Niccolò Vito Piccinni

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Niccolò Vito Piccinni

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Niccolò Vito Piccinni

Naissance 16 janvier 1728
Bari, Drapeau de l'Italie Italie
Décès 7 mai 1800 (à 71 ans)
Passy, Drapeau de la France France
Activité principale compositeur
Années d'activité 1754-1798

Niccolò Vito Piccinni né à Bari le 16 janvier 1728 et mort à Passy le 7 mai 1800, est un compositeur italien[1].

Il est parfois prénommé « Nicola » et son nom se trouve également écrit « Piccini ».

Biographie[modifier | modifier le code]

Élève au conservatoire de Naples, il a comme professeurs Leonardo Leo et Francesco Durante et comme compagnon d’études Pasquale Anfossi. Il compose son premier opéra, Donne dispettose, en 1754. En 1758, il écrit un nouvel opéra, Alexandre aux Indes sur un livret de Métastase. Puis, Piccinni déménage à Rome, et y connaît un succès considérable avec, par exemple, la bonne Fille, la Cecchina (1760), tiré d’une œuvre de Carlo Goldoni. Il composa ensuite plus de cinquante nouvelles œuvres lyriques, et remania Alexandre aux Indes en 1774. Mais il fut surtout apprécié grâce à ses opéras bouffes, l'Américano, la Finte Gemelle, le Donne Vendicate. Il est alors surnommé le prince de l'opéra. Sa Cecchina est jouée dans toute l'Europe. En 1773, sa réputation à Rome commença à pâlir devant celle d’Anfossi et en 1776, il accepta une invitation de la cour de France et devint professeur de chant de la reine Marie-Antoinette et directeur du Théâtre-Italien. En 1777 il est initié franc-maçon à la loge parisienne des Neuf Sœurs[2]. Il décida alors de se consacrer principalement à l’écriture d’opéras et, en 1778, il composa son premier opéra français, Roland, qui lui apporta une renommée importante.

C’est à Paris qu’il rencontra un autre compositeur, avec lequel il eut une rivalité bien connue : Gluck. Ce dernier réformait l’opéra dans le but d’y introduire davantage de vérité dramatique. Cette querelle d’artistes, qui fut orchestrée par les encyclopédistes défenseurs de l'opéra italien, augmenta la notoriété de Piccinni, mais elle tourna à l’avantage de Gluck. L’opéra Iphigénie en Tauride de Piccinni (1781) fut joué deux ans après l’œuvre homonyme de son concurrent.

Ce fut en 1783 que Piccinni fait jouer Didon, son œuvre considérée comme la plus réussie dans le gendre seria. La même année, il se voit accorder une pension de la cour de France. Mais à partir de 1784, il connaît une période difficile, la concurrence d’Antonio Sacchini et d’Antonio Salieri le mettant en difficulté et plusieurs de ses opéras étant des échecs publics, en particulier son Pénélope en 1785. Connaissant quelques ennuis lors de la Révolution française, sa pension lui est supprimée en 1791 en tant que protégé de Marie-Antoinette, et le mariage de sa fille avec un jacobin lui valant un séjour en prison, il repart à Naples et de là à Venise, où il compose Griselda (1793). Puis, en 1798, il retourne à Paris, où, sans revenu, il est nommé par Bonaparte qui l'admirait inspecteur au Conservatoire, le sixième du nom. Sa santé est alors devenue très précaire et il ne peut assurer les devoirs de sa charge.

Piccinni est l’auteur principalement d’œuvres vocales (surtout des opéras), mais aussi de quelques pièces pour clavecin et de musique sacrée.

En 1855, la ville de Bari lui donnait le nom du théâtre communal, devenu depuis théâtre Piccinni.

Œuvres[modifier | modifier le code]

  • Le donne dispettose (opéra buffa, libretto di Antonio Palomba, 1754, Napoli; ripresa anche come Le trame per amore e La massara spiritosa)
  • Il curioso del suo proprio danno (opéra buffa, libretto di Antonio Palomba, basato sul Don Chisciotte di Miguel de Cervantes, 1755-6, Napoli)
  • Le gelosie (opéra buffa, libretto di Giovanni Battista Lorenzi, 1755, Napoli; ripresa anche come Le gelosie, o Le nozze in confusione)
  • Zenobia (opéra seria, libretto di Pietro Metastasio, 1756, Napoli)
  • Mitteti (opéra seria, libretto di Pietro Metastasio, 1757, Napoli)
  • L'amante ridicolo (intermezzo, libretto di Pioli, 1757, Napoli; ripreso anche come L'amante ridicolo deluso, L'amante deluso, L'amante ridicolo e deluso)
  • La schiava seria (intermezzo, 1757, Napoli; ripresa anche come Die Slavinn)
  • Caio Mario (opéra seria, libretto di Gaetano Roccaforte, 1757, Napoli)
  • Alessandro nell'Indie (1^ versione) (opéra seria, libretto di Pietro Metastasio, 1758, Roma; ripresa anche come Alessandro e Poro)
  • Madama Arrighetta (opéra buffa, libretto di Antonio Palomba, basato su Monsieur Petiton di Carlo Goldoni, 1758, Napoli; ripresa anche come l'intermezzo Petiton e Monsieur Petiton)
  • La scaltra letterata (opéra buffa, libretto di Antonio Palomba, 1758, Napoli; ripresa anche come La scaltra spiritosa)
  • Gli uccellatori (opéra buffa, libretto di Carlo Goldoni, 1758, Napoli o Venezia)
  • Ciro riconosciuto (opéra seria, libretto di Pietro Metastasio, 1759, Napoli)
  • Siroe re di Persia (opéra seria, libretto di Pietro Metastasio, 1759, Napoli)
  • La Cecchina ossia La buona figliuola (dramma giocoso, libretto di Carlo Goldoni, 1760, Roma; ripresa anche come La buona figliuola puta, La baronessa riconosciuta, Cecchina nobile, o La buona figluola, Das gute Mädchen, The Accomplish'd Maid, Der fromme Pige e Le bonne fille)
  • L'Origille (opéra buffa, libretto di Antonio Palomba, 1760, Napoli)
  • La canterina (intermezzo, 1760, Napoli)
  • La furba burlata (opéra buffa, 1760, Napoli; musicata in collaborazione con Nicola Bonifacio Logroscino)
  • Il re pastore (opéra seria, libretto di Pietro Metastasio, 1760, Firenze)
  • Le beffe giovanili (opéra buffa, libretto di Carlo Goldoni, 1760, Napoli)
  • Le vicende della sorte (intermezzo, libretto di Giuseppe Petrosellini, basato su I portentosi effetti della madre natura di Carlo Goldoni, 1761, Roma)
  • La schiavitù per amore (intermezzo, 1761, Roma)
  • Olimpiade (1^ versione) (opéra seria, libretto di Pietro Metastasio, 1761, Roma)
  • Demofoonte (opéra seria, libretto di Pietro Metastasio, 1761, Reggio Emilia)
  • La buona figliuola maritata (opéra buffa, libretto di Carlo Goldoni, 1761, Bologna; ripresa anche come La baronessa riconosciuta e maritata, La Cecchina maritata e La buona moglie)
  • Lo stravagante (opéra buffa, libretto di Antonio Villani, 1761, Napoli)
  • L'astuto balordo (opéra buffa, libretto di Giovanni Battista Fagiuoli, 1761, Napoli)
  • L'astrologa (opéra buffa, libretto di Pietro Chiari, 1761-2, Venezia)
  • Le avventure di Ridolfo (intermezzo, 1762, Bologna)
  • Artaserse (opéra seria, libretto di Pietro Metastasio, 1762, Napoli)
  • La bella verità (opéra buffa, libretto di Carlo Goldoni, 1762, Bologna)
  • Antigono (opéra seria, libretto di Pietro Metastasio, 1762, Napoli)
  • Il cavalier parigino (opéra buffa, libretto di Antonio Palomba, 1762, Napoli)
  • Il cavaliere per amore (opéra buffa, libretto di Giuseppe Petrosellini, 1762, Napoli; ripresa anche come Il fumo villano)
  • Amor senza malizia (opéra buffa, 1762, Norimberga)
  • Le donne vendicate (intermezzo, libretto di Carlo Goldoni, 1763, Roma; ripresa anche come Il vago disprezzato)
  • Le contadine bizzarre (opéra buffa, libretto di Giuseppe Petrosellini, 1763, Venezia; ripresa anche come La contadina bizzarra, La sciocchezza in amore, Le contadine astute e Le villanelle astute)
  • Gli stravaganti, ossia La schiava riconosciuta (intermezzo, 1764, Roma; ripresa anche come La schiava, Gli stravaganti, ossia I matrimoni alla moda, L'eslave, ou Le marin généreux e Die Ausschweifunden)
  • La villeggiatura (opéra buffa, libretto di Carlo Goldoni, 1764, Bologna)
  • Il parrucchiere (intermezzo, 1764, Roma)
  • L'incognita perseguita (opéra buffa, libretto di Giuseppe Petrosellini, 1764, Venezia)
  • L'equivoco (opéra buffa, libretto di Antonio Villani, 1764, Napoli)
  • La donna vana (opéra buffa, libretto di Antonio Palomba, 1764, Napoli)
  • Il nuovo Orlando (opéra buffa, libretto basato sull'Orlando furioso di Ludovico Ariosto, 1764, Modena)
  • Il barone di Torreforte (intermezzo, 1765, Roma)
  • Il finto astrologo (intermezzo, libretto di Carlo Goldoni, 1765, Roma)
  • L'orfana insidiata (opéra buffa, 1765, Napoli)
  • La pescatrice, ovvero L'erede riconosciuta (intermezzo, libretto di Carlo Goldoni, 1766, Roma; ripresa anche come L'erede riconosciuta e La pescatrice innocente)
  • La baronessa di Montecupo (intermezzo, 1766, Roma)
  • L'incostante (intermezzo, libretto di Antonio Palomba, 1766, Roma; ripresa anche come *Il volubile)
  • La fiammetta generosa (1° atto) (opéra buffa, 1766, Napoli; atti 2° e 3° composti da Pasquale Anfossi)
  • La molinarella (opéra buffa, 1766, Napoli; ripresa anche come Il cavaliere Ergasto e La molinara)
  • Il gran Cid (opéra seria, libretto di Giovacchini Pizzi, 1766, Napoli; ripresa anche come Il Cid)
  • La francese maligna (opéra buffa, 1766-7, Napoli)
  • La notte critica (opéra buffa, libretto di Carlo Goldoni, 1767, Lisbona; ripresa anche come Die Nacht)
  • La finta baronessa (opéra buffa, libretto di Filippo Livigni, 1767, Napoli)
  • La direttrice prudente (opéra buffa, 1767, Napoli; ripresa anche come La prudente ingegnosa)
  • Mazzina, Acetone e Dindimento (opéra buffa, 1767, Napoli)
  • Olimpiade (2^ versione) (opéra seria, libretto di Pietro Metastasio, 1768, Roma)
  • Li napoletani in America (Opéra buffa, libretto di Francesco Cerlone, 1768, Napoli)
  • Lo sposo burlato (intermezzo, libretto di Giovanni Battista Casti, 1769, Roma)
  • L'innocenza riconosciuta (opéra buffa, 1769, Senigallia)
  • La finta ciarlatana, ossia Il vecchio credulo (opéra buffa, 1769, Napoli)
  • Demetrio (opéra seria, libretto di Pietro Metastasio, 1769, Napoli)
  • Gli sposi perseguitati (opéra buffa, libretto di Pasquale Mililotti, 1769, Napoli)
  • Didone abbandonata (opéra seria, libretto di Pietro Metastasio, 1770, Roma; ripresa anche come La Didone)
  • Cesare in Egitto (opéra seria, libretto di Giovanni Francesco Bussani, 1770, Milano; ripresa anche come Cesare e Cleopatra)
  • La donna di spirito (opéra buffa, 1770, Roma)
  • Il regno della luna (opéra buffa, 1770, Milano; ripresa anche come Il mondo della luna)
  • Gelosia per gelosia (opéra buffa, libretto di Giovanni Battista Lorenzi, 1770, Napoli)
  • L'olandese in Italia (opéra buffa, Niccolò Tassi, 1770, Milano)
  • Catone in Utica (dramma per musica, libretto di Pietro Metastasio, 1770, Mannheim)
  • Don Chisciotte (opéra buffa, libretto di Giovanni Battista Lorenzi, dopo Miguel de Cervantes, 1770, Napoli)
  • Il finto pazzo per amore (opéra buffa, 1770, Napoli)
  • Le finte gemelle (intermezzo, libretto di Giuseppe Petrosellini, 1771, Roma; ripresa anche come Le due finte gemelle e Le germane in equivoco)
  • La donna de bell'umore (opéra buffa, 1771, Napoli)
  • La corsara (opéra buffa, libretto di Giovanni Battista Lorenzi, 1771, Napoli)
  • L'americano (intermezzo, 1772, Roma; ripreso anche come L'americano incivilito e L'americano ingentilito)
  • L'astratto, ovvero il giocator fortunato (opéra buffa, libretto di Giuseppe Petrosellini, 1772, Venezia; ripresa anche come Il giocator fanatico per il lotto)
  • Gli amanti dispersi (farsa in prosa e intermezzo, 1772, Napoli)
  • Le trame zingaresche (opéra buffa, libretto di Giovanni Battista Lorenzi, 1772, Napoli)
  • Ipermestra (opéra seria, libretto di Pietro Metastasio, 1772, Napoli)
  • Scipione in Cartagena (opéra seria, libretto di Alvise Giusti, 1772, Modena)
  • La sposa collerica (intermezzo, 1773, Roma)
  • Il vagabondo fortunato (opéra buffa, libretto di Pasquale Mililotti, 1773, Napoli)
  • Le quattro nazioni, o La vedova scaltra (opéra buffa, libretto di Carlo Goldoni, 1773, Roma)
  • Alessandro nelle Indie (2^ versione) (opéra seria, libretto di Pietro Metastasio, 1774, Napoli)
  • Gli amanti mascherati (opéra buffa, 1774, Napoli)
  • L'ignorante astuto (opéra buffa, libretto di Pasquale Mililotti, 1775, Napoli)
  • Enea in Cuma (parodia, libretto di Pasquale Mililotti, 1775, Napoli)
  • I viaggiatori (opéra buffa, libretto di Pasquale Mililotti, libretto dopo Carlo Goldoni, 1775, Napoli)
  • Il sordo (intermezzo, 1775, Napoli)
  • La contessina (opéra buffa, libretto Marco Coltellini, dopo Carlo Goldoni, 1775, Verona)
  • La capricciosa (L'incostanza) (opéra buffa, 1776, Roma)
  • Radamisto (opéra seria, libretto di Antonio Marchi, 1776, Napoli)
  • Vittorina (opéra buffa, libretto di Carlo Goldoni, 1777, Londra)
  • Roland (tragédie Lyrique, libretto di Jean-François Marmontel, dopo Philippe Quinault, 1778, Parigi)
  • Phaon (drame lyrique, libretto di C. H. Watelet, Choisy, 1778)
  • Il vago disprezzato (opéra buffa, 1779, Parigi)
  • Atys (tragédie lyrique, libretto di Jean-François Marmontel nach Philippe Quinault, 1780, Parigi)
  • Iphigénie en Tauride (tragédie lyrique, libretto di Alphonse du Congé-Dubreuil, 1781, Parigi)
  • Adéle de Ponthieu (tragédie lyrique, libretto di Jean-Paul-André des Rasins de Saint-Marc, 1781, Parigi)
  • Didon (tragédie lyrique, libretto di Jean-François Marmontel, 1783, Fontainebleau)
  • Le dormeur éveillé (opéra comique, libretto di Jean-François Marmontel. 1783, Parigi)
  • Le faux lord (opéra comique, libretto di Giuseppe Maria Piccinni, 1783, Versailles; ripresa anche come Der verstellte Lord)
  • Diane et Endymion (opéra, libretto di Jean-François Espic Chevalier de Liroux, 1784, Parigi)
  • Lucette (opéra comique, libretto di Giuseppe Maria Piccinni, 1784, Parigi)
  • Pénélope (tragédie lyrique, livret de Jean-François Marmontel, 1785, Fontainebleau)
  • Clytemnestre (tragédie lyrique, libretto di L. G. Pitra, 1787, Parigi)
  • La serva onorata (opéra buffa, libretto di Giovanni Battista Lorenzi, basato su Le nozze di Figaro di Lorenzo da Ponte, 1792, Napoli)
  • Le trame in maschera (opéra buffa, 1793, Napoli)
  • Ercole al Termodonte (opéra seria, 1793, Napoli; ripresa anche come La disfatta delle Amazzone)
  • La Griselda (dramma eroicomico per musica, libretto di Angelo Anelli, 1793, Venezia)
  • Il servo padrone, ossia L'amor perfetto (opéra buffa, libretto di Caterino Mazzolà, 1794, Venezia)
  • I Decemviri (opéra seria)
  • Il finto turco (opéra buffa)
  • Berenice (opéra seria, libretto di Benedetto Pasqualigo, 1764 ca., Napoli)
  • Il conte bagiano (intemerzzo, 1770, Roma)
  • La lavandara astuta (opéra buffa, 1772, Lucca)
  • L'enièvement des Sabines (1787, Parigi)
  • Der Schlosser (1793)
  • Sermiculo (intermezzo)
  • La pie voleuse, ou La servante de Valaiseau
  • Les mensonges officieux (opéra comique, livret de Giuseppe Maria Piccinni, Parigi)
  • Les fourberies de Marine (opéra cominque, Parigi)
  • I portentosi effetti (opéra buffa)
  • Le donne di teatro
  • Amante in campagna (intermezzo)
  • Le Cigisbé (opéra comique, Parigi)
  • Hymne a l'Hymen
  • 1799 Hymne a l'hymne pour la célébration des mariages - Texte: Pierre-Louis Ginguené

Bibliographie[modifier | modifier le code]

  • (it) Alessandro Di Profio (éd.), Niccolò Piccinni, musicista europeo, Bari, Adda, 2004.

Notes et références[modifier | modifier le code]

  1. http://data.bnf.fr/12459868/niccolo_piccinni/
  2. Le Cosmopolitisme musical à Paris à la fin du XVIIIe siècle par Pierre-François Pinaud Chroniques d'histoire maçonnique no 63

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