Utilisateur:Romanceor/Bac à sable/Cinéma/Ciné-club

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Le ciné-club (de l'élément ciné- (de cinéma), et du mot club) est un club d'amateurs de cinéma. L'on peut y étudier la technique et l'histoire du cinéma suite à la projection d'un film.^[1]
Sa spécificité est de réunir des membres ayant des intérêts communs, desquels dépendront la programmation du ciné-club et les sujets de discussion qui y auront lieu.

Histoire[modifier | modifier le code]

L'historique suivant est organisé autour des quatre grandes périodes de la cinéphilie :

Les Débuts - des années 1920 à la Seconde Guerre Mondiale ;
L'Explosion - de 1945 aux années 1970 ;
La Révolution - de 1968 aux années 1980 ;
La Décadence - des années 1980 à nos jours.

Le plan est clôt par une dernière section sur l'état actuel des ciné-clubs, ainsi qu'une ouverture sur des perspectives d'avenir :

La Renaissance - depuis le début des années 2000.

Introduction[modifier | modifier le code]

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Apparition du mot ciné-club[modifier | modifier le code]

Le terme de ciné-club apparait pour la première fois avec la création du « Ciné-Club » d’Edmond Benoit-Lévy en avril 1907. Situé au 5 boulevard Montmartre à Paris, il a pour but de conserver et mettre à la disposition de ses membres tous les documents et productions cinématographiques existant. Il est également pourvu d'une salle de projection.

(Il faudra pourtant attendre...)[modifier | modifier le code]

Débuts - des années 1920 à la Seconde Guerre Mondiale[modifier | modifier le code]

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Premiers ciné-clubs[modifier | modifier le code]

Prémisses[modifier | modifier le code]

Avant-gardes[modifier | modifier le code]

Premier essor[modifier | modifier le code]

Politisation[modifier | modifier le code]

Actualisation des objectifs[modifier | modifier le code]

Institutionnalisation du mouvement[modifier | modifier le code]

Nationalisation[modifier | modifier le code]

Internationalisation[modifier | modifier le code]

Vers une cinémathèque[modifier | modifier le code]

Explosion - de 1945 aux années 1970[modifier | modifier le code]

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Révolution - de 1968 aux années 1980[modifier | modifier le code]

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Décadence - des années 1980 à nos jours[modifier | modifier le code]

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Renaissance - depuis le début des années 2000[modifier | modifier le code]

C'est essentiellement l'avènement de nouvelles technologies qui bouleverse les milieux du cinéma et de la cinéphilie depuis le milieu des années 1990. La haute technologie et les NTIC croissant à une vitesse exponentielle, il y a tout lieu de croire que les prochains lustres seront une étape décisive de transition dans notre société de contrôle.

En milieu privé[modifier | modifier le code]

Home cinema[modifier | modifier le code]

Les prix de plus en plus abordables des vidéoprojecteurs permettent aux particuliers de partager un film en famille ou entre amis (dans un cadre privé), tout en profitant d'une qualité toujours meilleure. L'apparition des Home cinema (systèmes matériel lourd de reprocudction à domicile des conditions de visionnage d'un film au cinéma) et la haute définition augmentent encore cette tendance.

Salons vidéo[modifier | modifier le code]

Dans les pays pauvres, la réunion se fait chez le voisin ayant un écran télévision avec des DVD (voire VHS) pirates. Ces nouvelles formes de diffusion du cinéma et donc le renouveau de la cinéphilie laissent entrevoir un avenir doré aux ciné-clubs, bien que probablement aux noms divergeant, encore une fois à l'image de ce qu'ils étaient lorsqu'ils sont nés. On peut donc parler de renaissance du mouvement des ciné-clubs.

En milieu public[modifier | modifier le code]

Le concept du ciné-club a évolué et est de plus en plus intégré à des activités socio-culturelles variées, ce afin de faire se rencontrer différentes disciplines dont le cinéma et de la cinéphilie. On en trouve notamment des adaptations du concept de ciné-club :

dans les milieux officiels et notamment dans le cadre de programmes éducatifs. Par exemple, les ciné-goûters sont une opération lancée par le Conseil général des Hauts-de-Seine en 1997 et qui donne pour objectif à des cinémas du 92ème département français de promouvoir le septième art auprès des 2 à 10 ans^[2] ;
dans le cadre d'un objectif culturel, comme avec le ciné-philo, sujet de rencontre entre le cinéma et la philosophie se déroulant au cinéma MK2 Bibliothèque depuis la saison 2004-2005^[3] ;
dans le cadre d'organisations à but lucratif, comme à travers l'organisation de soirées thématiques. Ainsi, les ciné-party sont des soirées à thème autour d'un réalisateur. Le concept, amené à Paris par Le Divan du Monde, consiste en l'organisation d'une soirée autour de l'univers visuel, graphique et musical d'un réalisateur ou d'une personnalité du cinéma^[4].

Perspectives d'avenir[modifier | modifier le code]

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Fonctionnement[modifier | modifier le code]

Le ciné-club est organisé autour d'une structure juridique régie par des règles de fonctionnement découlant directement de la constitution et de différents textes de loi relatifs au pays où a été créé le club.

Tous les ciné-clubs disposent d'un mode de fonctionnement interne qui leur est propre ; certains créent leurs propres méthodes de gestion du ciné-club, aux niveaux interne et public.
Mais ces différents modes de fonctionnement se recoupent toujours en un point : l'objectif majeur des ciné-clubs, la diffusion et la promotion de films.

Structure juridique[modifier | modifier le code]

Si le mode de fonctionnement juridique des ciné-clubs le plus courant est le système associatif, il existe néanmoins d'autres types de ciné-clubs, parfois simplement rattachés à une structure plus importante, ou ayant nécessité la création d'une structure différente étant donné le statut particulier de certains clubs. Il existe également des ciné-clubs privés, "underground", estudiantins, politiques, etc..

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Associations loi de 1901[modifier | modifier le code]

Clubs rattachés[modifier | modifier le code]

Autres formes[modifier | modifier le code]

Gestion[modifier | modifier le code]

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Prises de décision[modifier | modifier le code]

(sur la programmation, les séances, les jours, les évènements, les intervenants, les techniques, les prix, les lieux, etc.)

Promotion[modifier | modifier le code]

(site internet, poste, tracts, publicité, bouche-à-oreille, etc.)

Rapport au public[modifier | modifier le code]

(Discussions et débats à propos d'un film, d'un thème, d'une séance, d'une technique, etc.)

Bonjour

merci pour l'indication du Ciné-club de Caen.

Est-il possible d'ajouter ceci dans la future partie fonctionnement ?

Le premier jeudi de tous les mois le ciné-club de Caen choisit un film au sein de la programmation du Café des images, haut lieu de la cinéphilie française, pour organiser un débat après la projection d’un film.

Le débat s’organise en quatre temps. Une dizaine de spectateurs sont sollicités pour décrire ce qui leur a paru être la scène clé du film. Ce peut être la scène qui les a le plus marqué, ce peut être la scène qui leur a semblé rendre le mieux compte du désir du metteur en scène de faire le film. Dans un deuxième temps, ces mêmes spectateurs, ou d'autres, tentent de définir ce qui leur semble être le message essentiel du film. Le message n'est pas souvent celui que l'histoire met en scène mais le point de vue que le réalisateur porte sur le monde.

Dans un troisième temps sont mis en avant les cas ou scène clé et message essentiel sont compatibles, l'une étant la marque de l'autre. Le quatrième temps de la discussion porte sur l'école esthétique à laquelle rattacher le metteur en scène.

Le site du ciné-club rend ensuite compte des débats sous forme de résumé et de critique.

Autour du noyau de fidèles constitué par les membres du ciné-club c’est l’ensemble du public attiré par la programmation art et essai contemporaine qui se retrouve selon ses goûts et ses disponibilités autour de ces débats qui ont récemment porté sur : La femme coupée en deux, Sicko, Les promesses de l’ombre et Paysages manufacturés.

Bonne continuation

Merci beaucoup pour ce descriptif détaillé du fonctionnement du Ciné-club de Caen ; il en sera tenu compte lors de la rédaction de la partie Fonctionnement de l'article Ciné-club.

Néanmoins, si vous désiriez dès lors participer à la hiérarchie de celle-ci, voici les différentes tâches à accomplir :

rédiger une introduction faisant mention de généralités concernant tous les ciné-clubs ;
distinguer les différents types de fonctionnements des ciné-clubs et les regrouper dans trois ou quatre catégories ;
rédiger chacune des sous-parties.

Cordialement, Romanceor (d) 8 décembre 2007 à 13:59 (CET)

Activité publique[modifier | modifier le code]

La principale activité d'un ciné-club est bien entendu la projection de films. Celle-ci est souvent précédée d'une présentation de l'auteur, du contexte du tournage, et/ou suivie par un débat, en général animé par un intervenant du milieu cinématographique (artiste, critique, technicien) ou membre du club associatif.

Néanmoins, il arrive que certains ciné-clubs ne projettent pas que des films, pouvant passer à la vidéo si le besoin s'en fait sentir, ou même à des techniques de projection autres, plus anciennes notamment.
Par ailleurs, ces séances peuvent ne pas se limiter à des projections et faire partager à leur public des évènements singuliers (voir Séances Spéciales).

On notera par ailleurs que la forme et le fond de ces projections sont intimement liées la programmation du club.

Programmation interne[modifier | modifier le code]

La programmation des ciné-clubs respecte dans la plupart des cas une ligne directrice correspondant à la visée pédagogique de l'association. Elle est fréquemment répartie sous forme de cycles, lesquels peuvent être accompagnés de séances spéciales.

Définies d'abord par les membres fondateurs du ciné-club en fonction de critères de sélection tant pratiques (moyens du ciné-club) que théoriques (idéologie du ciné-club), la programmation et sa ligne directrice peuvent évoluer en fonction de la demande du public, ou des moyens et idéologies qui y sont liés.

Théorie générale[modifier | modifier le code]

Chaque ciné-club possède donc sa propre programmation, généralement très différente de celle des cinémas plus grand-public. Une distinction majeure réside justement en la présence d'une ligne directrice dépendant directement d'une théorie partagée par le(s) membre(s) fondateur(s), et qui constitue la raison d'être du ciné-club.

Ces théories, souvent fondées par les réflexions de cinéastes (Jean-Luc Godard, pour son discours dans Histoire(s) du cinéma, mais aussi comme nous l'avons vu Louis Delluc, Abel Gance, etc.) ou théoriciens du cinéma^[5] (ainsi, André Bazin, Jean Douchet créèrent leur propre Ciné-club), ne sont pourtant pas indispensables au bon fonctionnement de l'association.
Car si la théorie du ciné-club sert souvent de point de départ pour les discussions et débats suivant la projection des films, les animateurs et intervenants pouvant être les théoriciens eux-même (membres permanents ou invités occasionnels), il est aussi possible que certains membres ayant préparé une présentation du film projeté, ou connaissant particulièrement l'œuvre ou le sujet abordé, prennent la parole afin de mener le débat.

Cycles[modifier | modifier le code]

Dans le cadre d'une fidélisation du public à l'activité cinématographique que représente le ciné-club, les membres de ce dernier établissent différents cycles destinés à entrevoir les différentes facettes d'un genre, d'un courant, d'un personnage, d'un métier ou encore d'une technique spécifiques du cinéma.
Ressortent essentiellement deux types de cycles distincts :

Les cycles permanents ont une programmation régulière (hebdomadaire, mensuelle) à heure fixe. Ils s'étendent au moins sur l'ensemble de l'année de travail sinon sur plusieurs années. On y retrouve souvent le même public pour des raisons de disponibilité et d'habitude qui sont comme nous l'avons mentionné plus haut l'une des raisons d'être de ces cycles.
Les cycles périodiques ne s'étalent que sur quelques jours ou semaines (voire mois dans certains cas) et sont essentiellement destinés à accompagner un évènement extérieur au ciné-club. On les retrouve durant les principaux festivals de cinéma, mais aussi en parallèle avec des expositions, commémorations etc..

Le sujet des cycles, tant permanents que périodiques, peut être très varié. Ainsi, nous donnerons ci-après quelques exemples destinés à illustrer ces sujets potentiels.
Un cycle :

par réalisateur : "Jacques Tati" aura pour objet la présentation de films de Jacques Tati.
par genre : "Péplums" aura pour objet la présentation de péplums
par type : "Adaptations d'oeuvres littéraires" aura pour objet la présentation d'adaptations d'œuvres littéraires
par thème : "Prison au cinéma" aura pour objet la présentation de films qui abordent le thème carcéral.
par nationalité : "Au Burkina Faso" aura pour objet la présentation de films burkinabé.

Notons que ces sujets peuvent être combinés entre eux de telle sorte qu'en peuvent ressortir des cycles aux sujets particulièrement originaux et extrêmement précis ; cela pourrait donner par exemple un cycle à fréquence bi-mensuelle sur les influences de la peinture impressionniste française sur l'image-cristal^[6] dans le cinéma européen des années trente.
Mais rappelons toutefois que ce cas extrême est exceptionnel et que les cycles habituels sont plus portés sur des intégrales de personnages ou thèmes importants du cinéma. Ainsi, la cinémathèque française aura présenté en 2007 l'oeuvre intégrale de Sacha Guitry^[7] ou le cycle Fantômes de midi, présentant des films traitant plus ou moins directement des fantômes^[8].

Séances spéciales[modifier | modifier le code]

Afin de toujours donner plus d'entrain au ciné-club, peuvent y être organisées des séances dites spéciales, reproduites régulièrement ou à titre exceptionnel. Parmi les séances spéciales fréquentes, on trouvera notamment les séances concernant un public particulier comme les séances jeune public^[9] ou les ciné-concerts (projections muettes accompagnées musicalement).
Avant-premières, projections en présence d'une personnalité en rapport avec le film ou son tournage, journées mondiales, commémorations, sont autant de prétextes aux séances spéciales, ces dernières se déclinant parfois en journées ou semaines spéciales.^[10]

Organisation d'évènements et collaboration[modifier | modifier le code]

Mais l'activité des ciné-clubs ne s'arrête pas à la programmation interne, même de séances spéciales. En effet, les ciné-clubs occupent une place souvent importante dans divers domaines : très présents au niveau de l'organisation d'évènements locaux ou régionaux, ils sont aussi là pour la collaboration aux festivals, ainsi qu'au niveau de divers programmes culturels (éducatif).

Ces engagements divers ne sont pas le fruit du hasard : ils correspondent à la politique de chacun d'entre ces clubs.

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Fédérations d'associations[modifier | modifier le code]

Présence dans les milieux du cinéma[modifier | modifier le code]

Rôle des ciné-clubs dans les festivals[modifier | modifier le code]

Voir aussi[modifier | modifier le code]

Articles généraux[modifier | modifier le code]

Institutions[modifier | modifier le code]

Ciné-clubs[modifier | modifier le code]

Ciné-Club Français ([[]]-[[]])
Club du Cinéma Français ([[]]-[[]])
Club des Amateurs du Septième Art (C.A.S.A.) ([[]]-[[]])

Cinémathèques[modifier | modifier le code]

Belgique
- Cinémathèque royale de Belgique (1938) (Site officiel)
Canada
- Cinémathèque québécoise (1963) (Site officiel)
France
- Cinémathèque française (1936) (Site officiel)
- Par thématique ;
  - Cinémathèque Afrique (1961) (Site officiel)
  - Cinémathèque du ministère de l’Agriculture et de la Pêche (1923) (Site officiel)
  - Créée en 1982 au sein de la Cinémathèque française, la Cinémathèque de la Danse (Site officiel) a pour missions la conservation, la mise en valeur et la réalisation de documents filmés ayant trait à l’expression chorégraphique au sens large.
- Par région ;
  - Cinémathèque de Corse (Site officiel), cinémathèque régionale officielle de Corse depuis (1983)
  - La Cinémathèque de Nice (Site officiel) (Délégation permanente de la Cinémathèque française) a été créé le 13 juillet 1976 en collaboration avec Henri Langlois et en présence de Dennis Hopper avec pour objectif de permettre au public de découvrir les films du patrimoine cinématographique mondial. Son statut juridique a évolué au cours des années pour devenir en 1991 un établissement culturel sous régie municipale .
  - Cinémathèque officielle de la ville de Toulouse fondée dans les années cinquante par une équipe de cinéphiles réunie autour de Raymond Borde, la Cinémathèque de Toulouse (Site officiel) est placée depuis 1964 sous le statut d’association loi de 1901 à but non lucratif.
Suisse
- Cinémathèque suisse (1948) (Site officiel)

Par extension, on parle de cinémathèque pour désigner une collection de films. Avec le développement des supports vidéo et numériques (notamment des DVD vidéo), les cinémathèques tendent à s'intégrer dans des médiathèques.