Mérite, Paris, 1988.
  • Nelly Marez-Darley. Toiles et gouaches abstraites, galerie Art Prestige, 51, boulevard des Batignolles, Paris, mai-[5].
  • Nelly Marez-Darley. Huiles, gouaches, tentures, Centre municipal arts et loisirs, Valenciennes, février-.
  • Centre culturel algérien, Paris, 1990.
  • Château de Gréoux-les-Bains, 1999.
  • Galerie des Wantiers, Valenciennes, avril-.
  • Fondation Taylor, Paris, [6].
  • Maison Gueffier, La Roche-sur-Yon, .

Expositions collectives

Réception critique

  • « Cette artiste vécut au Maghreb entre 1939 et 1945 et au début des années 1950. Venue d'une figuration de bon aloi (des paysages et des figures d'Afrique du Nord et d'Europe), sa sensibilité se tourne au lendemain de la Seconde Guerre mondiale vers l'abstraction, faisant éclore une œuvre à la fois charpentée et décorative. » - Gérald Schurr[7]
  • « Par l'amitié d'Atlan et de Léon Zack, la lumière prend une place prépondérante dans sa peinture, créant des remous, des élans, des tourbillons dans des compositions plus vastes. C'est presque à son insu qu'elle retrouve le réel du monde dans une nouvelle période figurative en 1971. Les têtes et les masques compris comme des déformations et obtenus par la mobilité basculante des plans, sont depuis lors le thème essentiel de ses compositions, complété par les thèmes du cirque et de la danse qui lui permettent, souvent sur de grandes toiles, de trouver l'enchaînement rythmique du mouvement et du geste, souligné par des espaces rigoureusement construits. » - Alain Pizerra[3]

Collections publiques

Algérie
France
Israël

Collections privées référencées

Hommages

  • Bernard Darley, fils de l'artiste, a dédié son roman Le préféré à Nelly Marez-Darley (Éditions du Seuil, 1965).

Notes et références

  1. ↑ a b c d e f et g Collectif, Nelly Marez-Darley. La trame du visible, Area, 1998.
  2. ↑ Dictionnaire Bénézit, vol.4, Gründ, 1999, page 252.
  3. ↑ a b c d et e Alain Pizerra, Dictionnaire Bénézit, vol.9, Gründ, 1999, pages 207-208.
  4. ↑ Le Monde, 20 avril 2001, page 12.
  5. ↑ Gérald Schurr, La Gazette de l'Hôtel Drouot, no 19, 12 mai 1989, page 77.
  6. ↑ Art Aujourd'hui Info, Nelly Marez-Darley, annonce de l'exposition à La Fondation Taylor, 2002.
  7. ↑ Gérald Schurr, Le guidargus de la peinture, Les Éditions de l'Amateur, 1993, page 689.
  8. ↑ Musée d'art moderne de la ville de Paris, Nelly Marez-Darley dans les collections.
  9. ↑ Maison de retraite du Hainaut, Le tableau “Maternité” de Nelly Marez-Darley.

Liens externes

Bibliographie

Monographies

Catalogues et ouvrages généraux

  • Clara Malraux, Nelly Marez-Darley, Éditions Galerie Breteau, Paris, 1949.
  • Jean Rousselot, Nelly Marez-Darley, Éditions Galerie du Haut-Pavé, Paris, 1958.
  • Nelly Marez-Darley, textes de Michel Mathieu et Michel-Georges Bernard, Paris, Centre culturel algérien, 1990.
  • Gérald Schurr, Le guidardus de la peinture, Les éditions de l'amateur, 1993.
  • André Roussard, Dictionnaire des peintres à Montmartre, Éditions André Roussard, 1999.
  • Emmanuel Bénézit, Dictionnaire des peintres, sculpteurs, dessinateurs et graveurs, tome 9, Gründ, 1999, p. 207 et 208 (article d'Alain Pizerra).
  • Jean-Pierre Delarge, Dictionnaire des arts plastiques modernes et contemporains, Gründ, 2001, p. 805 et 806.
  • Lydia Harambourg, L'École de Paris, 1945-1965, Dictionnaire des peintres, Neuchâtel, Ides et Calendes, 1993 (ISBN 2-8258-0048-1) ; nouvelle édition, 2010, p. 327 (ISBN 978-2-8258-0241-0).

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