Musique de Star Wars

La musique des six films Star Wars est écrite par le compositeur John Williams. La musique de John Williams pour la saga compte parmi les plus importantes contributions à la musique de film moderne. En effet Star Wars est souvent considéré comme annonçant le début de la renaissance des grands thèmes orchestraux symphoniques, à la fin des années 1970, au cinéma.

George Lucas a toujours affirmé qu'une grande partie du succès de la trilogie ne repose pas seulement sur des effets visuels avancés, mais simplement sur l'attrait émotionnel de son intrigue, les personnages et, surtout, de la musique. Les partitions de la saga utilisent une variété éclectique de styles musicaux, dont plusieurs choisis dans le style romantique de Richard Strauss. Alors que plusieurs emprunts évidents à Gustav Holst, William Walton et Igor Stravinski existent dans la partition de l'épisode IV, John Williams s'appuie de moins en moins sur les références classiques dans les cinq autres partitions. L'écriture orchestrale est de plus en plus moderne à chaque partition successive. Une technique, entre autres, a eu une influence particulière : John Williams réutilise la technique du leitmotiv, qui est associée aux célèbres opéras de Richard Wagner et, pour ce qui est des musiques de films, aux partitions de Max Steiner.

Listes des pistes

• Main title alias Star Wars Theme : générique de début et de fin de la saga, il est la mélodie la plus facilement reconnaissable. Elle est généralement associée à Luke Skywalker, à l'héroïsme et à l'aventure. Ce thème est entendu dans son intégralité au début de tous les films, et constitue la base du générique de fin. C'est le thème le plus répandu de l'épisode IV. Il est utilisé comme une sorte de fanfare pour Luke. Tout au long des films suivants, il apparait de moins en moins souvent, mais cette retenue lui donne un plus grand impact. En dehors de la scène finale de l'épisode III, l'usage du thème principal est essentiellement limité au titre dans la prélogie. Il est court, déguisé, parfois en fragments.

Star Wars, épisode I : La Menace fantôme

Article détaillé : Star Wars, épisode I : La Menace fantôme (bande originale).

• 01 - Star Wars main title and The arrival at Naboo

• 02 - Duel of the fates : surnommé Dark Maul theme par les fans, il est joué au cours de la bataille au sabre laser. Le thème a été développé mais cette version n'apparait pas dans le montage final du film. Ce thème est composé de deux mode mineur ostinati et d'interjections d'une chorale. Il est utilisé pour représenter l'affrontement entre la lumière et le côté obscur. Le texte est tiré d'un poème celte "archaïque" Cad Goddeu (Battle of the Trees) traduit en sanskrit. En français, le texte se lit comme suit : "Sous la langue racine une lutte plus effrayante, et une autre qui fait rage derrière, dans la tête". Dans l'épisode II, il est joué lorsque Anakin Skywalker part à la recherche de sa mère, évènement déterminant dans sa lutte intérieure entre le bien et le mal. Dans l'épisode III, il sert d'accompagnement au duel entre Yoda et l'Empereur Palpatine.

• 03 - Anakin's theme : un thème apparemment innocent qui contient des bribes de The Imperial March. Son apparence chaude, mélodique et harmonique est démentie par l'instabilité d'un certain nombre de passages. L'arrangement orchestral rend le message de ce leitmotiv plus explicite, se terminant par un certain nombre de subtiles expressions du thème de Vador, qu'il préfigure. Le développement est limité presque exclusivement à l'épisode I, avec une petite poignée de « restitutions » dans l'épisode II.

• 04 - Jar Jar'S introduction and The swim to Otoh Gunga

• 05 - The Sith spacecraft and The droid battle

• 06 - The trip to the Naboo temple and The audience with Boss Nass

• 07 - The arrival at Tatooine and The flag parade

• 08 - He is the chosen one

• 09 - Anakin defeats Sebulba

• 10 - Passage through the planet core

• 11 - Watto's deal and kids at play

• 12 - Panaka and the queen's protectors

• 13 - Queen Amidala and The Naboo palace

• 14 - The droid invasion and The apearence of Darth Maul : aussi appelée la Marche de la Fédération du commerce, il est joué plusieurs fois dans quand l'armée droïde de la Fédération du Commerce attaque Naboo. Dans l'épisode II, il est utilisé pour représenter les clones. Il est également joué dans l'épisode III durant la bataille de Kashyyyk.

• 15 - Qui-Gon's noble end

• 16 - The high council meeting and Qui-Gon'S funeral : un autre exemple d'une poésie en sanskrit, entendu brièvement au cours de l'enterrement de Qui-Gon Jinn et développé dans l'épisode III. Dans ce dernier, il accompagne la mort de Padmé Amidala et la "renaissance" de Dark Vador. Il est chanté par un chœur lors de la procession de l'enterrement de Padmé et pendant la vue du squelette de L'etoile de la mort, où il est recouvert par The Imperial March, sans disparaître. Une petite partie du Force theme est également intégrée au Funeral theme, peut-être pour symboliser que la personne décédée ne fait plus qu'une avec la Force.

• 17 - Augie'S great municipal band and End credits

Star Wars, épisode II : L'Attaque des clones

Article détaillé : Star Wars, épisode II : L'Attaque des clones (bande originale).

• 01 - Main title and Ambush on Coruscant

• 02 - Across the stars : le thème romantique est largement associé à l'amour interdit et tragique entre Anakin Skywalker et Padmé Amidala. Le titre est probablement une référence à Roméo et Juliette. Il est doux, mais sous-entend le trouble et l'incertitude. Sa tonalité est ré mineur, mais il comporte quelques modulations. Des arguments ont été mis en avant pour montrer que, dans la mélodie et dans la structure rythmique, le thème présente une ressemblance avec Luke and Leia's themes de la trilogie originale.

• 03 - Zam the assassin and The chase trough Coruscant

• 04 - Yoda and the younglings

• 05 - Departing Coruscant

• 06 - Anakin and Padmé

• 07 - Jango's escape

• 08 - The meadow picnic

• 09 - Bounty hunter's pursuit

• 10 - Return to Tatooine

• 11 - The Tusken camp and The homestead

• 12 - Love pledge and The arena : ce morceau est joué lors de l'exécution dans l'arène et lors de la bataille qui s'ensuit. On peut également retrouver un passage de ce morceau lors de l'assaut du temple Jedi.

• 13 - Confrontation with count Dooku and Finale

• On the conveyor belt (Bonus track)

Star Wars, épisode III : La Revanche des Sith

Article détaillé : Star Wars, épisode III : La Revanche des Sith (bande originale).

• 01 - Star Wars and The revenge of the Sith

• 02 - Anakin's dream

• 03 - Battle of the heroes : le thème donne le ton du duel épique entre Anakin Skywalker et Obi-Wan Kenobi. Une antithèse de Duel of the Fates, mais cette pièce met l'accent sur l'action et le danger, elle est beaucoup plus épique et laisse un sentiment nettement plus tragique.

• 04 - Anakin's betrayal : longue lamentation, ce thème est celui de l'Ordre 66, qui provoque la purge de l'Ordre Jedi par les soldats clones. Tragique, ce thème à cordes monte a crescendo et est rejoint par un chœur, avant de redescendre, faisant ressentir toute la tristesse face à la mort des Jedi.

• 05 - General Grievous : le thème entre en trois temps. D'abord avec l'apparition du Général Grievous, il reçoit un traitement plus étendu au cours de son arrivée sur Utapau, et il est entendu au début du combat au sabre laser avec Obi-Wan Kenobi.

• 06 - Palpatine's teachings

• 07 - Grievous and the droids

• 08 - Padmé's ruminations : morceau atypique de cette bande originale, il marque par son côté pesant avec une voix de femme en fond, censée faire ressentir les inquiétudes que Padmé porte sur Anakin. Parallèlement, il marque le tout proche basculement de celui-ci vers le Côté obscur : déchiré entre laisser les Jedi arrêter et tuer Palpatine alias Dark Sidious qui lui a demandé de le rejoindre, et le défendre afin qu'il puisse sauver Padmé qu'il croit condamnée à mort, les deux amants se regardent chacun par la fenêtre sans se voir, vers le bâtiment où l'autre se trouve.

• 09 - Anakin vs. Obi-Wan

• 10 - Anakin's dark deeds : thème des méfaits d'Anakin, il met en avant ses exactions désormais guidées par le Côté obscur, sans pour autant revenir sur le thème de Vador. Dans une première partie, des chœurs mettent en exergue la prise de pouvoirs des Sith, Dark Vador assassinant les derniers membres de la CSI tandis que Palpatine alias Dark Sidious se proclame Empereur au Sénat. Dans une deuxième partie, des cuivres montant lentement a crescendo traduisent la tragédie quand Padmé apprend d'Obi-Wan qu'Anakin est passé du Côté obscur.

• 11 - Enter Lord Vader : introduit notamment le thème des séparatistes avant leur exécution par Anakin sur Mustafar.

• 12 - The immolation scene

• 13 - Grievous speaks to lord Sidious

• 14 - The birth of the twins and Padme's destiny

• 15 - A new hope and End credits

• I am the Senate (Bonus track)

Star Wars, épisode IV : Un nouvel espoir

Article détaillé : Star Wars, épisode IV : Un Nouvel Espoir (bande originale).

• 01 - Main title / Rebel blockade runner :

• 02 - Imperial attack : ce motif représente l'Empire et Dark Vador uniquement dans l'épisode IV, avant d'être remplacé par The Imperial March, plus populaire, morceau écrit par la suite. Il ne serait pas déraisonnable de penser qu'il représente le Grand Moff Tarkin. En effet, il semble n'apparaître que dans l'Episode IV dans lequel Vador et le reste des troupes impériales sont sous les ordres de Tarkin. Vaguement militariste, il est généralement joué par les bassons ou coupé trombones, et, du fait de sa brièveté et de sa portée mélodique limitée, n'a pas réussi à évoquer la crainte comme The Imperial March. Certains rythmes et aspects harmoniques semblent cependant anticiper cette dernière.

• 03 - The dune sea of Tatooine / Jawa sandcrawler : un thème enjoué et ludique, utilisé dans beaucoup de scènes de Tatooine.

• 04 - The moisture farm :

• 05 - The hologram / Binary sunset : ou Force theme apparait dans tous les épisodes. De tous les leitmotivs de la série, Force theme est toujours plus développé et, par conséquent, il est plus difficile de lui attribuer une signification précise. Ce thème est successivement associé à Obi-Wan Kenobi, aux Jedi et à la Force d'où ils tirent leur pouvoir, mais surtout aux Skywalker, ainsi qu'à des idées plus abstraites telles que le destin. En général, ses apparitions marquent des moments importants dans les films, symbolisés par un début en mode mineur et par une ascension progressive de la mélodie.

• 06 - Landspeeder search / Attack of the sand people :

• 07 - Tales of a Jedi knight / Learn about the Force :

• 08 - Burning homestead :

• 09 - Mos Eisley spaceport :

• 10 - Cantina Band : ou Mad About Me joué dans la cantina sur Tatooine. Il est écrit pour trompette solo, saxophone, clarinette, Fender Rhodes piano, steel drum, synthétiseur et percussions diverses. Le livret de la BO décrit le concept derrière cette œuvre : "plusieurs créatures trouvant, dans le futur, de la musique swing des années 1930 de Benny Goodman ... et comment ils pourraient essayer de l'interpréter".

• 11 - Cantina Band # 2 :

• 12 - Princess Leia's theme : un thème associée à Leia Organa, un des principaux protagonistes de Star Wars. Il donne une idée romantique, voire un peu naïve, de la princesse, et par conséquent, il est le plus souvent entendu dans l'épisode IV. Il est néanmoins utilisé dans les deux films suivants: lorsqu'elle agit en reconnaissance, quand elle est particulièrement vulnérable ou qu'elle est mentionnée. John Williams a composé une version concert de ce thème qui a été intégrée à la fin du générique de l'épisode III.

• 13 - The Millennium Falcon / Imperial cruiser poursuit :

• 14 - Destruction of Alderaan :

• 15 - The Death Star / The stormtroopers : un accord imposant des quatre motifs qui a été joué six fois au cours de l'épisode IV et qui annonce un tir de l'Étoile de la mort, ou simplement sa présence. Il est également entendu dans l'épisode VI lorsque le Super Destroyer Stellaire Executor percute la seconde Étoile de la Mort.

• 16 - Wookiee prisoner / Detention block ambush :

• 17 - Shootout in the cell bay / Dianoga :

• 18 - The trash compactor :

• 19 - The tractor beam / Chasm crossfire :

• 20 - Ben Kenobi's death/ TIE Fighter attack :

• 21 - The battle of Yavin :

• 22 - The throne room / End title : apparait dans tous les épisodes. Ce petit motif est largement utilisé dans l'épisode IV et, moins fréquemment, dans l'épisode VI, pour représenter l'Alliance rebelle. Il est parfois utilisé dans l'épisode III, l'épisode V et une partie de la fin du générique final. Le thème lui-même est construit, à la base, des principaux blocs d'accords progressant parallèlement au mouvement par tièrces, ce qui lui donne une couleur non-diatonique. (Écrit en mineur, il est souvent interprété comme un thème de l'Empire, la dramatisation radiophonique de Star Wars ayant souvent ouvert ou conclu des scènes impériales par ce qui est en fait The Rebel Fanfare).

• Binary sunset (alternate) (Bonus track)

Star Wars, épisode V : L'Empire contre-attaque

Article détaillé : Star Wars, épisode V : L'Empire contre-attaque (bande originale).

• 01 - Main title / The ice planet Hoth :

• 02 - The Wampa's lair / Vision of Obi-Wan / Snowspeeders take flight :

• 03 - The Imperial probe / Aboard the Executor :

• 04 - The battle of Hoth :

• 05 - The asteroid field :

• 06 - Arrival on Dagobah :

• 07 - Luke's nocturnal visitor :

• 08 - Han Solo and the princess : un thème doux pour symboliser l'amour entre Han Solo et la Princesse Leia. Entendu dans les épisodes V et VI, et souvent utilisé, non seulement dans les scènes de romance, mais aussi pour les scènes de sacrifice des deux personnages, y compris la clôture de l'épisode V.

• 09 - Jedi master revealed / Mynock cave :

• 10 - The training of a Jedi knight / The magic tree :

• 11 - The Imperial march : ou Darth Vader's theme représente le système totalitaire de l'Empire galactique dans son ensemble, et Dark Vador en particulier. Plus que les autres thèmes de Star Wars, la Marche a atteint un statut d'icône dans l'inconscient collectif, devenant « le thème du Mal ». Les caractéristiques musicales comprennent des rythmes martiaux implacables et sombres, et une harmonie non-diatonique. Dans la trilogie originale, The Imperial march représente également tout ce qui fait l'Empire et, par conséquent, est presque équivalente à un hymne galactique. John Williams rétablit ce thème dans la prélogie, en l'intègrant subtilement dans Anakin's innocent theme. Il est entendu avec une importance progressive durant les épisodes II et III, signalant les points critiques de la chute d'Anakin vers le côté obscur. Dans l'interprétation finale de la Marche accompagnant la mort de Vador dans l'épisode VI, John Williams inverse habilement l'effet de ce thème, par le biais d'une réduction de la masse orchestrale et du volume. Il se termine par une séries de solos (de flûtes, de clarinettes et enfin de harpes) à mesure que Vador « redevient » Anakin, puis expire.

• 12 - Yoda's theme : un thème sympathique pour le Maître Jedi Yoda, qui apparaît dans cinq des six films avec cette musique. En étroite relation avec ses enseignements et ses capacités, mais pouvant être lié à Luke Skywalker, il est utilisé avec parcimonie dans la nouvelle trilogie, même si à certains moments, en particulier le départ de Yoda pour Kashyyyk, ce thème est en bonne place.

• 13 - Attacking a Star Destroyer :

• 14 - Yoda and the Force :

• 15 - Imperial starfleet deployed / City in the clouds :

• 16 - Lando's palace : ou The Cloud City march une marche en mode majeur, entendu un certain nombre de fois dans le palais de Lando Calrissian et lors des séquences sur Bespin.

• 17 - Betrayal at Bespin :

• 18 - Deal with the dark lord :

• 19 - Carbon freeze / Darth Vader's trap / Departure of Boba Fett :

• 20 - The clash of lightsabers :

• 21 - Rescue from cloud city / Hyperspace :

• 22 - The Rebel fleet / End title :

Star Wars, épisode VI : Le Retour du Jedi

Article détaillé : Star Wars, épisode VI : Le Retour du Jedi (bande originale).

• 01 - Main title / Approching the Death Star / Tatooine rendezvous :

• 02 - The droids are captured :

• 03 - Bounty for a Wookiee : un thème bulbeux au tuba, symbolisant Jabba le Hutt, qui est une sorte de limace. Il est joué au cours de la première partie, au palace de Jabba. Il est également joué au cours de la scène ajoutée en 1997 dans l'édition spéciale de l'épisode IV et dans l'épisode I avant la course de podracer, dans une forme déguisée.

• 04 - Han Solo returns :

• 05 - Luke confronts Jabba / Den of the Rancor / Sarlacc sentence :

• 06 - The pit of Carkoon / Sail barge assault :

• 07 - The Emperor arrives / The death of Yoda / Obi-Wan's revelation : le thème de l'empereur Palpatine est joué chaque fois qu'il apparait à l'écran. Il dépeint plus généralement le côté obscur lui-même. Il consiste en une mélodie sinistre construite sur une alternance chromatique et des accords liés, souvent chantés par un chœur masculin. Dans les épisodes I et II, il est utilisé pour représenter la montée en puissance du mystérieux Dark Sidious, et dans l'épisode III, il est joué lors des apparitions de Palpatine après qu'il a été démasqué comme étant Sidious. Ses grandes lignes mélodiques sont également utilisées ironiquement au cours des célébrations à la fin de La Menace Fantôme, en accéléré, dans un mode majeur, et chanté par des enfants.

• 08 - Alliance assembly :

• 09 - Shuttle Tydirium approaches Endor :

• 10 - Speeder bike chase / Land of the Ewoks :

• 11 - The levitation / Threepio's bedtime story :

• 12 - Jabba's baroque recital :

• 13 - Jedi rocks : Composé par Jerry Hey il a été composée pour remplacer Lapti Nek (paroles écrites par Joseph Williams et traduit en Huttese) dans l'édition spéciale 1997 du film. Il est joué par la bande Max Rebo dans le palais de Jabba le Hutt.

• 14 - Parade of the Ewoks : le thème des Ewoks. Il est joué au Village Ewok, dans la forêt, au cours de la bataille d'Endor et dans le générique.

• 15 - Luke and Leia : le thème sert de lien entre Leia Organa et son frère Luke Skywalker. Il n'est entendu que deux fois dans le film mais le morceau composé par John Williams est clairement plus important que la somme de ses utilisations. D'une certaine façon, il traduit une plus grande maturité que le thème romantique marquant l'amour entre Leia et Han Solo.

• 16 - Brother and sister / Father and son / The fleet enters hyperspace :

• 17 - Emperor's throne room :

• 18 - The battle of Endor :

• 19 - The lightsaber / The Ewok battle :

• 20 - The battle of Endor II :

• 21 - The battle of Endor III :

• 22 - Leia's news / Light of the Force :

• 23 - Victory celebration / End title : remplace Ewok Celebration (paroles écrites par Joseph Williams) que l'on peut entendre à la fin de la version originale du film.

• 24 - Ewok feast / Part of the tribe :

• Sail barge assault (alternate) (Bonus track)

• The forest battle (concert suite) (Bonus track)

Récompenses

• Star Wars, épisode II : L'Attaque des clones
  • nomination au Saturn Award de la meilleure musique
• Star Wars, épisode III : La Revanche des Sith
  • Saturn Award de la meilleure musique
• Star Wars, épisode IV : Un nouvel espoir
  • Oscar de la meilleure musique de film
  • Golden Globe de la meilleure musique de film
  • Saturn Award de la meilleure musique
• Star Wars, épisode V : L'Empire contre-attaque
  • nomination à l'Oscar de la meilleure musique de film
  • nomination au Golden Globe de la meilleure musique de film
  • nomination au Saturn Award de la meilleure musique
• Star Wars, épisode VI : Le Retour du Jedi
  • nomination à l'Oscar de la meilleure musique de film
  • nomination au Saturn Award de la meilleure musique

Les albums de Star Wars épisode IV et Star Wars épisode I ont été certifiés disque de platine (500.000 unités vendues), les albums de Star Wars épisode V et Star Wars épisode II ont été certifiés disque d'or (500.000 unités).

Suites de concert

• Star Wars Main Theme (épisode IV) : Cette suite de concerts allie "Main Title" avec la plupart des "End Title". C'est la suite la plus souvent réalisée de concert de Star Wars.
• Princess Leia's Theme (épisode IV) : Cette suite de concert a été enregistré pour l'album original soundtrack. Une partie de celui-ci est utilisé dans la suite de générique de fin de l'Episode III.
• La Salle du Trône (épisode IV) : Pour les concerts, Williams a créé une version étendue de la musique de cérémonie entendue à la fin du film original. Bien qu'enregistré de nombreuses fois, y compris par Williams lui-même, ce morceau ne figurait sur aucune bande originale avant celle de La Revanche des Siths, dans laquelle Williams l'a incorporé dans les crédits de fin. Cependant, à cause de contraintes de durée, cela a été coupé au montage du film.
• La Marche impériale (épisode V) : Créée lors d'un concert de Williams cinq semaines avant la sortie du film.
• Yoda's Theme (épisode V) : Créé lors d'un concert de Williams cinq semaines avant la sortie du film.
• Han Solo et la princesse : Cette suite de concert est basé sur le thème de l'amour de l'Episode V. Il contient une référence au thème de Leia. Notamment, cette pièce n'a jamais été enregistrée par Williams, et lors des interviews, il semble n'avoir aucun souvenir de ce thème.
• Jabba le Hutt (épisode VI) : Suite de concert basée sur le thème de Jabba le Hutt, qui dispose d'un solo prolongé pour tuba. L'enregistrement bande sonore originale de cette pièce a été perdue, mais un extrait de celui-ci avait été utilisée dans le film, en remplaçant À la cour de Jabba le Hutt. Cet enregistrement peut être entendu sur l'Anthologie Trilogie Star Wars.
• Parade of the Ewoks (épisode VI) : Une suite de concert sur le thème Ewok, dont la plupart a été utilisé dans le générique de fin. Une version révisée de cette suite de concert ajoute une introduction orchestrale au début de la pièce.
• Luke et Leia (épisode VI) : Une grande partie de cette suite de concert a été incorporé dans le générique de fin. Il contient des références, peut-être involontaires, à la fois au thème de Yoda et au thème de Leia.
• La Bataille des forêts (épisode VI) : Une suite de concert à base de La Bataille Ewok. La section 2:33-2:49 est basée sur le matériel de la version alternative de Sail Barge Assault.
• Duel of the Fates (épisode I) : Cet arrangement de concert du thème a été écrit pour le générique de fin.
• Anakin's Theme (épisode I) : Cet arrangement de concert du thème d'Anakin a été écrit pour succéder à Duel of the Fates dans le générique de fin.
• The flag parade (épisode I) : Une version élargie du passage musical La parade du drapeau (comme vu dans le communiqué OST), Williams a créé une suite de concert élargie, qui n'a pas été enregistrée pour la bande sonore originale.
• Les Aventures de Jar Jar (épisode I) : Cette suite de concert utilise le thème de Jar Jar et l'indice «Moving Forward» (écrit pour la scène où le retour des héros sur Naboo). Il n'a pas été enregistrée pour la bande sonore originale.
• Across the Stars (épisode II) : Il dispose d'une ouverture lente et tranquille, en utilisant le hautbois et cordes lourdement. Des arpèges en triolet ponctuent la presque totalité du morceau. La fin de cette composition offre un envoutant solo de harpe, reprenant le thème d'ouverture avec des ornements colorés. La plupart de cette suite de concert a été incorporée dans le générique de fin.
• Battle of the Heroes (épisode III) : Pour créer cette pièce, Williams a réécrit l'ouverture et la conclusion de La Revanche des Sith, entendu dans le film lors de la phase finale du duel entre Anakin et Obi-Wan.

Similitudes avec d'autres compositions

Il est parfois avancé que le travail de Williams pour la saga Star Wars est similaire à (ou même plagié à partir de) d'autres œuvres d'autres compositeurs. Il faut noter néanmoins qu'il est courant lors de la postproduction de films de donner au compositeur une piste temporaire (appelée "temp track") avec des musique préexistantes afin qu'elle lui serve de guide. Lucas, en particulier pour l'épisode IV, utilise comme temp track une partie de sa musique classique préférée. Certains des exemples les plus notables sont :

• Star Wars main theme et King's Row par Erich Korngold : Des similitudes ont été constatées entre le thème principal de Star Wars et le thème principal de la partition de Korngold du film Golden Age, "King's Row,« à la fois le partage similaires structures mélodiques et l'orchestration. Les huit premières notes sont les mêmes, bien que les trois dernières soient jouées plus lentement dans la pièce de Korngold, après quoi les deux mélodies vont dans des directions différentes. Dans une moindre mesure, Star Wars Main Theme ressemble à de nombreuses mélodies «héroïques», comme le "Siegfried Horn Call" de la Tétralogie de Wagner, de nombreuses conventions (instrumentation entièrement en cuivre, l'utilisation des intervalles parfaits) existent pour composer de la musique pour les héros masculins et Williams clairement les robinets en eux dans les films Star Wars. Certaines parties du premier motif peut être entendu dans la Cinquième Symphonie de Carl Nielsen. Curieusement, le London Symphony Orchestra, qui a enregistré la bande sonore de Star Wars, avait enregistré le premier cycle complet Nielsen Symphony sous le chef d'orchestre danois Ole Schmidt juste l'année précédente de Star Wars. Également d'intérêt est le thème du logo de la Paramount Pictures qui partage le premier (et seul) six billets de ce thème dans une plus rapide, version accéléré.
• The Tatooine music et Le Sacre du printemps (par Igor Stravinsky) : Cette similitude est presque certainement intentionnelle, comme le temp-track Lucas pour cette scène était The Rite of Spring. L'ouverture de la seconde des tableaux Rite sert clairement que l'inspiration pour cue Williams pour l'arrivée des droïdes sur la planète désertique dans l'Episode IV.
• Imperial Attack, The Battle of Yavin et Mars, The Bringer of War (pour The Planets, de Gustav Holst): Cela semble susceptible d'être une coïncidence, selon le Holst musique créée pour Mars contient un si grand nombre des idées musicales qui sont associées à la guerre (cuivres et percussions dures, martelant les rythmes, le contenu thématique forte) que presque n'importe quel morceau de musique de guerre sera presque nécessairement les mêmes sons dans une certaine mesure. Voici néanmoins les similitudes sont intentionnels à cause de George Lucas, l'orientation et l'utilisation de "Mars" comme un temp-track. La répétition d'accords dissonants tutti à la fin de Mars étroitement liés à la musique propre de Williams pour les moments culminant de La Bataille de l'Étoile de la Mort lui montrer l'influence.
• La Salle du Trône et Pomp and Circumstance (par Edward Elgar) : Encore une fois, les marches d'Elgar sont presque devenus synonymes de grandes cérémonies que les similitudes sont presque garantis de se produire lors de l'écriture des scènes similaires. La musique du film triomphal de William Walton, notamment la séquence finale de 1955 de Richard III peut également être entendu informer La Salle du Trône musique processionnelle. Il y a aussi une forte ressemblance avec le mouvement final de symphonie du nouveau monde de Antonín Dvořák. La descente chromatique que l'on entend à la fin est issue du Concerto N°22 en Mib (Eb) pour piano de Wolfgang Amadeus Mozart
• La Marche impériale semble tirer son inspiration d'une séquence similaire dans le deuxième mouvement de la symphonie n° 2 de Gustav Mahler. Mahler comprend les premières notes de La Marche impériale de Williams, mais se poursuit dans une veine tout à fait différente. Il y a aussi une ressemblance encore plus étroite avec la symphonie n° 6 de Gustav Mahler, dans le premier mouvement. Le mouvement commence dans une marche, marqués 'Energico Allegro, Ma Non Troppo Heftig, Aber markig'. Elle exerce une grande partie de la même impression que La Marche impériale, avec une mélodie chaîne qui semble vaguement familière. La pièce de John Williams rappelle également La Marche funèbre de Frédéric Chopin, de la Sonate pour piano No. 2 en si bémol mineur, Op. 35.
• L'ouverture de Duel of the Fates présente une structure analogue à la Sarabande de Haendel (HWV 425). A bien des égards le morceau ressemble également au début du troisième mouvement (Molto vivace) de la symphonie n° 9 d'Antonín Dvořák (Pour le Nouveau Monde). Williams utilise également l'ouverture du quatrième mouvement de cette symphonie pour le thème des Dents de la mer.
• le thème de Yoda est très similaire à la partition du film 1942 La Justice des hommes.
• Le theme de Luke et Leia est souvent comparé à l'œuvre de Claude Debussy.

Montage

Les signaux enregistrés par Williams pour les films Star Wars ne sont pas toujours entendus dans leur forme d'origine. Dans les cas où une scène a été ré-éditée une fois le processus d'enregistrement terminé, la musique a été modifiée pour refléter les modifications. Ces modifications portent parfois sur des albums en bande son et parfois non.

Williams va également enregistrer le passage musical plusieurs fois. Ces différentes prises seront ensuite assemblés pour former un passage musical "idéal" qui est ensuite utilisé dans le film.

Avec l'avènement de la technologie moderne et les techniques de montage, les préquelles eurent la possibilité de re-construire la musique à l'extrême. Williams et Lucas n'ont cependant pas décidé où la musique serait utilisée et ont laissé la scène ouverte à la musique (telles que l'utilisation dans l'Episode III de "Escape from Naboo" de l'Episode I comme la Main Invisible chute de l'espace).

Musiques de l'univers étendu

D'autres musiques ont été composées dans le style de John Williams pour un certain nombre de films, de programmes de télévision et de jeux informatiques qui représentent des personnages et des situations au sein de l'univers étendu de Star Wars, sous licence de Lucasfilm. Ces partitions empruntent souvent le matériel thématique de la musique des films ainsi que l'introduction de la composition originale.

Ewoks

Pour les films Caravane du Courage et Ewoks: La Bataille d'Endor, Peter Bernstein a composé une musique originale, toujours avec une brève reprise de Ewok theme de John Williams (du théme Le retour du Jedi) dans les deux films. L'album a été publié officiellement comme un record de 12 disques vinyles par Varese Sarabande le 08 Décembre 1986.

Le disque vinyle a plus tard été copié illégitimement sur CD en 1999 et rebaptisée "Star Wars: Ewoks". La copie a un certain nombre de divergences, y compris un agencement des titres incorrect, les noms des pistes incorrects et des durées de titres incorrects. Dite « Additional Material », la copie n'a jamais été officiellement sanctionnée par Lucasfilm Ltd. et est en fait composée de trois pistes mal bricolée à partir des pistes de la Trilogie Star Wars: The Original Soundtrack Anthology et diverses productions de Return of the Jedi Soundtrack.

Liste des pistes

Côté A

1. A1. Trek (Caravan of Courage) 1:53
2. A2. Intro/Main Title (Caravan of Courage) 02:47
3. A3. Noa & Terak (Battle for Endor) 03:50
4. A4. Teek (Battle for Endor) 02:44
5. A5. Set Up/Terak's Theme (Battle for Endor) 03:09
6. A6. Noa's Ark (Battle for Endor) 02:09
7. A7. Izrina (Caravan of Courage) 01:31

Côté B

1. B1. Flying (Caravan of Courage) 02:46
2. B2. Good Night, Bad Dreams (Battle for Endor) 03:11
3. B3. Poker Game (Battle for Endor) 02:15
4. B4. Pulga Chase (Caravan of Courage) 02:40
5. B5. The House (Battle for Endor) 01:39
6. B6. Escape (Battle for Endor) 01:30
7. B7. Farewell (Battle for Endor) 03:46

Durée total: 00:35:50

Les Ombres de l'Empire

Pour le roman Les Ombres de l'Empire , une bande sonore inhabituelle a été marquée par le compositeur Joel McNeely, d'après une suggestion de John Williams. Elle a été jouée par la Royal Scottish National Orchestra and Chorus, et publiée par Varèse Sarabande. Les thèmes familiers des films ne peuvent être entendus dans les pistes d'un (Le Théme Principal de Star Wars et la scène de gel de carbone de l'Empire Strikes Back), huit ('La Marche Impérial et du Force theme) et dix (La Marche Impériale). Le disque comprend aussi une piste interactive pour les ordinateurs personnels contenant un concept art et des informations complémentaires sur le projet.

Liste des pistes

1. Main Theme from Star Wars and Leia's Nightmare (3:41)
2. The Battle of Gall (7:59)
3. Imperial City (8:02)
4. Beggar's Canyon Chase (2:56)
5. The Southern Underground (1:48)
6. Xizor's Theme (4:35)
7. The Seduction of Princess Leia (3:38)
8. Night Skies (4:17)
9. Into the Sewers (2:55)
10. The Destruction of Xizor's Palace (10:43)

Durée totale : 58:31

Les notes du livret donnent brièvement des résumés des intrigues pour chaque piste des sections correspondantes du roman. McNeely a écrit: "Contrairement à la musique de film, j'ai été autorisé à laisser libre cours à mon imagination avec les images, les personnages et les événements de cette histoire. J'ai également eu le luxe de traîner aussi longtemps que je veux avec un personnage ou une scène. Chaque passage représente une personne, un lieu ou un événement dans cette histoire. "

Star Wars: Dark Forces

La musique pour l'année 1995 au jeu PC Star Wars: Dark Forces était principalement composée des œuvres originales de Clint Bajakian, même si elles sont fondées sur des repères à partir de l'œuvre originale de Star Wars. La musique de fond pour le niveau Anoat City était vaguement basé sur le thème Jawa du film Un nouvel espoir. La musique pour le niveau qui a lieu à bord du Super Star Destroyer Executor emprunte à la fois La Bataille de l'Etoile de la Mort et La Marche Impériale. Le dernier niveau, l'Arc Hammer, utilise des indices de La Bataille de l'Etoile de la Mort aussi. En raison de la longueur du jeu lui-même et la démo de Full Throttle inclus sur le disque, certains des morceaux ont dû être ré-utilisés. Deux nouveaux indices ont été composés pour ce jeu, qui sont Thème principal: Dark Forces de Kyle Katarn. Le titre principal est censé être le thème général de GPSS, comme une bande-son en ligne MIDI est disponible qui a un autre arrangement du thème principal intitulé «GPSS: The Final Battle". Thème de Kyle est utilisé principalement dans les cinématiques, et une interprétation presque complet se fait entendre dans la cinématique précédant le deuxième niveau, après le massacre. Trois pistes ont été composées pour le jeu et ne sont pas incluses, et elles sont un thème de bataille pour la première rencontre avec un Dark Trooper, un thème pour Les Navires de Jabba (avec apparemment aucun lien avec le thème utilisé pour Jabba le Hutt dans l'Episode VI) , et la bataille finale avec le dernier boss dans le jeu, le général GPSS dans une phase Trooper kDar 3 exosquelette.

Star Wars: Knights of the Old Republic

Les musiques du jeu Star Wars: Knights of the Old Republic ont été composées par Jeremy Soule. Pour la suite Star Wars: Knights of the Old Republic II: The Sith Lords, Mark Griskey a développé les musiques et les thèmes, y est inclus Jedi's theme, Dark Sion's theme et Dark Malak's theme (qui ont tous deux beaucoup de similitudes avec Emperor's theme du film Le Retour du Jedi). Il a également créé un thème pour le personnage principal, qui est entendu de temps en temps quand il ou elle éprouve un conflit interne. Le score des 70 minutes a été enregistré par l'Orchestre Sinfonique de Seattle.

Star Wars: Republic Commando

Dans le jeu Star Wars: Republic Commando, le Vode An thème est joué dans le menu et dans plusieurs points clés à travers le contenu du jeu (comme lorsque des commandos clone du joueur battent un grand groupe d'ennemis). Le Vode An theme, ainsi que plusieurs autres morceaux de musique clés, ont été additionné a d'autres paroles de chant de choral dans le langage mandalorien.

Liste des pistes

1. Vode An (1:58)
2. Prologue (3:24)
3. The Egg Room (2:34)
4. Gra'tua Cuun (2:33)
5. Improvised Entry (1:34)
6. They Must Be Asleep (1:23)
7. The Ghost Ship (2:24)
8. Ka'rta Tor (1:54)
9. Com Interference (2:16)
10. The Jungle Floor (2:46)
11. RV Alpha (1:55)
12. Through the Canopy (1:15)
13. Rage of the Shadow Warriors (2:02)
14. Make Their Eyes Water (1:23)
15. Kachirho by Night Vision (1:23)

Durée totale : 28:04

Star Wars: TIE Fighter

La musique du jeu Star Wars: TIE Fighter contient de nombreux thèmes de la trilogie originale, cependant, de nombreux motifs (tels que les motifs de la Marche Imperiale), qui étaient à l'origine composés de motifs sombres sont utilisés comme motifs héroïques. Ceci est cohérent avec le thème du jeu, où le joueur joue en tant que pilote impérial de TIE Fighter.

Dans le jeu, la musique jouée lors des séquences de vol (missions) utilise le moteur de jeu iMuse. Celui-ci utilise des leitmotivs pour faire varier la musique jouée lors des missions en fonction des actions du joueur ou activités d'autre missions. Par exemple, un motif particulier est joué lorsque le joueur remporte une victoire, lorsque la mission a échoué, quand il y a des sorties de vaisseau Impérial ou Rebelle dans hyperespace etc... Cela ne veut l'utilisation des leitmotive de la musique du film original tout cela rend la séquence musicale un peu différente avec chaque mission.

Notes et références

• (en) Cet article est partiellement ou en totalité issu de l’article de Wikipédia en anglais intitulé « Star Wars music » (voir la liste des auteurs)