Trente-six vues du mont Fuji

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Reflet du mont Fuji dans le lac Kawaguchi, vu depuis le col Misaka dans la province de Kai

Les Trente-six vues du Mont Fuji (冨嶽三十六景, Fugaku-sanjūrokkei?) sont une série de 46 estampes réalisées par Katsushika Hokusai (1760-1849) et dont les dates d'édition s'étendent entre 1831-1833[1]. Elles représentent le mont Fuji depuis différents lieux, suivant les saisons. Cette série est aujourd'hui très célèbre car elle marque l'intégration dans les thèmes de la tradition japonaise (la plus ancienne des nombreuses représentations artistiques du mont Fuji semble datée du XIe siècle) des modes de représentation occidentaux, et en particulier de la perspective utilisée dans la peinture occidentale.

Historique[modifier | modifier le code]

Le mont Fuji était déjà apparu à plusieurs reprises dans l'œuvre d'Hokusai, comme dans les Voyageurs à Enoshima, ou dans un surimono de 1805 entre des cerisiers en fleur. Vers 1830, Hokusai contacte probablement l'éditeur Nishimuraya Yoachi pour lui soumettre son projet de graver une série de grandes estampes de paysage sur ce thème unique. Dix estampes paraissent d'abord, dont La Grande Vague de Kanagawa, Le Fuji par temps clair et L'orage sous le sommet, souvent considérées comme les trois plus célèbres estampes japonaises et dont le succès fut immédiat.

L'orage sous le sommet

Bien que cette série s'appelle les Trente-six vues du Mont Fuji, elle comporte en fait 46 planches dont : Le Fuji vu de la plage de Shichirigahama dans la province de Sagami, Mesurage d'un cèdre au col de Mishima dans la province de Kai, Le bac sur la Sumida à Onmayagashi, avec au loin le pont de Ryogoku, Gens admirant le Mont Fuji depuis une maison de thé à Yoshida, Gens sur le balcon du temple de Gohyakurakan ou encore Le Mont Fuji et le château d'Edo vus de Nihonbashi.

Les Trente-six vues du Mont Fuji est une des premières séries entièrement consacrée au paysage, mais réalisée en grand format, et en cela Hokusai a révolutionné la peinture de l'époque. Cependant même si le Mont Fuji est l'élément principal de la série, il ne constitue pas son but essentiel, le thème principal qui ressort de ces estampes est davantage l'illustration du rapport entre l'homme et la nature : « Le thème des Trente-six vues du Mont Fuji est le rapport entre l'homme et la nature, et la plus grande invitation à approfondir ce rapport se trouve là, justement, où l'homme n'est pas représenté (ce qui ne l'empêche pas d'être présent - à travers l'œil du spectateur). » (Kenneth White).

Analyse plastique[modifier | modifier le code]

Les Trente-six vues du Mont Fuji ont connu un très grand succès notamment grâce à la qualité plastique des estampes, à leur originalité ; deux aspects de cette série ont surtout fait sa renommée : l'utilisation du Bleu de Prusse ainsi que l'influence de modes de représentation occidentaux.

Le bleu de Prusse[modifier | modifier le code]

Le bleu de Prusse, appelé également bleu de Berlin, était un pigment seulement importé de Hollande depuis 1820, que l'on retrouve dans les Trente-six vues du Mont Fuji notamment dans La Grande Vague, La plage de Shichirigahama dans la province de Sagami ou encore dans Le lac de Suwa dans la province de Shinano. Il transforma l'aspect des estampes : il fut utilisé pour la première fois par le peintre Ooka Shunboku en 1829 et connut un succès immédiat.

Les artistes appréciaient l'utilisation de cette couleur d'origine synthétique qui risquait moins de perdre son éclat avec le temps ; ils l'utilisèrent d'autant plus qu'ils étaient contraints par la censure à n'utiliser qu'un nombre restreint de couleurs et qu'ils avaient réalisé les immenses ressources qu'ils pouvaient tirer de ce seul bleu.

Le bleu de Prusse était très vite devenu tellement prisé que l'éditeur d'Hokusai lança une édition, en aizuri-e (estampes bleues), des Trente-six vues du Mont Fuji avant d'éditer la série avec les couleurs complémentaires. Toutes les estampes de la série ne sont pas fondées sur ce pigment mais une certaine tonalité bleue se dégage de l'ensemble, « le bleu, peut-être, de l'espace et de l'éternité (avec l'avantage matériel que ce bleu de Prusse gardait effectivement longtemps son intensité, alors que d'autres bleus pâlissaient vite). » (Kenneth White).

L'influence de modes de représentation occidentaux[modifier | modifier le code]

Le pêcheur de Kajikazawa
La scierie à Honjo
La rue Seruga à Edo

Les Trente-six vues du Mont Fuji ne sont pas célèbres pour la grande diversité des thèmes représentés mais plutôt parce que certaines de ces estampes expriment une vision du paysage purement japonaise alors que d'autres, de manière équilibrée et naturelle, utilisent les principes de la perspective occidentale. Ainsi dans son ouvrage L'estampe japonaise, Nelly Delay souligne cet aspect que l'on retrouve dans les estampes de la série :

« Il émane d'elles tant de naturel et de spontanéité que l'on imagine mal qu'elles puissent être l'aboutissement d'un projet déterminé. Or, dès que cette idée vient à l'esprit, l'entrecroisement savant des lignes apparaît clairement. L'accent d'un point focal, d'où rayonne un éventail de directions pour le regard, la force des diagonales, qui divisent la composition en plans, prouvent que ces estampes, au-delà de leur climat poétique, s'adresse à notre sensibilité, tout autant qu'à notre esprit. Cheminer à l'intérieur de ces paysages est dès lors d'un intérêt accru. »

La forme, la composition ont toujours été très importantes pour Hokusai. Dans la série des Trente-six vues du Mont Fuji, les formes géométriques comme le carré ou le rectangle, le cercle et le triangle jouent un rôle essentiel dans la construction des scènes représentées. Hokusai utilise par exemple dans l'image du pêcheur de Kajikazawa une construction triangulaire : le triangle du Mont Fuji se retrouve dans le triangle formé par le rocher, le pêcheur et ses lignes. Quand il représente la scierie de Honjo, il construit son estampe avec des formes géométriques simples comme des carrés et des lignes droites. Hokusai incorpore ces formes géométriques simples dans un climat poétique. L'influence de modes de représentation occidentaux se retrouve plus particulièrement dans La rue Seruga à Edo dans laquelle Hokusai adopte une perspective presque purement occidentale en plaçant le sommet du Mont Fuji entre les deux bâtiments du magasin Mitsui dont les ouvriers couvrent le toit.

Postérité[modifier | modifier le code]

Les Trente-six vues du Mont Fuji ont révolutionné la peinture japonaise notamment en plaçant le paysage au rang de sujet à part entière, mais cette série a également été une source d'inspiration très importante pour les peintres occidentaux japonisant du XIXe siècle. L'influence de l'art oriental et plus particulièrement de l'œuvre d'Hokusai se sent chez de nombreux peintres, comme Vincent van Gogh, Édouard Manet, Degas ou Claude Monet. Henri Rivière s'en est inspiré pour réaliser ses Trente-six vues de la tour Eiffel[2].

Le Pont sur un étang de nymphéas de Monet (huile sur toile de 1899) semble s'inspirer de l'architecture orientale des ponts telle qu'on la retrouve dans plusieurs des estampes de la série d'Hokusai. La Grande Vague au large de Kanagawa, quand elle a été découverte par l'Europe dans la deuxième moité du XIXe siècle, a influencé de nombreux peintres et certains poètes : pour Debussy, cette estampe constitue sa plus grande source d'inspiration pour composer La Mer.

Galerie[modifier | modifier le code]

Estampe Nom français Japonais Transcription
1 The Great Wave off Kanagawa.jpg La Grande Vague de Kanagawa 神奈川沖浪裏 Kanagawa-oki nami-ura
2 Red Fuji southern wind clear morning.jpg Le Fuji par temps clair (aussi appelé Le Fuji rouge) 凱風快晴 Gaifū kaisei
3 Lightnings below the summit.jpg L'orage sous le sommet 山下白雨 Sanka hakū
4 Fuji seen through the Mannen bridge at Fukagawa.jpg Le Fuji vu à travers le pont de Mannen à Fukagawa 深川万年橋下 Fukagawa Mannen-bashi shita
5 The Fuji seen from the Mishima pass.jpg Surugadai à Edo 東都駿台 Tōto sundai
6 The coast of seven leages in Kamakura.jpg Le pin-coussin à Aoyama 青山円座松 Aoyama enza-no-matsu
7 Senju in the Musachi provimce.jpg Senju dans la province de Musashi 武州千住 Bushū Senju
8 Tama river in the Musashi province.jpg La Tama dans la province de Musashi 武州玉川 Bushū Tamagawa
9 Inume pass in the Kai province.jpg La passe d'Inume dans la province de Kai 甲州犬目峠 Kōshū inume-tōge
10 Fujimi Fuji view field in the Owari province.jpg Le Fuji vu de la province d'Owari 尾州不二見原 Bishū Fujimigahara
11 Asakusa Honganji temple in th Eastern capital.jpg Le temple d'Asakusa Honganji dans la capitale orientale 東都浅草本願寺 Tōto Asakusa honganji
12 Tsukada Island in the Musashi province.jpg L'île Tsukada dans la province de Musashi 武陽佃島 Buyō Tsukuda-jima
13 Shichiri beach in Sagami province.jpg La plage de Shichiri dans la province de Sagami 相州七里浜 Soshū Shichiri-ga-hama
14 Umegawa in Sagami province.jpg Umezawa dans la province de Sagami 相州梅沢庄 Soshū umezawanoshō
15 Kajikazawa in Kai province.jpg Le pêcheur de Kajikazawa 甲州石班沢 Kōshū Kajikazawa
16 Mishima pass in Kai province.jpg La passe de Mishima dans la province de Kai 甲州三嶌越 Kōshū Mishima-goe
17 Lake Suwa in the Shinano province.jpg Le lac Suwa dans la province de Shinano 信州諏訪湖 Shinshū Suwa-ko
18 Ejiri in the Suruga province.jpg Ejiri dans la province de Suruga 駿州江尻 Sunshū Ejiri
19 The Fuji from the mountains of Totomi.jpg Le Fuji depuis les montagnes de la province de Totomi 遠江山中 Tōtōmi sanchū
20 Ushibori in the Hitachi province.jpg Ushibori dans la province de Hitachi 常州牛掘 Jōshū Ushibori
21 A sketch of the Mitsui shop in Suruga street in Edo.jpg Un croquis des magasins Mitsui dans la rue Suruga à Edo 江都駿河町三井見世略図 Kōto Suruga-cho Mitsui Miseryakuzu
22 Sunset across the Ryogoku bridge from the bank of the Sumida river at Onmagayashi.jpg Coucher de soleil à travers le pont de Ryōgoku depuis la rive de la Sumida à Onmayagashi 御厩川岸より両国橋夕陽見 Ommayagashi yori ryōgoku-bashi yūhi mi
23 Sazai hall - 500 Rakan temples.jpg Terrasse Sazai - le Temple de 500 Rakan 五百らかん寺さざゐどう Gohyaku-rakanji Sazaidō
24 Tea house at Koishikawa. The morning after a snowfall.jpg Maison de thé à Koishikawa, le matin après une chute de neige 礫川雪の旦 Koishikawa yuki no ashita
25 Shimomeguro.jpg Shimomeguro 下目黒 Shimo-Meguro
26 Watermill at Onden.jpg Moulin à Onden 隠田の水車 Onden no suisha
27 Enoshima in the Sagami province.jpg Enoshima dans la province de Sagami 相州江の島 Soshū Enoshima
28 Shore of Tago Bay, Ejiri at Tokaido.jpg Côte de la baie de Tago, Ejiri dans la région de Tōkaidō 東海道江尻田子の浦略図 Tōkaidō Ejiri tago-no-ura
29 Yoshida at Tokaido.jpg Yoshida dans la région de Tōkaidō 東海道吉田 Tōkaidō Yoshida
30 The Kazusa sea route.jpg La route maritime de la province de Kazusa 上総の海路 Kazusa no kairo
31 Nihonbashi bridge in Edo.jpg Le pont de Nihonbashi à Edo 江戸日本橋 Edo Nihon-bashi
32 Village of Sekiya at Sumida river.jpg Le village de Sekiya sur la Sumida 隅田川関屋の里 Sumidagawa Sekiya no sato
33 Bay of Noboto.jpg La baie de Noboto 登戸浦 Noboto-ura
34 The lake of Hakone in the Segami province.jpg Le lac d'Hakone dans la province de Sagami 相州箱根湖水 Sōshū Hakone kosui
35 The Fuji reflects in Lake Kawaguchi, seen from the Misaka pass in the Kai province.jpg Reflet du mont Fuji dans le lac Kawaguchi, vu depuis le col Misaka dans la province de Kai 甲州三坂水面 Kōshū Misaka suimen
36 Hodogaya on the Tokaido.jpg Hodogaya sur le Tōkaidō 東海道保ケ谷 Tōkaidō Hodogaya
37 Honjo Tatekawa, the timberyard at Honjo.jpg La scierie à Honjo 本所立川 Honjo Tatekawa
38 Nakahara in the Sagami province.jpg Nakahara dans la province de Sagami 従千住花街眺望の不二 Senju Hana-machi Yori Chōbō no Fuji
39 Katsushika Hokusai, Goten-yama hill, Shinagawa on the Tōkaidō, ca. 1832.jpg Shinagawa sur le Tōkaidō 東海道品川御殿山の不二 Tōkaidō Shinagawa Goten'yama no Fuji
40 Soshu Nakahara.jpg Soshu Nakahara 相州仲原 Sōshū Nakahara
41 Dawn at Isawa in the Kai province.jpg L'aurore à Isawa dans la province de Kai 甲州伊沢暁 Kōshū Isawa no Akatsuki
42 The back of the Fuji from the Minobu river.jpg L'arrière du Fuji depuis la Minobu 身延川裏不二 Minobu-gawa ura Fuji
43 Ono Shindon in the Suraga province.jpg Ono Shinden dans la province de Suruga 駿州大野新田 Sunshū Ōno-shinden
44 The Tea plantation of Katakura in the Suruga province.jpg La plantation de thé de Katakura dans la province de Suruga 駿州片倉茶園の不二 Sunshū Katakura chaen no Fuji
45 The Fuji from Kanaya on the Tokaido.jpg Le Fuji depuis Kanaya dans la région de Tōkaidō 東海道金谷の不二 Tōkaidō Kanaya no Fuji
46 Climbing on Mt. Fuji.jpg L'ascension du Fuji 諸人登山 Shojin tozan

Notes et références[modifier | modifier le code]

Voir aussi[modifier | modifier le code]

Bibliographie[modifier | modifier le code]

  • Kenneth White, Hokusai ou l'horizon sensible, Terrain Vague, 1990.
  • Akiyama Terukazu, La peinture japonaise, Flammarion, 1977.
  • Matthi Forrer, Hokusai, Bibliothèque de l'Image, 1996.
  • Nelly Delay, L'estampe japonaise, Hazan, 1993.

Articles connexes[modifier | modifier le code]

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