Ceci est une version archivée de cette page, en date du 21 janvier 2022 à 14:49 et modifiée en dernier par FDo64(discuter | contributions). Elle peut contenir des erreurs, des inexactitudes ou des contenus vandalisés non présents dans la version actuelle.
Antonin Artaud embarque pour le Mexique : « C'est pour moi une véritable aventure et c'est d'ailleurs ce qui me plaît, là-dedans, puisque je pars avec des fonds très réduits. Et que je dois à toute force compter sur ce qui se présentera là-bas pour vivre. Et le destin, il me semble, ne peut pas ne pas parler. »[1]
Publication du tract Le Domestique zélé, dans lequel le Groupe surréaliste en Belgique prononce l'exclusion d'André Souris, coupable d'avoir dirigé une messe à la mémoire d'Henry Le Bœuf, l'un des fondateurs du Palais des Beaux-Arts de Bruxelles[2].
Février
À l'occasion d'une rétrospective Picasso, en Espagne, Paul Éluard donne une conférence à l'Institut français de Madrid sur le thème Pablo Picasso, peintre et poète[3].
Dans le cadre de l'exposition surréaliste de Londres, Paul Éluard donne une conférence intitulée L'Évidence poétique : « Les poèmes ont toujours de grandes marges blanches, de grandes marges de silence où la mémoire ardente se consume pour recréer un délire sans passé. »[15].
Le Petit mimétique, boîte-objet : insecte ailé (libellule ?) sur amas de feuilles mortes séchées dans un écrin de bois tapissé d'un papier translucide couleur de miel[25]
Le Cendrier de chair, poèmes : « Jouons l'inconnu sur l'image connue / je vous explique le mécanisme de la pureté / fermons les yeux / pour attraper au vol / les cent mouches qui brûlent leurs ailes / qui brûlent nos pupilles de cristal / mon cher soleil / mon cher criminel endurci de bonté »
Couverture d'un livre ayant séjourné dans la mer, objet : couverture de livre avec concrétions marines de boues séchées, d'algues, de cordelettes et de coquillages et portant comme seul titre lisible Columbus[38]
Le Spectre de Gardénia, objet : tête en plâtre, fermeture à glissière sur base en bois recouverte de velours et pellicule tirée d'un film de Louis Chavance et dans lequel apparaît Dora Maar[46]
Masonite, série de 16 tableaux, huile, caséine, sable et goudron sur masonite (bois aggloméré), de 78 × 108 cm chacun, créés en deux mois, après le déclenchement de la rébellion de Franco en Espagne[56]
Le Déjeuner en fourrure, objet : tasse, soucoupe et petite cuillère recouvertes de cuir et de fourrure[58]. C'est Breton qui a trouvé le titre de l'œuvre en contractant celui du Déjeuner sur l'herbe d'Édouard Manet et La Vénus en fourrure de Sacher-Masoch. « Je ne cherchais pas si loin, précise Meret. J'avais donné comme titre : Assiette, tasse et cuillère recouvertes de fourrure. »[13]
Ma gouvernante, objet : paire de chaussures de femme posées sur un plat d'argent et ficelées comme un gigot : « [Cette œuvre] évoque pour moi une paire de cuisses serrées dans le plaisir. »[59]
À même la terre, illustré d'une eau-forte d'Yves Tanguy, la maquette est de Benjamin Péret. On la surnommera « l'abeille noire » en référence à l'un de ses poèmes : « Le nord bâtit l'hiver avec des abeilles noires et des ailes blanches. »[64]
↑Titre voulu par André Breton plutôt que exposition d'objets surréalistes, dans Didier Ottinger (sous la direction de), Dictionnaire de l'objet surréaliste, Gallimard & Centre Pompidou, Paris, 2013, p. 72.
↑Ottinger, op. cit., p. 34 et p. 72. pour la description de l'exposition.
↑Et non dans les Brigades internationales, selon une lettre de Jean Schuster adressée à La Quinzaine littéraire et publiée dans le no 91 du 1er mars 1970, p. 12.
↑52 × 42,5 × 42 cm. Paris, Centre Pompidou. Description dans Ottinger, op. citr., p. 307. Reproduction dans José Pierre, L'Univers surréaliste, Somogy, Paris, 1983, p. 187.
↑Museum Boijmans Van Beuningen, Rotterdam. Reproduction dans L'Œil no 650, octobre 2012, p. 73.
↑98,5 × 32,5 × 34 cm. Düsseldorf, Kunstsammlung Nordrhein Westfalen. Description dans Ottinger, op. cit., p. 308 et reproduction dans L'Œil, op. cit., p. 650.
↑88 × 79 × 6 cm. Athènes, the George Economou collection. Reproduction dans Ottinger, op. cit., p. 272.
↑Reproduction dans André Breton, Le Surréalisme et la Peinture, Gallimard, 1928-1965, p. 128 et Pierre, L'Univers surréaliste, op. cit., p. 23.
↑Breton verra dans la « décalcomanie sans objet préconçu » ou « décalcomanie du désir », selon les propres termes de Dominguez, le point de départ de « l'automatisme absolu » : « Voici retrouvé à l’état le plus pur le charme sous lequel nous tenaient au sortir de l’enfance, les rochers et les saules d’Arthur Rackham (Illustrateur anglais du XIXe siècle). »
↑Reproduction dans L'Œil no 588, février 2007, p. 94.
↑49 × 63,9 cm. Musée d'art et d'histoire, Saint-Denis (Seine-Saint-Denis). Reproduction dans Connaissance des arts no 714, avril 2013, p. 64.
↑64,5 x 33 x 22 cm. Aalborg, Kunsten museum of modern art. Description dans Ottinger, op. cit., p. 309. Reproduction dans Pierre, L'Univers surréaliste, op. cit., p. 196.
↑150,3 x 27,7 x 38,4 cm. Paris, Fondation Alberto et Annette Giacometti. Reproduction de la version de 1932 dans le Ottinger, op. cit., p. 23.
↑Reproduction dans Pierre, L'Univers surrréaliste, op. cit., p. 178.
↑Première traduction française en 1954. Breton estimera le livre au même titre que l'Aurélia de Gérard de Nerval, la Gradiva de Wilhelm Jensen et les Mystères de Knut Hamsun. Biro, op. cit., p. 202.
↑24,5 x 52 x 10 cm. Milan, Archivio Maurice Henry. Reproduction dans Ottinger, op. cit., p. 43.
↑Reproduction dans Connaissance des arts no 651, juillet 2007, p. 34.
↑35 × 18 × 23 cm. Paris, Centre Pompidou. Biro, op. cit., p. 225 et description et reproduction dans Ottinger, op. cit., p. 250 et p. 310 et Mary Ann Caws, Les Vies de Dora Maar, Thames & Hudson, Paris, 2000, p. 54.
↑Éditions Surréalistes. Cité dans Gilbert Lely, Poésies complètes, tome 1 : chronologie, Mercure de France, Paris, 1990, p. 26.
↑Paris, Centre Pompidou, Musée national d'art moderne. Reproduction dans C. Gonnard & E. Lebovici, Femmes artistes/artistes femmes, Hazan, Paris, 2007, p. 174.
↑Hauteur 30,5 cm. Collection particulière. Reproduction dans Ottinger, op. cit., p. 38.
↑53,5 x 65 cm. Collection Francis Gross, Paris. Reproduction dans Beaux Arts Magazine no 445, juillet 2021, p. 172.
↑Biro, op. cit., p. 11 et reproduction dans Artpress 2 no 9, mai 2008, p. 11.
↑Jacques Dupin, Joan Miró, Flammarion, Paris, 1961. Reproduction dans Beaux Arts Magazine no 290, août 2008, p. 113.
↑Reproduction dans Pierre, L'Univers surréaliste, op. cit., p. 175.
↑Diam. 24 cm, cuillère 20 cm. New York, Museum of Modern Art. Reproduction dans Pierre, L'Univers surréaliste, op. cit., p. 182 et Colvile, op. cit., p. 222.
↑14 x 21 x 33 cm. Reproduction dans Colvile, op. cit., p. 223.
↑Collection particulière. Reproduction dans Ottinger, op. cit., p. 220.
↑12 × 21 × 47 cm, collection Morten G. Newman. Reproduction dans Beaux Arts Magazine no 90, mai 1991, p. 59.
↑Reproduction dans Angliviel de la Beaumelle, op. cit., p. 114 et suivante.
↑Canonne, op. cit., p. 41. : « Le photomontage n'est ici qu'une étape intermédiaire dans ce long travail de manipulation qui voit l'image d'origine se perdre dans les inversions ou les solarisations, pour conduire à ces grands combats qui évoquent le relief, un monde pétrifié que déjouent les courbes du corps féminin. »
↑Collection Streichenberg. Reproduction dans Biro, op. cit., p. 425.