1938 en dadaïsme et surréalisme

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Cet article présente les faits marquants de l'année 1938 en dadaïsme et surréalisme.

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Éphémérides[modifier | modifier le code]

Janvier[modifier | modifier le code]


  • Exposition internationale du surréalisme à Paris, galerie des Beaux-Arts[1], organisée par André Breton et Paul Eluard, Marcel Duchamp le « générateur-arbitre », Salvador Dalí et Max Ernst les « conseillers spéciaux », Man Ray le « maître des lumières » et Wolfgang Paalen le spécialiste des « eaux et broussailles »[2]. Le local de la galerie est investi comme un d'objet architectural aménagé. Dès l'entrée, on est reçu par Le Taxi pluvieux de Dalí où une belle blonde (de cire) subit les assauts d'une escouade d'escargots vivants. Les allées de la galerie sont baptisées comme les rues d'une ville Rue surréaliste, Passage des odoramas, Rue de la transfusion de sang, etc. et chacune est bordée de mannequins. Le plafond, réalisé par Duchamp, est garni de sacs de charbon.
    Autres œuvres également présentées :
    • Óscar Domínguez, Jamais, installation : un pavillon de gramophone engloutissant des jambes de femme[3],
    • Man Ray & Raoul Ubac, Mannequin, photographie de la création de Sonia Mossé[4],
    • Kurt Seligmann, L'Ultra-Meuble, objet : tabouret-trépied formé de trois jambes de femme découverte au-dessus du genou par une robe de soie surmontée d'un coussin en forme de trèfle à quatre feuilles[5],
    • Hélène Vanel, L'Acte manqué, performance : Hélène Vanel se contorsionne sur un lit comme en proie à des symptômes hystériques en grimaçant et poussant des hurlements, le corps couvert de sparadrap et tenant un coq vivant à la main[6].

Février[modifier | modifier le code]

Mars[modifier | modifier le code]

Avril[modifier | modifier le code]

  • Artaud est transféré à l'hôpital Sainte-Anne, à Paris où il est examiné par Jacques Lacan (« ce bougre d'ignoble saligaud de Dr L. »). Le certificat de quinzaine indique : « Prétentions littéraires peut-être justifiées dans la limite où le délire peut servir d'inspiration. À maintenir. »[12].

Juillet[modifier | modifier le code]


André Breton et Léon Trotsky rédigent la déclaration Pour un art révolutionnaire indépendant : « Si, pout le développement des forces productives matérielles, la révolution est tenue d'ériger un régime socialiste de plan centralisé, pour la création intellectuel elle doit dès le début même établir et assurer un régime anarchiste de liberté individuelle. Aucune autorité, aucune contrainte, pas la moindre trace de commandement ![14] »

Août[modifier | modifier le code]

Septembre[modifier | modifier le code]

  • Breton est envoyé à Mexico par le ministère des Affaires Étrangères pour y prononcer une série de conférences sur l'état de la poésie et de la peinture en Europe[16]. Accompagné de Jacqueline Lamba, il rencontre Léon Trotsky dans la maison des peintres Frida Kahlo et Diego Rivera. Trotsky demande à Breton de lui écrire un manifeste Pour un art révolutionnaire indépendant[11].
Breton et Trotsky

Novembre[modifier | modifier le code]


André Breton prononce un discours consacré à sa rencontre avec Léon Trotsky à Paris à l'occasion de l'anniversaire de la Révolution d'Octobre, meeting organisé par le Parti Ouvrier International[17].

Octobre[modifier | modifier le code]

  • De retour du Mexique, Breton fonde la Fédération internationale de l'art révolutionnaire indépendant (F.I.A.R.I.). Il s'ensuit la rupture avec Eluard[18].

Décembre[modifier | modifier le code]

Cette année-là[modifier | modifier le code]

  • Jefim Golyscheff s’enfuit de Barcelone bombardée par l'armée de Franco, laissant ses tableaux réalisés en Espagne. Il se réfugie en France où on l’interne dans les camps d’Argelès (Pyrénées-Orientales) puis de Gurs (Pyrénées-Atlantiques)[23].
  • Mesens s'installe à Londres et dirige la London Gallery et la revue London bulletin[24].
  • À Prague, première exposition monographique de la peintre Toyen[25].

Œuvres[modifier | modifier le code]

Wolfgang Paalen, Nuage articulé II
  • Wolfgang Paalen
    • Nuage articulé II, objet : parapluie ouvert et couvert d'éponges[63]
    • Paysage médusé, huile sur toile[64]
  • Roland Penrose
    • Phalènes magnétiques, cartes postales illustrées et répétitives
  • Alice Rahon-Paalen
    • Sablier couché, poèmes, avec une gravure de Joan Miró.
      Breton : « Il y a pour moi quelque chose d'essentiel à votre présence et à cette note particulière de votre voix qui me fait l'effet d'une goutte de rosée à la pointe d'une herbe[65]. »
  • Man Ray
    • Le Rébus, huile sur toile[66]
  • Kurt Seligmann
    • L'Ultra-Meuble, objet : tabouret-trépied formé de trois jambes de femme découverte au-dessus du genou par une robe de soie surmontée d'un coussin en forme de trèfle à quatre feuilles
  • Yves Tanguy
    • L'Extinction des espèces, huile sur toile[67]
    • Mère des rêves, dessin, illustration pour Trajectoire du rêve d'André Breton[68]
  • Tristan Tzara
    • La Deuxième aventure céleste de Monsieur Antipyrine
  • Raoul Ubac
  • Gérard Vulliamy
    • Le Sphynx, huile et pastel sur papier[71]

Notes et références[modifier | modifier le code]

  1. ↑ Une description de cette exposition est détaillée dans Sarane Alexandrian, L'Art surréaliste, Éditions Hazan, Paris, 1969, p. 152 agrémentée de quelques photos.
  2. ↑ Descrition et photographies de l'exposition dans Annabelle Görgen, « Exposition internationale du surréalisme, 1938 », dans Didier Ottinger (dir.), Dictionnaire de l'objet surréaliste (exposition, Paris, Musée national d'art moderne, Centre Pompidou, 30 octobre 2013-3 mars 2014), Gallimard, Centre Pompidou, (ISBN 978-2-07-014181-4), p. 80-97 — « Dossier pédagogique », sur mediation.centrepompidou.fr.
  3. ↑ René Passeron, Surréalisme, Terrail, 2005, p. 136.
  4. ↑ Archives Man Ray Trust. Photographie de l'œuvre reproduite dans (fr + en) Alix Agret (dir.) et Dominique Païni (dir.), Surréalisme au féminin ? (catalogue de l'exposition présentée du 31 mars au 10 septembre 2023 au Musée de Montmartre-Jardins Renoir), In fine/Musée de Montmartre, (ISBN 978-2-38203-116-2), p. 113.
  5. ↑ Reproduction dans Adam Biro et René Passeron, Dictionnaire général du surréalisme et de ses environs, Office du livre/Presses universitaires de France, (ISBN 2-13-037280-5), p. 416.
  6. ↑ Description de la performance et photographie dans Agret & Païni, p. 111.
  7. ↑ Agnès Angliviel de la Beaumelle, Yves Tanguy, Centre Pompidou, Paris, 1982, catalogue de l'exposition du Musée national d'art moderne au Centre Georges Pompidou, du au , p. 209.
  8. ↑ Xavier Canonne, Le Surréalisme en Belgique. 1924-2000, éditions Actes Sud, Arles, 2007, p. 37.
  9. ↑ Antonin Artaud (édition établie, présentée et annotée par Évelyne Grossman), Œuvres, Gallimard, coll. « Quarto », (ISBN 978-2-07-076507-2), p. 1753.
  10. ↑ Paul Eluard, Poésies complètes, Bibliothèque de la Pléiade, Gallimard, Paris, 1968. Appareil critique de Marcelle Dumas et Lucien Scheler, p. LXX.
  11. ↑ a b c et d Eluard, p. LXX.
  12. ↑ Artaud, p. 1753.
  13. ↑ Canonne, p. 37.
  14. ↑ André Breton, La Clé des champs, Le Livre de Poche, collection Biblio essais, 1991 (ISBN 2-253-05654-5), p. 45.
  15. ↑ Irine, C'était, témoignage d'Irène Hamoir, in Le Vocatif n° 207, Bruxelles, mars 1980 et Alexandrian, p. 113.
  16. ↑ Il n'en prononcera qu'une seule à cause de la déficience des officiels français. Henri Béhar, André Breton le grand indésirable, éditions Fayard, Paris, 2005, édition revue et ressourcée (première édition chez Calmann-Lévy, 1990). (ISBN 2-7021-1584-5), p. 99.
  17. ↑ Breton, La Clé des champs, p. 52.
  18. ↑ Eluard, p. LXX.
  19. ↑ Lam et les poètes, Hazan, Paris, 2005, p. 137.
  20. ↑ Biro & Passeron, p. 31.
  21. ↑ Biro & Passeron, p. 55.
  22. ↑ Connaissance des Arts no 813, avril 2022, p. 40.
  23. ↑ Artpress, janvier 2007.
  24. ↑ Biro & Passeron, p. 279.
  25. ↑ Alexandrian, p. 133.
  26. ↑ 28 × 21 cm. Collection particulière. Reproduction dans Agret & Païni, p. 31.
  27. ↑ Reproduction dans Biro & Passeron, p. 13.
  28. ↑ Reproduction dans Angliviel de la Beaumelle, p. 52.
  29. ↑ Reproduction dans Vincent Gille & Béatrice Riottot El-Habib (sous la direction de), Le Surréalisme et l'Amour, Gallimard, Paris, 1997, p. 85.
  30. ↑ Reproduction dans Biro & Passeron, p. 162.
  31. ↑ Cahiers G.L.M., Paris. Les textes et les illustrations composant ce cahier consacré au rêve sont assemblés par Breton. NRF n° 172 : André Breton et le mouvement surréaliste, 1er avril 1967, Gallimard, re-édition de 1990, (ISBN 2-07-072093-4), p. 383.
  32. ↑ Éditions Beaux-Arts, Paris.
  33. ↑ NRF n° 172, p. 383.
  34. ↑ 86,5 x 102 x 16 cm. Paris, Centre Pompidou. Reproduction dans Ottinger, p. 12.
  35. ↑ Reproduction dans Georgiana Colvile, Scandaleusement d'elles : trente-quatre femmes surréalistes, J.-M. Place, (ISBN 2-85893-496-7), p. 63.
  36. ↑ Cité dans Alexandrian, p. 154.
  37. ↑ 114,5 × 146,5 cm. Reproduction dans Beaux Arts Magazine no 342, décembre 2012, p. 68.
  38. ↑ 117,5 × 91,5 cm. Museum Boijmans Van Beuningen, Rotterdam. Reproduction dans L'Œil no 650, octobre 2012, p. 74.
  39. ↑ Museum Boijmans Van Beuningen, Rotterdam. Reproduction dans Beaux Arts Magazine no 275, mai 2007, p.| 150.
  40. ↑ 18 x 30,5 x 12,5 cm. The Edward James Trust. Description et reproduction dans Ottinger, p. 261.
  41. ↑ Reproduction dans André Breton, Le Surréalisme et la Peinture, Gallimard, 1928-1965, p. 82.
  42. ↑ Reproduction dans Biro & Passeron, p. 72.
  43. ↑ Biro & Passeron, p. 225.
  44. ↑ 23,5 × 33,5 cm. Reproduction dans Beaux Arts Magazine no 110, mars 1993, p. 89.
  45. ↑ 81 × 100 cm. Collection privée, Tate Gallery, Londres. Reproduction dans Beaux Arts Magazine no 348, juin 2013, p. 70.
  46. ↑ Reproduction dans Angliviel de la Beaumelle, p. 208.
  47. ↑ Colvile, p. 97.
  48. ↑ Pour lequel Breton écrira, en 1942 : « [dans ce livre ] le surréalisme se retourne librement sur lui-même pour se confronter avec les grandes expériences sensibles du passé et évaluer [...] ce qu'a été l'étendue de sa conquête ». Biro & Passeron, p. 39.
  49. ↑ Jean-Louis Bédouin, La Poésie surréaliste, éditions Seghers, Paris, 1964, p. 282.
  50. ↑ Cité dans Ottinger, p. 260.
  51. ↑ Reproduction dans Biro & Passeron, p. 10.
  52. ↑ Reproduction dans Breton 1965, p. 142.
  53. ↑ Reproduction dans Obliques n° 14-15, éditions Borderie, Nyons, 1977, p. 46.
  54. ↑ 90 × 59 cm. Collection particulière. Reproduction dans Lam et les poètes, p. 19.
  55. ↑ Reproduction dans Beaux Arts Magazine no 351, septembre 2013, p. 56.
  56. ↑ Ottinger, p. 182.
  57. ↑ Reproduction dans Breton 1965, p. 65.
  58. ↑ L'Œil no 575, décembre 2005, p. 58.
  59. ↑ Collection particulière. Reproduction dans Beaux arts Magazine no 90, mai 1991, p. 62.
  60. ↑ Collection Donald Winston, Los Angeles. Reproduction dans Alexandrian, p. 80.
  61. ↑ 7 × 14,5 cm, collection particulière, Paris. Reproduction dans Colvile, p. 220.
  62. ↑ 59 × 49 cm, collection particulière, Berne. Reproduction dans Colvile, p. 221.
  63. ↑ Berlin, succession Wolgang Paalen et Eva Suler. Reproduction dans Breton 1965, p. 136 et Ottinger, p. 202.
  64. ↑ Reproduction dans Breton 1965, p. 137.
  65. ↑ La Quinzaine littéraire no 1074, 16 décembre 2012, p. 30.
  66. ↑ 55 × 46 cm. Musée national d'art moderne, Centre Pompidou, Paris. Reproduction dans Artpress 2 no 13, mai 2009, p. 11.
  67. ↑ Reproduction dans Angliviel de la Beaumelle, p. 119.
  68. ↑ Reproduction dans José Pierre, L'Univers surréaliste, Somogy, Paris, 1983, p. 9.
  69. ↑ Collection particulière. Reproduction dans Alexandrian, p. 131.
  70. ↑ Reproduction dans Connaissance des arts n° 649, mai 2007, p. 17.
  71. ↑ Collection particulière. Reproduction dans L'Œil no 642, janvier 2012, p. 58.

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