Fausset

Le fausset (ou voix de tête, voix de fausset, en italien falsetto) est une technique vocale utilisant le registre le plus aigu (mise à part la voix de sifflet) — parfois appelé mécanisme 2 de tête, ou registre léger — obtenu en accolant les cordes vocales avec une faible pression, comme les femmes et les enfants, obtenant ainsi un bord d'accolement mince permettant les notes aiguës de la voix de tête. Le terme est surtout appliqué aux chanteurs de sexe masculin, ceci afin de bien distinguer ce type d’émission de voix de la technique opposée, plus habituelle, utilisant la voix de poitrine — ou mécanisme 1 de poitrine —, souvent considérée (à tort) comme plus naturelle. La voix de fausset est généralement peu puissante sauf lorsque l'on chante dans une voix de tête très haut perché ressemblant à un cri; chose que Barry Gibb des Bee Gees utilise très souvent ainsi que Peter Gabriel ou encore Mike Brant, et d’un timbre particulier : son ambitus, relativement court, se rapproche de celui du contralto féminin.

Musique classique

En musique classique, le chanteur utilisant sa voix de fausset est appelé contreténor ou falsettiste. Cette typologie vocale a longtemps été utilisée, dans la musique profane aussi bien que sacrée, du Moyen Âge jusqu’au XVIII^e siècle.

À la naissance du « bel canto » — au début du XVII^e siècle —, les falsettistes ont progressivement été concurrencés par les hautes-contre, les ténors et surtout, les castrats, puis ont fini par disparaître à la période classique.
Au cours du XIX^e siècle, la technique sera presque complètement délaissée, à l’exception toutefois des emplois comiques masculins du théâtre — ténor bouffe et basse bouffe — qui utiliseront parfois le falsetto — exclusivement dans le but d’accentuer le caractère grotesque des personnages qu’ils incarnent, mais jamais comme technique à part entière.
Après une éclipse de presque deux cents ans, cette technique vocale a été remise à l’honneur par Alfred Deller au milieu du XX^e siècle, à l’occasion de la redécouverte du répertoire dit « ancien », c’est-à-dire, celui couvrant la musique médiévale, la musique de la Renaissance et la musique baroque.

Musiques traditionnelles

Le yodel, technique vocale des montagnes de Suisse et du Tyrol, dont la principale caractéristique est d’utiliser en alternance la voix de fausset et la voix de poitrine, consiste en une succession rapide d’intervalles vocalisés mettant en valeur le passage entre les deux registres.

Musiques populaires du XX^e siècle

De nombreux chanteurs et groupes de musique populaire de la deuxième moitié du XX^e siècle, utilisent la voix de fausset dans leurs concerts ou leurs albums.

La technique est typique de la New wave of British heavy metal ; de Colin Blunstone, Barry Gibb des Bee Gees (ex. Stayin' Alive), des premiers albums de Prince, de Pharrell Williams ; de Michel Polnareff notamment dans lettre à france des groupes de speed metal et de power metal l'utilisent également. Rob Halford de Judas Priest et King Diamond sont ainsi considérés comme parmi les plus grandes voix du metal du fait de leur maîtrise de cette technique. Roger Taylor, le batteur du groupe Queen a utilisé cette technique pour beaucoup de chansons, telle que Bohemian Rhapsody (A Night at the Opera - 1975), In somebody to love (A Day at the Races - 1976) ou encore 39 (A Night at the Opera - 1975). Le jamaïcain Cedric Myton en a fait sa spécialité (tout comme, dans le style reggae-roots, Junior Murvin) dès l'album Heart of the Congo en 1977, aussi bien en lead qu'en chœurs, avec d'abord le groupe The Congos, puis notamment Inna de Yard. C'est également l'une des techniques qui font la particularité du chanteur Peter Gabriel, ainsi que le chanteur de Muse, technique qui s'entend particulièrement dans leur chanson Showbiz. Michael Jackson utilisera aussi cette technique sur le titre Don't Stop 'Til You Get Enough de son premier album solo Off The Wall sorti en 1979. Mick Jagger chante la plus grande partie de Emotional Rescue en falsetto, en 1980. Le batteur Phil Collins utilisa aussi cette technique sur plusieurs chansons de Genesis tels que In Too deep, Tonight Tonight Tonight (Invisible Touch - 1986), One For The Vine (Wind and Wuthering - 1976) ou encore Hold On My Heart (We Can't Dance - 1991) ainsi qu'en solo sur If Leaving Me is Easy (Face Value - 1981) ou encore One More Night (No Jacket Required - 1985). Ajoutons enfin Mika, qui joue avec cette technique dans de nombreux morceaux tels que Love Today, Grace Kelly, Relax (Take it Easy) (Life in Cartoon Motion - 2007) ainsi que dans tous ses autres albums. Sans oublier Brian Wilson des Beach Boys ou encore Philip Bailey du groupe Earth, Wind and Fire qui a souvent utilisé cette technique de chant, comme sur le tube de 1984 avec son duo de Phil Collins - Easy Lover, également le groupe de funk Imagination qui ne chante qu'en falssetto. Citons également Morten Harket, chanteur du groupe norvégien A-Ha, qui chante régulièrement en falssetto notamment sur le tube Take On Me, Mike Brant faisait souvent des falsetto très puissant et très aigu notamment à la fin de la chanson Laisse moi t'aimer ainsi que John Frusciante, ancien guitariste des Red Hot Chili Peppers, qui a souvent utilisé la voix de fausset pour modeler les chœurs, discrets, mais omniprésents.

Voir aussi

Articles connexes

Lien externe

www.contre-tenor.net

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