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Henri Dutilleux

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Henri Dutilleux
Description de cette image, également commentée ci-après
Henri Dutilleux photographié par Guy Vivien
Nom de naissance Henri Paul Julien Dutilleux
Naissance
Angers (Maine-et-Loire)
Décès (à 97 ans)
4e arrondissement de Paris
Activité principale Compositeur, pédagogue
Style Musique savante des périodes moderne et contemporaine
Éditeurs Éditions Billaudot
Formation Conservatoire de Paris
Enseignement École normale de musique de Paris, Conservatoire de Paris, Festival de Tanglewood
Conjoint Geneviève Joy
Récompenses 1er Grand prix de Rome (1938)
Grand prix national de la musique (1967)
Médaille de vermeil de la Ville de Paris (1985)
Prix Ernst von Siemens (2005)
Distinctions honorifiques Grand-croix de la Légion d'honneur (2004)

Œuvres principales

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Henri Dutilleux est un compositeur français de musique savante des périodes musicales moderne et contemporaine, né le à Angers et mort le dans le 4ème arrondissement de Paris[1].

Biographie

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Enfance et jeunesse

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Henri Dutilleux est né Henri Paul Julien Dutilleux à Angers, en Maine-et-Loire, où ses parents se sont réfugiés pour fuir les bombardements de Douai, berceau de sa famille.

Arrière-petit-fils de Constant Dutilleux, peintre proche d'Eugène Delacroix, il est aussi un proche du peintre Maurice Boitel. Son grand-père maternel, le compositeur Julien Koszul, était quant à lui un ami de Gabriel Fauré.

L'enfance d'Henri Dutilleux se déroule dans le département du Nord. Il entre en 1926 au conservatoire de Douai[2] dirigé par Victor Gallois (Premier prix de Rome 1905) avec lequel il prend des cours d'harmonie et qui décèle ses dons[3]. Il y suit également une formation classique en piano, théorie et contrepoint.

Études

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Il entame en 1933 des études au conservatoire de Paris auprès d'Henri Büsser (composition), Jean Gallon (harmonie), Noël Gallon (contrepoint et fugue), Philippe Gaubert (direction d'orchestre) et Maurice Emmanuel (histoire de la musique)[4]. Durant ses études musicales, il est dans la même classe que Paul Bonneau, Raymond Gallois-Montbrun et Jacqueline Robin. Il remporte en 1938 le Premier prix de Rome, avec la cantate l'Anneau du Roi. Avant de partir pour la guerre en 1939, il approfondit intensément son étude de la musique de d'Indy, de Stravinsky et de Roussel.

Carrière

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Pendant la guerre, il adhère au Front national des musiciens, organe de la Résistance, et compose clandestinement en 1944 la Geôle sur un sonnet du poète résistant Jean Cassou, alors emprisonné à Toulouse[5]. En 1942, Dutilleux assume pour quelques mois les fonctions de chef de chœur de l'Opéra de Paris et, en 1944, il est au service de la Radiodiffusion française, où il est responsable du Service des illustrations musicales[4]. Il quitte ce travail en 1963 pour pouvoir se consacrer entièrement à la composition. En 1961, il est appelé par Alfred Cortot comme professeur de composition à l'École normale de musique de Paris, dont il assure la présidence après la mort du fondateur[6], et où il eut comme élève le compositeur et organiste André Jorrand, puis, à partir de 1970, il est professeur associé au Conservatoire. Il donne également des cours dans le cadre du Festival de Tanglewood, invité par Seiji Osawa[7].

Il épouse le à Paris la pianiste Geneviève Joy, qui fut longtemps sa principale interprète. Il vécut avec son épouse, entre 1981 et 2010, à Candes-Saint-Martin, en Indre-et-Loire, dans une maison qu'ils léguèrent à la commune qui va lui redonner vie avec le piano à queue de Geneviève Joy, la bibliothèque Dutilleux et la rénovation de leur salon de musique[8]. Fréquemment au répertoire de l'Orchestre national Bordeaux Aquitaine sous la direction de Hans Graf, son nom est donné, en son hommage, à la grande salle de l'auditorium de Bordeaux, inauguré en [9],[10]. Le Conservatoire à rayonnement régional d'Amiens a donné le nom d'Henri Dutilleux à son grand Auditorium.

Mort et obsèques

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Il meurt le , laissant derrière lui une œuvre majeure, abondamment jouée de son vivant partout dans le monde[11], faisant l'unanimité et considérée comme déjà classique[12],[13],[14],[15],[3].

Il est inhumé le au cimetière du Montparnasse (division 12)[16], auprès de son épouse[17]. Auparavant, une messe est célébrée à 10 h 30 à l'église Saint-Louis-en-l'Île avec la participation du Quatuor Rosamonde et des Petits Chanteurs de Sainte-Croix de Neuilly - The Paris Boys Choir (direction François Polgár).

Postérité

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La plaque du 12, rue Saint-Louis-en-l'Île.

À partir d' a lieu une polémique au sujet de l'inauguration d'une plaque commémorative sur l'immeuble du 12, rue Saint-Louis-en-l’Île où il habitait, dans le 4e arrondissement de Paris. Le maire PS Christophe Girard déclare relever des « faits de collaboration avec le régime de Vichy », qui rendraient l'installation de la plaque non appropriée pour l'instant, faisant allusion à la composition d'une musique d'un film à la gloire des sportifs, commandité par le régime de Vichy[18] et à la nécessité d'avoir un complément d'informations. Bien que le Comité historique de la Ville de Paris, chargé d'instruire ce type de demande, se soit prononcé pour l'apposition de cette plaque dans un document rendu en , à la mairie de Paris, Karen Taieb, conseillère municipale du 4e arrondissement s'oppose lors d'un conseil municipal, en , à l'apposition de cette plaque, d'où l'attitude du maire du 4e et de la mairie de Paris.

Ces propos déchaînent une réaction considérable dans les réseaux sociaux et le milieu musical, où Dutilleux est au contraire connu pour son humanisme et son engagement dans la Résistance[19]. La plaque a finalement été apposée le au cours d'une cérémonie qui, à son tour, a provoqué une polémique en raison des deux discours prononcés par les édiles municipaux[20].

Distinctions et récompenses

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Bien qu'il ait obtenu en janvier 2004 la dignité de grand-croix de la Légion d'honneur (la plus haute distinction que décerne l’État), ses obsèques se sont déroulées en l’absence de tout représentant de l’État[21].

Henri Dutilleux a reçu le prix Ernst von Siemens le (à l'âge de 89 ans). Ce prix, considéré comme le « Nobel de la musique », a récompensé, selon le jury, « un des grands artistes de la musique française contemporaine » dont la production « organique » se distingue par sa « clarté poétique ». Henri Dutilleux est le troisième compositeur français (après Olivier Messiaen et Pierre Boulez) honoré par ce prix, qui a été attribué la première fois, en 1974, à Benjamin Britten.

Depuis 1973, il est membre associé de l’Académie royale de Belgique, et, depuis 1981, membre honoraire de l’American Academy and Institute of Arts and Letters de New York. Il est aussi membre honoraire de l’Accademia Nazionale Santa Cecilia (1993) ainsi que de la Royal Academy of Music de Londres (1996) et de la Bayerische Akademie der Schönen Künste de Munich (1998). Le Grand Prix Antoine Livio de la Presse musicale internationale lui a été décerné en 1999. En 2010, il devient parrain d'honneur d'Ecuasol, programme d'aide à l'enfance défavorisée en Équateur, de l'ONG International Impact, fondé par son petit neveu Jean-Christophe Crespel.

Grand prix national de la musique en 1967 pour l'ensemble de son œuvre.

Il est lui-même membre du jury du « prix de composition Tōru Takemitsu » en 1997.

En 2008, il a reçu la Médaille d'or de la Royal Philharmonic Society.

Principales caractéristiques du style et langage musical

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Dutilleux couvre presque un siècle de par sa longévité et puise des influences déterminantes chez deux artistes majeurs du XIXe siècle, à savoir Vincent van Gogh et Charles Baudelaire. Il disait lui-même « Le poète de second ordre est la séduction même, il vit la poésie qu’il ne peut écrire. L’autre écrit la poésie qu’il n’ose vivre »[22].

Dutilleux doute beaucoup, et ne se résout jamais à écrire quelque chose qu’il n’entende auparavant dans la tête, on ne peut lui donner de directive ni lui offrir de l’argent[23]. Il ne revendique aucun système. On pourrait peut-être dire de lui ce que Baudelaire disait de Wagner (à l’écoute de Tannhäuser) qu’ «aucun musicien n’excelle comme lui à peindre l’espace et la profondeur matériels et spirituels »[24]. Et pour citer encore Baudelaire (Poison, no 45 des Fleurs du mal), la musique de Dutilleux « allonge l’illimité, approfondit le temps, creuse la volupté ».

Ses influences les plus notables en peinture sont Vincent van Gogh, notamment la Nuit étoilée (dont il s'inspire pour Timbres, espace, mouvement), mais aussi Paul Gauguin, Nicolas de Staël, Kandinsky[25]. La nature est aussi une source d'inspiration[26], notamment Le Valais, en Suisse, où il va souvent composer à La Sage. Ses cinéastes favoris sont Luis Buñuel, et Federico Fellini.

En poésie et littérature, Dutilleux s'est souvent inspiré dans ses compositions de Charles Baudelaire (notamment en créant les titres des sections de Tout un monde lointain), mais il est aussi un fervent lecteur de Shakespeare, Proust, André Gide (pour son journal), Julien Gracq et d'Yves Bonnefoy, surtout vers la fin de sa vie[27].

En musique, ses maîtres sont les Polyphonistes de la Renaissance, Beethoven (pour le renouvellement de la forme), Berlioz l’inventeur, Debussy, Henri Duparc, Ravel, Albert Roussel, Bartok, Stravinsky, et Schoenberg[28].

Choix du matériau des hauteurs

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Dutilleux affirme n’avoir jamais abandonné l’écriture modale. Il tient à préserver dans un langage atonal des principes de structuration hiérarchiques du matériau. «Dans ma musique, on trouvera de nombreuses références à cette notion de hiérarchie, par l’emploi de notes-pivots, de pédales, de sons obsessionnels, de thèmes d’accords qui indiquent que je ne puis me priver de l’apport d’une certaine polarisation (...) je ne pense pas devenir jamais dodécaphonique»[29]. Par l’usage de notes-pivots, ou pôles sonores (devenant parfois des axes), il articule différentes échelles de sons, allant de simples tétracordes ou pentacordes (Ainsi la nuit), d’héxacordes (Métaboles, Concerto pour violon) à des modes diatoniques et octotoniques (Sonate pour piano), décatoniques (2x5, Concerto pour violon) voire des séries de douze sons (Métaboles, Tout un monde lointain) séries utilisées de manière non-dodécaphonique, mais plus pour les possibilités de variations harmoniques et de couleurs qu’ils peuvent offrir. Dutilleux a eu recours à la citation (Clément Janequin, Jehan Alain, Benjamin Britten dans Les Citations) et à l'auto-citation (Mémoires des ombres de Shadows of Time cite Figures de résonances, "De Vincent à Théo" de Correspondances cite Timbres, espace, mouvement (en référence à Van Gogh), Le Masque dans Le Temps, l'horloge cite La Geôle, enfin, Les Citations citent un extrait du ballet Le Loup rajouté tardivement[30].

La mélodie

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Elle revêt différents aspects : parfois statique en notes répétées comme une cantilène (note-pivot, Métaboles), soit très ornementée, orientalisante. Les phrases ornées peuvent être très virtuoses, surtout chez les bois, très souvent en mouvement ascendant et descendant. On observe aussi régulièrement l’écriture en miroirs. Dutilleux emploie aussi des accords en homorythmie, comme dans un choral. On trouve aussi des effets en escaliers, avec accumulation d’instruments en unisson et octaves de l’aigu au grave et inversement (Métaboles, IIe Symphonie) ainsi que des mouvements contraires entre les registres aigu et le grave. Dutilleux était très scrupuleux et soigneux avec la notation de sa musique. Son père était typographe, il adorait l’odeur de l’encre depuis l’enfance[31]. On voit aussi souvent des effets d’arborescences avec une multiplication de voix dans la mélodie (Métaboles) souvent en accélérant et crescendo. Aussi fréquents, on trouve des clusters se réduisant progressivement à un unisson et l’inverse.

Le rythme

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Le rythme est insaisissable. Dutilleux change très souvent de signatures rythmiques et de tempo. Pour les mouvements lents, il brouille le sentiment de pulsation par des rythmes complexes donnant un caractère improvisé à la musique. Inspiré des «Grands piliers droits et majestueux» baudelairiens, il affectionne l' homorythmie dans les chorals . Dans les mouvements lents, il ajoute parfois des « chocs électriques » brefs et incisifs, rompant avec la linéarité de certaines phrases (Métaboles, IIe Symphonie). Pour les mouvements rapides, on trouve très souvent une écriture en mouvement perpétuel de doubles croches, avec une prédilection pour le ternaire. L'écriture de Dutilleux peut rappeller parfois Bartok ou Stravinsky dans l’usage de contretemps et accents décalés (comme dans Le Sacre du printemps ou Musique pour cordes, percussions célesta ).

L'orchestration

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Utilisation des bois, avec la clarinette pour sa virtuosité et le hautbois (et même le hautbois d’amour dans Timbres, espace, mouvement) pour leurs qualités expressives, allant jusqu’à l’usage risqué (car pas vraiment standardisé) de multiphoniques. Aux cordes , souvent divisées,sont confiées sans doute les plus belles pages. Les effets de trilles, harmoniques, glissandi et col legno sont souvent prisés, avec une prédilection pour les contrebasses à qui il confie très souvent des solos et des accords d’harmoniques (Métaboles), solos importants dans Timbres, espace, mouvement, dans Les Citations et dans Shadows of Time. Les percussions sont centrales avec des percussions à sons indéterminés (Bongos, toms, maracas, cymbales) et les claviers comme le xylophone et le vibraphone.Pour les cuivres, Dutilleux privilégie la combinaison des trombones et trompettes[32].

Œuvres principales

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Essentiellement orchestrale, son œuvre contient un nombre relativement restreint de pièces.

Une partie des partitions[33] des œuvres d'Henri Dutilleux est éditée par les Éditions Billaudot.

Œuvres orchestrales

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Œuvres concertantes

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Musique de chambre

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Œuvres pour soliste

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Piano

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Violoncelle

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Œuvres vocales

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Musique de film

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Liens externes

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Notes et références

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  1. ↑ Relevé des fichiers de l'Insee
  2. ↑ « Le compositeur douaisien Henri Dutilleux est mort », sur lavoixdunord.fr du 22 mai 2012.
  3. ↑ a et b Julien Carpentier, « Mort d’Henri Dutilleux : retour sur l’enfance douaisienne d’un élève surdoué du conservatoire », dans La Voix du Nord du 22 mai 2013.
  4. ↑ a et b « Notice Dutilleux (Henri) » dans Dictionnaire de la musique Larousse 1990 p. 250-251
  5. ↑ a et b « Trois belles minutes de musique de Dutilleux, perdues et retrouvées » dans Le Monde du 26 mai 2011.
  6. ↑ Bernard Gavoty, Alfred Cortot, biographie, Paris, Buchet-Chastel, 2012, p. 165
  7. ↑ Confédération musicale de France, interview d'Henri Dutilleux en 2007 (Lire en ligne).
  8. ↑ « La maison de Dutilleux prépare sa renaissance », sur La Nouvelle République,
  9. ↑ « Décès du compositeur français Henri Dutilleux à 97 ans », AFP et Sud-Ouest du 22 mai 2013.
  10. ↑ « Henri Dutilleux s’est tu », Sud Ouest du 23 mai 2013.
  11. ↑ « Le compositeur Henri Dutilleux est mort », dans Libération du 22 mai 2013.
  12. ↑ Christian Merlin, « Henri Dutilleux : la mort du géant de la musique française », dans Le Figaro du 22 mai 2013.
  13. ↑ Philippe Venturini, « La mort d’Henri Dutilleux, un contemporain déjà classique », dans Les Échos du 22 mai 2013.
  14. ↑ Serge Martin, « Le compositeur Henri Dutilleux a rejoint le silence », dans le quotidien belge Le Soir du 22 mai 2013.
  15. ↑ Aurélie Champagne, « Dernière symphonie pour Henri Dutilleux », sur Rue 89, nouvelobs.com du 22 mai 2013.
  16. ↑ Cimetières de France et d'ailleurs
  17. ↑ Henri Dutilleux sur concertclassic.com, consulté le 4 avril 2018
  18. ↑ « Henri Dutilleux n'aura pas sa plaque », nouvelobs.com, 19 mars 2015.
  19. ↑ « "Affaire Dutilleux" : Christophe Girard à côté de la plaque ».
  20. ↑ « "L'hommage grotesque à Dutilleux" », sur Youtube.com, (consulté le )
  21. ↑ Dutilleux, qui est-ce ? éditorial de La Lettre du Musicien, 11 juin 2013.
  22. ↑ Pierette Mari, Henri Dutilleux, Paris, Zurfluh, (ISBN 2877500535)
  23. ↑ Entretien avec Bernard Cazauran, contrebassiste solo de l'Orchestre de Paris ayant créé Les Citations (1991).
  24. ↑ Maxime Joos, Les fondements esthétiques des principes de composition chez Henri Dutilleux, Université de Nice-Sophia Antipolis, Thèse de Doctorat en études musicales
  25. ↑ Philippe Albèra, Henri Dutilleux - Musiques en création, Contrechamps (ISBN 9782940599127, <http://books.openedition.org/contrechamps/2272>), p. 67-69
  26. ↑ Jean-Michel Quinodoz, Alexis Galpérine, Daneille de Spengler, Jean de Spengler et Francine Walter Laudenbach, HENRI DUTILLEUX, UN COMPOSITEUR À LA SAGE, Genève (ISBN 9782832108390, lire en ligne)
  27. ↑ Philippe Albèra, Musiques en création - Henri Dutilleux, Editions Contrechamps, (ISBN 9782940599127, <http://books.openedition.org/contrechamps/2272>), p.67-69
  28. ↑ Maxime Joos, Les fondements esthétiques des principes de composition chez Henri Dutilleux, thèse de doctorat, Université de Nice-Sophia Antipolis,
  29. ↑ idem
  30. ↑ idem.
  31. ↑ Entretiens avec Bernard Cazauran, 2023.
  32. ↑ Richard Dubugnon : Henri Dutilleux, ou la poétique des miroirs et de l'approfondissement des espaces, conférence, CNSMDP, 2023.
  33. ↑ « Partitions des oeuvres d'Henri Dutilleux » (consulté le )

Bibliographie

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  • Pierrette Mari, Henri Dutilleux, Zurfluh, , 196 p. (ISBN 978-2877500531)
  • Daniel Humbert, Henri Dutilleux : l'œuvre et le style musical, Slatkine, , 256 p. (ISBN 978-2051007009)
  • Claude Gayman, Mystère et mémoire des sons, Actes Sud, coll. « Beaux Arts », , 275 p. (ISBN 978-2-7427-1476-6)
  • (en) Caroline Potter, Henri Dutilleux : His Life and Works, Routledge, , 256 p. (ISBN 978-1859283301)
  • Maxime Joos, La perception du temps musical chez Henri Dutilleux, L'harmattan, coll. « Univers Musical », , 256 p. (ISBN 978-2738477514)
  • Jeremy Thurlow, La musique des songes, Millenaire III, , 274 p. (ISBN 978-2911906138)
  • Martine Cadieux, Constellations : Entretiens, Michel de Maule, coll. « Musique », , 168 p. (ISBN 978-2876231818)
  • Nicolas Darbon, Henri Dutilleux : Entre le cristal et la nuée, , 162 p. (ISBN 978-2916738031)
  • Pierre Gervasoni, Henri Dutilleux, Actes Sud, coll. « Musique », , 1760 p. (ISBN 978-2-330-05772-5)
Henri Dutilleux
Précédé par Suivi par
Alfred Brendel
Prix Ernst-von-Siemens
2005
Daniel Barenboïm
v · m
Œuvres d'Henri Dutilleux
Musique symphonique
Henri Dutilleux en 2006
Musique concertante
Ballet
Musique de chambre
Œuvres pour piano
Musique vocale
  • Chanson au bord de la mer
  • Quatre mélodies
  • La Geôle
  • Chanson de la déportée
  • Trois sonnets de Jean Cassou
  • Chansons de bord
  • San Francisco Night
  • Correspondances
  • Le Temps l'horloge
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