Huang Gongwang

Un article de Wikipédia, l'encyclopédie libre.
Aller à : navigation, rechercher
Maisons dans les monts Fuchun, 1347-1350. Encre sur papier, H 33 cm. Détail (ensemble : ici, à Musées). Musée national du palais, Taipei

Huang Gongwang ou Houang Kong-Wang ou Huang Kung-Wang, surnom : Zijiu, noms de pinceau : Yifeng, Dazhi et Jingxi Daoren, né en 1269, originaire de Changzhou, province de Jiangsu, mort en 1354. Peintre chinois de la dynastie Yuan [1].

Biographie[modifier | modifier le code]

Falaise de pierre près de l'étang du Ciel, 1341. Encre et couleurs sur soie, 139,4 × 57,3 cm. Musée du palais, Pékin

Huang est l'aîné de ces « quatre grands maîtres Yuan » selon Dong Qichang[N 1] - les trois autres étant Wu Zhen (1280-1354), Ni Zan (1301-1374) et Wang Meng (1298-1385) - qui donnent au paysage de l'époque Yuan son visage particulier et exercent une influence déterminante sur la peinture de lettré des dynasties Ming et Qing.

Enfant adopté, Huang Gongwang a pu bénéficier d'une éducation qui lui a donné la possibilité de réussir un examen de la fonction publique. Il a ainsi une culture de lettré, et est nommé sur un poste de juriste-censeur[2]. Cependant, après avoir été mis en cause pour quelque irrégularité il fait un séjour en prison où il frôle la mort. Dès lors sa carrière étant compromise il se consacre vers soixante ans à l'étude et aux pratiques du taoïsme[3]. Il peut vivre ensuite de son savoir en tant que devin professionnel itinérant. Il s'adonne à la poésie et au vin. Puis il se retire à Hangzhou[4] après avoir été un temps maître taoïste. Il continue de partager son temps entre Suzhou et Hangzhou, qui sont depuis les Song du Sud de grands centres de la culture en Chine. Il fait encore des retraites dans les monts Lu et Fushun (au sud-ouest de Hangzhou). Sa pratique de la peinture en amateur correspond à son statut de lettré.

Ce n'est que sur le tard, vers l'âge de cinquante ans, qu'il se met à la peinture ce qui ne l'empêche pas de devenir rapidement un artiste accompli. On conserve un petit manuel dans lequel il semble donner des conseils sur l'art de la peinture à ses propres étudiants. Il y conseille d'avoir toujours sur soi des pinceaux afin de pouvoir faire des croquis sur nature et de les conserver comme aide-mémoire et ensuite être en mesure d'insuffler de la vie dans les peintures.

Dans le milieu lettré, la jeune génération en fait son guide. Ensuite, pendant les cinq siècles qui suivent son influence reste très forte.

Maisons dans les monts Fuchun[modifier | modifier le code]

Ce long rouleau est l'unique peinture attribuée avec certitude à Huang Gongwang et son chef-d'œuvre. Il souhaitait l'offrir à son maître taoïste et son ami. Il s'agit, fragmentée en deux parties depuis le XVIIe siècle, conservées dans deux musées distants, l'une à Hangzhou, l'autre partie à Taipei. On ne connait donc pas la longueur totale à l'origine.

Le peintre évoque dans son commentaire inscrit à la fin du paysage qu'ayant esquissé sa peinture il l'a ensuite emmené à plusieurs reprises sur les sites de la région, entre 1347 et 1350 (il avait entre soixante-dix-huit et quatre-vingts deux ans) afin de le retoucher. Le début et la fin du rouleau semblent d'ailleurs, pour certains, « plus esquissées », pour d'autres « plus libérées »[5]. Ou bien il se serait arrêté « sans l'achever tout à fait »[6]. Pierre Ryckmans signale la cohérence de l'ensemble qui se fonde sur la structure du panorama, bâtie d'un seul jet, tandis que le travail des retouches, lent et soutenu, apporte des détails captivants. Ce travail de retouche, très difficile sur le papier, était réservé aux seuls professionnels. Huang Gongwang montre qu'un amateur peut en faire bon usage[3]. Au cours de la réalisation les tons les encres les plus légères sont posées les premières. Puis les retouches apportent progressivement des tons plus intenses et les touches se resserrent. L'encre diluée ou le pinceau essuyé, presque sec, définissent les matières.

Les rares références qui transparaissent font penser à deux peintres du Xe siècle, Dong Yuan et Ju Ran. Leurs montagnes arrondies ou les vastes paysages horizontaux évoquent les paysages du Sud à la végétation luxuriante. Le spectateur est, ici, conduit dans l'espace pas à pas, au rythme des monts échelonnés de droite à gauche et en profondeur. Un habitat dispersé ponctue ce vaste panorama, et le regard se focalise dans ces creux où les hommes n'apparaissent plus que par leurs maisons, plus ou moins absorbées dans le paysage.

Il s'agit d'une pensée sur l'univers où se manifeste le regard d'un taoïste et celui d'un lettré. Huang Gongwang, dans cette œuvre bien connue, est devenu une référence pour les peintres amateurs.

Musées[modifier | modifier le code]

Maisons dans les monts Fuchun, 1347-1350. Encre sur papier, H 33 cm. Ensemble du premier fragment, partie située à droite du rouleau d'origine. Musée provincial du Zhejiang, Hangzhou
Maisons dans les monts Fuchun, second fragment de l'original[N 2] de Huang Gongwang (1269-1354), 1347- . Rouleau horizontal, encre sur papier : H 33 × L totale 640 cm. Musée national du palais, Taipei
  • Pékin (Mus.du Palais) :
    • Neiges légères sur les 9 pics 1349, signé et daté, d'après l'inscription, peinture généralement reconnue comme authentique.
    • Falaise de pierre près de l'étang du Ciel, 1341.
  • Pékin (Ancienne Maison Impériale Mandchou) :
    • Le Pavillon de l'orchidée, peint, grande feuille d'album, inscription du peintre datée 1342, généralement reconnue comme authentique
    • Éclaircie sur la rivière après la neige, attribution
    • Arbre dans le brouillard d'automne, signé et daté 1342, court rouleau en longueur, attribution.
    • Paysages, signés et datés 1342, poème de Hua Yan daté 1417.
  • Shanghai :
    • La Résidence rupestre des fées, coul. Sur soie, rouleau en hauteur, peinture faite pour le poète Zhang Yu (?)
    • Douces collines boisées, signé et daté 1338, sceau du peintre et colophon de Ni Zan.
  • Taipei (Nat. Palace Mus.) :
    • Maisons dans les monts Fushun, encre sur papier, rouleau en longueur, inscription du peintre, 1347-1350, colophon du peintre Shen Zhou (1450-1535) daté 1488, de Wen Peng daté 1570, de Wang Chichang daté 1571 et de Dong Qichang
    • Maisons dans les monts Fushun, rouleau en longueur, inscription de Huang Gongwang datée 1338, plusieurs colophons et beaucoup d'inscriptions et de sceaux de l'Empereur Qianlong
    • Falaises de pierres de Tianchi, encre et couleurs légères sur soie, rouleau en hauteur, colophon
    • Temples sur les falaises, sur les nuages, encre sur papier, feuille d'album
    • Deux pêcheurs en bateaux sur la rivière, Feuille d'album.
  • Washington DC (Freer Gal. Of Art) :
    • Vu du mont Lu, encre et couleur, inscription datée 1342, copie tardive
    • Montagnes boisées, encre sur soie, imitation libre.

Notes[modifier | modifier le code]

  1. Dong Qichang conçoit cette formule à la fin de la dynastie Ming pour des artistes de la fin de la dynastie des Yuan.
  2. L'histoire de la peinture de Huang Gongwang, fragmentée en deux parties après avoir été partiellement brulée par son collectionneur et sa réinterprétation par Shen Zhou, fait l'objet d'une double reproduction (la première partie visible aussi sur Wikimedia Commons) et de quelques mots dans : Emmanuelle Lesbre, Liu Jianlong 2004, p. 305. Shen Zhou est évoqué p. 313.

Références[modifier | modifier le code]

  1. Dictionnaire Bénézit, Dictionnaire des peintres,sculpteurs, dessinateurs et graveurs, vol. 7, éditions Gründ,‎ janvier 1999, 13440 p. (ISBN 2700030176), p. 215-216
  2. Emmanuelle Lesbre, Liu Jianlong 2004, p. 305
  3. a et b Danielle Elisseeff 2010, p. 175
  4. Yang Xin et al. 1997, p. 167
  5. Emmanuelle Lesbre, Liu Jianlong 2004, p. 308
  6. Yang Xin et al. 1997, p. 168

Bibliographie[modifier | modifier le code]

  • Dictionnaire Bénézit, Dictionnaire des peintres,sculpteurs, dessinateurs et graveurs, vol. 7, éditions Gründ,‎ janvier 1999, 13440 p. (ISBN 2700030176), p. 215-216
  • Pierre Ryckmans : Encyclopédie universelle (?). Volume 8.
  • James Cahill (trad. Yves Rivière), La peinture chinoise - Les trésors de l'Asie, éditions Albert Skira,‎ 1960
  • Chang Lin-Sheng, Jean-Paul Desrosches, Hui Chung Tsao, Hélène Chollet, Pierre Baptiste, François Cheng, Simon Leys, Jacques Giès, Trésors du Musée national du Palais, Taipei. Mémoire d'Empire. : Galeries Nationales du Grand Palais., Paris, Éditions de la Réunion des Musées Nationaux,‎ 1998, 423 p. (ISBN 2-7118-3651-7), p. 224
  • Danielle Elisseeff, Histoire de l'art : De la Chine des Song (960) à la fin de l'Empire (1912), Paris, École du Louvre, Éditions de la Réunion des Musées Nationaux, coll. « Manuels de l'École du Louvre »,‎ 2010, 381 p. (ISBN 9782904187286[à vérifier : isbn invalide]), p. 174-175
    Ouvrage de référence, bibliographie et Sites Internet.
  • Emmanuelle Lesbre, Liu Jianlong, La peinture chinoise, Paris, Hazan,‎ 2004, 480 p. (ISBN 2850259225)
  • (en) Sirén, Osvald, Chinese painting : Leading masters and principles, Londres, Percy Lund, Humphries and Co., ltd.,‎ 1958. Réédition : 1973, éditeur: Hacker art books, 7 vol . Sur l'article : volumes 4 et 6.
  • Nicole Vandier-Nicolas, Peinture chinoise et tradition lettrée, Paris, Éditions du Seuil,‎ 1983, 259 p. (ISBN 978-2-02-006440-8)
  • Yang Xin, Richard M. Barnhart, Nie Chongzheng, James Cahill, Lang Shaojun et Wu Hung (trad. Nadine Perront), Trois mille ans de peinture chinoise, Éditions Philippe Picquier,‎ 1997, 402 p., p. 154-166-167-168-232-233-257-316-.