1951 en dadaïsme et surréalisme

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Éphémérides[modifier | modifier le code]

Octobre[modifier | modifier le code]


  • André Breton, Sucre jaune, article publié dans Arts en réaction au texte d'Albert Camus, Lautréamont et la banalité.
    Camus : « Le conformisme est une des tentations nihilistes de la révolte qui domine une grande partie de notre histoire intellectuelle. Elle montre en tout cas comment le révolté qui passe à l'action, s'il oublie ses origines, est tenté par le plus grand conformisme. Elle explique donc le XXe siècle. Lautréamont, salué ordinairement comme le chantre de la révolte pure, annonce au contraire le goût de l'asservissement intellectuel qui s'épanouit dans notre monde. Les Poésies ne sont qu'une préface à un « livre futur » ; et tous de rêver sur ce livre futur, aboutissement idéal de la révolte littéraire[1]. » paru dans Les Cahiers du Sud en septembre.
    Réponse de Breton : « Albert Camus ne veut voir en Lautréamont qu'un adolescent « coupable » qu'il faut que lui - en sa qualité d'adulte - il morigène. Il va jusqu'à lui trouver dans la seconde partie de son œuvre : Poésies, une punition méritée. À en croire Camus, Poésies ne serait qu'un ramassis de « banalités laborieuses » […] - l'expression de la « banalité absolue », du plus « morne conformisme[2]. »

Cette année-là[modifier | modifier le code]

Œuvres[modifier | modifier le code]

Notes et références[modifier | modifier le code]

  1. ↑ André Breton, Œuvres complètes, tome 3, Bibliothèque de la Pléiade, éditions Gallimard, Paris, 1988-2008, p. 135.
  2. ↑ Publié en volume dans La Clé des champs, dans Breton, OC tome 3, appareil critique de Marguerite Bonnet, p. 911 & p. XL.
  3. ↑ Surréalisme et anarchisme - Déclaration préalable, Le Libertaire, 12 octobre 1951, lire en ligne.
  4. ↑ 65 x 54 cm. Centre national des arts plastiques, Paris. Reproduction dans (fr + en) Alix Agret (dir.) et Dominique Païni (dir.), Surréalisme au féminin ? (catalogue de l'exposition présentée du 31 mars au 10 septembre 2023 au Musée de Montmartre-Jardins Renoir), In fine/Musée de Montmartre, (ISBN 978-2-38203-116-2), p. 72.
  5. ↑ Citée dans Adam Biro et René Passeron, Dictionnaire général du surréalisme et de ses environs, Office du livre/Presses universitaires de France, (ISBN 2-13-037280-5), p. 49.
  6. ↑ Reproduction dans Sarane Alexandrian, L'Art surréaliste, Éditions Hazan, Paris, 1969, p. 204.
  7. ↑ Jean-Louis Bédouin, André Breton, 1950, édition de 1993, éditions Seghers, collection Poètes d'aujourd'hui, (ISBN 2-232-10444-3), p. 185.
  8. ↑ Œuvre commencée en 1941. Musée cantonal des beaux-arts de Lausanne (Suisse). Reproduction dans L'Œil n° 746, septembre 2021, p. 103.
  9. ↑ Musée des Beaux-Arts, Ostende. Reproduction dans Alexandrian, p. 132.
  10. ↑ 85 x 13 x 11,5 cm. Paris, Centre Pompidou. Cité dans Didier Ottinger (sous la direction de), Dictionnaire de l'objet surréaliste, Gallimard & Centre Pompidou, Paris, 2013, catalogue de l'exposition le Surréalisme et l'objet présentée au Musée national d'art moderne, Centre Pompidou du 30 octobre 2013 au 3 mars 2014. (ISBN 978-2-07-014181-4), p. 309. Reproduction dans André Breton, Le Surréalisme et la Peinture, Gallimard, 1928-1965, p. 99.
  11. ↑ Probablement commencé en 1946. 15 x 15 x 12 cm. Musée d'arts de Nantes. Reproduction dans L'Œil no 762, mars 2023, p. 22.
  12. ↑ 8,5 × 64,5 cm. Paris, galerie Vazieux. Reproduction dans Connaissance des arts n° 864, avril 2023, p. 113.
  13. ↑ 201 × 281 cm. Collection particulière. Reproduction dans L'Œil no 656, avril 2013, p. 94.
  14. ↑ Le titre correspond à l'interrogation française « pile ou face ? ». Biro & Passeron, p. 13.
  15. ↑ Reproduction dans Alexandrian, p. 161.

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