Marc-Antoine Charpentier

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Marc-Antoine Charpentier
Description de cette image, également commentée ci-après
Portrait présumé de Marc-Antoine Charpentier.

Naissance 1643
Île-de-France, Drapeau du royaume de France Royaume de France
Décès (à 61 ans)
Paris, Drapeau du royaume de France Royaume de France
Activité principale Compositeur, chanteur, théoricien
Style Musique baroque
Lieux d'activité La Comédie-Française, Mademoiselle de Guise, le Duc de Chartres, l'Abbaye-aux-Bois, Port Royal de Paris, les Jésuites, la Sainte-Chapelle
Maîtres Giacomo Carissimi Domenico Mazzocchi Bonifatio Graziani Francesco Foggia

Œuvres principales

Marc-Antoine Charpentier, né en Île-de-France[1] en 1643 et mort à Paris le , est un compositeur et chanteur baroque français.

Biographie[modifier | modifier le code]

Plaque posée en 2004 par le C.M.B.V sur l'hôtel de Clisson à Paris.

Il domine le XVIIe siècle musical français par l'ampleur de sa production, par la puissance émotive de ses évocations. Il a abordé tous les genres (voir ci-dessous son catalogue raisonné), mais il est surtout un compositeur de musique vocale pour qui les virtualités expressives du texte sont toujours au cœur de ses compositions, particulièrement celles au service de la liturgie. Il est le musicien de l'effusion et du lyrisme, pratiquant dissonances, art du chromatisme et de la modulation avec une audace inégalée. Musique du contraste, traversée par le pathétique et la sensualité, mais aussi celle du silence, de l'intériorité. Dans son épitaphe, H 474, il écrit vouloir « … guérir, purifier, sanctifier les oreilles des hommes pour qu'ils puissent entendre le concert sacré des anges ! ». Il a excellé également dans le domaine profane, où il laisse nombre de chefs-d'œuvre.

Marc-Antoine Charpentier débute sa carrière en se rendant en Italie (selon une légende, pour faire des études d'architecture), mais il tombe sous l'influence de Giacomo Carissimi, ainsi que d'autres compositeurs italiens, peut être Domenico Mazzochi. Il restera marqué par le style italien et sera le seul avec Jean-Joseph Cassanéa de Mondonville en France à aborder l'oratorio[2].

À partir de 1670, il est maître de musique (compositeur et chanteur) au service de la duchesse de Guise.

En 1672, Jean-Baptiste Lully obtient un privilège qui fait défense à toutes personnes « de faire chanter aucune pièce entière en France, soit en vers françois ou autres langues, sans la permission par écrit dudit sieur Lully, à peine de dix mille livres d'amende, et de confiscation des théâtres, machines, décorations, habits…[3]. » Molière, qui avait collaboré avec Lully durant les huit années précédentes, doit trouver d'urgence un nouveau compositeur pour effectuer les intermèdes musicaux de ses comédies-ballets. Après avoir obtenu du roi un adoucissement du monopole de Lully, il s'adresse à Charpentier pour composer la musique des entractes de Circé et d'Andromède, ainsi que des scènes chantées pour les reprises du Mariage forcé, et enfin les pièces musicales du Malade imaginaire, qui occupent environ une heure du spectacle[4].

À la mort de Mademoiselle de Guise en 1688, sa protectrice pendant 18 ans, Charpentier fut employé par les jésuites dans leurs établissements parisiens. Il devient maître de musique du collège Louis-le-Grand, puis de l'église Saint-Louis, rue Saint-Antoine, près de la Bastille C'est à cette époque qu'il composa la majeure partie de son œuvre sacrée.

À la mort de Lully, en 1687, les compositeurs français peuvent enfin composer des opéras. En 1693-1694, Charpentier compose alors Médée, sur une pièce de Thomas Corneille. C'est un échec, qui sera déterminant dans sa carrière de compositeur : il se consacrera désormais à la musique religieuse.

En 1698, Charpentier fut nommé maître de musique des enfants de la Sainte-Chapelle du Palais.

Sa musique est issue d'un mélange des styles français et italien, auxquels elle emprunte de nombreux éléments.

Il a composé aussi bien des œuvres profanes que la musique sacrée telles que des oratorios, des messes, des psaumes, des Magnificats, des Litanies, des leçons de ténèbres. Il a également composé de la musique de scènes, plusieurs opéras, de la musique instrumentale, des sonates, symphonies, préludes pour orchestre, des noëls instrumentaux.

Sa sœur, Madame Jean Edouard, habitait rue Saint-André-des-Arts. Elle était paroissienne du père Mathieu, curé de l'Église Saint-André-des-Arts, italianiste qui donnait des concerts chez lui toutes les semaines, auxquels Marc-Antoine Charpentier participait volontiers[5].

Redécouverte[modifier | modifier le code]

Marc-Antoine Charpentier, peu publié de son vivant, fut de ce fait presque complètement oublié jusqu'à ce qu'en 1953 se fasse la découverte d'un de ses Te Deum, le H 146, dont l'ouverture orchestrale sert d'indicatif à l'Eurovision[6].

C'est à Carl de Nys que l'on doit la redécouverte de ce Te Deum H146, qui devint également l'hymne du Tournoi des Six Nations. La firme naissante Erato avait accepté d'en assurer l'enregistrement.

À partir des années 1950, l'œuvre de Charpentier fut ainsi ressuscitée par Claude Crussard[7], Guy Lambert, Louis Martini et Jean-François Paillard. Dans les années 1970, Michel Corboz puis Jean-Claude Malgoire, Louis Devos assurèrent à leur tour de nombreux enregistrements. À partir de 1981, la société Mac-Antoine Charpentier (association de loi 1901) apporte une contribution significative à la découverte des œuvres pour la plupart encore inconnues. Aujourd'hui, la moitié du catalogue raisonné environ a été enregistrée. Catherine Cessac et Patricia M. Ranum sont, de nos jours, reconnues mondialement pour leurs travaux de recherche et travaillent en collaboration avec le C.M.B.V. Centre de musique baroque de Versailles. En 2004, paraissent 4 DVD, dont "Un Automne musical à Versailles " (Armide classics) pour célébrer le tricentenaire de sa mort. Dans le cadre de cette célébration, le ministère de la culture et de la communication ouvre sur Internet un site consacré à Marc-Antoine Charpentier[8].

L'œuvre complète de Charpentier à sa mort devait compter environ 800 numéros d'opus, il reste aujourd'hui 28 volumes autographes, soit plus de 500 pièces qu'il a pris soin de classer lui-même. Cette collection, appelée Mélanges, est l'un des plus beaux ensembles de manuscrits autographes musicaux de tous les temps. À sa mort, ses neveux Jacques Édouard et Jacques-François Mathas en héritèrent. En 1727, Jacques-Édouard vendit l'ensemble des manuscrits à la Bibliothèque Royale.

La collection complète des œuvres de Marc-Antoine Charpentier a donc intégré le fonds de la Bibliothèque nationale de France.

L'édition critique de l'œuvre de Marc-Antoine Charpentier est actuellement en cours de publication au Centre de musique baroque de Versailles, collection « Monumentales ». Marc-Antoine Charpentier est actuellement le compositeur baroque français le plus enregistré[9] et le plus joué au concert. . [réf. nécessaire].

Premier psaume (du mercredi Saint) des Leçons de Ténèbres

Œuvres vocales sacrées[modifier | modifier le code]

Messes[modifier | modifier le code]

Autres œuvres liturgiques[modifier | modifier le code]

Séquences[modifier | modifier le code]

Antiennes[modifier | modifier le code]

  • Antienne, H 16
  • Autre antienne, H 17
  • Salve Regina, H 18
  • Ave Regina coelorum, H 19
  • Sub tuum praesidium, H 20
  • Alma Redemptoris mater, H 21
  • Ave Regina, H 22
  • Salve Regina à 3 voix pareilles, H 23
  • Prélude pour Salve Regina à 3, H 23 a
  • Salve Regina à 3 choeurs, H 24
  • Antiphona in honorem Beatae Virginis, H 25
  • Antienne, H 26
  • Salve Regina des Jésuites, H 27
  • Antiphona sine organo ad Virginem, H 28
  • Antiphona in honorem beate Genovefae / voce sola, H 29
  • Antienne, H 30
  • Regina coeli voce sola cum (? flauti), H 31
  • Antienne à la vierge à 2 dessus, H 32
  • Regin coeli par Charpentier, H 32 a
  • Troisième Regina coeli à 2 dessus, H 32 b
  • 33-35 cycle d'Antiennes pour les vêpres d'un confesseur non pontife
  • Première antienne pour les vêpres d'un confesseur non pontife, H 33
  • Troisième antienne pour les vêpres d'un confesseur non pontife, H 34
  • Cinquième antienne pour les vêpres d'un confesseur non pontife, H 35
  • 36-43 Salut de la veille des O et les sept O suivant le romain
  • Salut pour la veille des O, H 36
  • Premier O, H 37
  • Second O, H 38
  • Troisième O, H 39
  • Quatrième O, H 40
  • Cinquième O, H 41
  • Sixième O, H 42
  • Septième O, H 43
  • 44-47 cycle d'Antiennes à la Vierge Marie pour l'année liturgique
  • Antienne à la Vierge depuis les vêpres du samedi de devant le premier dimanche de l'Avant jusqu'aux complies du jour de la Purification inclusivement / Alma Redemptoris à Quatre voix et deux violons, H 44
  • Antienne à la Vierge depuis le lendemain de la purification jusqu'aux vêpres du Jeudi saint exclusivement / Ave regina coelorum à quatre voix et deux dessus de violon, H 45
  • Antienne à la Vierge depuis les complies du samedi saint jusqu'à none inclusivement du premier samedi d'après la Pentecôte / Regina coeli à quatre voix et deux dessus de violon, H 46
  • Antienne à la Vierge depuis les vêpres de la veille de la Trinité jusqu'à none du samedi devant le premier dimanche de l'Avant/ Salve regina à quatre voix et deux violons, H 47
  • Antienne à la Vierge pour toutes les saisons de l'année / Inviolata reformé, H 48
  • Antienne à 3 voix pareilles pour la veille des O, H 49
  • 50-52 Antienne pour les vêpres de l'Assomption de la Vierge:
  • Après Dixit Dominus, H 50
  • Pour les mêmes vêpres / Antienne après Laetatus sum, H 51
  • Antienne pour les mêmes vêpres après Lauda Jerusalem Dominum, H 52

Hymnes[modifier | modifier le code]

  • Jesu corona Virginum: hymne au commun des vierges à deux dessus et une flûte, H 53
  • Hymne du Saint Esprit à trois voix pareilles avec symphonie et choeur si l'on veut, H 54
  • 55-57 In Sanctum Nicasium Rothomagensem Archie piscopum et Martyrem
  • Hymnus ad Vesperas, H 55
  • Hymnus in eundem at matutinem, H 56
  • In eundem ad laudes, H 57
  • Pange lingua, H 58
  • Gaudia Virginis Mariae, H 59
  • Hymne pour toutes les fêtes de la Vierge, H 60
  • Pour un reposoir / Pange flingua, H 61
  • Pange flingua pour des religieuses / Pour le Port Royal, H 62
  • Hymne à la Vierge, H 63
  • Hymne du Saint Sacrement, H 64
  • Ave maris stella, H 65
  • Hymne du Saint Esprit / Veni Creator, H 66
  • Ave maris stella, H 67
  • Pange lingua à 4 voix pour le Jeudi saint, H 68
  • Veni Creator pour un dessus seul au catéchisme, H 69
  • Veni Creator Spiritus pour un dessus seul pour le catéchisme, H 70
  • Iste Confessor, H 71

Magnificat[modifier | modifier le code]

  • Magnificat, H 72
  • Magnificat, H 73
  • Magnificat à 8 voix et 8 instruments, H 74
  • Magnificat à 3 dessus, H 75
  • Canticum B.V.M. H 76
  • Prélude pour le premier Magnificat à 4 voix sans instruments, H 76 a
  • Magnificat, H 77
  • Magnificat, H 78
  • Troisième Magnificat à 4 voix avec instruments, H 79
  • Magnificat, H 80
  • Magnificat pour le Port Royal, H 81

Litanies de Lorette[modifier | modifier le code]

  • Litanies de la Vierge à 3 voix pareilles, H 82
  • Litanies de la Vierge à 6 voix et deux dessus de viole, H 83
  • Litanies de la Vierge à 3 voix pareilles avec instruments, H 84
  • Litanies de la Vierge, H 85
  • Litanies de la Vierge à deux dessus et une basse chantante, H 86
  • Litanies de la vierge à 4 voix, H 87
  • Litanis de la Vierge à 4 voix, H 88
  • Litanies de la Vierge, H 89
  • Coutes Litanies de la Vierge à 4 voix, H 90

Leçons et répons de Ténèbres[modifier | modifier le code]

  • Leçon de ténèbres, H 91
  • Autre leçon de ténèbres / Troisième du Mercredi saint, H 92
  • Autre leçon de ténèbres / 3ème du Jeudi saint, H 93
  • Autre Jerusalem pour les leçons de ténèbres à 2 voix / pour la la seconde du Jeudi saint, H 94
  • Troisième leçon du Vendredi Saint, H 95
  • 96-110 Les neuf leçons de ténèbres
  • Première leçon du Mercredi saint, H 96
  • Seconde leçon du Mercredi saint, H 97
  • Troisième leçon de Mercredi saint, H 98
  • Lettres hébraïques de la première leçon de ténèbres du Vendredi saint, H 99
  • Première lettre, H 99 a
  • Seconde lettre, H 99 b
  • Troisième lettre, H 99 c
  • Ritornelles pour la première leçon de ténèbres du Vendredi saint, H 100
  • Prélude devant De lamentatione pour le Jeudi et le Vendredi saint, H 100 a
  • Misericordiae Domini tacet / Ritornelle après miserationes jus, H 100 b
  • Les violes / Novi dilucolo tacet / Ritornelle après fides tua, H 100 c
  • Prélude pour la première leçon de ténèbres du Mercredi saint, H 101
  • Première leçon de ténèbres du Jeudi saint, H 102
  • Seconde leçon du Jeudi Saint, H 103
  • Troisième leçon du Jeudi saint, H 104
  • Première leçon du Vendredi saint, H 105
  • Seconde leçon du Vendredi saint, H 106
  • Seconde leçon du Jeudi saint à voix seule, H 107
  • Troisième leçon du Mercredi à trois parties, H 108
  • Troisième leçon du Jeudi saint à 3 voix, H 109
  • Troisième leçon du Vendredi saint, H 110
  • 111-119 Les neuf répons de chaque jour / Les neuf répons du Mercredi saint
  • Premier pépons après la première leçon du premier nocturne, H 111
  • Second répons après le seconde leçon du premier nocturne, H 112
  • Troisième répons après la troisième leçon du premier nocturne, H 113
  • Quatrième répons après la première leçon du second nocturne, H 114
  • Cinquième répons après la seconde leçon du second nocturne, H 115
  • Sixième répons après la troisième leçon du second nocturne, H 116
  • Septième répons après la première leçon du troisième nocturne, H 117
  • Huitième répons après la seconde leçon du troisième nocturne, H 118
  • Neuvième répons après la troisième leçon du troisième nocturne du Mercredi saint, H 119
  • 120-122 Leçons de ténèbres
  • Première leçon de ténèbres du Mercredi saint pour une basse, H120
  • Première leçon de ténèbres du Jeudi saint pour une basse, H 121
  • Première leçon de ténèbres du Vendredi saint pour une basse, H 122
  • 123-125 Leçons de ténèbres
  • Troisième leçon de ténèbres du Mercredi saint pour une basse taille avec 2 flûtes et deux violons, H 123
  • Troisième leçon de ténèbres du Jeudi saint pour une basse taille avec 2 flûtes et 2 violons, H 124
  • Troisième leçon de ténèbres du Vendredi saint pour une basse taille avec 2 flûtes et deux violons, H 125
  • ... Second répons après la seconde leçon du premier nocturne du Mercredi saint, H 126
  • Premier répons après la première leçon du second nocturne du Jeudi saint, H 127
  • ... Second répons après la seconde leçon du premier nocturne du Jeudi saint, H 128
  • Second répons après la seconde leçon du second nocturne du Jeudi Saint, H 129
  • ... Second répons après la seconde leçon du premier nocturne de Vendredi saint, H 130
  • Troisième répons après la 3ème leçon du second nocturne du Vendredi saint, H 131
  • Troisième répons après la troisième leçon du second nocturne du Mercredi saint, H 132
  • Premier répons après la première leçon du second nocturne du Jeudi saint, H 133
  • Second répons après la seconde leçon du second nocturne du Vendredi saint, H 134
  • 135-137 Leçons de ténèbres
  • Troisième leçon de ténèbres du Mercredi saint, H 135
  • Troisième leçon de ténèbres du Jeudi saint, H 136
  • Troisième leçon de ténèbres du Vendredi saint, H 137
  • 138-140 Leçons de ténèbres
  • Seconde leçon de ténèbres du Mercredi saint, H 138
  • Seconde leçon de ténèbres du Jeudi saint, H 139
  • Seconde leçon de ténèbres du Vendredi saint, H 140
  • 141-143 Leçons de ténèbres
  • Troisième leçon de ténèbres du Mercredi saint pour une basse, H 141
  • Troisième leçon de ténèbres du Jeudi saint pour une basse, 142
  • Troisième leçon de ténèbres du Vendredi saint pour une basse, H 143
  • Répons après la première leçon de ténèbres du Jeudi saint pour une haute taille et 2 flûtes, H 144

Te Deum[10][modifier | modifier le code]

  • Te Deum à 8 voix avec flûtes et violons, H 145 (1670)
  • Te Deum, H 146 (1690)
  • Te Deum à 4 voix, H 147 (1690)
  • Te Deum à 4 voix, H 148 (1698-99)

Psaumes[modifier | modifier le code]

  • Psaume 112, H 149
  • Paume 126, H 150
  • Confitebor à 4 voix et 2 violons, H 151
  • Psaume 116, H 152
  • Psaume 109, H 153
  • Psaume 111, H 154
  • Psaume 131, H 155
  • De profundis, H 156
  • Miserere à 2 dessus, 2 flûtes, et basse continue, H 157
  • Psalmus David, H 158
  • Psaume 116, H 159
  • Psalmus 2 us 6 us supra centisium à 4 voix, H 160
  • Prélude pour Nisi Dominum à 4 voix sans instruments, H 160 a
  • Psalmus David vigesimus primus post centesimum, H 161
  • Exaudiat à 8 voix, flûtes et violons, H 162
  • Psalmus David VIII, H 163
  • Prière pour le Roi, H 164
  • Precacio pro Rege, H 165
  • Precacio pro Filio Regis, H 166
  • Quam dilecta: Psalmus David octogésimus tertius, H 167
  • Psalmus David 5 us (recte 2 us) in tempore belli pro Rege, H 168
  • Prélude pour quatre fremuerunt ventes à 8 voix, H 168 a
  • Psalmus David 125 us, H 169
  • Psalmus David centesimus trigesimus sextus: Super flumina Babylonis, H 170
  • Super flumina / Psalmus 136 octo vocibus cum instrumentis, H 171
  • Prélude pour Super flumina, H 171 a
  • Psalmus 3 us, H 172
  • Miserere à deux voix , une haute-contre et basse continue, H 173
  • Psaume 41, H 174
  • Psaume 1, H 175
  • Psaume 97, H 176
  • Psaume 148, H 177
  • Psalmus Davidis centisemus vigesimus septimus, H 178
  • Psalmus David septuagesimus quints, H 179
  • Exaudiat pour le Roi à 4, H 180
  • Premier prélude pour l'Exaudiat à 4 voix sans instruments D la re sol à 2 violons, H 180 a
  • Second prélude à 4 violons pour le même Exaudiat, H 180 b
  • Psalmus David octogesimus quartus, H 181
  • Psalmus David centesimus sexdecimus sine organo, H 182
  • Psalmus David 107, H 183
  • Psalmus David, 5 us (recte 2 dus), H 184
  • Psalmus David nonagesimus primus, H 185
  • Psalmus David octogesimus tertius, H 186
  • Psalmus 86, H 187
  • Psalmus 62, H 188
  • De profundis, H 189
  • Psalmus 109 us: Dixit Dominus à 8 vocibus et todidem instrumentis, H 190
  • Psalmus 147, H 191
  • Psaume 46, H 192
  • Psalmus David 50 mus / Miserere des Jésuites, H 193
  • Prélude pour le Miserere à 6 voix et instruments, H 193 a
  • Psalmus David nonagesimus 9 nus, H 194
  • Bonum est confiteri Domino / Psalmus David 91 us, H 195
  • Psalmus David 12 us, H 196
  • Psalmus David 109 us, H 197
  • Prélude pour le premier Dixit Dominus en petit en G re sol bémol, H 197 a
  • Psalmus David 4 us, H 198
  • Psalmus David Centesimus Undecimus, H 199
  • Prélude pour le premier Beatus vir à 4 voix, H 199 a
  • Psaume 110 e: Confitebor, H 200
  • Prélude pour le premier Confitebor à 4 voix sans instruments, H 200 a
  • Psalmus David 34 us, H 201
  • Dixit Dominus: Psalmus David 109 us, H 202
  • Dixit Dominus: Psalmus David 109 / Prélude, H 202 a
  • Psalmus supra centesimum duodecimus, H 203
  • Prélude pour Laudate pueri Dominum à 4 voix sans instruments en G re sol naturel, H 203 a
  • Psaume 109, H 204
  • Gloria Patri pour le De profundis en C sol ut bémol à quatre voix, 4 violons et flûtes, H 205
  • Psalmus David 5 us post septuagesimum, H 206
  • Psalmus Davidis post octogesimum septimus, H 207
  • Psalmus undecimus Davidis post centesimum: Beatus vir qui timet Dominum 4 vocibus cum symphonia, H 208
  • Palmus David 115 us, H 209
  • Prélude pour Credidi à 4 voix sans instruments en sol ut, H 209 a
  • Lauda Jerusalem: Psalmus David 147 us, H 210
  • Psalmus Davidis vigesimus nonus super centesimum / De profundis à quatre voix, H 211
  • Psalmus David 120 us quatuor vocibus, H 212
  • De profundis, H 213
  • De profundis, H 213 a
  • Psalmus Davidis decimus sextus post centesimum, H 214
  • Psalmus David 67 us, H 215
  • Psalmus Davidis CXXI us, H 216
  • Psalmus 123 us, H 217
  • Psalmus David 45 us, H 218
  • Miserere Psalmus 50 à 4 voix et 4 instruments, H 219
  • Psalmus David 110 us à 4 voix, H 220
  • Psalmus David 111 à 4 voix, H 221
  • Court De profundis à 4 voix, H 222
  • Laudate Dominum omnes gentes octo vocibus et totidem instrumentis, H 223
  • Beatus vir qui timet Dominum 8 vocibus et totidem instrumentis, H 224
  • Confitebor à 4 voix et instruments, H 225
  • Dixit Dominus pour le Port Royal, H 226
  • Laudate Dominum omnes gentes pour le Port Royal, H 227
  • Psalmus David LXX: 3e psaume (sic) du 1er nocturne du Mercredi saint, H 228
  • Psalmus David 26 tus: 3e Psaume (sic) du 1er nocturne du Jeudi saint, H 229
  • Psalmus David 15 us: 3e psaume (sic) du 1er nocturne du Vendredi saint, H 230
  • Psaume 126, H 231
  • De profundis, H 232

Motets[modifier | modifier le code]

Elévation[modifier | modifier le code]

  • Elévation, H 233 (? 1670)
  • Elévation, H 234 (? 1670)
  • O sacrum convivium à 3 dessus: Elevatio, H 235 (? 1670)
  • Elévation, H 236 (? 1670)
  • Elévation pour la paix, H 237 (?1670)
  • Prélude en A pour O Bone Jesu à 3 voix pareilles pour la paix, H 237 a
  • Elévation, H 238 (? 1670)
  • O sacrum à trois, H 239
  • O sacrum convivium de Charpentier pars, H 239 a (1670)
  • O sacrum pour trois religieuses, H 240
  • Elévatio, H 241
  • Ecce panis voce sola / Elévation, H 242
  • Panis angelicus voce sola / Elévation, H 243
  • Elévation à 2 dessus et une basse chantante, H 244
  • Elévation, H 245
  • Elévation, H 246
  • Elévation, H 247
  • Elévation, H 248
  • Elévation, H 249
  • Elévatio, H 250
  • Elévation à 5 dessus sans violon, H 251
  • Elévation, H 252
  • O amor: Elévation à 2 dessus et une basse chantante ou pour une haute contre, taille et basse chantante en le transposant un ton plus haut, H253
  • Prélude pour O amor à 3 violons, H 253 a
  • Elévation, H 254
  • Elévation, H 255
  • Elévation à 3 dessus, H 256
  • Elevatio, H 257
  • Elevatio, H 258
  • Elévation, H 259
  • Elevatio. H 260
  • O salutaris à 3 dessus, H 261
  • O salutaire, H 262
  • Elévation, H 263
  • Elévation au Saint Sacrement, H 264
  • Elévation à 3 voix pareilles, H 264 a
  • Elévation, H 265
  • Elévation, H 266
  • Elévation, H 267
  • Elévation à voix seule pour une taille, H 268
  • A l'elévation de la sainte hostie, H 269
  • Pour le Saint Sacrement à 3 voix pareilles, H 270
  • Pour le Saint Sacrement à 3 voix pareille, H 271
  • Elévation à 2 dessus et une basse, H 272
  • Elévation, H 273
  • Elévation, H 274
  • Elévation, H 275
  • Elévation, H 276
  • Elévation, H 277
  • Motet du Saint Sacrement à 4 / Charpentier, H 278
  • Motet à voix seule pour une Elévation, H 279
  • Motet du Saint Sacrement, H 280

Domine salvum[modifier | modifier le code]

  • Domine salvum, H 281
  • Domine salvum, H 282
  • ...Domine salvum de la messe à 8, H 283
  • Domine salvum à 3 voix pareilles avec orgue, H 284
  • Domine salvum, H 285
  • Domine Salvum, H 286
  • Domine salvum, H 287
  • Domine salvum pour trois religieuses, H 288
  • Domine salvum, H 289
  • Domine salvum sine organo en C sol ut, H 290
  • Domine salvum, H 291
  • Domine salvum, H 292
  • Domine salvum, H 293
  • Domine salvum, H 294
  • Domine salvum, H 295
  • Domine salvum, H 296
  • Domine salvum pour un haut et un bas dessus, H 297
  • Domine salvum, H 298
  • Domine salvum, H 299
  • Domine salvum à 3 dessus, H 300
  • Domine salvum à 3 voix pareilles, H 301
  • Domine salvum à 3 voix pareilles, H 302
  • Domine salvum, H 303
  • Domine salvum, H 304
  • Motet, H 305

Motets de circonstance[modifier | modifier le code]

Oratorios / Histoires sacrées (34)[modifier | modifier le code]

Miscellanées[modifier | modifier le code]

  • (Sans titre), H 426
  • Pie Jesu, H 427
  • (Sans titre), H 428, H 429, H 430
  • Gratitudinis erga Deum canticum, H 431
  • Offertoire pour le sacre d'un évêque à 4 parties de voix et d'instruments, H 432
  • Domine non secundum pour une basse taille avec 2 violons, H 433
  • Motet pour une longue offrande / Motet pour l'offertoire de la Messe Rouge, H 434
  • (Sans titre), H 435, H 436, H 437, H 438
  • Bone Pastor, H 439

Œuvres vocales profanes[modifier | modifier le code]

Airs sérieux et à boire[modifier | modifier le code]

  • "A ta haute valeur", H 440
  • "Ah! laissez moi rêver", H 441
  • "Ah! qu'ils sont courts les beaux jours", H 442
  • "Ah! qu'on est malheureux d'avoir eu des désirs", H 443
  • "Au bord d'une fontaine", H 443 bis
  • "Allons sous ce vert feuillage", H 444
  • "Amour vous avez beau redoubler mes alarmes", H 445
  • "Auprès du feu l'on fait l'amour", H 446
  • "Ayant bu du vin clairet", H 447
  • "Beaux petits yeux d'écarlate", H 448
  • "Brillantes fleurs naissez", H 449 (Jean de La Fontaine)
  • "Feuillages verts naissez", H 449 a
  • "Charmantes fleurs naissez", H 449 b
  • "Printemps, vous renaissez", H 449 c
  • "Aimables fleurs naissez", H 449 d
  • "Climène sur ses bords", H 449 e
  • "Celle qui fait tout mon tourment", H 450
  • "Consolez vous, chers enfants de Bacchus", H 451
  • "En vain rivaux assidus", H 452
  • "Faites trêve à vos chansonnettes", H 453
  • "Fenchon, la gentille Fenchon", H 454
  • "Il faut aimer, c'est un mal nécessaire", H 454 bis
  • "Non, non je ne l'aime plus", H 455
  • "Oiseaux de ces bocages", H 456
  • 457-459 Airs sur les stances du Cid, (Pierre Corneille)
  • "Percé jusqu'au fond du coeur", H 457
  • "Père, maitresse, honneur, amour", H 458
  • "Que je sens de rudes combats", H 459
  • "Que Louis par sa vaillance", H 459 bis
  • "Qu'il est doux, charmante Climène", H 460
  • "Deux beaux yeux un teint de jaunisse", H 460 a
  • "Le beau jour dit une bergère", H 460 b
  • "Un flambeau, Jeannette, Isabelle", H 460 c (Emile Blamont)
  • "Quoi je ne verrai plus", H 461
  • "Quoi rien ne peut vous arrêter?", H 462
  • "Rendez moi mes plaisirs", H 463
  • "Rentrez, trop indiscrets soupirs", H 464
  • "Retirons nous, fuyons", H 465
  • "Ruisseau qui nourrit dans ce bois", H 466
  • "Sans frayeur dans ce bois", H 467
  • "Tout renait, tout fleurit", H 468
  • "Tristes déserts, sombre retraite", H 469
  • "Veux tu, compère Grégoire", H 470
  • "Si Claudine ma voisine", H 499 b
  • Airs italiens et français, perdus

Cantates[modifier | modifier le code]

Œuvres de théâtre[modifier | modifier le code]

Pastorales, divertissements et opéras[modifier | modifier le code]

  • Petite pastorale, H 479
  • Les amours d'Acis et de Galatée, H 499 (Jean de La Fontaine), incomplet
  • Les plaisirs de Versailles, H 480
  • Actéon: Pastorale en musique, H 481
  • Actéon changé en biche, H 481 a
  • Sur la naissance de Notre Seigneur Jésus Christ: Pastorale, H 482
  • Pastorale sur la naissance de notre Seigneur Jésus Christ, H 483
  • Seconde partie du noël français qui commence par "que nos soupirs", H 483 a
  • Seconde partie du noël français qui commence par "que nos soupirs, Seigneur", H 483 b
  • Il faut rire et chanter: dispute de bergers, H 484
  • La fête de Rueil, H 485
  • La fête de Rueil, H 485 a
  • La couronne de fleurs: Pastorale (Molière), H 486
  • Les arts florissants: Opéra, H 487
  • Les arts florissants, H 487 a
  • La descente d'Orphée aux enfers, H 488
  • Idyle sur le retour de la santé du Roi, H 489
  • Celse martyr, tragédie en musique (P. Bretonneau), perdu
  • David et Jonathas, H 490 (P. Bretonneau)
  • Ouverture de Mr Charpentier, H 490 a
  • Médée, H 491 (Thomas Corneille)
  • Parodie de deux airs de Médée, H 491 a
  • Parodie de deux airs de Médée, H 491 b
  • Parodie de deux airs de Médée, H 491 c
  • 492-493 Pastorelette del Sgr M. Ant. Charpentier
  • Amor vince ogni cosa / Pastoraletta 1a del Sigr Charpentier, H 492
  • Pastoraletta italiana IIa del Sigr Charpentier, H 493
  • Philomèle perdu (composé en collaboration avec Monseigneur le Duc d'Orléans, Duc de Chartres)
  • Le jugement de Pan, perdu
  • Le Retour du Printemps, perdu
  • Artaxerse, perdu
  • La Dori e Orente, perdu

Intermèdes et musiques de scène[modifier | modifier le code]

  • Ouverture de La Contesse d'Escarbagnas et Intermèdes nouveaux du Mariage forcé, H 494 (Molière)
  • Les fâcheux, perdu (Molière)
  • Le malade imaginaire, première version, H 495 (Molière)
  • Le malade imaginaire, seconde version, H 495 a (Molière)
  • Le malade imaginaire, troisième version, H 495 b (Molière)
  • Profitez du printemps, H 495 c
  • Circé, H 496 (Thomas Corneille, divertissement de Donneau de Visé)
  • Parodie de 2 airs de Circé, H 496 a
  • Parodie de 8 airs de Circé, H 496 b
  • Parodie de 8 airs de Circé, H 496 c
  • L'inconnu (Donneau de Visé et Thomas Corneille), perdu
  • Le triomphe des dames (Thomas Corneille), perdu
  • Sérénade pour le sicilien, H 497 (Molière)
  • Ouverture du prologue de Polieucte pour le Collège d'Harcourt, H 498 (Pierre Corneille)
  • Ouverture du prologue de l'inconnu, H 499 (Donneau de Visé et Thomas Corneille)
  • Le bavolet, H 499 a
  • Les fous divertissants, H 500 (Raymond Poisson)
  • La pierre philosophale, H 501 (Thomas Corneille et Donneau de Visé)
  • Endimion, H 502
  • Air pour des paysans dans la Noce de village au lieu de l'air du marié, H 503 (Brécourt)
  • Andromède, H 504 (Pierre Corneille)
  • Psyché, perdu (Pierre Corneille, Molière, Quinault)
  • Le rendez vous des Tuileries, H 505 (Baron)
  • Dialogue d'Angélique et de Médor, H 506 (Dancourt)
  • Vénus et Adonis, H 507 (Donneau de Visé)
  • Le médecin malgré lui, perdu (Molière)
  • Apothéose de Laodamus à la mémoire de M. le Maréchal duc de Luxembourg, perdu (P. de Longuemare)

Œuvres instrumentales[modifier | modifier le code]

Sacrées[modifier | modifier le code]

  • Symphonies pour un reposoir, H 508
  • Symphonie devant Regina coeli, H 509
  • Sans titre (préludes ?), H 510, H 512
  • Prélude pour O filii et filiae, H 511
  • Messe pour plusieurs instruments au lieu des orgues, H 513
  • Offerte pour l'orgue et pour les violons, flûtes et hautbois, H 514
  • Symphonies pour un reposoir, H 515
  • Après Confitebor: antienne en D la re sol bécarre, H 516
  • Après Beati omnes: antienne en G re sol bécarre, H 517
  • Pour le sacre d'un évêque, H 518
  • Symphonies pour le Jugement de Salomon, H 519
  • Prélude, menuet et passe-pied pour les flûtes et hautbois devant l'ouverture, H 520
  • Prélude pour ce que l'on voudra non encore employé, H 521
  • Offerte non encore exécutée, H 522
  • Pour un reposoir: Ouverture dès que la procession parait, H 523
  • Ouverture pour l'église, H 524
  • Antienne, H 525
  • Antienne, H 526
  • Prélude pour Sub tuum praesidium à trois violons, H 527
  • Prélude en G re sol bemol à 4 pour les violons et flûtes, H 528
  • Symphonie en G re sol bemol à 3 flûtes ou violons, H 529
  • Prélude en C sol ut bécarre à quatre parties de violons avec flûtes, H 530
  • Noël pour les instruments, H 531
  • Antienne pour les violons, flûtes et hautbois à quatre parties, H 532
  • Prélude pour le second Magnificat à 4 voix sans instruments en D la re bécarre, H 533
  • Noël sur les instruments, H 534
  • Prélude pour le Domine salvum en F ut fa à 4 voix, H 535
  • Ouverture pour le sacre d'un évêque, H 536
  • Ouverture pour le sacre d'un évêque pour les violons, flûtes et hautbois, H 537
  • Prélude pour..., H 538
  • Prélude pour les second Dixit Dominus à 4 voix sans instruments en F ut fa, H 539

Profanes[modifier | modifier le code]

  • Ouverture pour quelque belle entreprise à cinq, H 540
  • Deux menuets, H 541
  • Caprice pour trois violons, H 542
  • Sans titre, H 543, H 544
  • Concert pour quatre parties de violes, H 545
  • Commencement d'ouverture pour ce que l'on voudra, en la rectifiant un peu, H 546
  • Deux airs de trompette, H 547
  • Sonate pour 2 flûtes allemandes, 2 dessus de violon, une basse de viole, une basse de violon à 5 cordes, un clavecin et un théorbe, H 548
  • Trio de Mr Charpentier, H 548 bis
  • Menuets, H 548 ter
  • Menuet de Strasbourg, H 549 bis
  • Symphonies... de Charpentier... (Collection Philidor vol. XXV), perdu

Écrits théoriques[modifier | modifier le code]

  • Remarques sur les messes à 16 parties d'Italie, H 549
  • Règles de composition par Mr Charpentier, H550
  • Abrégé des règles de l'accompagnement de Mr Charpentier, H 551

Reconstitutions récentes de Vêpres[modifier | modifier le code]

  • Vêpres solennelles, H 540, H 190, H 50, H 149, H 52, H 150, H 51, H 161, H 191, H 65, H 77, reconstitution Jean Claude Malgoire (1987)
  • Vêpres aux jésuites, H 536, H 204, H 361, H 203-203a, H 225, H 32, H 208, H 35, H 160-160a, H 67, H 78, reconstitution Catherine Cessac (1993)
  • Vêpres pour saint Louis, H 33, H 197, H 375, H 220, H 34, H 221, H 376, H 203, H35, H 214, H 323, H 76, H 292, reconstitution Catherine Cessac (2003)

Discographie[modifier | modifier le code]

Le premier disque consacré à Charpentier en France a été le Te Deum H146, la Troisième leçon du Vendredi Saint, H 110, la Marche de triomphe et air de trompette, H 547 et Oculi omnium, H 346, enregistrés du 20 au 23 janvier 1953 par André Charlin à la demande de Philippe Loury qui créa à cette occasion le label Erato. Ce disque, premier 33 tours a été réalisé à l'église Saint-Roch à Paris avec la Chorale des Jeunesses Musicales de France et l'Orchestre de Chambre des Concerts Pasdeloup dirigés par Louis Martini. Il est ressorti en CD en 2014 toujours chez Erato, (label repris par Warner classics).

Dix ans plus tard, Jean-François Paillard signa une nouvelle version comprenant le Magnificat à 8 voix et 8 instruments H 74 qui reçut le grand prix du disque, où participaient des instrumentistes de pointure internationale : Maurice André, Marie-Claire Alain, le tromboniste Maurice Suzan et le percussionniste Jacques Rémy. Ce disque a été écoulé à plus de 200 000 exemplaires.

Plus tard, de nombreuses versions ont vu le jour accompagnant d'autres œuvres de Charpentier :

  • Messe pour les trépassés à 8, H 2, Dies irae, H 12, Élèvation, H 234, Motet pour les trépassés à 8, H 311, Miserere des Jésuites, H 193, Choeur Symphonique et l'Orchestre de la Fondation Gulbenkian de Lisbonne, dir Michel Corboz Erato 1973. Report CD Erato, sans H 193
  • Médée H 491, Les Arts florissants, William Christie, Harmonia Mundi, 1984, Diapason d'or. Erato, 1993, Diapason d'or
  • David et Jonathas H 490, Les Arts florissants, William Christie, Harmonia Mundi, 1988, Diapason d'or
  • Actéon H 481, opéra de chasse, Intermède pour Le Mariage forcé H 494, Les Arts Florissants, William Christie, Harmonia Mundi, 1982
  • Antiennes « O » de l'Avent H 36-43, Noëls sur les instruments H 534, In Nativitatem D.N.J.C. Canticum H 414, Les Arts florissants, William Christie, Harmonia Mundi, 1982 -1990. Prix de l'Académie Charles cros
  • Les Plaisirs de Versailles H 480, Amor vince ogni cosa / Pastoraletta H 492, Airs sur des stances du Cid H 457 - 459, Les Arts florissants, William Christie, Erato 1990
  • Leçons de Ténèbres, Office du Mercredi Saint, Il Seminario Musicale, Gérard Lesne, Virgin classics 1995
  • Leçons de Ténèbres, Office du Jeudi Saint, Il Seminario Musicale, Gérard Lesne, Virgin classics 1995
  • Leçons de Ténèbres, Office du Vendredi Saint, Il Seminario Musicale, Gérard Lesne, Virgin classics 1993
  • Leçons de Ténèbres H 135 - 137 et 5 Méditations pour le Carême H 380, H 381, H 386, H 387, H 388, Le Concert Spirituel, Hervé Niquet, Glossa, 2002
  • Méditations pour le Carême, Ensemble Pierre Robert, Frédéric Desenclos, Alpha, 2005
  • Vêpres pour Saint-Louis, Les Pages et les Chantres du Centre de musique baroque de Versailles, Olivier Schneebeli Alpha, 2003
  • Vêpres solennelles, La Grande Ecurie et la Chambre du Roy, dir Jean Claude Malgoire, CBS 1987
  • Canticum ad Beatam Virginem Mariam H 400, H 509, H 313, H 309, H 23, H 23 a, H 395, H533, H 80, H 15, H 83, Le Concert des Nations, dir Jordi Saval. Astrée Auvidis 1989. Diapason d'or.
  • Le Jugement de Salomon H 422, Motet pour une longue offrande H 434, Les Arts florissants, William Christie, Virgin classics 2006
  • Vêpres à la Vierge, Le Concert Spirituel, Hervé Niquet, Naxos 1995
  • La descente d'Orphée aux Enfers H 488, Les Arts florissants, William Christie, Erato, 1995
  • Leçons de Ténèbres du Mercredi Saint, du Jeudi Saint, du Vendredi Saint, Concerto vocale, René Jacobs, 3 CD Harmonia Mundi 1978 -1979, Diapason d'or
  • Grands motets à double chœur, Les Pages et les Chantres du Centre de Musique Baroque de Versailles, Olivier Schneebeli, K 617, 2005
  • Motets pour le Grand Dauphin, Ensemble Pierre Robert, Frédéric Desenclos, Alpha 2008
  • Missa assumpta est Maria H 11, Le Concert Spirituel, Hervé Niquet, Glossa 2009
  • Messe pour le Port Royal H 5, Les demoiselles de Saint-Cyr, dir Emmanuel Mandrin, orgue Michel Chapuis, Astrée, 1997
  • Messe pour le Port Royal H 5, Ensemble Arianna, Marie-Paule Nounou, Arion, 2005
  • Te Deum H 146 ; Messe de Minuit H 9 ; Nuit H 416 N° 4, Les Musiciens du Louvre, Marc Minkowski, Archiv Produktion, Octobre 1997
  • Te Deum H 146, Le Parlement de musique, Maîtrise de Bretagne, dir Martin Gester Opus 111 2000, Diapason d'or
  • Airs sérieux et à boire (18) -Tristes Déserts : H 445, H 467, H 466, H 455, H 469, H 463, H 456, H 461, H 474, H 457, H 459, H 458, H 450, H 446, H 470, H 448, H 466, H 471, G. Lesne (hc), Il Seminario musicale, Zig Zag Territoires, 2006
  • Beata est Maria, motets à trois voix d'hommes, Les Passions, Jean-Marc Andrieu, Lygia Digital, 2011
  • Messe à quatre chœurs H 4, La Grande Écurie et la Chambre du Roy, Jean-Claude Malgoire, Erato, 1991.
  • Jean de La Fontaine, Un portrait musical, Les Amours d'Acis et de Galatée H 499, La Symphonie du Marais, dir Hugo Reyne, Virgin veritas 1996
  • Neuf leçons de Ténèbres H 120, H 121, H 122, H 123, H 124, H 125, H 135, H 136, H 137 - Howard Crook, Luc De Meulenaere, haute-contres ; Jan Caals, Harry Ruyl, ténors ; Michel Verschaeve, basse taille ; Kurt Widmer, basse ; Musica Polyphonica, dir. Louis Devos (1984, Erato NUM 75215) (OCLC 15656400)
  • Te Deum H 146, Laudate Dominum H 223, Troisième Magnificat H 79, Musica Polyphonica, Louis Devos, Erato, 1984. (Premier enregistrement sur instruments anciens).
  • Mors Saülis et Jonathae, H 403, In honorem Sancti Ludovici regis Galliae canticum, H 365, Gents Madrigaalkoor, Cantabile Gent, Musica Polyphonica, dir. Louis Devos Erato, 1981
  • Caecilia virgo et martyr octo vocibus H 397, De profundis, H 189, Gents Madrigaalkoor, Cantabile Gent, Musica Polyphonica, dir. Louis Devos Erato 1985
  • Messe des morts H 7 et Messe des morts à 4 voix et symphonie, H 10, De profundis, H 213, Westvlaams Ensemble, Musica Polyphonica, Louis Devos Erato, 1980
  • In obitum augustissimae nec non piissime Gallorum regina lamentum, H 409, Élèvation, H 408, Luctus de morte augustissimae Mariae Theresiae reginae Galliae, H 331, choeur de chambre de Namur, Musica Polyphonica, Louis Devos Erato 1988
  • Médée H 491 (extraits), Nadia Boulanger, 1953, réédition Istituto Discografico italiano
  • Concert pour quatre parties de Violes H 545, Musica Nova, Harmonie des nations, Hesperion XXI, dir Jordi Savall AliaVox 2018
  • Motets pour une princesse, H 523, H 329, H 163, H 330, H 186, H 232, H 196, Ensemble Marguerite Louise, dir Gaétan Jarry; L'Encelade, 2015
  • Les Arts florissants, H 487, La Couronne de fleurs, H 486 (extraits), Ensemble Marguerite Louise, dir Gaétan Jarry; Chateau de Versailles Spectacles, 2018

Filmographie[modifier | modifier le code]

  • Médée H 491, Stéphanie d'Oustrac (Médée), François-Nicolas Geslot ( Jason), Gaëlle Méchaly ( Créuse), Bertrand Chuberre (Oronte), Le Concert Spirituel, Hervé Niquet, mise en espace, Olivier Simonnet. Réalisation Olivier Simonnet, Armide Classics / Vox Lucida ARM 002, 2004
  • Les Plaisirs de Versailles H 480, Idylle sur le retour de la santé du Roi H 489, Sonate à 8 H 548, Les Folies Françoises, Patrick Cohen-Akenine. Réalisation Olivier Simonet, Armide Classics / Vox Lucida ARM 003, 2004.
  • Te deum et Psaumes des Ténèbres : Tristis est anima mea H 126, In te Domine speravi H 228, Velum templi scissium H 128, Conserva me Domine H 230,Tenebrae facta sunt H 129, Notis in judaea Deus H 206, Te deum H 146. Le Parlement de Musique, Maitrise de Bretagne,, Martin Gester. Réalisation Olivier Simonet, Armide Classics / Vox Lucida, ARM 004, 2004.
  • Le Tombeau de Marc-Antoine Charpentier : In honorem Sancti Ludovici Regis Galliae H 332, Miserere H 173, Élévation Ave verum corpus H 266, Élévation O caelestis Jerusalem H 252, Dialogus inter Magdalenam et Jesum H 423, Élévation O dulce, o ineffabile convivium H 270, Élévation pour la paix O bone Jesu dulcis H 237, Epitaphium Carpentarii H 474, Mors Saülis et Jonathae H 403, extraits. Il Seminario musicale, Gérard Lesne. Réalisation Olivier Simonet, Armide Classics / Vox Lucida, 2004.
  • Marc-Antoine Charpentier, Un automne musical à Versailles, film d'Olivier Simonet, Armide Classics / Vox Lucida ARM 006, 2005.
  • La Pastorale de Noël H 483, H 483 a, H 483 b, Le Studio Vocal, dir, Martin Gester, mise en scène Benjamin Lazar, réalisation Olivier Simonet, Armide Classics / Vox Lucida ARM 007, 2005
  • Festus Latinatas Dies e 50° certamen Vaticanum, Filius prodigus H 399, Extremum Dei Judicium H 401, Mario Bassani (ct), Alberto Allegrezza, Danièle Pellegrini (t), Massimo di Stephano (b), choeur et orchestre Paolo Taglia pietra, 2007. Fondazione "Latinas" "Cita" del Vaticano & Associzione Culturale Music Theatre International-M.T.I. Comitatus Henricus Card Stuart Dux Eboracencis 2007.
  • David et Jonathas, H 490, Pascal Charbonneau, David, Ana Quitans, Jonathas, Neal Davies, Saül, Andreas Homoki, mise en scène, Stéphane Metge, réalisateur, Les Arts Florissants, dir William Christie. Festival d'Aix en Provence, Juillet 2012, DVD BeLair classiques.

Postérité[modifier | modifier le code]

  • « J'étais musicien, considéré comme bon parmi les bons, ignare parmi les ignares. Et comme le nombre de ceux qui me méprisaient était beaucoup plus grand que le nombre de ceux qui me louaient, la musique me fut de peu d'honneur mais de grande charge… […] guéris, purifie, sanctifie les oreilles de ces hommes pour qu'ils puissent entendre le concert sacré des anges ! » — Textes de Charpentier, extrait de son Epitaphium Carpentarij H 474 pour 6 voix et basse continue.
  • Création de la Société Marc-Antoine Charpentier en 1983.
  • Le Tombeau de Marc-Antoine Charpentier, de Thierry Pécou (1995), livret de Pierre Essartier d'après L'Epitaphium Carpentarij, pour 3 chœurs à voix égales, voix mixtes, orgue baroque, basse de viole, positif et cloches. Création le 19 novembre 1995 à la Chapelle du château de Versailles. Interprété par la Maitrise de Radio France, Les Pages de la Chapelle Royale, Les Petits Chanteurs de Versailles ; Olivier Latry, orgue ; Elisabeth Matiffa, basse de viole ; Frédéric Désenclos, orgue positif ; dir. Denis Dupays.
  • Le cantique des 3 enfants dans la fournaise de Philippe Hersant (2015), pour trois voix d'enfants solistes, quadruple chœur, 2 hautbois, 2 bassons, 2 cornets, sacqueboute, serpent, 2 théorbes et orgue positif ; œuvre miroir de La Messe à 4 Chœurs H 4, avec effectif vocal, instrumental et spatial identique. Création le 17 mai 2015 à Abbeville. Interprétation, Maitrise de Radio France, Les Pages, les Chantres et les Symphonistes du Centre de Musique Baroque de Versailles, dir. Olivier Schneebeli.

Notes et références[modifier | modifier le code]

  1. « Marc-Antoine Charpentier est né en 1643, dans le diocèse de Paris, ce qui correspond à la région de l'actuelle Île-de-France […] ». Biographie sur le site du ministère français de la Culture.
  2. Diapason - octobre 2004.
  3. Despois-Mesnard, t.9, p. 211.
  4. Mazouer 1989, p. 146-148.
  5. Cessac 2005, p. 86.
  6. Thierry Geffrotin, Les 100 mots de la musique classique, Paris, Presses universitaires de France, coll. « Que sais-je ? » (no 3930), , 1re éd., 127 p., 11,5 × 17,6 cm (ISBN 2-13-058907-3 et 978-2-13-058907-5, notice BnF no FRBNF42539593, SUDOC 155576003, présentation en ligne), entrée « Eurovision » [lire en ligne (page consultée le 6 janvier 2016)].
  7. Cessac 2007, p. 202.
  8. http://www.culture.gouv.fr/culture/celebrations/charpentier/fr/index2.htm
  9. Davitt Moroney, « Review of recent studies on Charpentier and Couperin », Journal of the American Musicological Society 61 (2008), p. 666.
  10. Les huit premières mesures du prélude ont servi au générique de l'Eurovision, mais aussi d'indicatif aux États-Unis à une émission télévisée Masterpiece Theatre

Bibliographie[modifier | modifier le code]

Catalogue[modifier | modifier le code]

  • Hugh Wiley Hitchcock a dressé un catalogue thématique de l'œuvre de Marc-Antoine Charpentier (H. Wiley Hitchcock, Les Œuvres de Marc-Antoine Charpentier : Catalogue raisonné, Paris, Picard 1982), élément essentiel de la (re)découverte du plus grand compositeur français du XVIIe siècle. Les références dans ce catalogue sont préfixées par la lettre H (comme le montre la liste ci-dessus). Il y a 551 œuvres recensées.
  • Après la parution de ce catalogue, les Éditions Minkoff décident de publier les œuvres de Charpentier en fac-similé (Meslanges autographes, 28 tomes, Minkoff France, Paris 1990-2004).
  • Catalogue complet des éditions modernes par Catherine Cessac, d'après le catalogue de H. W. Hitchcock [[ lire en ligne]][PDF].

Ouvrages[modifier | modifier le code]

  • Claude Crussard (1893-1947), Un musicien français oublié, Marc-Antoine Charpentier, 1634-1704, Paris, Librairie Floury, 1945.
  • Robert W. Lowe, Marc-Antoine Charpentier et l'opéra de collège, Paris, G.-P. Maisonneuve et Larose, 1966, 195 p.
  • Catherine Cessac, Marc-Antoine Charpentier, Paris, Fayard, 1988, 604 p. (ISBN 2-213-02136-8, OCLC 906579047) — rééd. 1998 et éd. augmentée 2004.
  • (en) H. Wiley Hitchcock, Marc-Antoine Charpentier ; Oxford, New York, Oxford University Press, 1990 (Oxford Studies of Composers, 23).
  • Patricia M. Ranum, Portraits around Marc-Antoine Charpentier, Baltimore, auteur, 2004, 640 p.
  • Catherine Cessac (textes réunis par), Marc-Antoine Charpentier, un musicien retrouvé, Sprimont, Mardaga, coll. « Études du Centre de musique baroque de Versailles / Musique, musicologie », 2005, 414 p. (ISBN 2-87009-887-1, OCLC 424332203, notice BnF no FRBNF39942557)
  • Catherine Cessac (éd.), Les manuscrits autographes de Marc-Antoine Charpentier, Wavre, Mardaga, coll. « Études du Centre de musique baroque de Versailles / Musique, musicologie », 2007, 312 p. (ISBN 2-87009-941-X, OCLC 85335569, notice BnF no FRBNF40988745, lire en ligne)
  • (en) Shirley Thompson (dir.), New perspectives on Marc-Antoine Charpentier, New York, Routledge, 2010/2016, 600 p. (ISBN 978-0-7546-6579-3, OCLC 994220863)
  • Catherine Cessac (éd.), Les Histoires sacrées de Marc-Antoine Charpentier. Origines, contextes, langage, interprétation, Brepols 2016, 280 p.

Articles et chapitres[modifier | modifier le code]

  • Denise Launay, « Les motets à double chœur en France au début du XVIIème siècle », Revue de musicologie 40 (1957), p. 173-195.
  • Jean Duron, « L'orchestre de Marc-Antoine Charpentier », Revue de musicologie 72/2 (1986), p. 23-65.
  • Charles Mazouer, « Molière et Marc-Antoine Charpentier », Cahiers de l'Association internationale des études françaises, no 41,‎ , pages 146, 147 et 148 (lire en ligne, consulté le 15 janvier 2017).
  • « Sébastien de Brossard admirateur et défenseur de Charpentier », Bulletin de La Société Marc-Antoine Charpentier 16 (1999), p. 1-2.
  • Société Marc-Antoine Charpentier, Bulletin Charpentier N° 1 à 20 (1989-2003).
  • CMBV, Bulletin Charpentier nos 1 à 5 (publication numérique) (2008-2015).
  • (en) H. Wiley Hitchcock, « Marc-Antoine Charpentier », dans Grove Music Online, Oxford University Press, (lire en ligne) (inscription nécessaire)
  • Pascal Quignard, Les Ombres errantes, Grasset 2002, chapitre LII, p. 172
  • Pierre Boulez, Entretiens avec Michel Archimbaud, Folio, février 2016, p. 109
  • Jean Lionnet, « Charpentier à Rome », Parve che Sirio... rimembrasse una florida primavera : Scritti sulla musica a Roma nel Seicento con un inedito, Bari, Florestano Edizioni Nuova slrs, 2018, p. 349-361.
  • Georges Forestier, Molière et Marc-Antoine Charpentier, Gallimard, 09/ 2018, p. 462, 463, 465, 467, 469, 471

Liens externes[modifier | modifier le code]