Hildebrand Gurlitt

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Hildebrand Gurlitt (15 septembre 1895 à Dresde9 novembre 1956 à Düsseldorf) est un marchand d'art et historien de l'art allemand. Il a dirigé le Musée du Roi Albert (de) de Zwickau et la Société artistique de Hambourg (de). Il a pris part à la vente de l'« art dégénéré » pendant l'ère national-socialiste.

En 2011, plus de 1 400 œuvres d'art qu'on soupçonne d'avoir été spoliées sont découvertes chez son fils Cornelius Gurlitt, dont 300 auraient fait partie de l'exposition nazie Art dégénéré[1]. Cette affaire est révélée au public le 3 novembre 2013 par le magazine allemand Focus.

Biographie[modifier | modifier le code]

Famille[modifier | modifier le code]

Hildebrand Gurlitt vient de Dresde. Il est le fils de l'historien de l'art Cornelius Gurlitt. Son grand-père est le peintre paysage Louis Gurlitt (de). Un de ses frères est le musicologue Wilibald Gurlitt, et un de ses cousins est le marchand d'art Wolfgang Gurlitt (de). Par sa grand-mère Elisabeth Gurlitt (née Lewald), il est issu d'une famille d'origine juive[2].

Il épouse en 1923 la danseuse Helene (« Lena ») Hanke, connue sous le nom de scène « Bambula », une des premières élèves de Mary Wigman. Il a avec elle un fils, Cornelius Gurlitt, né en 1932 à Hambourg (et mort en 2014 à Munich), et une fille Nicoline Benita Renate, née en 1935 à Hambourg et vraisemblablement décédée en 2012 [3],[4],[5],[6].

Études[modifier | modifier le code]

Il étudie l'histoire de l'art, tout d'abord à Dresde, puis à partir de 1919 à Berlin, et ensuite à l'Université de Francfort-sur-le-Main, où il soutient en 1924 sa thèse de doctorat sur l'histoire architecturale de l'église Katharinenkirche (de) d'Oppenheim auprès de Rudolf Kautzsch (de).

Au musée de Zwickau[modifier | modifier le code]

Musée de Zwickau

Entre le 1er avril 1925 et le 1er avril 1930, Hildebrand Gurlitt dirige le Musée du Roi Albert (de) de Zwickau inauguré le 23 avril 1914. Ce musée municipal, qui héberge de nos jours une collection d'art (de), avait été construit pour accueillir la bibliothèque de l'école municipale, qui a fait don en 1868 de sa collection de minéraux, des manuscrits des archives municipales, des œuvres d'art appartenant à la ville, ainsi que de la collection de l'association des amateurs d'antiquités. La nomination de Hildebrand Gurlitt en tant que premier directeur titulaire du musée doit marquer le début de la constitution ciblée d'un collection d'art moderne. Il met l'accent sur des œuvres de peintres contemporains et organise de nombreuses expositions[7].

Hildebrand Gurlitt expose ainsi en 1925 des œuvres de Max Pechstein dans une grande exposition pour laquelle il acquiert aussi des œuvres pour le musée. En 1926, c'est le tour de Käthe Kollwitz et de la jeune école de Dresde. En 1927, il montre des œuvres de Erich Heckel et de Karl Schmidt-Rottluff. En 1928, il dédie une exposition à Emil Nolde. Dans le même temps, il s'intéresse aux peintres Oskar Kokoschka, Emil Nolde, Lovis Corinth, Max Liebermann, Max Slevogt, Ernst Ludwig Kirchner, Otto Dix, Lyonel Feininger, Paul Klee et Wassily Kandinsky[8]. Il est en contact personnel avec de nombreux artistes de son époque, par exemple avec Ernst Barlach.

Hildebrand Gurlitt confie à l'institut Bauhaus l'agencement et la décoration du musée, rénovation présentée au public en 1926 qui connaît un large succès, jusqu'au plan national. La presse locale est elle, en partie du moins, plus critique sur la rénovation du musée et surtout sur les goût modernes de Gurlitt. Une campagne de presse s'en prend aux acquisitions d'Art moderne de Gurlitt et souligne la situation financière de la ville de Zwickau, ce qui influera sur son licenciement le 1er avril 1930.

Les successeurs de Gurlitt Sigfried Asche (de) et Rudolf von Arps-Aubert auront sous le nazisme une attitude nettement plus retenue et privilégieront des thèmes de collection anodins.

À l'association artistique de Hambourg[modifier | modifier le code]

Le tableau Zwei weibliche Halbakte (de) de Otto Mueller est passé entre les mains de Hildebrand Gurlitt avant d'être restitué en 1999 aux héritiers originels. Il a pu être acquis par le Musée Ludwig.

Hildebrand Gurlitt n'a pas perdu sa position à Zwickau seulement à cause de son engagement pour un art moderne alors banni et pour son côté dépensier, mais aussi à cause de son sang non purement « aryen ». Sa grand-mère était Elisabeth Gurlitt, née Lewald, une sœur de l'écrivaine juive Fanny Lewald, qui provenait d'une famille juive. Entre mai 1931 et juin 1933, il est directeur de l'association artistique de Hambourg (de)[9],[10].

À Hambourg aussi, les nazis font front contre la conception de l'art de Hildebrand Gurlitt. Le sculpteur national-socialiste et haut fonctionnaire de l'« Union de lutte pour une culture allemande » (Kampfbund für deutsche Kultur) Ludolf Albrecht, qui avait été nommé le 5 mars 1933 représentant de l'association du Reich des artistes visuels d'Allemagne (Reichsverband bildender Künstler Deutschlands (de)) pour la région Nord-Ouest, déjà mise au pas, déclare ainsi que l'association artistique de Hambourg « favorise le courant artistique international et bolchévique ». Gurlitt peut encore mettre en place une exposition sur l'art moderne italien en avril 1933, avec le soutien temporaire du Erster Bürgermeister (de) (premier maire) national-socialiste de Hambourg Carl Vincent Krogmann (de) en place depuis le 8 mars, dans laquelle il glisse également des œuvres modernes allemandes. Mais les pressions deviennent rapidement trop fortes, entre autres parce que son protecteur Carl Vincent Krogmann, qui n'était pas opposé à l'art moderne, poursuit ses propres objectifs nationaux-socialistes. Il cesse de protéger Hildebrand Gurlitt et commence à dissoudre l'association culturelle. Gurlitt est contraint à démissionner de son poste le 14 juillet 1933.

Son successeur est le bon ami du Gauleiter de Hambourg Karl Kaufmann, Friedrich Muthmann (de)[11].

Marchand d'art à Hambourg[modifier | modifier le code]

Après en être licencié, il gagne son indépendance en s'établissant comme marchand d'art à Hambourg avec la société Kunstkabinett Dr. H. Gurlitt. Il a beaucoup de succès : « Il a offert le meilleur art de dimension internationale des anciens maîtres et des plus jeunes, mais aussi, sous la main, de l'« art dégénéré » »[12]. Comme le commerce de l'art « dégénéré » était interdit, Hildebrand Gurlitt menait à bien ces affaires dans le sous-sol afin que personne ne se rende compte des transactions illégales.

En 1937, un scandale éclate au sujet d'une exposition de tableaux de Franz Radziwill. L'association étudiante nationale-socialiste se retourne contre le professeur Wilhelm Niemeyer de l'académie des beaux-arts (Kunsthochschule), qui a tenu le discours d'inauguration. Pour Gurlitt, cela constitue une menace de fermeture de son « atelier ». Des officiers du Parti font savoir ce qu'ils savent de la grand-mère juive de Gurlitt, et la menace ne porte à présent plus seulement son commerce de l'art, mais toute son existence, puisqu'il est considéré comme « métis ». Mais comme les puissants à Hambourg faisaient des affaires lucratives avec lui et par la suite, et ont ensuite utilisé ses connaissances dans les acquisitions d'art pillé, ces accusations n'ont jamais été faites de manière officielle ni publique[12].

La même année, Hildebrand Gurlitt a tenté de gagner Hans Barlach à sa cause pour la décoration du tympan de l'église Saint-Pierre de Hambourg (de)[13], ce que Barlach refuse pour ne pas gêner ses mécènes, dont le cigarettier Hermann Bernhard Fürchtegott Reemtsma (1892–1961). Il a aussi demandé à Barlach une ébauche d'un font baptismal pour l'Église Saint-Jean (Johanneskirche) à Hamm[13].

Le commerce de « l'art dégénéré »[modifier | modifier le code]

Louis Marcoussis : Grappe de raisins, négocié par Hildebrand Gurlitt (après saisie en 1937).

La vente d'œuvres d'avant-garde ou relevant de l'art moderne est rendue possible par la « loi du 3 mai 1938 sur le retrait des œuvres d'art dégénéré » (Gesetz über die Einziehung von Erzeugnissen entarteter Kunst) qui dispose que les œuvres précédemment en possession de ressortissants du Reich ou de personnes juridiques du Reich peuvent être confisquées au bénéfice du Reich. Les œuvres supposées pouvoir être converties en devises à l'étranger sont entreposées au château de Schönhausen. Dans le cadre de cette vente (Verwertungsaktion), les ventes et échanges sont confiés à quatre marchands d'art, dont Hildebrand Gurlitt[14],[15].

Malgré le tort causé par les nazis en lui faisant perdre sa place à Zwickau et à Hambourg, il est embauché comme acheteur pour le « Führermuseum » et il est en plus chargé par le ministère de la propagande de vendre l'« art dégénéré » des musées allemands à l'étranger. Dans le cadre de cette charge, il réussit aussi à vendre des œuvres confisquées à des collectionneurs allemands. Le Musée Sprengel de Hanovre fait partie de ceux qui en ont profité. Le tableau de Karl Schmidt-Rottluff Marschlandschaft mit rotem Windrad fait partie de ceux que Bernhard Sprengel (de) ont acquis de cette façon[16].

La destinée de nombre d'œuvres qui changèrent de propriétaires ou qui furent entreposées dans les caves du ministère à la Propagande n'est pas élucidée[17].

Acquisitions d'œuvres d'art en France[modifier | modifier le code]

En 1943, Hildebrand Gurlitt est désigné comme acheteur principal en France par Herrmann Voss, responsable du projet de musée géant Führermuseum à Linz (Sonderauftrag Linz). Gurlitt devient ainsi un acteur majeur du projet[18]. En France, diverses organisations étaient chargées de la spoliation de biens artistiques possédés par des juifs, des francs-maçons ou autres personnes considérées par les autorités nazies comme ennemis de l'État (en allemand : Staatsfeind). Parmi ces organisations figuraient des collaborateurs de Hermann Goering dont Bruno Lohse qui a représenté à Paris l'équipe d'intervention du Reichsleiter Rosenberg, l'ambassade allemande à Paris, le Sonderkommando Künsberg et le Sonderauftrag Linz. Le corps militaire Kunstschutz participa partiellement au pillage d'œuvres possédées par des juifs pour les remettre à l'équipe de Rosenberg[19].

L'après-guerre[modifier | modifier le code]

Déclaration sous serment du 10 juin 1945 par Hildebrand Gurlitt aux forces alliées : Gurlitt y décrit son activité avant et pendant la guerre, et donne la liste des œuvres en sa possession.

Après le bombardement de Dresde en février 1945, la famille emménage provisoirement chez sa mère à Possendorf (de) près de Dresde[20]. À partir de là, Hildebrand Gurlitt, sa femme et ses deux enfants prennent un avion et arrivent le 25 mars 1945 en camion au château de Freiherr Gerhard von Pölnitz (de), qu'il avait connu à Berlin, à Aschbach (de) près de Bamberg[20],[21]. Là, il est arrêté par l'armée américaine et placé en résidence surveillée[22].

Si l'on en croit la déclaration sous serment de Hildebrand Gurlitt (photo), il aurait transporté dans le camion des caisses d'œuvres de sa collection qu'il avait déposées auparavant à différents endroits en Saxe[20]. Les caisses sont saisies par l'unité spéciale Monuments, Fine Arts, and Archives program, puis apportées à Bamberg, et enfin stockées dans le Wiesbaden Central Collecting Point. Hildebrandt Gurlitt reste ensuite à Aschbach où il loge dans la maison forestière du château. Il fait ensuite le voyage de retour et demande la restitution des tableaux, ce qu'il obtient cinq ans plus tard, en 1950. Les « Monuments Men », comme on appelait les membres de l'unité spéciale, se préoccupent alors plus particulièrement de renvoyer les œuvres pillées provenant des pays occupés et apportées en Allemagne dans leurs pays d'origine, à la charge ensuite des autorités de ces pays de procéder à la restitution aux personnes concernées[23]. Au début de juin 1945, Hildebrand Gurlitt est interrogé par le lieutenant américain Dwight McKay sur son rôle en tant que marchand d'art pour les nazis. D'après le compte-rendu de cette enquête[20], Hildebrand Gurlitt a décrit comment il a été embauché au début 1943 par Hermann Voss (de), le chef du Sonderauftrages Linz chargé de constituer les collections du Führermuseum, pour l'aider à acheter des œuvres d'art dans le Paris occupé. Gurlitt nie toute implication dans le commerce de l'art pillé en France. Si l'on en croit le Süddeutsche Zeitung en 2013, les investigations des Alliés n'ont pas porté sur l'« art dégénéré » (les modernes) que Hildebrand Gurlitt a exporté avec l'autorisation officielle des nazis à l'étranger, mais sur les œuvres de provenance française. Des travaux de Courbet, Oudry et Degas, tous achetés légalement sur le marché de l'art parisien en 1942, auraient fait penser à de l'art volé[24].

Après la guerre, Hildebrand Gurlitt est l'objet d'une procédure (Spruchkammerverfahren (de)) dans le cadre de la dénazification. Il parvient à être réhabilité par un acquittement en juin 1948 d'une juridiction spécialisée (Spruchkammer)[25] en raison d'une ascendance juive, de sa non-appartenance à des organisations nazies, et de son implication pour la promotion des Modernes[26],[27] ; devant cette juridiction, Gurlitt indique pour l'année 1943 un revenu imposable de 178 000 reichsmarks, et à l'année 1945 des biens évalués à 300 000 reichsmarks[25]. Lors de cette procédure, un courrier de Max Beckmann adressé à Gurlitt en 1946 est considéré comme témoignage à décharge[28],[25].

En 1947, il reprend contact avec d'autres professionnels du marché de l'art et tente de négocier ce qu'il prétend savoir sur les œuvres pillées par les nazis[29]. Hildebrand Gurlitt souhaite toujours à cette période s'investir dans un musée[30]. Il prend en 1948 la direction du Kunstverein für die Rheinlande und Westfalen, un institut de promotion de l'art contemporain à Düsseldorf[31].

Mort[modifier | modifier le code]

Hildebrand Gurlitt décède le 9 novembre 1956 des suites d'un accident de la circulation[32]. Leopold Reidemeister tient le 24 janvier 1957 un discours en sa mémoire[33]. Une rue de Hambourg dans le quartier de Bilk porte son nom depuis 1965[32].

Collection Gurlitt[modifier | modifier le code]

Hildebrand Gurlitt constitue aussi une collection privée constituée principalement d'œuvres d'avant-garde ou relevant de l'art moderne du début du XXe siècle (en allemand : klassische Moderne)[34]. Une partie de la collection est saisie en 1945 et entreposée au Central Collecting Point (de) à Wiesbaden, mais est restituée en 1950[35] : le chef de la Haute commission pour l'Allemagne occupée autorise alors la restitution à Gurlitt de 134 tableaux et dessins[36]. En 1956, des œuvres de la collection sont exposées à New-York et à San Francisco[37].

En février 2012, 1285 œuvres non encadrées et 121 œuvres encadrées, dont une grande partie était déclarée perdue depuis la période nationale-socialiste, sont découvertes dans l'appartement munichois de Cornelius Gurlitt, fils de Hildebrand Gurlitt, et sont saisies. Parmi elles se trouveraient 300 œuvres confisquées à partir de 1937 car considérées comme œuvres d'art dégénéré, et 200 autres œuvres recherchées en tant qu'œuvres confisquées sous le troisième Reich (en allemand : NS-Raubkunst). Ces chiffres n'ont pas été confirmés par le ministère public allemand. Certaines œuvres ont une grande valeur, notamment d'artistes d'avant-garde ou relevant de l'art moderne comme Marc Chagall, Ernst Ludwig Kirchner, Paul Klee, Oskar Kokoschka, Franz Marc, Henri Matisse et Emil Nolde. L'historienne de l'art Meike Hoffmann, chargée de recherche auprès de l'Université libre de Berlin, a pour mission de documenter l'origine et la valeur des œuvres[38].

Publications[modifier | modifier le code]

  • Baugeschichte der Katharinenkirche in Oppenheim a. Rh. Frankfurt, Phil. Diss., 1924
  • Die Stadt Zwickau. Förster & Borries, Zwickau 1926
  • Aus Alt-Sachsen. B. Harz, Berlin 1928
  • Die Katharinenkirche in Oppenheim a. Rh. Urban-Verlag, Freiburg im Breisgau 1930
  • Sammlung Wilhelm Buller. Kunstverein für die Rheinlande und Westfalen, Düsseldorf 1955
  • Richard Gessner. Freunde mainfränkischer Kunst und Geschichte, Würzburg 1955

Notes et références[modifier | modifier le code]

  1. (de)Meisterwerke zwischen Müll – Fahnder entdecken in München Nazi-Schatz in Milliardenhöhe article sur www.focus.de, publié le 4 novembre 2013.
  2. (en) Degenerate Art and the Jewish Grandmother, Walter Laqueur, mosaicmagazine.com, 4 décembre 2013
  3. (en) Phantom Collector: The Mystery of the Munich Nazi Art Trove, Spiegel Online International, 11 novembre 2013
  4. (de) Maike Bruhns, Kunst in der Krise. Tome 1 : Hamburger Kunst im „Dritten Reich,‎ 2001 (ISBN 3-933374-94-4), p. 590
  5. (en) Alison Smale et Melissa Eddy, Pressure Mounts to Return Nazi-Looted Art, New York Times, 10 novembre 2013
  6. (en) Document de 1948: Biographical Declaration of Dr. Hildebrand Gurlitt
  7. (de) Kunstsammlungen Zwickau, page d'accueil du musée, section Histoire
  8. (de) Vanessa-Maria Voigt, Kunsthändler und Sammler der Moderne im Nationalsozialismus. Die Sammlung Sprengel 1934 bis 1945, Berlin, Reimer,‎ 2007 (ISBN 978-3-496-01369-3), p. 134.
  9. (de) Christian Saehrendt, « Die Brücke » zwischen Staatskunst und Verfemung, Stuttgart, Steiner,‎ 2005 (ISBN 3-515-08614-5), p. 16, remarque 44
  10. (de) Maike Bruhns, Kunst in der Krise. Tome 1 : Hamburger Kunst im „Dritten Reich“, Munich, Dölling und Galitz,‎ 2001 (ISBN 3-933374-94-4)
  11. (de) Maike Bruhns, Kunst in der Krise. Tome 1 : Hamburger Kunst im „Dritten Reich“., Munich, Dölling und Galitz,‎ 2001 (ISBN 3-933374-94-4), p. 102
  12. a et b (de) Maike Bruhns, Kunst in der Krise. Tome 1 : Hamburger Kunst im „Dritten Reich“, Munich, Dölling und Galitz,‎ 2001 (ISBN 3-933374-94-4), p. 227
  13. a et b (de) Isgard Kracht, « Im Einsatz für die deutsche Kunst. Hildebrand Gurlitt und Ernst Barlach », dans Maike Steinkamp, Ute Haug (sous la direction de), Werke und Werte. Über das Handeln und Sammeln von Kunst im Nationalsozialismus, Berlin, Akademie-Verlag,‎ 2010 (ISBN 978-3-05-004497-2), p. 53
  14. (de) (de) Meike Hoffmann, « Handel mit „entarteter Kunst“ », dans Aktives Museum Faschismus und Widerstand in Berlin : Gute Geschäfte - Kunsthandel in Berlin 1933–1945, Berlin,‎ 2011 (ISBN 978-3-00-034061-1), p. 144–145
  15. (de) Ruth Heftrig, Olaf Peters et Ulrich Rehm (resp. d'édition), Alois J. Schardt. Ein Kunsthistoriker zwischen Weimarer Republik, "Drittem Reich" und Exil in Amerika (Schriften zur modernen Kunsthistoriographie, tome 4), Berlin, Akademie-Verlag,‎ 2013 (ISBN 978-3-05-005559-6), p. 98
  16. (de) Vanessa-Maria Voigt, Kunsthändler und Sammler der Moderne im Nationalsozialismus. Die Sammlung Sprengel 1934 bis 1945., Berlin, Reimer,‎ 2007 (ISBN 978-3-496-01369-3), p. 142-149, cité par : Gabriele Anderl: „Entartete“ Kunstgeschäfte. In der NS-Zeit bewahrte der Schokoladenfabrikant Sprengel „entartete“ Kunst vor der Vernichtung., Der Standard, 6 août 2008.
  17. Base de données „Entartete Kunst“ de l'Université libre de Berlin
  18. (de) Kathrin Iselt, Sonderbeauftragter des Führers: Der Kunsthistoriker und Museumsmann Hermann Voss (1884–1969)., Köln, Böhlau,‎ 2010 (ISBN 978-3-41220572-0), p. 289
  19. (de) Anja Heuss: Kunst- und Kulturgutraub. Eine vergleichende Studie zur Besatzungspolitik der Nationalsozialisten in Frankreich und der Sowjetunion. Winter, Heidelberg 2000, ISBN 3-8253-0994-0, p. 116.
  20. a, b, c et d (de) Déclaration sous serment de Hildebrand Gurlitt du 10 juin 1945, PDF, 11 pages
  21. (de) Amerikaner hatten Liste der Gurlitt-Gemälde, mdr.de, 8 novembre 2013
  22. (en) ALIU LIST OF RED FLAG NAMES, Art Looting Intelligence Unit (ALIU) Reports 1945-1946, texte intégral sur lootedart.com
  23. (de) Münchener Kunstfund ist „politisches Problem der Bundesregierung“ sur Deutschlandradio, 8 novembre 2013
  24. (de) Ira Mazzoni, Die Gurlitt-Collection. sur sueddeutsche.de, 7 novembre 2013
  25. a, b et c Coburger Tageblatt:NS-Galerist: Akte in Coburg. 9 - 10 novembre 2013.
  26. (de) Hildebrand Gurlitt – NS-Kunsthändler mit jüdischen Wurzeln sur www.focus.de, publié le 5 novembre 2013.
  27. (de) Der Mann, der die Raubkunst hortete sur www.zeit.de, publié le 4 novembre 2013.
  28. (en)Spiegel Staff Phantom Collector: The Mystery of the Munich Nazi Art Trove, A Double Life sur www.spiegel.de, article du 11 novembre 2013, p.3, relu le 4 décembre 2013.
  29. Daniela Wilmes: Wettbewerb um die Moderne. Zur Geschichte des Kunsthandels in Köln nach 1945. Akademie-Verlag, Berlin 2012, ISBN 3-05-005197-3, S. 174–175.
  30. (de) Isgard Kracht, « Im Einsatz für die deutsche Kunst. Hildebrand Gurlitt und Ernst Barlach. », dans Werke und Werte. Über das Handeln und Sammeln von Kunst im Nationalsozialismus, Berlin, Maike Steinkamp, Ute Haug (responsables d'édition), Akademie-Verlag,‎ 2010 (ISBN 978-3-05-004497-2), p. 56
  31. (de) Isgard Kracht, « Im Einsatz für die deutsche Kunst. Hildebrand Gurlitt und Ernst Barlach. », dans Werke und Werte. Über das Handeln und Sammeln von Kunst im Nationalsozialismus, Berlin, Maike Steinkamp, Ute Haug (responsables d'édition), Akademie-Verlag,‎ 2010 (ISBN 978-3-05-004497-2), p. 59, remarque 47
  32. a et b (de) Das zweite Leben des Hildebrand Gurlitt Article de Andreas Rossmann sur www.faz.net, 11 novembre 2013.
  33. (de) Reidemeister, Leopold. « In memoriam Dr. Hildebrand Gurlitt: geb. 15. September 1895, gest. 9. November 1956; Gedenkrede, gehalten im Kunstverein für die Rheinlande und Westfalen am 24. Januar 1957 » . 
  34. (de) Vanessa-Maria Voigt: Kunsthändler und Sammler der Moderne im Nationalsozialismus. Die Sammlung Sprengel 1934 bis 1945. Reimer, Berlin 2007, ISBN 978-3-496-01369-3, pp. 138-139 mit Details.
  35. (de)Süddeutsche Zeitung vom 6. November 2013: Alliierte beschlagnahmten Gurlitt-Werke nach Kriegsende; [http://www.faz.net/aktuell/feuilleton/kunst/muenchner-kunstfund-gurlitts-liste-12651927.html Liste der Bilder aus dem US-National Archive.
  36. (en)Spiegel Staff Phantom Collector: The Mystery of the Munich Nazi Art Trove, American Generosity sur www.spiegel.de, article du 11 novembre 2013, p.3, relu le 4 décembre 2013.
  37. (en) German watercolors, drawings and prints [1905-1955]. A midcentury review, with loans from German museums and galleries and from the collection Dr. H. Gurlitt. American Federation of Arts, New York 1956.
  38. (de) Kunstfund in München. Münchner Kunstfund enthält bislang unbekannte Werke. In: zeit.de, 5.November 2013.

Voir aussi[modifier | modifier le code]

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Sources[modifier | modifier le code]

Bibliographie[modifier | modifier le code]

  • Michael Löffler: Hildebrand Gurlitt (1895–1956), erster Zwickauer Museumsdirektor. Städtisches Museum Zwickau, Zwickau 1995.
  • Vanessa-Maria Voigt: Kunsthändler und Sammler der Moderne im Nationalsozialismus. Die Sammlung Sprengel 1934 bis 1945. Reimer, Berlin 2007, ISBN 978-3-496-01369-3, p. 130-154.
  • Isgard Kracht: Im Einsatz für die deutsche Kunst. Hildebrand Gurlitt und Ernst Barlach. In: Maike Steinkamp, Ute Haug (Hrsg.): Werke und Werte. Über das Handeln und Sammeln von Kunst im Nationalsozialismus. (= Schriften der Forschungsstelle "Entartete Kunst" 5) Akademie-Verlag, Berlin 2010, ISBN 978-3-05-004497-2, p. 41–60.

Articles connexes[modifier | modifier le code]

Liens externes[modifier | modifier le code]