Liste des écoles ukiyo-e
Les principales écoles ukiyo-e, cette forme picturale japonaise qui s'étend du XVIIe siècle au XXe siècle, ont irrigué l'évolution stylistique et technique de l’ukiyo-e pendant toute cette période. Ces écoles, fondées par un maître et poursuivies par son élève le plus talentueux et ses successeurs, se sont succédé ou ont cohabité, chacune se distinguant des autres par des apports touchant au style (forme des corps féminins, des visages, choix des sujets...) ou à la technique (couleurs utilisées, format des estampes, fonds micacés, etc.).
Les différentes écoles ukiyo-e ont produit estampes et peintures. Cependant, selon les écoles, l'importance des œuvres peintes a été plus ou moins grande. Un atelier comme celui des Kaigetsudo, par exemple, est plus connu par ses peintures que par ses estampes, au point que son fondateur, Kaigetsudo Ando, n'a, semble-t-il, laissé aucune estampe. D'autre part, certains des artistes ukiyo-e ont eu plus d'un maître et d'autres ne sont pas connus pour être associés à une école particulière.
Une mention particulière doit être faite de l'école d'Osaka, qui se distingue tant par son style par sa situation géographique et son caractère assez marginal, l’ukiyo-e étant fondamentalement un art tokyoite, voire parfois kyotoite (comme c'est le cas pour Sukenobu)[1].
Noms d'école et noms d'artiste
[modifier | modifier le code]Les artistes ukiyo-e portent en premier le nom de leur école (流派, ryūha ), jusqu'au moment où ils fondent éventuellement la leur. C'est donc par leur nom personnel d'artiste, celui qui suit le nom de l'école, qu'ils sont identifiés et connus, en règle très générale. Ce nom d'artiste se nomme le gō (号 ) en japonais (ch. trad. : 號 ; ch. simp. : 号 ; py : hào). De ce fait, utiliser les noms d'artiste que sont Harunobu, ou Eishi pour désigner leur école est une simplification, qui permet de faire appel au gō de l'artiste fondateur, mais ne correspond pas au nom véritable de l'école (Suzuki pour Harunobu, et Hosoda ou Chōbunsai dans le cas d'Eishi).
Lecture japonaise et lecture chinoise
[modifier | modifier le code]Le nom d'artiste qu'ils portent après celui de l'école est en principe formé de deux caractères, donnant en général lieu à quatre syllabes en lecture japonaise. Cependant, ces caractères étant des sinogrammes, il en existe également une lecture chinoise, qui va donc se composer de deux syllabes seulement (le chinois étant une langue monosyllabique).
Ceci explique dans certains cas la coexistence de deux noms d'artiste pour la même personne ; le cas le plus caractéristique étant celui des Kaigetsudō, pour lesquels il est d'usage de donner le nom d'artiste en lecture chinoise, bien qu'on rencontre assez souvent la lecture japonaise. Ainsi, à la lecture chinoise d’Ando, le nom d'artiste du fondateur de l'atelier, Kaigetsudō Ando, correspond la lecture japonaise Yasunobu. Kaigetsudo Yasunobu est donc le même artiste que Kaigetsudō Ando, tout comme Kaigetsudō Nobutatsu (lecture japonaise) est en réalité le même artiste que Kaigetsudō Doshin (lecture chinoise).
Choix du nom d'artiste
[modifier | modifier le code]Cependant, les artistes japonais de l’ukiyo-e utilisent en général plusieurs noms différents au cours de leur vie. Le peintre Hokusai en est sans doute l'exemple le plus connu, lui qui utilise plus de cinquante-cinq noms différents tout au long de sa vie, changeant de nom d'artiste à chaque nouvelle œuvre importante[2].
Le cas de Hiroshige illustre également quelques particularités de la façon dont nom d'école et nom d'artiste sont choisis : Utagawa Hiroshige est le nom qu'il reçoit en 1812, un an seulement après avoir rejoint l'école Utagawa en tant qu'élève d'Utagawa Toyohiro, pour y prendre le nom d'artiste Hiroshige[N 1]. Ce nom de Hiroshige, sous lequel il passera à la postérité, est formé du deuxième caractère hiro du nom de son maître Toyohiro, suivi par la « lecture alternative » shige du premier caractère Jū de son prénom Jūemon[3].
En effet, l'humilité de l'élève face à son maître implique qu'on ne reprenne pas normalement le premier caractère du nom de celui-ci, mais seulement le second. Le cas de Kaigetsudō Anchi, reprenant le premier caractère du nom de son maître, Kaigetsudō Ando, dénote donc qu'il s'agit de l'élève préféré du maître, voire, comme on l'a dit, de son fils.
Écoles de Tokyo ou de Kyoto
[modifier | modifier le code]École Hishikawa (aussi connue comme école Moronobu)
[modifier | modifier le code]Hishikawa Moronobu est considéré comme le premier représentant de l’école ukiyo-e. En adaptant les techniques traditionnelles de la peinture à la gravure sur bois et en publiant des estampes sur papier libre plutôt que des livres entiers, il contribue à la diffusion de l’estampe japonaise dans les classes les plus modestes.
- Hishikawa Moronobu (1618-1694) (fondateur)
- Hishikawa Morofusa
- Hishikawa Moroyoshi
- Hishikawa Moronaga
- Hishikawa Moroshige (Furuyama Moroshige)
- Hishikawa Morohira
- Tamazaki Ryūjo
Sugimura Jihei est, quant à lui, un rival de Moronobu, longtemps confondu avec celui-ci. À la différence de presque tous les autres artistes de l'ukiyo-e, il signe la plupart de ses estampes séparées (ichimai-e) en incorporant sa signature (les deux caractères Sugi et Mura) aux dessins complexes des kimonos des femmes qu'il représentait.
- Sugimura Jihei (actif de 1681 à 1698)
École Furuyama
[modifier | modifier le code]- Furuyama Moroshige (actif entre 1678 et 1698) (fondateur), initialement appelé Hishikawa Moroshige
- Furuyama Moromasa
- Furuyama Morotane
- Furuyama Morotsugu
École Ishikawa Toyonobu
[modifier | modifier le code]Ishikawa Toyonobu est particulièrement connu pour son usage virtuose du benizuri-e, estampe faisant appel à deux couleurs, le rose et le vert[4].
Il lui arrive d'autre part de faire appel à une technique particulière, consistant à rassembler dans un triptyque des estampes déjà éditées par ailleurs[4].
- Ishikawa Toyonobu (1711 - 1785) (fondateur)
- Ishikawa Toyomasa
École Kaigetsudō
[modifier | modifier le code]- Kaigetsudō Ando (fondateur)
- Kaigetsudō Anchi
- Kaigetsudō Dohan
- Kaigetsudō Doshin
- Kaigetsudō Doshu
- Kaigetsudō Doshū
- Hasegawa Eishun (Baiōken Eishun)
- Matsuno Chikanobu
École Miyagawa
[modifier | modifier le code]Miyagawa Chōshun a appris son art sous la direction de maîtres des écoles Kanō et Tosa, ainsi que sous la direction de celui que l'on considère comme le fondateur de l'ukiyo-e, Hishikawa Moronobu. Ces influences sont évidentes dans son art, de même que celle de l'École Kaigetsudō.
- Miyagawa Chōshun (fondateur)
- Miyagawa Isshō
- Miyagawa Chōki
- Miyagawa Shunsui
École Okumura (aussi connue comme « école Masanobu »)
[modifier | modifier le code]Okumura Masanobu est un important innovateur dans l'histoire de l’ukiyo-e : il introduit de nouveaux formats comme l’hashira-e (un format vertical très étroit), ou encore le format hosoban. Il œuvre aussi très tôt pour produire des estampes imprimées en deux couleurs (benizuri-e, en rose beni, et vert).
D'autre part, avant même Toyoharu, dès 1739, il aborde l'étude des lois de la perspective occidentale (uki-e), pour produire de premières estampes sur cette base autour de 1745[5].
- Okumura Masanobu (1686 - 1764) (fondateur)
- Okumura Nobufusa
- Okumura Toshinobu
- Tanaka Masunobu
- Mangetsudō
École Nishimura (aussi connue comme « école Shigenaga »)
[modifier | modifier le code]- Nishimura Shiganaga (fondateur)
- Ishikawa Toyonobu
- Nishimura Shigenobu
- Suzuki Harunobu
- Yamamoto Fujinobu
- Tomikawa Fusanobu
- Yamamoto Yoshinobu
- Hirose Shigenobu
École Nishikawa (aussi connue comme « école Sukenobu »)
[modifier | modifier le code]Sukenobu réside à Kyoto, ce qui en fait un cas particulier dans le monde de l'ukiyo-e. Son style influence ses successeurs, y compris Harunobu, même si les visages représentés par Harunobu sont bien différents, plus graciles.
- Nishikawa Sukenobu (1671 - 1751) (fondateur)
- Nishikawa Suketada
- Kawashima Nobukiyo
- Nishikawa Terunobu
- Takagi Sadatake
École Harunobu
[modifier | modifier le code]École fondée par Suzuki Harunobu, connu, non seulement pour son œuvre, mais aussi pour l'apport technique essentiel que représente l'arrivée des nishiki-e, les « estampes de brocart ». Parmi ses imitateurs, on peut mentionner Suzuki Harushige, connu également sous le nom de Shiba Kokan. Mais Harunobu eut une influence marquée sur l’ukiyo-e, avec des artistes comme Ippitsusai Buncho, Isoda Koryusai[N 2] ou même Katsukawa Shunshō.
- Suzuki Harunobu (fondateur)
- Isoda Koryūsai
- Shiba Kōkan (Suzuki Harushige)
- Yasunobu
- Komai Yoshinobu
- Suzuki Haruji
- Masunobu
- Mitsunobu
- Naka Kuninobu
- Morino Sōgyoku
- Ueno Shōha
École Ippitsusai Bunchō
[modifier | modifier le code]Il est traditionnellement associé à Shunshō dans ses recherches de portraitiste[6]. Tout comme celui-ci et comme Koryusai, ils s'inscrivent dans la lignée de Harunobu, malgré les différences stylistiques qui les séparent[6].
- Ippitsusai Bunchō (actif de 1756 à 1790) (fondateur)
- Tsumuri no Hikaru
- Tamagawa Shūchō
École Katsukawa (aussi connue comme « école Shunshō »)
[modifier | modifier le code]Shunshō étudie sous la direction de Miyagawa Shunsui, fils et élève de Miyagawa Chōshun, tous deux artistes ukiyo-e également réputés et talentueux. Ses premières œuvres datent de 1760. Shunshō est particulièrement connu pour avoir introduit une nouvelle forme de yakusha-e, estampes décrivant les acteurs de kabuki. Cependant, et même si elles sont moins réputées, ses bijin-ga sont considérées par certains spécialistes comme « étant les meilleures de la deuxième moitié du XVIIIe siècle ». Parmi ses élèves, on note quelques noms fameux de l’ukiyo-e, tels que Katsukawa Shunchō, Katsukawa Shun'ei, et Hokusai.
- Katsukawa Shunshō (1726 - 1792) (fondateur)
- Koikawa Harumachi I
- Katsukawa Shunrō
- Katsukawa Shun’ei
- Katsukawa Shuntei
- Katsukawa Shun’en
- Katsukawa Shundō II
- Katsukawa Shunrin
- Katsukawa Shōju
- Katsukawa Shundō
- Katsukawa Shunzan
- Katsukawa Shunjō
- Katsukawa Shunsen (Katsukawa Shunkō II)
Shunchō est considéré comme le plus important disciple de Kiyonaga, bien qu'il n'ait pas été son élève. À la différence de celui-ci — artiste de tout premier plan que certains placent au point culminant de l’ukiyo-e — Shunchō n'est pas un innovateur ; cependant, certaines de ses œuvres égalent celles de Kiyonaga, en particulier par une harmonie des couleurs presque unique dans l’ukiyo-e[7].
- Katsukawa Shunchō
- Katsukawa Shunkō I
- Katsukawa Shungyō
- Tamagawa Shunsui
- Kinchōdō Sekiga
- Katsukawa Shunri
- Katsukawa Shunwa
École Kitao (aussi connue comme « école Shigemasa »)
[modifier | modifier le code]- Kitao Shigemasa (fondateur)
- Kitao Shigemasa II
Kubo Shunman est un très grand artiste, au talent raffiné. Son style, très proche de celui de Kiyonaga (même s'il travaille avec Shigemasa[8]), est marqué par l'impact de la censure issue des réformes Kansei, qui limite le nombre de couleurs que l'on a alors le droit d'utiliser dans les estampes. Shunman utilise cette restriction pour créer des estampes qui donnent une certaine impression de monochromie par le recours à de subtils dégradés de gris, comme on le voit dans l'un de ses chefs-d'œuvre, le triptyque de 1787 environ, Départ nocturne pour un concours de poésie[9].
- Kubo Shunman (1757 - 1820)
- Kitao Masanobu
- Kitao Masayoshi
École Koikawa
[modifier | modifier le code]Koikawa Harumachi, né à Shizuoka en 1744, est le second fils d'un samurai. Il est un illustrateur et un auteur de kibyoshi, ces petits livres populaires à dos jaune[10]. Son ouvrage le plus connu est sans doute Kinkin Sensei Eiga no Yume (Le Rêve du professeur Kinkin)[10].
- Koikawa Harumachi I (1744 - ) (fondateur)
- Koikawa Harumachi II
- Koikawa Harumasa
- Koikawa Hakuga
École Torii
[modifier | modifier le code]Kiyonobu
[modifier | modifier le code]Torii Kiyonobu est renommé pour son œuvre sur les affiches de Kabuki.
Avec son père Torii Kiyomoto, lui-même, croit-on généralement, acteur de kabuki spécialisé dans les rôles féminins[11], il créa, dit-on, l'école Torii de peinture et d'estampe.
Kiyonobu se consacra presque exclusivement à la production d'affiches et autres documents promotionnels demandés par les théâtres kabuki d'Edo. La relation entre les théâtres de kabuki et l'école Torii était forte et étroite.
- Torii Kiyomoto (fondateur)
- Torii Kiyonobu (1664 - 22 août 1729) (cofondateur)
- Torii Kiyonobu II (1702 - 1752)
- Torii Kiyomasu I
- Torii Kiyomasu II
- Torii Kiyomitsu
- Torii Kiyotsune
- Torii Kiyohiro
- Torii Kiyosato
Kiyonaga
[modifier | modifier le code]Le cas de l'école Torii présente ceci de particulier qu'après l'élan donné par les fondateurs initiaux est venu beaucoup plus tard, au sein de cette même école, un autre artiste majeur, Kiyonaga, à l'origine d'innovations considérables tant stylistiques que techniques, et qui influence fortement l'évolution de l’ukiyo-e dans son ensemble.
Sur le plan stylistique, il représente un type de femme bien différent des frêles jeunes filles peintes par Harunobu. Les modèles de Kiyonaga sont grandes, élancées et vigoureuses, plus femmes que jeunes filles.
Sur le plan technique, Kiyonaga recours essentiellement au format oban, qu'il assemble très fréquemment en diptyque, comme on le voit dans la célèbre série Les Douze Mois dans le quartier sud.
- Torii Kiyonaga (1752 - 28 juin 1815)
- Torii Kiyomasa I
- Torii Kiyomine I
- Hanegawa Chinchō
- Kondō Kiyoharu
- Torii Kiyotada
- Katsukawa Terushige
- Torii Kiyotomo
- Torii Kiyoshige
- Torii Kotondo
École Kitagawa (aussi connue comme « école Utamaro »)
[modifier | modifier le code]Kitagawa, avec Kitagawa Utamaro. Malgré l'immense importance d'Utamaro dans l'histoire de l’ukiyo-e, il a peu d'élèves qui comptent, d'ailleurs très peu connus. Cependant, son style a une profonde influence sur de nombreux artistes, dont le plus connu est Eishi. Eisho et Eisui ont de leur côté un style proche d'Utamaro, notamment par les « grosses têtes », ces portraits de femmes en gros plan si fréquents chez Utamaro.
- Kitagawa Utamaro (vers 1753 - 1806) (fondateur)
- Kitagawa Utamaro II
- Maki Bokusen
- Kitagawa Chiyojo
- Kitagawa Fujimaro
- Kitagawa Tsukimaro
- Chōchōdō Kagenori
- Kitagawa Yukimaro
- Kitagawa Shikimaro
- Kitagawa Yoshimaro
- Eishōsai Chōki
- Kitagawa Hidemaro
- Juka Sekijō
- Soraku
- Michimaro
- Chikanobu
- Bunrō
- Isomaro
- Hishikawa Ryūkoku
- Rakumaro
- Minemaro
- Senman
École Eishi (aussi connue comme école Hosoda)
[modifier | modifier le code]Chōbunsai Eishi commence par étudier la peinture de l'aristocratique école Kanō, en compagnie du futur shogun Tokugawa Ieharu. Il devient ensuite peintre officiel du ce même shogun, puis de son successeur Ienari, ce qui lui assura une situation financière confortable, pendant trois années environ.
En qualité de peintre du shogun, il ne peut pas s'adonner à l’ukiyo-e, d'inspiration plus populaire. Aussi, vers l'âge de trente ans, abandonne-t-il sa charge pour se consacrer à l'art de l'estampe, dans un style assez proche d'Utamaro. Il revient par la suite à la cour du shogun et se remet alors à la peinture plus académique de l'école Kanō.
- Chōbunsai Eishi (1756 - 1829) (fondateur)
- Ichirakute Eisui
- Chōkōsai Eishō
- Chōkyōsai Eiri
- Gessai Gabimaru
- Chōensai Eishin
- Rekisentei Eiri
- Harukawa Eizan
École Harukawa Eizan
[modifier | modifier le code]- Harukawa Eizan (fondateur)
- Harukawa Goshichi
- Harukawa Eichō
École Hokusai
[modifier | modifier le code]- Katsushika Hokusai (Shunrō, Sōri, Taitō)
- Katsushika ōi
- Yanagawa Shigenobu
- Yanagawa Nobusada (Yanagawa Yukinobu)
- Hishikawa Sōri
- Katsushika Hokumei
- Teisai Hokuba
- Maki Bokusen
- Numata Gessai
- Shōtei Hokuju
- Totoya Hokkei
- Ryūryūkyo Shinsai
- Hōtei Gosei
- Katsushika Hokūn
- Katsushika Taito II
- Katsushika Isai
- Katsushika Hokui
- Enkōan
École Shigenobu
[modifier | modifier le code]- Yanagawa Shigenobu(fondateur)
- Yanagawa Shigenobu II
- Tōrōsai Shigemitsu
Utagawa Toyoharu
[modifier | modifier le code]Utagawa Toyoharu joue un rôle important dans l'évolution de l’ukiyo-e, par les études qu'il fait de la perspective occidentale dans ses uki-e (images en perspective), à partir de 1750, poursuivant ainsi l'œuvre entreprise par Masanobu et Shigenaga.
Aussi peut-on dire qu'il influence l'évolution de l’ukiyo-e, et en particulier l'œuvre de Hiroshige : celui-ci prend de fait en compte dans ses paysages l'importance de la perspective. Hiroshige fut d'ailleurs lui-même l'élève de Toyohiro, élève de l'école Utagawa.
- Utagawa Toyoharu (1735 - 1814) (fondateur)
- Utagawa Toyohiro
- Utagawa Hirochika II
Toyokuni
[modifier | modifier le code]- Toyokuni
- Utagawa Kunimasa
- Utagawa Kunisada (Toyokuni III)
- Utagawa Kunisada II
- Utagawa Kunisada III
- Utagawa Sadahide
- Utagawa Sadakage
- Utagawa Sadafusa
- Utagawa Fusatane
- Utagawa Sadahiro
- Utagawa Kuniteru II
- Utagawa Kunimasu (Sadamasu)
- Utagawa Sadayoshi
- Utagawa Kunihisa II
- Utagawa Kunichika
- Utagawa Kuniaki I
- Utagawa Kuniaki II
- Utagawa Kunimasa IV
- Utagawa Kokunimasa
- Utagawa Kunisato
- Utagawa Kunitoshi
- Utagawa Toyokuni II (Toyoshige)
- Utagawa Kunitsuru
- Utagawa Kunimatsu
- Utagawa Kuniteru III
- Utagawa Kunimaru
- Utagawa Kuniyasu
- Utagawa Kuninao
Kuniyoshi
[modifier | modifier le code]- Utagawa Kuniyoshi
- Utagawa Yoshimune
- Utagawa Yoshiume
- Utagawa Yoshitsuya
- Utagawa Yoshifuji
- Utagawa Yoshiharu
- Utagawa Yoshitoyo
- Utagawa Yoshimori
- Utagawa Yoshimasa
- Utagawa Yoshitora
- Kawanabe Kyōsai
- Hayakawa Shōzan
- Utagawa Yoshiiku
- Kobayashi Ikuhide
- Utagawa Yoshitama
- Utagawa Yoshifusa
- Utagawa Kuniyoshi
Yoshitoshi occupe une place un peu à part ; il est l'un des derniers grands maîtres de l’ukiyo-e traditionnelle, sinon le dernier, mettant en scène des thèmes fantastiques, comme son maître Kuniyoshi, mais avec plus de poésie.
- Utagawa Yoshitoshi (30 avril 1839 - 9 juin 1892)
- Utagawa Yoshikata
- Utagawa Yoshikatsu
- Utagawa Yoshijo
- Utagawa Yoshinobu
- Utagawa Yoshitorijo
- Utagawa Yoshitsuna
- Utagawa Yoshitsuru
- Utagawa Yoshikazu
- Utagawa Yoshitomi
- Utagawa Kunikiyo
- Utagawa Kunihisa
- Utagawa Kunitora
- Utagawa Kuniteru
- Utagawa Kunihiro
- Ryūsai Shigeharu
- Utagawa Kunikage
- Utagawa Kuninaga
Hiroshige
[modifier | modifier le code]- Utagawa Hiroshige (Andō Hiroshige)
- Hiroshige II (Shigenobu)
- Hiroshige III
- Risshō II
- Shōsai Ikkei
- Utagawa Shigemaru
- Utagawa Shigekiyo
- Utagawa Hirokage
École Keisai Eisen
[modifier | modifier le code]- Keisai Eisen (1790 - 1848) (fondateur)
- Isono Bunsai
- Yamatoya Sada
- Teisai Senchō
- Senshōtei Toyotsuru
École Toyohara
[modifier | modifier le code]- Toyohara Kunichika (fondateur)
- Toyohara Chikanobu
- Watanabe Nobukazu
- Toyohara Chikaharu
- Morikawa Chikashige
- Toyohara Chikayoshi
- Toyohara Chikasato
Artistes non liés à une école particulière
[modifier | modifier le code]- Le maître de Kanbun. Ce « maître de l'ère Kanbun » semble avoir eu une influence importante sur Moronobu.
Sharaku, est très généralement considéré comme l'un des grands maîtres de l'estampe japonaise. Son œuvre représente de façon particulièrement vivante et audacieuse les acteurs de kabuki les plus célèbres de son temps. On sait cependant fort peu de choses de lui, en dehors de ses estampes ukiyo-e; on ne sait même pas avec certitude quel était son nom véritable, ni la date exacte de sa mort. Sa carrière est mystérieuse, car Sharaku n'a été actif qu'à peine un an, surgissant parmi les artistes de l’ukiyo-e déjà en pleine possession de son art.
- Sharaku (actif de 1794 à 1795)
- Sawa Sekkyō
- Setsuri
- Toriyama Sekien
- Ogata Gekkō
- Kobayashi Kiyochika
- Kikukawa Eizan
École Kondō
[modifier | modifier le code]- Kondō Kiyoharu (actif de 1704 à 1720[12]) (fondateur)
- Kondō Kiyonobu
- Kondō Katsunobu
Écoles d'Osaka
[modifier | modifier le code]La production de l'école d'Osaka est peu abondante et mal connue, comparativement à celle d'Edo. Elle ne se développe guère d'ailleurs qu'entre la fin du XVIIIe siècle et les années 1860, en se consacrant principalement à des portraits d'acteurs. Le nombre d'éditeurs était d'autre part limité, un seul, tout d'abord, puis finalement quatre[13].
Parmi les artistes de cette école bénéficiant d'une certaine notoriété, on compte notamment Gigadō Ashiyuki[13]. L'apogée de l'école d'Osaka se situe dans les décennies 1820 et 1830, grâce à la collaboration du maître graveur Kasuke, qui permet d'atteindre le raffinement de qualité des éditions privées[14].
École Asayama
[modifier | modifier le code]- Asayama Ashikuni (fondateur)
- Ashisato
- Ashifune
- Ashihiro
- Ashikiyo
- Asayama Ashitaka
- Asayama Ashitomo
- Gigadō Ashiyuki (Nagakuni)
- Jukōdō Yoshilkuni
- Hasegawa Sadanobu I (fondateur)
- Hasegawa Sadanobu II
- Hasegawa Settan
- Hasegawa Settei
École Ōoka
[modifier | modifier le code]- Ōoka Shunboku (fondateur)
- Takehara Shunchōsai
École Osaka
[modifier | modifier le code]- Ryūkōsai Jokei (fondateur)
- Shōkōsai Hanbei
- Shunkōsai Hokushū (Shunkō IV)
- Ashikuni
- Gigadō Ashiyuki (Nagakuni)
- Enjaku
- Yoshida Hanbei
- Hikokuni
- Hironobu
- Konishi Hirosada
- Shunbaisai Hokuei (Shunkō III)
- Hokumyō
- Kagematsu
- Kikyo
- Kiyosada
- Kunihiro
- Kunikazu
- Utagawa Kunimasu (Sadamasu)
- Kunishige
- Mitsukuni
- Munehiro
- Nagahide
- Nobukatsu
- Yanagawa Nobusada
- Sadahiro I
- Sadahiro II
- Sadanobu I
- Sadanobu II
- Sadayoshi
- Shigefusa
- Shigeharu
- Shigenobu
- Shunkyō
- Shunshi
- Shunshō
- Shûshō
- Tokusai
- Toyohide
- Utakuni
- Yoshifune
- Yoshikuni I
- Yoshikuni II
- Utagawa Yoshitaki
- Utagawa Yoshiume
- Yoshiyuki
École Ryūkōsai
[modifier | modifier le code]- Ryūkōsai Jokei (fondateur)
- Shōkōsai Hanbei
- Urakusai Nagahide
École Shunkōsai Fukushū
[modifier | modifier le code]- Shunkōsai Fukushū (fondateur)
- Shunshosai Hokuchō
- Gatōken Shunshi
- Shunbaisai Hokuei (Shunkō III)
- Seiyōsai Shunshi
Notes et références
[modifier | modifier le code]Notes
[modifier | modifier le code]- Le nom de l'école se met en premier en japonais, comme on le fait pour le nom de famille
- Koryusai commence d'ailleurs sa carrière sous le nom de Haruhino (donc apparenté à l'école de Harunobu), et son style ne se distingue véritablement de celui de Harunobu qu'à partir de 1772.
Références
[modifier | modifier le code]- (en) Cet article est partiellement ou en totalité issu de l’article de Wikipédia en anglais intitulé « Schools of ukiyo-e artists » (voir la liste des auteurs).
- La répartition des artistes entre les différentes écoles est déduite de Hotei Encyclopedia of Japanese Woodblock Prints, 2005
- Nelly Delay 2004, p. 196
- Adele Schlombs (trad. de l'anglais), Hiroshige : 1797-1858, Hong Kong, Taschen, , 96 p. (ISBN 978-3-8228-5163-0), p. 47
- Hélène Bayou 2004, p. 210
- Images du Monde Flottant - Peintures et estampes japonaises XVIIe – XVIIIe siècles, page 194. Dépôt légal : septembre 2004 - (ISBN 2-7118-4821-3)
- Hélène Bayou 2004, p. 264
- Richard Lane 1962, p. 212
- Richard Lane, L'estampe japonaise, Aimery Somogy, , p. 212
- Nelly Delay 2004, p. 111-113
- « Koikawa Harumachi », sur tnewfields.info (consulté le )
- Hélène Bayou 2004, p. 188
- James Albert Michener 1983, p. 389
- et Chantal Kozyreff 2003, p. 148
- Chantal Kozyreff 2003, p. 150
Annexes
[modifier | modifier le code]Bibliographie
[modifier | modifier le code]- Utilisée pour sourcer l'article
- Louis Aubert, Les Maîtres de l'Estampe japonaise : Image de ce monde éphémère, Paris, Librairie Armand Colin,
- Richard Lane, L'estampe japonaise, Paris, Éditions Aimery Somogy,
- Nelly Delay, L'estampe japonaise, Éditions Hazan, , 327 p. (ISBN 2-85025-807-5)
- Hélène Bayou (trad. de l'anglais), Images du Monde Flottant : Peintures et estampes japonaises XVIIe : XVIIIe siècles, Paris, Réunion des musées nationaux, , 398 p. (ISBN 2-7118-4821-3)
- Gabriele Fahr-Becker, L'Estampe japonaise, Taschen, , 200 p. (ISBN 978-3-8228-2057-5)
- Sous la direction de Gisèle Lambert et Jocelyn Bouquillard, Estampes japonaises, Images d'un monde éphémère, Paris, BnF, , 279 p. (ISBN 978-2-7177-2407-3)
- Chantal Kozyreff, Les arts du Japon à l'époque d'Edo (1603-1868), Renaissance du Livre, , 189 p. (ISBN 978-2-8046-0733-3, lire en ligne)
- Autres ouvrages de références
- (en) Helen Merritt et Nanako Yamada, Guide to Modern Japanese Woodblock Prints, 1900-1975, University of Hawaii Press, , 365 p. (ISBN 978-0-8248-1732-9, lire en ligne)
- Edwin O. Reischauer, Histoire du Japon et des Japonais (tome I), Éditions du Seuil, (ISBN 2-02-000675-8)
- d'après Edmond de Goncourt, Utamaro, New York, Parkstone International, , 255 p. (ISBN 978-1-84484-488-3)
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- (en) Howard Hibbett, The floating world in Japanese fiction, Tuttle Publishing, , 232 p. (ISBN 978-0-8048-3464-3, lire en ligne)
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