Enharmonie

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Dans la musique tonale à tempérament égal, une enharmonie (appelée aussi homophonie) est l'équivalence pratique de deux notes nommées différemment mais produisant le même son. Des notes enharmoniques ont donc la même hauteur, mais des noms différents.

Ainsi, do ♯ et ré ♭ d'une part, ou sol 𝄪, la et si 𝄫 d'autre part, sont des enharmonies. Sur un piano, ces sons sont obtenus en frappant la même touche. En solfège, les intervalles de seconde diminuée et de tierce sous-diminuée (sol 𝄪 - si 𝄫 par exemple) sont formés de notes enharmoniques appelées également notes synonymes.

L'enharmonie permet des modulations étonnantes, par l'utilisation d'une note « pivot » qui appartient par enharmonie à deux tonalités très éloignées l'une de l'autre. Dans une pièce pour clavecin intitulée L'enharmonique, Jean-Philippe Rameau exploite ce procédé modulatoire pour la première fois.

Liste des enharmonies[modifier | modifier le code]

Tous les sons de la gamme chromatique peuvent, par enharmonie, avoir deux ou même trois noms différents :

1er nom 2e nom 3e nom Exemple musical
sol dièse
(sol ♯)
la bémol
(la ♭)

    \relative c'' {
      \time 2/1
      \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
      gis1^\markup { \center-align "sol ♯" }
      aes^\markup { \center-align "la ♭" }
    }
sol double dièse
(sol 𝄪 ; rare[1])
la si double bémol
(si 𝄫 ; rare[1])

    \relative c'' {
      \time 3/1
      \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
      gisis1^\markup { \center-align "sol 𝄪" }
      a^\markup { \center-align "la" }
      beses^\markup { \center-align "si 𝄫" }
    }
la dièse
(la ♯)
si bémol
(si ♭)
do double bémol
(do 𝄫 ; rare[1])

    \relative c'' {
      \time 3/1
      \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
      ais1^\markup { \center-align "la ♯" }
      bes^\markup { \center-align "si ♭" }
      ceses^\markup { \center-align "do 𝄫" }
    }
la double dièse
(la 𝄪 ; rare[1])
si do bémol
(do ♭)

    \relative c'' {
      \time 3/1
      \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
      aisis1^\markup { \center-align "la 𝄪" }
      b^\markup { \center-align "si" }
      ces^\markup { \center-align "do ♭" }
    }
si dièse
(si ♯)
do ré double bémol
(ré 𝄫 ; rare[1])

    \relative c'' {
      \time 3/1
      \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
      bis1^\markup { \center-align "si ♯" }
      c^\markup { \center-align "do" }
      deses^\markup { \center-align "ré 𝄫" }
    }
si double dièse
(si 𝄪 ; rare[1])
do dièse
(do ♯)
ré bémol
(ré ♭)

    \relative c'' {
      \time 3/1
      \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
      bisis1^\markup { \center-align "si 𝄪" }
      cis^\markup { \center-align "do ♯" }
      des^\markup { \center-align "ré ♭" }
    }
do double dièse
(do 𝄪 ; rare[1])
mi double bémol
(mi 𝄫 ; rare[1])

    \relative c'' {
      \time 3/1
      \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
      cisis1^\markup { \center-align "do 𝄪" }
      d^\markup { \center-align "ré" }
      eeses^\markup { \center-align "mi 𝄫" }
    }
ré dièse
(ré ♯)
mi bémol
(mi ♭)
fa double bémol
(fa 𝄫 ; rare[1])

    \relative c'' {
      \time 3/1
      \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
      dis1^\markup { \center-align "ré ♯" }
      ees^\markup { \center-align "mi ♭" }
      feses^\markup { \center-align "fa 𝄫" }
    }
ré double dièse
(ré 𝄪 ; rare[1])
mi fa bémol
(fa ♭)

    \relative c'' {
      \time 3/1
      \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
      disis1^\markup { \center-align "ré 𝄪" }
      e^\markup { \center-align "mi" }
      fes^\markup { \center-align "fa ♭" }
    }
mi dièse
(mi ♯)
fa sol double bémol
(sol 𝄫 ; rare[1])

    \relative c'' {
      \time 3/1
      \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
      eis1^\markup { \center-align "mi ♯" }
      f^\markup { \center-align "fa" }
      geses^\markup { \center-align "sol 𝄫" }
    }
mi double dièse
(mi 𝄪 ; rare[1])
fa dièse
(fa ♯)
sol bémol
(sol ♭)

    \relative c'' {
      \time 3/1
      \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
      eisis1^\markup { \center-align "mi 𝄪" }
      fis^\markup { \center-align "fa ♯" }
      ges^\markup { \center-align "sol ♭" }
    }
fa double dièse
(fa 𝄪 ; rare[1])
sol la double bémol
(la 𝄫 ; rare[1])

    \relative c'' {
      \time 3/1
      \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
      fisis1^\markup { \center-align "fa 𝄪" }
      g^\markup { \center-align "sol" }
      aeses^\markup { \center-align "la 𝄫" }
    }

Gammes enharmoniques[modifier | modifier le code]

Les gammes enharmoniques sont des gammes de même hauteur de son, mais de noms différents.

- Pour les gammes majeures :
- Pour les gammes mineures :

Nota : on remarquera que, pour deux gammes enharmoniques, le nombre de dièses à la clé de la première gamme et le nombre de bémols à la clé de la seconde gamme représentent toujours un total de 12 altérations. Les théoriciens de la musique expliquent ce fait en remarquant qu'une octave comprend douze demi-tons ou encore qu'une succession de douze quintes ascendantes fait passer d'une note (quelconque) à sa note enharmonique.

Voir aussi[modifier | modifier le code]

Liens internes[modifier | modifier le code]

Notes[modifier | modifier le code]

  1. a, b, c, d, e, f, g, h, i, j, k, l, m et n Ces notes n'appartiennent pas aux gammes courantes à sept altérations, mais peuvent faire partie des tons voisins, particulièrement de do ♭ majeur ou la ♭ mineur, ou d'un emprunt modulant comme do ♭ majeurdo ♭ mineur. Elles servent aussi aux instruments transpositeurs comme le hautbois d'amour et la clarinette en la qui, lisant une partition en ut, doivent ajouter 3 bémols à la clé et donc parfois dépasser le cycle des gammes habituelles. Il n'est pas rare d'ailleurs que ces transpositions se fassent par enharmonie, simplifiant ainsi la lecture (en transposant, il peut être plus facile de lire en sol ♯ mineur qu'en la ♭ mineur).

Bibliographie[modifier | modifier le code]