Luca Marenzio

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Luca MarenzioLuca Marentio

Description de l'image  Luca marenzio.jpg.
Naissance  ?
Coccaglio, Drapeau de l'Italie Italie
Décès
Rome, Drapeau de l'Italie Italie
Activité principale compositeur

Luca Marenzio (aussi Marentio) (né à Coccaglio[1], près de Brescia, le  ? et mort à Rome, le [1]) était un compositeur italien de la fin de la Renaissance. Il était l'un des compositeurs les plus renommés de madrigaux.

Biographie[modifier | modifier le code]

Memorial de Luca Marenzio dans la basilique San Lorenzo à Lucina.

La date de naissance du a été proposée en raison d'un écrit de son père donnant son âge en années, et dans lequel il aurait été prénommé selon le saint de son jour de naissance, le 18 octobre : Saint Luc.

Après une formation précoce à Brescia et probablement après quelques années passées à Mantoue, il s'est déplacé à Rome, où il a été employé par le cardinal Cristoforo Madruzzo jusqu'en 1578[1], évidemment en tant que chanteur ; après la mort du cardinal, il a servi à la cour du cardinal Luigi d'Este[2], et pendant ce temps, il a commencé à s'établir une réputation en tant que compositeur. Vers 1581, sa musique était devenue immensément populaire, comme montré par la fréquence avec laquelle ses livres édités de madrigaux ont été réimprimés, et également par l'aspect de plus en plus commun de ses madrigaux dans les anthologies.

En 1587, il s'est déplacé à Florence où il est entré au service de Ferdinand Ier de Médicis[2] pendant deux ans ; en 1589, il est revenu à Rome, où il a passé la plupart de ses dernières années, excepté un voyage en Pologne de 1596 à 1597, et pendant ce temps il a été employé à la cour de Sigismond III de Pologne à Varsovie. Selon quelques sources, le voyage vers la Pologne a ruiné sa santé, et il est mort à Rome en 1599, peu de temps après son retour de Pologne. Sa sépulture est dans la basilique San Lorenzo in Lucina.

Œuvres musicales[modifier | modifier le code]

Tandis que Marenzio écrivait de la musique sacrée sous forme de motets, et de madrigali spirituali (madrigaux basés sur les textes religieux), la grande majorité de son travail, et son legs durable, est son énorme production de madrigaux. Ils changent dans le modèle, la technique et la tonalité dans les deux décennies de sa carrière de compositeur. Marenzio a édité au moins quinze collections de musique, la plupart du temps des madrigaux, mais également des canzonettes et villanelle (formes séculaires a cappella ressemblant beaucoup aux madrigaux, mais habituellement plus légers dans le caractère).

Près de 500 compositions séparées survivent. Stylistiquement, ses compositions montrent un sérieux généralement croissant de tonalité durant toute sa vie, mais à toutes les périodes il était capable de passer très vite à la plus étonnante humeur décalée dans une composition simple, parfois dans une seule phrase ; rarement sa musique semble désunie, puisqu'il suit de près les textes des poésies qui sont chantées.

Pendant sa dernière décennie, il a non seulement écrit une musique plus sérieuse et encore plus sombre, mais a expérimenté avec le chromatisme d'une façon audacieuse surpassée seulement par Gesualdo. Dans un madrigal (O voi che sospirate a miglior note) il a modulé complètement autour du cycle des quintes dans une expression simple, en utilisant des épellations enharmonie dans les accords simples (par exemple, do dièse et ré bémol simultanés), impossible à chanter à moins qu'on observe une certaine approximation de gamme tempérée.

Encore plus caractéristique de son modèle, d'une manière qui définit le madrigal comme genre, est son utilisation du mot-peint : la technique de refléter dans la musique un mot, une expression, une implication ou un calembour spécifique sur ce qui est chanté. Un exemple évident serait un arrangement de l'expression « descendant en mer » à une série descendante de notes, ou accompagnant le mot « angoisse » avec une corde dissonante suivie d'une résolution non satisfaite.

Influence[modifier | modifier le code]

Marenzio a énormément influencé beaucoup de compositeurs, en Italie aussi bien que dans le reste de l'Europe. Par exemple, quand Nicholas Yonge a édité son Musique transalpine (originellement Musica transalpina) en 1588 en Angleterre (la première collection de madrigaux italiens à y être éditée), Marenzio a eu le deuxième plus grand nombre de madrigaux dans la collection (après Alfonso Ferrabosco l'aîné) ; et la deuxième collection de madrigaux italiens édités en Angleterre a eu plus de travaux de Marenzio que de n'importe qui. Marenzio a peut-être écrit les exemples les plus fins dans la forme à son dernier stade de développement, juste avant sa transformation en baroque par Monteverdi.

Liens externes[modifier | modifier le code]

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Références[modifier | modifier le code]

  • Article « Luca Marenzio », dans The New Grove Dictionary of Music and Musicians, éd. Stanley Sadie, 20 vol, Londres, Macmillan Publishers Ltd. 1980, (ISBN 1-56159-174-2)
  • Gustave Reese, Music in the Renaissance. New York, W.W. Norton et Co., 1954. (ISBN 0-393-09530-4)

Notes et références[modifier | modifier le code]

  1. a, b et c Marc Honegger, Dictionnaire de la musique : Tome 2, Les Hommes et leurs œuvres. L-Z, Bordas,‎ 1979, 1232 p. (ISBN 2-04-010726-6), p. 694
  2. a et b Dictionnaire de la musique : sous la direction de Marc Vignal, Larousse,‎ 2011, 1516 p. (ISBN 978-2-0358-6059-0), p. 863