Aller au contenu

Tombeau (musique)

Un article de Wikipédia, l'encyclopédie libre.
Page d’aide sur l’homonymie

Pour les articles homonymes, voir Tombeau.

Dans la musique occidentale savante, un tombeau est un genre musical en usage pendant la période baroque entrant dans le genre des lamentations.

Le tombeau est composé en hommage à un grand personnage (comme les poésies de l'époque classique) et souvent pour un collègue musicien (maître ou ami). Cela, aussi bien de son vivant qu'après sa mort, contrairement à ce que le nom de ce genre musical pourrait laisser penser.

Il s'agit généralement d'une pièce monumentale, de rythme lent et de caractère méditatif, non dénué parfois de fantaisie et d'audace harmonique ou rythmique. C'est le plus souvent une allemande lente et élégiaque ou une pavane, danse de la Renaissance depuis longtemps tombée en désuétude à l'époque de la mode des tombeaux.

Contrairement au lamento italien, le tombeau n'est pas censé utiliser les modes expressifs du deuil et de la douleur, qui sont alors vus avec scepticisme dans la tradition musicale classique française. Cependant certains éléments sont notables comme l'usage d'une note répétitive symbolisant la Mort frappant à la porte ou l'utilisation de gammes diatoniques ou chromatiques montantes ou descendantes symbolisant les tribulations de l'âme et sa transcendance.

Tombeau fait à Paris sur la mort de Monsieur Blancrocher, de Froberger, exécuté au clavecin par Richard Siegel (2019).

Liste

[modifier | modifier le code]

Des tombeaux célèbres et autres moins connus :

  • c.1639 : Tombeau de Mézangeau, Tombeau de l'Enclos (attribution, douteuse, à Jacques le Vieux Gallot[1]), (Ennemond Gaultier) pour luth
  • 1652 : Tombeau fait à Paris sur la mort de Monsieur Blancrocher (Johann Jakob Froberger) pour clavicorde
  • 1652 : Tombeau de Mr Blancrocher (François Dufaut ou Dufault), Manuscrit Saizenay, pour luth
  • 1660 : Tombeau de M. de Blancrocher (Louis Couperin) pour clavecin
  • 1664 : Tombeau de Charles Racquet, Le Tombeau de Blanc-Rocher, Le Tombeau de Mademoiselle Gauthier (son épouse), Tombeau de l'Enclos (attribution douteuse) (Denis Gaultier) pour luth
  • 1671 : Tombeau sur la mort de Madame d'Orléans, Sarabande sur la mort de Madame, Allemande sur la mort du Duc de Glocester (Francesco Corbetta), pour guitare
  • 1672 : Tombeau de Climène (Robert Cambert) pour luth
  • 1686 : Tombeau de Mr Meliton (Marin Marais), pour viole
  • 1690 ? : Tombeau de Dufault (Dupré d'Angleterre), Manuscrit Milleran et Manuscrit Saizenay, pour luth
  • 1690 ? : Tombeau (Jean-Nicolas Geoffroy) pour clavecin
  • fin XVIIe siècle : Tombeau de Lully (Jean-Féry Rebel) pour violes
  • fin XVIIe siècle : Tombeau Les regrets (Jean de Sainte-Colombe, Concert LXIV), pour viole
  • c.1700 : Tombeau de M. Cajetan Baron d'Hartig (Sylvius Leopold Weiss) pour luth
  • 1701 : Tombeau pour M. de Lully, Tombeau pour M. de Sainte-Colombe (Marin Marais), pour viole de gambe
  • 1703 ? : Allemande Tombeau, Tombeau de Mr De Maltor (François Campion), pour guitare
  • 1706 : Tombeau de François Ginter (Jacques de Saint-Luc) pour luth
  • 1721 : Tombeau de M. Comte de Logy (Sylvius Leopold Weiss) pour luth
  • 1725 : Tombeau pour Marais le Cadet (Marin Marais), pour viole
  • Tombeau de Mgr le Prince de Condé, Tombeau du maréchal de Turenne (Tombeau de Mars), Tombeau de la Reyne (Maria Theresia von Osterreich), Tombeau de M. le Chevalier du Buisson, Tombeau de Mlle de Bussy, Tombeau de Mr l'abbé de St Fussiens, Tombeau, do mineur, Tombeau de Madame (Henriette d'Angleterre, duchesse d'Orléans), Tombeau des Muses françaises, Belle affligée, Tombeau, ré mineur, (Jacques Gallot) pour luth
  • Tombeau de la princesse de Monaco (Jacques Gallot le jeune) pour luth
  • Tombeau de Madame, Le Tombeau de Gogo, Le Tombeau de Madame de Fontange (Charles Mouton), pour luth
  • Tombeau de Monsieur de Chambonnières (Jean-Henri d'Anglebert), pour clavecin
  • 1728-1737 : Tombeau de Marais le père (Charles Dollé), pour viole
  • Tombeau pour le Sieur de Sainte-Colombe (Sainte-Colombe le fils) pour viole
  • Tombeau de Mr Francisque, pour guitare, La Plainte ou Tombeau de mademoiselle, pour théorbe, Le Tombeau de Tonty, pour guitare, Tombeau du Vieux Gallot, Tombeau de Mr Mouton, Tombeau de Du But, pour luth, (Robert de Visée)

Le genre du tombeau a fleuri en terre catholique où la musique funèbre a une longue tradition, essentiellement en France et en Europe Centrale.

Il tombe en désuétude vers la fin du XVIIIe siècle avant de retrouver quelques faveurs au début du XXe siècle, avec des accents néo-baroques, tel le Tombeau de Couperin de Maurice Ravel (achevé en 1917, orchestré partiellement en 1920), dont chaque mouvement est dédié à un ami tué pendant la guerre[1] ; ou plus tard le Tombeau de Froberger (Roman Turovsky (en)).

Stravinsky conclu son Apollon musagète dans la même perspective que L’Apothéose de Monsieur Lully de 1725, avec son Apothéose de l'œuvre[1].

Il existe des cas particuliers de recueils collectifs :

Pour orgue, Georges Migot, livre le Tombeau de Nicolas de Grigny en 1935 et Marcel Dupré le Tombeau de Titelouze en 1942.

Suivent :

Pour orchestre ou musique de chambre paraissent[1] :

  • Max Pinchard, Le Tombeau de Marin Marais, pour viole de gambe (ou violoncelle), flûte et clavecin
  • Louis Aubert, Le Tombeau de Chateaubriand pour orchestre (1948)
  • Olivier Messiaen, Le Tombeau resplendissant pour flûte, hautbois, piano, violoncelle et orchestre (1931).

Bibliographie

[modifier | modifier le code]

Articles et chapitres

[modifier | modifier le code]
  • Michel Brenet, « Les tombeaux en musique », La Revue Musicale,‎ , p. 568-575/631-638.
  • Charles Van den Borren, « Esquisse d'une histoire des « Tombeaux » musicaux », Bulletins de l'Académie Royale de Belgique, no 43,‎ , p. 253-274 (DOI 10.3406/barb.1961.52335, JSTOR 41465215, lire en ligne).
  • "Recherches" sur la Musique française classique, vol. XXV, Éditions A. et J. Picard, , p. 105-138.
  • Philippe Vendrix, « La transfiguration du poétique : le tombeau en musique », La Licorne - Revue de langue et de littérature française, no 29,‎ , p. 217-227 (lire en ligne [PDF]).
  • Françoise Depersin, « Figures de rhétorique et pièces instrumentales baroques : l'exemple du Tombeau fait à Paris sur la mort de Monsieur Blancheroche de Froberger », Musurgia, vol. XI, nos 1-2,‎ , p. 35-47 (JSTOR 40591381).
  • Françoise Depersin, « Une invitation instrumentale à la méditation sur la mort : les Tombeaux français de l'âge baroque », Analyse musicale, no 63,‎ , p. 10-16 (lire en ligne).
  • « La lamentation : § Le tombeau », dans Eugène de Montalembert et Claude Abromont, Guide des genres de la musique occidentale, Fayard / Lemoine, , 1309 p. (ISBN 978-2-213-63450-0, OCLC 964049459), p. 570–571.

Thèses

[modifier | modifier le code]
  • Bertrand Porot (thèse de doctorat), Une expression musicale funèbre du XVIIe siècle : les tombeaux et lamentti dans la littérature de clavecin, Paris-IV Sorbonne, , 209 p. (présentation en ligne).
  • Françoise Depersin (thèse de doctorat), Les Tombeaux, en France, à l'époque baroque : essai d'analyse rhétorique, Université Paris-Sorbonne, (SUDOC 161289142)

Article connexe

[modifier | modifier le code]

Liens externes

[modifier | modifier le code]

v · m
Listes de genres
Genres non dansés
Danses
  1. ↑ a b c et d Montalembert et Abromont 2010, p. 571.
Ce document provient de « https://fr.wikipedia.org/w/index.php?title=Tombeau_(musique)&oldid=235077404 ».