Lucas Cranach l'Ancien

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Lucas Cranach l'Ancien

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Portrait de Lucas Cranach l'Ancien à l'âge de 77 ans, par son fils Lucas Cranach le Jeune, Galerie des Offices, Florence

Nom de naissance Lucas Cranach l'Ancien
Naissance
Kronach
Décès (à 81 ans)
Weimar
Activités Peintre, Graveur
Maîtres Hans Cranach (1503-1537)
Élèves Lucas Cranach le Jeune
Mouvement artistique Renaissance
Mécènes Frédéric III de Saxe, Jean Ier de Saxe (1468-1532), Jean-Frédéric Ier de Saxe

Lucas Müller, dit Lucas Cranach l’Ancien, né le à Kronach en Haute-Franconie (Allemagne) et décédé le à Weimar (Allemagne), est un peintre et graveur de la Renaissance allemande. Son patronyme dérive de celui de sa ville natale. Il est le père de Lucas Cranach le Jeune (1515 - 1586).

Biographie[modifier | modifier le code]

Ses origines et ses années de formation sont presque totalement inconnues. Son nom provient de celui de sa ville natale. Son père, Hans (1448-1491 ou 1492), aurait été peintre[1].

Les années viennoises[modifier | modifier le code]

Entre 1501 et 1504, il voyage dans la vallée du Danube jusqu’à Vienne, où il fréquente alors les milieux humanistes. Il peint durant cette période des tableaux d’inspiration religieuse (Saint-Jérôme - 1502, Crucifixion - 1503, Le Repos pendant la fuite en Égypte - 1504) ainsi qu’un portrait, le « Portrait de Dr Cuspinian et sa femme » — un humaniste viennois — en 1504.

À cette époque, son style, proche de celui d'Albrecht Dürer, ou d’Albrecht Altdorfer, se caractérise par la prédominance des paysages agités, aux couleurs fastes, emplis d’une quantité de détails et de symboles, d’un lyrisme exacerbé, paysages quasi surréalistes où la tension psychologique est palpable, espaces vitaux dans lesquels s’insèrent avec harmonie des personnages élaborés et à l’expression énigmatique. Les trois artistes ont d'ailleurs l'occasion de travailler ensemble, lors de la réalisation d'un « livre d'heure » en 1515 pour l'empereur Maximilien[1].

À la Cour de l'électeur de Saxe[modifier | modifier le code]

Il s’établit à Wittenberg en 1505 et devient peintre de cour auprès de l’électeur de Saxe Frédéric le Sage. Il est anobli en 1509 et reçoit du prince-électeur des armoiries représentant un dragon ailé portant un rubis, qui sera sa signature et celle de son atelier sur de très nombreux tableaux. Son activité change. Ses protecteurs, comme le cardinal Albert IV de Brandebourg attendent de lui non seulement des retables et des portraits, mais aussi des œuvres décoratives pour leurs fêtes et les intérieurs de leurs nombreuses demeures. Pour faire face aux nombreuses demandes, Cranach met sur pied un atelier où ses deux fils travaillent[2].

Conrad Krebs, architecte, 1540
Beaux-arts de Reims

Un exemple très intéressant de l'organisation du travail entre Lucas Cranach et son atelier est la série de treize portraits, conservés par le musée des beaux-arts de Reims. Dix sont attribués à Lucas Cranach et trois à son fils. Ce sont des études, dessinées à vif par le maître, d'une technique rapide à la détrempe, qui permet des indication de couleurs, sur un support léger et facilement transportable (papier vergé et collé sur carton). Ces esquisses de têtes grandeur nature, révèlent un artiste proche de ses modèles, un habile dessinateur. À partir de ces « prototypes » l'artiste ou l'apprenti de l'atelier réalisait des portraits individuels ou collectifs, peints à l'huile. Il pouvait alors à sa guise, coiffer, habiller le personnage en fonction des modes, de son âge et le placer dans le décor de son choix. Les personnages représentés sont pour la plus part identifiés et appartiennent aux familles princières et ducales de Saxe et de Poméranie. Certains portraits, émail ou médaillon, ont pu être localisés. L'hypothèse d'une collection inaugurée par Philippe II de Poméranie au cours du XVIe siècle reste à confirmer[3].

À partir de cette date, Cranach tourne le dos à la spontanéité de sa période viennoise et son art s’oriente alors vers un style s’approchant du maniérisme : les formes s’allongent, deviennent plus souples, les personnages prennent de l’importance par rapport au paysage devenu simple décor, leurs différentes poses sont élaborées et codifiées, et l’habillage raffiné.
Le besoin qu'avait Cranach d'adopter une méthode rationnelle pour produire des œuvres de grande qualité, en associant tout son atelier, apparait clairement avec la commande en 1533, d'une soixantaine de paires de petits portraits des deux frères, tous deux alors décédés, Frédéric le Sage et Jean le Constant[4]

Vénus (1532), Das Städel Museum, Frankfurt.

Certains historiens de l'art voient dans ce changement le début de la décadence qui va s'accentuant après 1525. D'autres jugent la production des années 1505 à 1525 d'égale valeur, quoique très différente de celle des années viennoises[5].Cette simplification voulue des formes, des compositions et des couleurs permet à l'atelier de copier à la demande, avec de simples variantes, les créations du maitre[2]. Il crée ainsi une figure féminine idéale et stylisée sur des canons anti-classiques. Cette figure gracile, représentée le plus souvent avec des déformations onduleuses (La nymphe à la source, 1518 ; Lucrèce, 1532), a été interprétée comme une persistance du gothique ou une participation au maniérisme international[2]. Le pouvoir de séduction de l'artiste réside dans l'utilisation du pouvoir suggestif de la ligne sinueuse et du contraste des couleurs disposées en larges surfaces[5].

Dans La Vénus de 1529, Cranach reprend un sujet très classique de la Renaissance pour en faire une œuvre d'un érotisme ambigu. Représentée nue comme le veut la tradition, la Vénus est une jeune fille oblongue aux formes prépubères. Mais loin d'être pudique, elle porte un collier à la manière des courtisanes, elle montre son sexe d'un doigt et regarde le spectateur d'un œil aguicheur. Le paysage stylisé renvoie à l'Allemagne de son époque[6].

Les liens avec la Réforme[modifier | modifier le code]

Le Dernier repas, 1530
(Luther parmi les apôtres)
Wittenberg

À Wittenberg, durant la même période, il fait la connaissance de Martin Luther avec qui il se lie d’amitié (et dont il réalisera de nombreux portraits). Luther et lui étaient amis intimes, chacun étant aussi le parrain d'un des enfants de l'autre[7].

Acquis aux idées luthériennes, Cranach participera dès lors à la création de l’iconographie protestante, représentant des thèmes chers à la Réforme, tirés de l’Ancien Testament et du Nouveau Testament, introduisant quelquefois des citations de la Bible. Il peint également de nombreux portraits et scènes religieuses qui lui assurent la célébrité dans toute l’Europe, et à partir de 1525, intensifie son activité avec l’aide de ses fils, Hans et Lucas, et probablement d’un atelier important.

Propriétaire d’une pharmacie et d’une imprimerie, il est élu à trois reprises bourgmestre de Wittenberg et conserve sa charge de peintre de la cour sous les électeurs Jean-Constant et Jean-Frédéric, cour pour laquelle il peint d’innombrables nus bibliques et mythologiques à l’érotisme allusif.

Jean-Frédéric, porta sa cour à Weimar en 1547 et Lucas Cranach l'y a suivi[7]

Son protecteur Jean-Frédéric ayant été capturé après la bataille de Mühlberg, Cranach accompagne sa captivité de 1550 à 1552 avant de revenir à Weimar, nouvelle résidence électorale, pour y mourir l’année suivante.

Attributions des œuvres[modifier | modifier le code]

Il a produit de nombreuses œuvres dont l'attribution est parfois difficile, les signatures différentes et l'activité de son atelier étant importante (près de 600 œuvres)[8]. Du fait de l'organisation du travail avec des prototypes, certaines années, après 1525, on retrouve ainsi quatre tableaux sur le même thème avec des variantes relativement discrètes, les visages, les attitudes et même les couleurs restant très similaires.

Après sa mort, son fils Lucas Cranach (dit le Jeune) continue l’activité de son père et de son atelier.

Chronologie des Œuvres[modifier | modifier le code]

Peintures[modifier | modifier le code]

Années viennoises



À Wittemburg 1505-1530
  • 1506 Retable de sainte Catherine, peinture sur tilleul[13]
    • Panneau principal : Martyre de sainte Catherine 127 × 140 cm, Gemäldegalerie Alte Meister, Dresde
    • Intérieur du panneau gauche : Les Saintes Dorothée, Agnès et Cunegonde, 121 × 64 cm, Gemäldegalerie Alte Meister, Dresde
    • Verso du panneau gauche : Les Saintes Genevieve et Apollonia, huile sur tilleul, 120 × 63 cm, National Gallery, Londres
    • Intérieur du panneau droit : Les Saintes Barbe, Ursule et Marguerite, 124 × 66 cm, Gemäldegalerie Alte Meister, Dresde
    • Verso du panneau droit : Les Saintes Christine et Odile, huile sur tilleul, 123 × 67 cm, National Gallery, Londres
Martyre de Ste Catherine
panneau central Dresde



Retable de Guillaume II d'Hesse, 1508, Cassel


Homme au béret de fourure
1510, Berlin
  • 1509 :
    • Portraits de Jean le Constant et de Jean-Frédéric le magnanime, huile sur bois, 41 × 31 cm, National Gallery, Londres[4]
    • Portrait d'homme avec un rosaire, sur chêne, 48 × 35 cm, Metropolitan Museum of Art, New York
    • La Crucifixion, Städel, Francfort-sur-le-Main[20]
    • Retable de la sainte Parenté, technique mixte sur tilleul, 121 × 104 cm, Städel, Francfort sur le Main[21]
      • panneau gauche : Sainte Marie Cléophas et Alphée sous les traits de Frédéric le Sage et ses deux fils;
      • panneau central : Joseph, la Vierge, Anne et Jésus enfant ainsi que les trois maris d'Anne dans le jardin derrière
      • panneau droit : Joachim, Cleophas
  • 1510 :
    • Portrait d'homme au béret de fourure, sur tilleul, 29 × 32 cm, Gemäldegalerie (Berlin)
    • Salomé avec la tête de Jean-Baptiste (Catherine de Saxe en Salomé", huile sur chêne, 61 × 49 cm, Museu Nacional de Arte Antiga, Lisbonne
    • Le Martyre de sainte Barbe, huile sur tilleul, 151 × 135 cm, Metropolitan Museum of Art, New York[22]
    • Vierge sous le sapin, huile sur panneau, 71 × 57 cm, Musée de l'Archidiocèse, Wrocław, Pologne
    • Pietà sous la Croix, huile et tempera sur tilleul, 63 × 40 cm, Galerie Morave de Brno
    • Tête du Christ couronné d'épines, huile sur tilleul, 28 × 21 cm, Collection particulière



  • 1510-1515 : Stigmatisation de saint François, peinture sur tilleul, 170 × 126 cm, Germanisches Nationalmuseum, Nuremberg[23]
  • 1510-1520 :
    • panneaux de retable, 137 × 54 cm sur tilleul : Le Christ de douleur, et La Souffrance de Marie
    • Adam et Ève, peinture sur tilleul, diptyque, 137 × 54 cm chaque, Kunsthistorisches Museum, Vienne[24]
    • Saint Georges combattant le Dragon, huile sur épicéa, 74 × 49 cm, Kunsthistorisches Museum, Vienne[25]
Retable Feilitzsch, 1511, Sotheby's
  • 1511 : Retable Feilitzsch, huile sur panneau, Sothebys :
    • panneau central Sainte Anne avec la Vierge et l'Enfant, 88 × 71 cm
    • panneau gauche: Saint Pierre avec le donateur Jobst Feilitzsch, 91 × 32 cm
    • panneau droit : Saint Paul, 91 × 32 cm
  • 1512 : Vierge à l'Enfant adorée par saint Jean enfant, huile et tempera sur tilleul, 76 × 59 cm, Vente Sotheby's London, 07 Juli 2010
  • 1512-1514 :
  • 1513-1515 :
    • Vierge à l'Enfant, huile sur tilleul, 122 × 91 cm, Musée de l'Université d'Arizona, Tucson[26]
    • Adam et Ève, huile sur panneau, 73 × 62 cm, Mainfränkisches Museum, Wurtzbourg



  • 1515-1516 : L’Adoration des mages, huile sur sapin, 122 × 73 cm, Musée du Château de Friedenstein, Gotha[27]
  • 1514 :
  • 1514-1518 : Mariage mystique de sainte Catherine d'Alexandrie, technique mixte sur panneau, 93 × 66 cm, Galerie Lempertz, 17 mai 2014
  • 1515 environ :
    • Saint Jérôme dans un paysage rocheux, huile sur hêtre, 49 × 35 cm, Gemäldegalerie (Berlin)[28]
    • Saint Jérôme, huile sur tilleul, 24 × 11 cm, Kunsthistorisches Museum, Vienne[29]
    • Saint Jérôme, huile sur panneau, 37 × 27 cm, Forteresse de Coburg
    • Saint Léopold, huile sur tilleul, 24 × 11 cm, Kunsthistorisches Museum, Vienne[30]
    • Décollation de Jean-Baptiste, huile et tempera sur tilleul, 84 × 58 cm, Musée de l'Archidiocèse, Kroměříž, Tchéquie
    • Décapitation de sainte Catherine, peinture sur tilleul, 84 × 58 cm, Musée de l'Archidiocèse, Kroměříž, Tchéquie
    • Vierge à l'Enfant avec sainte Catherine, peinture sur panneau, 72 × 56 cm, Portland Art Museum





Le Christ et Marie, 1516, Gotha
  • 1516 :
    • La Vierge à l'Enfant avec sainte Anne, huile sur tilleul, 61 × 40 cm, Alte Pinakothek, Munich
    • La Vierge à l'Enfant avec les saintes Catherine, Dorothée, Marguerite et Barbara, sur tilleul, 119 × 96 cm, Anhaltische Gemäldegalerie, Wörlitz
    • Christ et Marie, huile sur parchemin monté sur chêne, 34 × 53 cm, Musée du Château de Friedenstein, Gotha
  • 1516-1518 :



Nymphe à la fontaine
1518, Leipzig



La Femme adultère
1520, Bavière



Crucifixion, 1520, Cuba


  • 1521-1522 : Portrait de Martin Luther en Junker Jörg, panneau de bois, 53 × 37 cm, Schlossmuseum, Weimar[16]
  • 1522 : Portrait d’homme et Portrait de femme, huile sur panneau, 58 × 40 cm chaque, National Gallery, Londres
  • 1522-1525 : Saint-Maurice, aile gauche d'un retable, huile sur tilleul, 137 × 39 cm, Metropolitan Museum of Art, New York[42]
  • 1523 : Madone sur le croissant de lune, vénéré par le donateur Jérôme Rudelauf, Städel, Francfort-sur-le-Main
Jugement dernier, 1524, Berlin
  • 1524 : Le Jugement dernier (d'après Bosh), huile sur tilleul, 163 × 125 cm et 163 × 58 cm (panneaux latéraux), Gemäldegalerie (Berlin)
  • 1524-1530 : Portrait de fillette, Portrait présumé de Magdalena Luther (1529-1542), fille de Martin Luther, bois, 41 × 26 cm, musée du Louvre, à Paris
  • 1520-1525 : Adam et Ève, huile sur panneau, 86,9 × 58,7 cm, Musée Soumaya, Mexico


À partir de 1525


  • 1525 environ :
  • 1526 : Portrait du cardinal Albrecht de Brandebourg', huile sur toile, 40 × 24,5 cm, Musée de l'Ermitage, Saint-Petersbourg
  • 1525-1530 : Samson et le lion, peinture sur hêtre, 57 × 38 cm, Château de Weimar
  • 1525- 1527 : Venus et Cupidon, huile sur bois, diam. 12,2 cm, Metropolitan museum, New York


  • 1525
    • Jeune mère avec enfant, huile sur hêtre transférée sur toile, 60 × 37 cm, Fondation Wartburg, Eisenach
    • Portrait de femme, huile sur hêtre, 36 × 25 cm, National Gallery, Londres
    • Portrait d'une jeune femme, huile sur hêtre, 41 × 27 cm, Musée Sinebrychoff, Helsinki
    • Saint Jérôme, huile et tempera sur tilleul et sur sapin, 89 × 66 cm, Tyrolean State Museum Ferdinandeum, Innsbruck
    • Sainte Barbara dans un paysage de forêt, huile sur panneau, 73 × 56 cm, Johanniterhalle, Schwäbisch Hall
    • La Vierge et l'Enfant avec une grappe de raisin, huile sur hêtre, 60 × 43 cm, Alte Pinakothek, Munich
    • Le Christ et la Samaritaine, huile sur panneau, 157 × 105 cm, Museum der bildenden Künste, Leipzig
  • 1525-1550 :



  • 1525-1530 : Couple mal assorti: paysan et Prostituée, huile et tempera sur hêtre, 32 × 23 cm, Musée régional de la Hesse, Darmstadt
  • 1525-1535 : Portrait d'une jeune femme, huile sur tilleul, 37 × 25 cm, Collection particulière[44]
  • 1525-1550 : Lucrèce, sur tilleul, 88 × 58 cm, Palais des princes-évêques de Bamberg
  • 1526 :


Hans et Margareth Luther, 1527, Eisenach
  • 1526
    • Jean le Constant, électeur de Saxe, huile sur tilleul, 57 × 37 cm, Gemäldegalerie Alte Meister, Dresde
    • Portrait du prince-électeur Jean-Frédéric et Portrait de la princesse Sibylle de Clève, peinture sur hêtre, 56 × 38 cm chaque, Château de Weimar
    • Martin Luther et Katharina von Bora, huile sur panneau, 22 × 16 cm chaque, Fondation Wartburg, Eisenach
    • David et Bethsabée, peinture sur hêtre, 39 × 26 cm, Gemäldegalerie Alte Meister, Dresde
  • 1527 :
    • Portrait de Hans et Margareth Luther, huile sur panneau, 22 × 16 cm chaque, Fondation Wartburg, Eisenach


  • 1526 :
  • 1527 :
    • L'Âge d'argent, dit autrefois Les effets de la jalousie, huile sur hêtre, 53 × 38 cm, Château de Weimar
    • Judith avec la tête d'Holopherne, 86 × 59 cm, Alte Staatsgalerie, Stuttgart
    • Le Jugement de Pâris, huile sur panneau, 50 × 38 cm, Statens Museum for Kunst , Copenhague
  • 1528 :
    • Adam (172 × 63 cm) et Ève, huile sur bois, 167 × 71 cm, musée des Offices, Florence. Cranach s'y est inspiré d'une œuvre de Dürer et au XVIIIe siècle ce tableau était encore attribué à Dürer[46]
    • Adam et Ève, huile sur panneau, 57 × 35 cm, Detroit Institute of Arts[47]
    • Le Jugement de Pâris, huile sur hêtre, 85 × 57 cm, Kunstmuseum (Bâle)
    • Le Jugement de Pâris, huile sur bois, 102 × 71 cm, Metropolitan Museum of Art, New York


  • 1529 :
    • La Chasse au cerf de l'électeur Frédéric le Sage, panneau de tilleul, 80 × 114 cm, Kunsthistorisches Museum, Vienne
    • La Chasse au cerf de l'électeur Frédéric le Sage, huile sur panneau, 56 × 80 cm, Statens Museum for Kunst, Copenhague
    • Allégorie de la Loi et de la Grâce, peinture sur hêtre, 73 × 60 cm chaque, Germanisches Nationalmuseum, Nuremberg
    • Allégorie de la Loi et de la Grâce, peinture sur tilleul, 72 × 88 cm, Galerie nationale à Prague
    • Allégorie de la Loi et de la Grâce, tempera sur tilleul, 82 × 118 cm, Musée du Château de Friedenstein, Gotha


  • 1528 : Portrait d'une jeune femme portant des raisins et des pommes, huile sur panneau, transférée sur toile, 82 × 55 cm, Collection particulière
  • 1529 :
    • Allégorie de la Mélancolie, panneau, 113 × 72 cm, National Gallery of Scotland
    • Portrait de Joachim I. Nestor, Electeur de Brandenburg, huile sur hêtre, 64 × 42 cm, Staatsgalerie Aschaffenburg
    • Portrait de Magdalena de Saxe, épouse de Joaquim II de Brandenburg, huile sur panneau, 60 × 42 cm, Institut d'art de Chicago





    • Vierge à l'Enfant, huile sur épicéa, 67 × 54 cm, Musée national de Varsovie (MNW)[59]
    • Vierge allaitant l'Enfant, huile sur toile, Cathédrale et musée diocésain, Vienne[60]
    • Vierge à l'Enfant adorés par saint Jean, huile sur panneau, 37 × 45 cm, Forteresse de Coburg[61]
    • L'Armée de Pharaon engloutie dans la mer rouge, huile sur tilleul, 83 × 119 cm, Staatsgalerie Aschaffenburg[62]
    • Lucrèce, sur panneau, 76 × 56 cm, Royal Collection, Grande-Bretagne[63]
    • Allégorie de la loi et la grâce, huile sur hêtre, 73 × 60 cm chaque panneau, Germanisches Nationalmuseum, Nuremberg[64]
    • Hercule et Antée, huile et tempera sur panneau, 26 × 17 cm, Compton Verney Art Gallery, Warwickshire[65]
    • Le Sacrifice d'Abraham, peinture sur tilleul, 83 × 116 cm, Palais des princes-évêques de Bamberg[66]
    • Phyllis et Aristote, huile sur panneau, 55 × 35 cm, Vente Sotheby's New York, 2008[67]
    • Les Trois Grâces, huile sur panneau, 57 × 38 cm, Collection particulière[68]
Dates non connues ou documentées 

Gravures[modifier | modifier le code]

  • 1520 : Portrait de Martin Luther, burin, 14 × 9,7 cm, monogrammé et daté (MDXX).

Galerie[modifier | modifier le code]

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Références[modifier | modifier le code]

Articles connexes[modifier | modifier le code]

Liens externes[modifier | modifier le code]

Bibliographie[modifier | modifier le code]

  • Thieme-Becker, Allgemeines Lexikon der Bildenden Künstler von der Antike bis zur Gegenwart, Leipzig, vol. 8, 1913, p. 55-58.
  • Emmanuel Bénézit, Dictionnaire critique et documentaire des peintres, sculpteurs, dessinateurs et graveurs, Paris, Librairie Gründ, 1976, tome III, p. 256-259.
  • Les peintures de Lucas Cranach Max J. Friedlaender et Jakob Rosenberg, Flammarion, Paris 1978.
  • Spectacle : Les dernières hallucinations de Lucas Cranach L'Ancien, de Patrick Bonté et Nicole Mossoux, Tilburg, Pays-Bas et Bruxelles, 1991.

Notes et références[modifier | modifier le code]

  1. a et b Renard de Bussiere S, L'art de Cranach, en émulation avec Dürer, L'Objet d'art, Hors série no 54, février 2011, p. 16-23
  2. a, b et c Les grands maitres de la Renaissance allemande de Dürer à Holbein, Cranach l'Ancien, un parcours singulier, Les dossiers de l'Art, no 148, p. 58
  3. David Liot, Le Musée des Beaux Arts de Reims, Réunions des Musées Nationaux,‎ (ISBN 2-7118-4574-5), p.25-29
  4. a et b Erika Langmuir, National Gallery : Le Guide, Flammarion,‎ , 335 p. (ISBN 2-08-012451-X), p. 111-113
  5. a et b Pierre Vaisse, Article Cranach l'Ancien, Encyclopaedia Universalis, DVD, 2007
  6. Les grands maitres de la Renaissance allemande de Dürer à Holbein, p. 59
  7. a et b James Stourton, Petits Musées, grandes collections : Promenade à travers l’Europe, Scala,‎ , p. 80-81
  8. Messling G, Cranach l'ancien dévoilé sous ses multiples facettes, L'objet d'art Hors série no 54, février 2011
  9. Femme à l'œillet, 1500, Moulins
  10. Crucifixion, 1501, Vienne
  11. Stefano Zuffi, Le Portrait, Gallimard,‎ (ISBN 2-07-011700-6), p.261
  12. Lamentations, 1503, Munich
  13. Retable de Ste Catherine reconstitué
  14. Crucifixion, 1508-1520, Copenhague
  15. Massacre des Innocents, 1508, Varsovie
  16. a et b James Stourton, Petits Musées, grandes collections : Promenade à travers l’Europe, Scala,‎ , p. 80,87, 189
  17. Vénus et Cupidon,1509, St Petersbourg
  18. Adam et Eve, 1508, Varsovie
  19. Adam et Eve,1508, Munich
  20. Crucifixion, 1509, Francfort
  21. Retable de la Ste Parenté, 1509, Francfort
  22. Ste Barbe, 1510, New York
  23. St François, 1510, Nuremberg
  24. Adam et Eve, 1510, Vienne
  25. St Georges, 1510, Vienne
  26. Madone, 1513, Tucson
  27. Adoration des Mages, 1515, Gotha
  28. St Jérôme,1515, Berlin
  29. Saint Jérôme, 1515, Vienne
  30. Saint Léopold, 1515, Vienne
  31. Saint Eustache, 1515, Liechtenstein
  32. mariage de Ste Catherine 1516, Budapest
  33. Agonie dans le jardin, 1518, Tokyo
  34. Naissance de Jean-Baptiste, 1518, Suède
  35. Madone et Ste Anne, 1518, Berlin
  36. Madone, 1518, Sandomierz
  37. Madone, 1518, Caroline du Nord
  38. Madone, 1518, Karlsruhe
  39. Histoire de la Peinture : De la Renaissance à nos jours à nos jours, Gründ,‎ (ISBN 2-7000-2151-7), p. 30
  40. Agonie dans le jardin, 1520, Dresde
  41. Nativité, 1520, Christie's 2015
  42. Saint Maurice, 1522, New York
  43. (en) Nicola Spinosa, The National Museum of Capodimonte, Electa Napoli,‎ , 303 p. (ISBN 88-435-5600-2), p.88
  44. Portrait de jeune femme,1525, Collection particulière
  45. (en) John Murdoch, The Courtauld Gallery : à Somerset House, Thames & Hudson,‎ (ISBN 0-500-28091-6), p. 17
  46. Mina Gregori, Le Musée des Offices et le Palais Pitti : La Peinture à Florence, Editions Place des Victoires,‎ (ISBN 2-84459-006-3), p.305
  47. Adam et Eve, 1528, Detroit
  48. Vincent Pomarède, 1001 peintures au Louvre : De l’Antiquité au XIXème siècle, Musée du Louvre Editions,‎ , 308 p. (ISBN 2-35031-032-9), p.485
  49. Martin Luther et sa femme, 1529, Darmstadt
  50. Katharina von Bora, 1529, Historisches museum, Berlin
  51. Couple mal assorti, 1530, Düsseldorf
  52. Jeune homme, Schwerin
  53. Jugement de Pâris, Karlsruhe
  54. Amour, 1530, Vienne
  55. Le Paradis, 1530, Vienne
  56. Le Paradis, 1530, Dresde
  57. L'Âge d'or, 1530, Oslo
  58. L'Âge d'or, 1530, Munich
  59. Vierge à l'Enfant, 1530, Varsovie
  60. Madone allaitant, 1530, Cathédrale de Vienne
  61. Madone adorée par St Jean, 1530, Coburg
  62. La Mer rouge, 1530, Aschaffenburg
  63. Lucrèce, 1530, Collection Royale
  64. La Loi et la Grâce, 1530, Nuremberg
  65. Hercule et Antée, 1530, Compton Verney House
  66. Sacrifice d'Abraham, 1530, Bamberg
  67. Phillis et Aristote, 1530, Vente Sotheby's 2008
  68. Les Trois Grâces, 1530, Collection particulière
  69. Nymphe à la fontaine, 1530, Thyssen-Bornemisza
  70. Loth et ses filles, 1530, Compton Verney House
  71. Vierge à l'Enfant, 1530, Église de Cracovie
  72. Les Fils de Félicité, 1530, Hanovre
  73. Adoration de l'Enfant, 1530, Musée Lazaro Galdiano
  74. Couple mal assorti, 1530, Vienne
  75. Adam et Eve, 1531, Dresde
  76. Adam et Eve, 1531, Berlin
  77. Adame et Eve, La Chute
    1531, Berlin
  78. Vénus et Cupidon, Rome
  79. Les Trois Grâces, 1531, Louvre
  80. Le Louvre cherche des mécènes pour l'achat des Trois Grâces de Lucas Cranach, journal Libération, édition du 15/11/2010. « Pour acquérir cette œuvre, le musée du Louvre lance un appel aux dons » (www.troisgraces.fr).
  81. Festin d'Herode, 1531, Hartford
  82. Couple mal assorti, 1531, Académie de Vienne
  83. Le Sacrifice d'Abraham, 1531, Liechtenstein
  84. Judith chez Holopherne, 1531, Gotha
  85. La Tête d'Holopherne, 1531, Gotha
  86. Vénus, 1532, Francfort
  87. Mélancolie, 1532, Copenhague
  88. Mélancolie, détail, 1532, Unterlinden
  89. Triple portrait Electeur de Saxe, 1533, Nuremberg
  90. Jean le Constant, 1533, New York
  91. Martin Luther, 1532, New York
  92. Lukas Spielhausen, 1532, New York
  93. Couple mal assorti, 1532, Stockholm
  94. La Femme adultère, 1532, Budapest
  95. Crucifixion, 1532, Indianapolis
  96. Adam et Eve, 1531, Leipzig
  97. Lucrèce, 1533, Berlin
  98. Gregor Brück, 1533, Nuremberg
  99. Martin Luther, 1533, Nuremberg
  100. Fréderic III, 1533, New York
  101. Jean-Frédéric de Saxe, 1533, Copenhague
  102. Sibylle de Saxe, 1533, Copenhague
  103. Jean-Frédéric de Saxe, 1533, Coburg
  104. Sybille de Clève, 1533 Coburg
  105. Loth et ses filles, 1533, Munich
  106. Festin d'Herode, 1533, Francfort
  107. Georges de Saxe, 1534, Berlin
  108. Noble dame saxonne, 1534, Lyon
  109. Portrait d'une dame, 1534, Copenhague
  110. Christiane d'Eulenau, 1534, Bamberg
  111. Nymphe à la Fontaine, 1534, Liverpool
  112. Bouche de la vérité, 1534, Nuremberg
  113. Georges de Saxe, 1537, Aschaffenburg
  114. Madone et St jean, 1534, Huntington
  115. Madone et saint Jean, 1534, Gotha
  116. La Charité, 1534, Schaffhausen
  117. L'Âge d'argent, 1535, Paris
  118. Trois Grâces, 1535, Kansas city
  119. Princesses saxonnes, 1535, Vienne
  120. Madone au pommier, 1535, Karlsruhe
  121. Madone et St Jean, 1535, San Francisco
  122. Bénédiction des enfants, 1535, Francfort
  123. La Femme adultère, 1535, Ottawa
  124. Madone adorée, 1536, Madrid
  125. Centurion converti, 1536, Washington
  126. Nymphe à la source, 1535, Besançon
  127. Adam et Eve, la Chute, 1537, Vienne
  128. La Chute de l'homme, 1537, Vienne
  129. Sermon de J-Baptiste, 1537, Banque Santander
  130. Prince héritier de Saxe, 1537, New York
  131. Barbara von Sachsen, 1537, Berlin
  132. Portrait d'une jeune femme, 1537, Copenhague
  133. Philipp Melanchthon, 1537, Karlsruhe
  134. Hercule et Omphale, 1537, Varsovie
  135. Hercule et Omphale, 1537, Brunswick
  136. Georges de Saxe, 1537, Aschaffenburg
  137. La Justice, 1537, Fondation Fridart
  138. Viel homme séduit, 1537, Sotheby's
  139. Bénédiction des enfants, 1537, Cracovie
  140. Vierge à l'Enfant, 1537, Bucarest
  141. Vierge à l'Enfant, 1537, Washington
  142. Madone à la grappe, 1537, Minneapolis
  143. Jugement de Pâris, Collection Royale
  144. Vénus et Cupidon, 1537, Berlin
  145. Venus et Cupidon, 1539, Nuremberg
  146. La Charité, 1537, Anvers
  147. La Charité, 1537, Anvers
  148. Le Choix d'Hercule, 1537, Brunswick
  149. Hercule et Atlas, 1537, Brunswick
  150. Jardin des Hespérides, 1537, Brunswick
  151. Le sanglier d'Erymanthe, 1537, Brunswick
  152. Le Cerf d'Arcadie, 1537, Brunswick
  153. Hercule et l'Hydre, 1537, Brunswick
  154. Hercule et les bœufs, 1537, Brunswick
  155. Nymphe de l'eau, 1537, Brême
  156. Nymphe du printemps, 1537, Washington
  157. Judith et sa servante, 1537, Vienne
  158. Judith, 1537, San Francisco
  159. Vierge à la grappe, 1537, Collection particulière
  160. Srmon de saint Jean, 1537, Banque Santander
  161. Arrestation du Christ, 1538, Vienne
  162. Flagellation du Christ, 1538, Vienne
  163. Mise en Croix du Christ, 1538, Vienne
  164. Lamentations, 1538, Boston
  165. Calvaire et centurion, 1538, Séville
  166. Calvaire et centurion, 1538, New Haven
  167. Portrait d'homme, 1538, New York
  168. Lucrèce, 1538, Varsovie
  169. Le Banquet d'Hérode, 1539, Vienne
  170. Centurion converti, 1539,Aschaffenbourg
  171. Adam et Eve, La chute, 1538, Prague
  172. Christ aux outrages, 1540,Aschaffenbourg
  173. Portement de Croix, 1540,Aschaffenbourg
  174. Agonie dans le jardin, 1540, Düsseldorf
  175. Amour vieux, 1540, Coburg
  176. Madone avec St Jean, 1540, Collection particulière
  177. Stefano Zuffi, Le Portrait, Gallimard,‎ (ISBN 2-07-011700-6), p.63,261
  178. Luther et Melanchton, 1543, Sotheby's 2008
  179. Melanchton, 1545, La Haye
  180. Fontaine de Jouvence, 1546, Berlin
  181. Martin Luther posthume, 1546, Nuremberg
  182. Couple mal assorti, 1550, Varsovie
  183. Judith, 1550, Dublin
  184. La Samaritaine, 1552, Musée de Bavière
  185. L'Entremetteuse, 1548, Tbilissi
  186. Eve, Anvers
  187. Adam et Eve, Bruxelles
  188. Trinité, Leipzig
  189. Vierge allaitant, Leipzig
  190. Homme de douleur, Sotheby's 2010
  191. Crucifixion, Buenos Aires
  192. Portrait de femme, Londres
  193. Demi-figure de femme, Aschaffenbourg
  194. Madone dans un paysage, Maastricht
  195. Madone avec Ste Catherine, Sotheby's 2007
  196. Madone, Cuba
  197. Madone adorée par St Jean et deux anages, Sotheby's 2011
  198. Madone et St Jean, Sibiu, Roumanie
  199. Stes Catherine et Barbe, Musée van der Bergh, Anvers
  200. Salomé, Université Bob Jones