Clef (musique)

Si ce bandeau n'est plus pertinent, retirez-le. Cliquez ici pour en savoir plus.

Cet article ne cite pas suffisamment ses sources (mars 2021).

Si vous disposez d'ouvrages ou d'articles de référence ou si vous connaissez des sites web de qualité traitant du thème abordé ici, merci de compléter l'article en donnant les références utiles à sa vérifiabilité et en les liant à la section « Notes et références ».

En pratique : Quelles sources sont attendues ? Comment ajouter mes sources ?

Dans la notation musicale, une clef, ou clé, est un signe graphique placé au début de la portée qui indique la hauteur des notes associée à chaque ligne.

$\version "2.18.0" \paper { indent = #0 paper-width = #132 } \header { tagline = ##f } \score { \new Staff \relative c' { % Clef de Fa \set Staff.clefGlyph = #"clefs.F" \set Staff.clefPosition = #2 \set Staff.middleCPosition = #6 %\set Staff.middleCClefPosition = #6 c4 % Clef de Fa 3 \stopStaff \override Staff.StaffSymbol.line-positions = #'(-2 0 2 4 6) \startStaff \once \override Voice.NoteHead.stencil = ##f \once \override Voice.Stem.stencil = ##f c \once \override Staff.Clef.full-size-change = ##t \set Staff.forceClef = ##t \set Staff.clefGlyph = #"clefs.F" \set Staff.clefPosition = #2 \set Staff.middleCPosition = #6 %\set Staff.middleCClefPosition = #6 c % Clef d'Ut 4 \stopStaff \override Staff.StaffSymbol.line-positions = #'(0 2 4 6 8) \startStaff \once \override Voice.NoteHead.stencil = ##f \once \override Voice.Stem.stencil = ##f c \once \override Staff.Clef.full-size-change = ##t \set Staff.forceClef = ##t \set Staff.clefGlyph = #"clefs.C" \set Staff.clefPosition = #6 \set Staff.middleCPosition = #6 %\set Staff.middleCClefPosition = #6 c % Clef d'Ut 3 \stopStaff \override Staff.StaffSymbol.line-positions = #'(2 4 6 8 10) \startStaff \once \override Voice.NoteHead.stencil = ##f \once \override Voice.Stem.stencil = ##f c \once \override Staff.Clef.full-size-change = ##t \set Staff.forceClef = ##t \set Staff.clefGlyph = #"clefs.C" \set Staff.clefPosition = #6 \set Staff.middleCPosition = #6 %\set Staff.middleCClefPosition = #6 c % Clef d'Ut 2 \stopStaff \override Staff.StaffSymbol.line-positions = #'(4 6 8 10 12) \startStaff \once \override Voice.NoteHead.stencil = ##f \once \override Voice.Stem.stencil = ##f c \once \override Staff.Clef.full-size-change = ##t \set Staff.forceClef = ##t \set Staff.clefGlyph = #"clefs.C" \set Staff.clefPosition = #6 \set Staff.middleCPosition = #6 %\set Staff.middleCClefPosition = #6 c % Clef d'Ut 1 \stopStaff \override Staff.StaffSymbol.line-positions = #'(6 8 10 12 14) \startStaff \once \override Voice.NoteHead.stencil = ##f \once \override Voice.Stem.stencil = ##f c \once \override Staff.Clef.full-size-change = ##t \set Staff.forceClef = ##t \set Staff.clefGlyph = #"clefs.C" \set Staff.clefPosition = #6 \set Staff.middleCPosition = #6 %\set Staff.middleCClefPosition = #6 c % Clef de Sol \stopStaff \override Staff.StaffSymbol.line-positions = #'(8 10 12 14 16) \startStaff \once \override Voice.NoteHead.stencil = ##f \once \override Voice.Stem.stencil = ##f c \once \override Staff.Clef.full-size-change = ##t \set Staff.forceClef = ##t \set Staff.clefGlyph = #"clefs.G" \set Staff.clefPosition = #10 \set Staff.middleCPosition = #6 %\set Staff.middleCClefPosition = #6 s c % Clef de Sol 1 \stopStaff \override Staff.StaffSymbol.line-positions = #'(10 12 14 16 18) \startStaff \once \override Voice.NoteHead.stencil = ##f \once \override Voice.Stem.stencil = ##f c \once \override Staff.Clef.full-size-change = ##t \set Staff.forceClef = ##t \set Staff.clefGlyph = #"clefs.G" \set Staff.clefPosition = #10 \set Staff.middleCPosition = #6 %\set Staff.middleCClefPosition = #6 s c } \layout { \context { \Score % Espacement minimum entre les notes \override SpacingSpanner.base-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/4) } \context { \Staff \remove "Time_signature_engraver" \remove "Bar_engraver" % Distance uniforme entre la clef et la note \override Clef.X-extent = #'(0 . 4) } } \midi {} }$

La note do dans 8 clefs.

La clef se trouve nécessairement au début de toute portée, mais peut aussi se rencontrer plus loin pour indiquer un changement de clef.

Les trois figures de clefs

Il existe trois figures de clefs :

la clef de sol , qui indique sol³, proche du la du diapason, et qui concerne les sons aigus ;
la clef d’ut , qui indique do³ — ut est l’ancien nom de la note do — et qui concerne les sons du médium ;
la clef de fa , qui indique fa² et qui concerne les sons graves.

Clef de sol.
Clef d'ut.
Clef de fa.

Le dessin des clefs est dérivé (stylisation et enluminure) des lettres G (pour sol), C (pour do ou ut) et F (pour fa), que l’on avait pris l’habitude de placer sur une ligne de la portée primitive — au XI^e siècle — afin d’attacher une hauteur relative à la ligne en question. Les copistes ont ensuite progressivement transformé l’aspect de ces lettres jusqu’à aboutir au graphisme des clefs actuelles. Cette disposition, qui est en fait à l’origine de l’invention de la portée, est attribuée au moine italien Guido d'Arezzo. Pendant longtemps, on parlait de clé de F, clé de G et clé de C, termes encore utilisés dans d'autres langues que le français, notamment en anglais et en allemand.

Premières formes de la clé de *sol*.
La troisième combine verticalement les lettres « G » (au niveau de G₄, *sol*³) et « D » (au niveau de D₅, ré⁴).

Les sept clefs principales

Chaque figure de clef pouvant, en principe, se fixer sur n’importe quelle ligne de la portée, on dispose théoriquement d’un total de quinze clefs : trois clefs (de sol, d'ut et de fa) multipliées par cinq lignes. Cependant, la pratique a conservé seulement huit clefs : deux clefs de sol, quatre clefs d'ut et deux clefs de fa.

N.B. : dans les portées ci-dessous, les symboles formés de deux barres verticales entre les deuxième et quatrième ligne indiquent que le symbole des clefs correspondantes n'existe pas car elles ne furent jamais utilisées (c'est le cas de trois clefs de sol : 5^e, 4^e et 3^e, d'une clé d'ut : ut 5^e et de deux clefs de fa : 2^e et 1^re). Elles sont de couleur grisée.

Une autre clé, fa 5^e, est grisée, car elle a été un peu utilisée par les compositeurs.

Les huit clefs régulièrement utilisées sont celles figurant en noir dans les trois portées ci-dessous.

$\header { tagline = ##f } couleurClefNonRetenue = "grey" \score { { \mark \markup \with-color \couleurClefNonRetenue { \normalsize "Clef de sol" \concat { "5" \super "e" } } \override Staff.Clef.color = \couleurClefNonRetenue \clef percussion s1 \mark \markup \with-color \couleurClefNonRetenue { \normalsize "Clef de sol" \concat { "4" \super "e" } } \set Staff.forceClef = ##t \clef percussion s1 \mark \markup \with-color \couleurClefNonRetenue { \normalsize "Clef de sol" \concat { "3" \super "e" } } \set Staff.forceClef = ##t \clef percussion s1 \mark \markup { \normalsize "Clef de sol" \concat { "2" \super "e" } } \override Staff.Clef.color = "black" \clef treble s1 \mark \markup { \normalsize "Clef de sol" \concat { "1" \super "re" } } \override Staff.Clef.color = "black" \clef french s1 } \layout { indent = #0 \context { \Score \override SpacingSpanner #'base-shortest-duration = #(ly:make-moment 3 64) \override RehearsalMark #'padding = #3 } \context { \Staff \override TimeSignature #'stencil = ##f \override BarLine #'stencil = ##f \override Clef #'full-size-change = ##t } } \midi {} } \score { { \mark \markup \with-color \couleurClefNonRetenue { \normalsize "Clef d'ut" \concat { "5" \super "e" } } \override Staff.Clef.color = \couleurClefNonRetenue \clef percussion s1 \mark \markup { \normalsize "Clef d'ut" \concat { "4" \super "e" } } \override Staff.Clef.color = "black" \clef tenor s1 \mark \markup { \normalsize "Clef d’ut" \concat { "3" \super "e" } } \clef alto s1 \mark \markup { \normalsize "Clef d’ut" \concat { "2" \super "e" } } \clef mezzosoprano s1 \mark \markup { \normalsize "Clef d’ut" \concat { "1" \super "re" } } \clef soprano s1 } \layout { indent = #0 \context { \Score \override SpacingSpanner #'base-shortest-duration = #(ly:make-moment 3 64) \override RehearsalMark #'padding = #3 } \context { \Staff \override TimeSignature #'stencil = ##f \override BarLine #'stencil = ##f \override Clef #'full-size-change = ##t } } \midi {} } \score { { \mark \markup \with-color \couleurClefNonRetenue { \normalsize "Clef de fa" \concat { "5" \super "e" } } \override Staff.Clef.color = \couleurClefNonRetenue \clef subbass s1 \mark \markup { \normalsize "Clef de fa" \concat { "4" \super "e" } } \override Staff.Clef.color = "black" \clef bass s1 \mark \markup { \normalsize "Clef de fa" \concat { "3" \super "e" } } \clef varbaritone s1 \mark \markup \with-color \couleurClefNonRetenue { \normalsize "Clef de fa" \concat { "2" \super "e" } } \override Staff.Clef.color = \couleurClefNonRetenue \clef percussion s1 \mark \markup \with-color \couleurClefNonRetenue { \normalsize "Clef de fa" \concat { "1" \super "re" } } \set Staff.forceClef = ##t \clef percussion s1 } \layout { indent = #0 \context { \Score \override SpacingSpanner.base-shortest-duration = #(ly:make-moment 3 64) \override RehearsalMark.padding = #3 } \context { \Staff \override TimeSignature.stencil = ##f \override BarLine.stencil = ##f \override Clef.full-size-change = ##t } } \midi {} }$

Les huit clefs.

Une figure de note placée sur la première ligne peut prendre n’importe quel nom selon la clef utilisée :

$\version "2.18.2" \paper { indent = #0 paper-width = #200 } \header { tagline = ##f } \score { \new Staff \relative c' { \clef soprano c1*65/64_"Do3," \clef tenor d,1_"ré2," \clef treble e'_"mi3," \clef alto f,_"fa2," \clef bass g,_"sol1," \clef mezzosoprano a'_"la2," \clef varbaritone b,_"si1." } \layout { \context { \Staff \remove "Time_signature_engraver" \remove "Bar_engraver" % Distance uniforme entre la clef et la note \override Clef.X-extent = #'(0 . 4) \override Clef.full-size-change = ##t } \context { \Voice \override TextScript.padding = #1.2 } } \midi {} }$

En ramenant ces clefs dans l'ordre ascendant on voit qu'elles montent de tierce en tierce sur deux octaves comme cela est indiqué dans le premier schéma : clef de fa 4^e (sol¹), clef de fa 3^e (si¹), clef d'ut 4^e (ré²), clef d'ut 3^e (fa²), clef d'ut 2^e (la²), clef d'ut 1^ère (do³), clef de sol 2^e (mi³).

On peut utiliser ces différentes clefs pour transposer une partition. Ainsi, pour jouer une tierce mineure plus haut une partie écrite en clef de sol — do doit devenir mi bémol ; ré, fa ; mi, sol ; etc. — il suffit de changer la clef de sol en clef de fa deux octaves au-dessus. C’est ainsi que sol deviendra si bémol ; la, do ; si, ré ; etc. Il faudra aussi changer l’armure, ainsi que certaines altérations accidentelles — dièses, bémols, bécarres — ce qui est une autre histoire. Dans cet exemple il y a trois altérations de différence sur l'armure soit sous forme de bémol en plus soit de dièse en moins suivant la tonalité de départ.

Ce système de « transposition par les clefs » n’est pas connu par les musiciens de tous les pays, et semble lié à une certaine tradition solfégique française. Par ailleurs, il a l’inconvénient de ne pas toujours indiquer la bonne octave des sons réels. Ce procédé est un détournement du sens historique de ces différentes clefs, dont l’existence n'était pas nécessitée par la transposition mais par la volonté d’éviter les lignes supplémentaires.

Rôles

Chaque instrument ou chaque voix ayant son ambitus particulier — son étendue propre — le choix de la clef permet d’écrire une partition pour cet instrument ou cette voix, en utilisant au maximum les cinq lignes de la portée, sans avoir à trop multiplier les lignes supplémentaires.

Affectation traditionnelle

Jusqu’au milieu du XVIII^e siècle les neuf clefs suivantes étaient utilisées en fonction de la hauteur des notes et déterminaient ainsi le type de voix et, par extension, le type d’instrument de destination^[1]^{[source détournée]}^[2]. Aujourd'hui les anciennes clefs sont beaucoup plus rares et celles de sol 2^e et de fa 4^e sont prédominantes^[3].

La clef de sol 1^re
Cette clef est utilisée par le violon dans la musique française du XVII^e siècle. C'est la clef de fa usuelle deux octaves plus haut. Elle est très peu utilisée aujourd'hui.
La clef de sol 2^e
Affectée aux sons aigus et à la mélodie en général, elle est au contraire celle dont l’usage est le plus répandu. C’est actuellement la clef de toutes les voix, excepté les voix graves masculines. Si elle remplace la clef de fa pour les ténors, elle est une octave au-dessous. Elle est utilisée par de nombreux instruments : violon, flûte, hautbois, clarinette, saxophone, trompette, guitare, ukulélé, main droite de la harpe et des instruments à clavier — piano, orgue, clavecin, etc. — ainsi que par les instruments plus graves dans leur registre le plus aigu (violon alto, violoncelle).
La clef d'ut 1^re
Jadis utilisée par la voix de soprano (voix aiguë des femmes et des enfants), elle servait également fréquemment dans le répertoire des claviers à la période baroque ; elle ne sert désormais qu’à la transposition orchestrale.
La clef d'ut 2^e
Jadis utilisée par la voix de mezzo-soprano (voix moyenne des femmes et des enfants), elle ne sert désormais qu'à la transposition orchestrale.
La clef d'ut 3^e
Jadis utilisée par la voix de contralto (voix grave des femmes), de haute-contre (ténor léger) et de contreténor, elle est principalement utilisée de nos jours par l'alto et la viole de gambe. C'est la clef intermédiaire entre la clef de fa et la clef de sol.
La clef d'ut 4^e
Jadis utilisée par la voix de ténor (voix aiguë des hommes), elle est principalement utilisée de nos jours par le violoncelle, le trombone et le basson, dans leur registre aigu.
La clef de fa 3^e
Jadis utilisée par la voix de baryton (voix moyenne des hommes), elle ne sert désormais qu’à la transposition orchestrale.
La clef de fa 4^e
Affectée aux instruments graves, elle est presque autant utilisée que la clef de sol 2^e. C'est la clef des voix de basse et de baryton, ainsi que de la partie de ténor quand celle-ci est notée sur la même portée que celle des basses dans les partitions chorales à deux portées. Autrefois, c'était la clef pour la voix de basse (voix grave des hommes).

Elle est par ailleurs utilisée par de nombreux instruments graves : instruments à cordes (contrebasse, violoncelle, guitare basse), à vent (basson, trombone, tuba), ainsi que pour la main gauche des instruments polyphoniques (piano, orgue, clavecin, harpe, accordéon).

Notons enfin une clef de fa 5^e, qui fut parfois utilisée au début de la Renaissance ; mais, alors que la clef de sol 1^re se trouve encore dans de nombreuses partitions du XVIII^e siècle, cette clef de fa 5^e fut rapidement abandonnée dans la pratique. Elle produisait les mêmes notes que notre clef de sol courante, deux octaves plus bas.

La connaissance de toutes les clefs n’est indispensable qu'aux musiciens désirant étudier la transposition, l'orchestration, la direction ou la composition, les autres pouvant se contenter de la clef correspondant à leur type de voix ou à leur instrument. Néanmoins, la capacité d'exécuter un solfège dans les quatre clefs principales, soit sol 2^e, fa 4^e, ut 3^e et ut 4^e, est un atout dans la poche de n'importe quel musicien. La plupart des écoles de musique enseignent ces quatre clefs.

Octaviation

Traditionnellement, la notation musicale de certains instruments ou de certaines voix peut décaler la hauteur réelle de la note-repère — et par conséquent, de tout l’ambitus concerné — d’une octave, ou davantage, si nécessaire. Il s'agit d’une octaviation permanente.

Par exemple :

la partie de flûte à bec soprano ou sopranino ou de piccolo, écrite en clef de sol, doit être jouée une octave au-dessus ;
la partie de ténor, écrite en clef de sol, doit être chantée une octave au-dessous ;
la partie de contrebasse ou de guitare basse, écrite en clef de fa 4^e, doit être jouée une octave au-dessous ;
la partie de guitare, écrite en clef de sol, doit être jouée une octave au-dessous.

Dans ce cas, on trouve parfois un « petit huit » collé sous la clef : par exemple, sous la clef de sol pour les parties de ténor.

$\header { piece = "Tessiture de la guitare classique" tagline = ##f } \score { \relative c, { \clef "treble_8" \time 2/1 e1\glissando b'''' \bar "||" } \layout { \context { \Staff \remove "Time_signature_engraver" } } \midi {} }$

Exemple de clef de sol octaviée.

Autres notations à la clef

Articles détaillés : armure (musique), altération (musique), mesure (musique) et tempo.

Les notes représentées sur la portée ne dépendent pas seulement de la clef placée sur celle-ci ; en effet en fonction de la tonalité désirée, les principales notes de la gamme peuvent être altérées d’un demi-ton. Pour éviter d’avoir à noter systématiquement ces demi-tons alors très fréquents pour la réalisation des accords de notes dans cette gamme, les altérations de demi-tons (dièse, bémol) des notes de la gamme majeure sont alors notées juste dans l’armure à côté de la clef au début de chaque portée.

L'armure ne comporte normalement aucun bécarre sauf en cas de changement de tonalité au milieu du morceau où des altérations peuvent disparaître. Par exemple si la tonalité passe de ré majeur à fa majeur, fa et do ne sont plus diésés et si devient bémol, par conséquent les bécarres apparaissent pour fa et do mais juste à l'endroit de la modulation pour avertir l'interprète. En général les bécarres n'apparaissent même qu'après la double barre de séparation avant le saut de portée. Les portées suivantes ne réitère donc à la clef que l'armure normale sans les bécarres^[4].

À côté de l'armure, on trouve également la signature rythmique indiquant le nombre de temps dans chaque mesure mais juste une fois en début du morceau sauf en cas de changement au milieu du morceau.

Représentation informatique

Unicode : 🎼 U+1f3bc (table des émojis)
LilyPond : la clef est introduite par la commande \clef

Notation des clefs dans *LilyPond*
Clef	Notation Lilypond
clef de sol 1^re ligne	`\clef french`
clef de sol 2^e ligne	`\clef treble` `\clef G`
clef de fa 3^e ligne	`\clef varbaritone`
clef de fa 4^e ligne	`\clef bass` `\clef F`
clef d'ut 1^re ligne	`\clef soprano`
clef d'ut 2^e ligne	`\clef mezzosoprano`
clef d'ut 3^e ligne	`\clef alto` `\clef C`
clef d'ut 4^e ligne	`\clef tenor`

Notes et références

↑ « Archive de partitions pour chants à plusieurs voix de Michel Lambert ».
↑ « Archives de partitions de Jean-Philippe Rameau ».
↑ « Système des clefs par rapport aux voix ».
↑ « Définition de bécarre ».

Voir aussi

Bibliographie

Adolphe Danhauser, Théorie de la musique : Édition revue et corrigée par Henri Rabaud, Paris, Henry Lemoine, 1929, 128 p. (ISBN 979-0-2309-2226-5).
Claude Abromont et Eugène de Montalembert, Guide de la théorie de la musique, Librairie Arthème Fayard et Éditions Henry Lemoine, coll. « Les indispensables de la musique », 2001, 608 p. [détail des éditions] (ISBN 978-2-213-60977-5).

Liens externes

Notices dans des dictionnaires ou encyclopédies généralistes :
Notices d'autorité :
- GND

Portail de la musique

[1] « Archive de partitions pour chants à plusieurs voix de Michel Lambert ».

[2] « Archives de partitions de Jean-Philippe Rameau ».

[3] « Système des clefs par rapport aux voix ».

[4] « Définition de bécarre ».

[1]

[2]

[3]

[4]

v · m Notation musicale
Généralités	Histoire Index Glossaire de la musique occidentale Partition musicale
Portée	Clef Armure Mesure Barre de mesure Abréviation
Notes	Accord Durée Gammes et tempéraments Hauteur Liaison de prolongation Point de prolongation Point d'orgue Silence Désignation suivant la langue
Division du temps	Duolet Triolet Quartolet Quintolet Sextolet Septolet
Altération	Bécarre Bémol Dièse
Marques d’expression	Nuance Caractère Dissonance Unisson Octave Tempo Timbre
Articulation	Staccato Staccatissimo Marcato Martellato Tenuto
Ornements	Appoggiature Gruppetto Mordant Trémolo Trille Vibrato
Systèmes classiques dans le monde	Arménienne Gongchepu (Guqinpu) Intabulation Jianpu Neume Partition graphique J.-J. Rousseau Seikilos Solfège Tablature
Systèmes numériques	ABC Carte perforée Code Parsons LilyPond Tracker
Voir aussi : Système d’écriture Système de numération