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1962 en dadaïsme et surréalisme

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Pour l'année, voir 1962.

Cet article présente les faits marquants de l'année 1962 en dadaïsme et surréalisme.

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Éphémérides

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Janvier

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  • Allocution d'André Breton en hommage à Natalia Sedova au Columbarium du cimetière du Père-Lachaise à l'occasion des obsèques de la compagne de Léon Trotsky. Le texte est reproduit dans la revue La Brèche[1].
  • Entretien d’André Breton accordé à Jacqueline Platier du journal Le Monde : « Le surréalisme garde […] les trois grandes directions de son effort : accroître la poésie, la liberté, l’amour […] L’automatisme est toujours à la base de l’activité poétique qu’il préconise. C’est par lui que se créent ces images révélatrices des trésors inconnus de l’esprit, où chaque individu exprime d’ailleurs « sa différence ». »[2]

Juillet

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  • La mort de Georges Bataille affecte André Breton qui confie : « Certes nous nous opposions au possible sur certains plans mais [...] j'admirais la noblesse de sa pensée et de sa vie. A maintes reprises, Bataiile a insisté sur ce qui pouvait le lier au surréalisme et à moi-même dans la profondeur. »[3]


Cette année-là

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  • Breton accorde un entretien, publié dans Perspective cavalière, au cours duquel il fait amende honorable quant à certaines exclusions : « Dans la mesure où certains d'entre eux ont pu être victimes des événements récents ou, plus généralement, éprouvés par la vie - je pense à Desnos, à Artaud - je me hâte de dire que les torts qu'il m'est arrivé de leur compter tombent d'eux-mêmes. »[4]


Œuvres

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  • André Breton
    • Belvédère, préface à l'album de Gilles Ehrmann (photographe), Les Inspirés et leurs demeures, éditions Baudry[5]
    • Lotus de Païni, collage, dédiée à sa fille Aube[6]
    • Main première, introduction à l'ouvrage de Karel Kupka, Un art à l'état brut, éditions Mermoud à Lausanne : « Aimer, d'abord. Il sera toujours temps, ensuite de s'interroger jusqu'à n'en vouloir plus rien ignorer. Avant comme après cette enquête, c'est la résonance intime qui compte : sans elle au départ on est presque irrémédiablement démuni et rien de ce qu'on aura pu apprendre n'y pourra suppléer si chemin faisant, elle est perdue […] on n'y insistera jamais trop : il n'y a que le seuil émotionnel qui puisse donner accès à la voie royale : les chemins de la connaissance, autrement, n'y mènent jamais. »[7]
  • Luis Buñuel
  • Corneille
    • Regard sur un jardin épanoui, huile sur toile[9]
  • Adrien Dax
    • L'Invention du hamac, huile sur toile[10]
  • Paul Delvaux
    • Les Demoiselles de Tongres, huile sur toile[11]
    • Le Sabbat, huile sur toile[12]
  • Édouard Jaguer & Aldo Pellegrini
    • Antología de la poesía surrealista, anthologie publiée en Argentine et considérée par Breton comme l'ouvrage le plus complet sur ce sujet[13]
  • Wifredo Lam
    • À trois centimètres de la terre, huile sur toile[14]
  • Jean-Jacques Lebel
    • Portrait de Nietzsche, assemblage composite d'objets[15]
  • Ghérasim Luca
    • Le Sorcier noir, poèmes[16]
  • René Magritte
  • E. L. T. Mesens
    • Douce pensée pour Guillaume Apollinaire, collage[17]
    • Magie, collage, encre de Chine[18]
  • Meret Oppenheim
    • Sept animaux antédiluviens avec coquille, sculptures[19]
  • Valentine Penrose
    • Erzsébet Báthory la Comtesse sanglante, récit[20]
  • Toyen
    • Coulées dans le lointain, huile sur toile[21]
    • Le Festin de soie, huile sur toile[22]
  • Remedios Varo
    • Phénomène ou Fenonmeno, huile sur toile[23],
    • Transito en espiral, huile sur toile[24]

Notes et références

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  1. ↑ Jean-Louis Bédouin, André Breton, 1950, édition de 1993, éditions Seghers, collection Poètes d'aujourd'hui, (ISBN 2-232-10444-3), p. 184.
  2. ↑ Alain & Odette Virmaux, Les Grandes figures du surréalisme international, éditions Bordas, Paris, 1994, p. 17.
  3. ↑ Alain & Odette Virmaux, André Breton, éditions La Manufacture, Paris, 1996 (ISBN 2-73-770420-0), p. 22.
  4. ↑ Virmaux 1996, p. 21.
  5. ↑ Bédouin 1950, p. 185.
  6. ↑ Reproduction dans Le Monde, février 1996.
  7. ↑ La Quinzaine littéraire no 969, mai 2008, p. 17.
  8. ↑ Cité dans Adam Biro et René Passeron, Dictionnaire général du surréalisme et de ses environs, Office du livre/Presses universitaires de France, (ISBN 2-13-037280-5), p. 23.
  9. ↑ Biro & Passeron, p. 104.
  10. ↑ Reproduction dans Biro & Passeron, p. 119.
  11. ↑ 160 × 250 cm. Isy Brachot, Paris/Bruxelles. Reproduction dans Beaux Arts Magazine no 69, juin 1989, p. 98.
  12. ↑ Collection privée. Reproduction dans Sarane Alexandrian, L'Art surréaliste, Éditions Hazan, Paris, 1969, p. 127.
  13. ↑ Jean-Paul Clébert, Dictionnaire du Surréalisme, Éditions du Seuil & A.T.P., Chamalières, 1996 (ISBN 978-2-02-024588-3), p. 56. Réf. vérifiée en mars 2024.
  14. ↑ 147 × 218 cm. Collection particulière. Reproduction dans Beaux Arts Magazine no 69, juin 1989, p. 50.
  15. ↑ Reproduction dans Beaux Arts Magazine no 91, juin 1991, p. 124.
  16. ↑ Jean-Louis Bédouin, La Poésie surréaliste, Seghers, Paris, 1964, p. 284.
  17. ↑ Connaissance des arts no 651, juillet 2007, p. 156.
  18. ↑ 21 × 28,7 cm. Collectif Verneke Fondation. Reproduction dans Connaissance des arts no 718, septembre 2013, p. 40.
  19. ↑ José Pierre, L'Univers surréaliste, Somogy, Paris, 1983, p. 261.
  20. ↑ Biro & Passeron, p. 325.
  21. ↑ 51 × 150 cm. Collection particulière, Dallas. Reproduction dans Georgiana Colvile, Scandaleusement d'elles : trente-quatre femmes surréalistes, J.-M. Place, (ISBN 2-85893-496-7), p. 289.
  22. ↑ 100 × 60 cm. Collection particulière, Dallas. Reproduction dans Colvile, p. 287. Autre titre : Les Fêtes de la soie, Alexandrian, p. 135.
  23. ↑ Collection Monique Davidoff. Reproduction dans Obliques no 14-15, éditions Borderie, Nyons, 1977, p. 221.
  24. ↑ 100 × 115 cm. Collection Luis Carral y de Teresa. Reproduction dans Obliques, p. 222.

Article connexe

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