Installation (art)

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Une installation est un concept artistique apparu au XX^e siècle et qui tend à caractériser une partie du champ de l'art contemporain.

Sommaire

1 Historique
2 Des concepts d'installations
3 Citations
4 Images
5 Notes
6 Artistes
7 Articles connexes

Historique [modifier]

Les installations, en tant que concept, se sont surtout développées à partir des années 1960, même si l'on peut trouver des prémices de cette forme d'art avec les ready-mades de Marcel Duchamp (dès 1912) ou chez certains artistes surréalistes ou Dada, par exemple Kurt Schwitters et son Merzbau.

Il existe trois types d'installation : mobile (dite remontable), permanente (dite fixe) et éphémère (dite temporaire).

L'une des plus célèbres installations « remontables » est Étant donnés, l'ultime œuvre de Duchamp, commencée en 1946 et achevée en 1968 : l'artiste la qualifiait lui-même d'« approximation démontable ».

La première installation « éphémère », conçue donc pour être détruite après une brève exposition, a été réalisée en 1956 à Barcelone par le poète catalan Joan Brossa. Au Japon, le groupe Gutai s'exprimait à travers des performances néodadaïstes et des installations. En 1963 Wolf Vostell expose à la Galerie Smolin de New York une Installation temporaire appelée 6 TV De-coll/age^[1]. Des artistes du groupe Fluxus et lettristes s'exprimèrent eux aussi à travers des installations temporaires, plus ou moins provocatrices.

En fonction de leurs modes et du dispositif, les installations mettent en scène, dans un arrangement qui a sa propre dynamique, des médias traditionnels comme la peinture, la sculpture, la photographie, mais le plus souvent des médias plus récents comme les projections (film, vidéo), le son, l'éclairage. Un artiste comme Nam June Paik fut le premier à utiliser une technique mixte, associant téléviseur, vidéo, sons et lumières.

Au début des années 1980, les artistes français Jean-Robert Sedano et Solveig de Ory réalisent des installations visuelles et sonores interactives en utilisant des moyens analogiques et numériques. À partir des années 1990 les installations font de plus en plus appel à l'informatique soit pour en piloter les effets soit pour en constituer le medium principal. Ainsi se sont développées les installations interactives avec des artistes comme Perry Hoberman, David Rokeby ou numériques et immersives avec Jeffrey Shaw ou Maurice Benayoun.

Des concepts d'installations [modifier]

Sémantique : l'installation peut-être assimilée à une sculpture.
Volume : peut s'entendre d'un objet de taille réduite à un très grand espace (cf. Christian Boltanski, Monumenta, 2010)
Spécificité : certaines installations sont conçues pour (et en fonction d') un lieu d'exposition particulier.
Interaction : dans certains cas, le public est amené à interagir avec l'installation, la distance entre lui et l’œuvre est plus ou moins abolie.
Espace : le travail prend son sens à l'intérieur d'un espace clôt mais peut aussi se situer à l'extérieur, en plein-air (cf. Land Art).
Différence entre sculpture et installation : pouvoir y pénétrer [1]

Citations [modifier]

« Le médium est le message. », Marshall McLuhan, théoricien de la communication (années 1960)
« Le médium lui-même n'est plus saisissable en tant que tel, et la confusion du médium et du message est la première grande formule de cette ère nouvelle. », Jean Baudrillard, philosophe (1981)
« Il semblerait que de nos jours, l'art de l'installation soit le médium préféré de tout le monde. », Roberta Smith, critique d'art (1993)
« L'installation est passée d'une pratique spécifique du médium à une pratique spécifique du discours. », Hal Foster, théoricien de l'art (1998)
« L'installation est une autre étape dans l'évolution de la notion de la sculpture. Elle met en scène dans une aire donnée des éléments porteurs de divers types d'information. (…) Qu'elle joue ou non sur les qualités architecturales de son espace spécifique d'exposition (espace qui coïncide parfois avec son lieu de création), l'installation entretient avec ce lieu des rapports privilégiés. Rarement permanente, même si ses composantes le sont souvent, son parcours est fréquemment modifié en fonction du lieu. Elle joue sur la fonction de durée, de site et de contenu. », René Blouin, catalogue du centre d'art contemporain