Sonate K. 446

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Sonate K.446
fa majeur —
, Pastorale Allegrissimo, 38 mes.
⋅ K.445 ← K.446 → K.447
⋅ L.432 ← L.433 → L.434
⋅ P.176 ← P.177 → P.178
⋅ F.391 ← F.392 → F.393
—
⋅ X 28 ← Venise X 29 → X 30
⋅ XII 24 ← Parme XII 25 → XII 26
⋅ II 41 ← Münster II 42 → II 43
⋅ 10 ← Fitzwilliam 11 → 12

La sonate K. 446 (F.392/L.433) en fa majeur est une œuvre pour clavier du compositeur italien Domenico Scarlatti.

Présentation

La sonate K. 446, en fa majeur, notée Pastorale, Allegrissimo, forme une paire avec la sonate précédente[1]. C'est une pastorale avec son rythme typique de sicilienne, l'un des préférés de Scarlatti (voir les K. 513, que Pestelli dans son catalogue, place juste avant et le second thème Allegrissimo de la 204a). L'indication Allegrissimo de la K. 446, est sans doute plus à prendre pour son caractère que strictement pour son tempo[2]. Dans l'édition de Hans Bülow datée de 1864, le titre de l'œuvre est Siciliano.


\version "2.18.2" \header { tagline = ##f % composer = "Domenico Scarlatti" % opus = "K. 446" % meter = "Pastorale Allegrissimo" } %% les petites notes trillAccoCEesqp = { \tag #'print { < c e >8.\prall } \tag #'midi { << { c8. } \\ { f32 e f e~ e16 } >> } } trillCqp = { \tag #'print { c8.\prall } \tag #'midi { d32 c d c~ c16 } } trillEqp = { \tag #'print { e8.\prall } \tag #'midi { f32 e f e~ e16 } } upper = \relative c'' { \clef treble \key f \major \time 12/8 \tempo 4. = 72 \set Staff.midiInstrument = #"harpsichord" \override TupletBracket.bracket-visibility = ##f \repeat volta 2 { \partial 8 s8*0^\markup{Pastorale – Allegrissimo} c8 | f8. g16 a8 bes4 a8 d4 c8 e,4 f8 | bes,4 a8 g4 f8 g4 g8 g4 c,8 | f8. g16 a8 bes4 a8 e'4 f8 bes4 a8 | % ms. 4 g4 d8 \trillEqp d16 e8 f4 f8 f4 gis8 | a8. f16 cis8 d4 e8 f4 f8 f4 a8 | g8. e16 b8 c4 d8 e4 e8 e4 g8 | f8. d16 a8 b4 c8 d4 e8 f4 e8 | % ms. 8 a4 d,8 \trillEqp b16 c8 d4 < g, g' >8 < a g' >4 < b g' >8 | < c g' >4 < d f >8 \trillAccoCEesqp d16 c8 d4 < g, g' >8 < a g' >4 < b g' >8 | < c g' >4 < d f >8 \trillAccoCEesqp d16 c8 d4. r8 r8 g8 | % ms. 11 f4 e8 << { fis4. g4.~ g4 g8 } \\ { c,4.~ c8. b16 c8 d4. } >> | f4 e8 << { fis4. g4.~ g4 a8~ | a8. g16 f8 e4 d8 c4. } \\ { c4.~ c8. b16 c8 d4 b8 | c4.~ c4 b8 c4. } >> r8 r8 g'8 | % ms. 14 a4f8 c4 a'8 g4 e8 c4 <g g' >8 | << { f'4 e8~ e4 d8 c4. } \\ { a8. b16 c8~ c4 b8 c4. } >> r8 r8 g'8 a4 c,8 <c a' >4 < d b' >8 < e c' >4 g8 e4 | < g, g' >8 | % ms. 17 << { f'4 e8~ e4 d8 c4 } \\ { a8. b16 c8~ c4 b8 c4 } >> < a f' >8 < g e' >4 < f d' >8 | < e c' >8. < d b' >16 < c a' >8~ q4 < d b' >8 < e c' >4 < a f' >8 < g e' >4 < f d' >8 | < e c' >8. < d b' >16 < c a' >8~ q4 \tempo 4. = 52 < d b' >8 \tempo 4. = 35 < c c' >4. r4 \tempo 4. = 72 }%repet } lower = \relative c' { \clef bass \key f \major \time 12/8 \set Staff.midiInstrument = #"harpsichord" \override TupletBracket.bracket-visibility = ##f \repeat volta 2 { % ************************************** \appoggiatura a16 \repeat unfold 2 { } \times 2/3 { } \omit TupletNumber r8 | r8 r8 \clef treble f8 e4 f8 bes4 a8 g4 f8 | e4 f8 \clef bass bes,4 d8 c4 c,8 c,4. | r8 r8 f' e4 f8 bes4 a8 g4 f8 | % ms. 4 bes,4 bes'8 c4 c,8 f4 f,8 f4. | r8 r8 f''8 f4 e8 d4 d,8 d,4. | r8 r8 e''8 e4 d8 c4 c,8 c,4. | r8 r8 d''8 d4 c8 b4 a8 g4 c8 | % ms. 8 f,4 g8 a4 a,8 g4 e'8 f4 g8 | a4 b8 c4 c,8 g4 e'8 f4 g8 | a4 b8 c4 c,8 g'4 < g g' >8 < g f' >4 < g e' >8 | % ms. 11 < g d' >4 < g c >8 q4 q8 < g d' >4 < g g' >8 < g f' >4 < g e' >8 | < g d' >4 < g c >8 q4 q8 < g d' >4 < g g' >8 q4 < f f' >8 | < e e' >4 f8 g4 g,8 c4 c'8 \trillCqp b16 c8 | % ms. 14 f,,4 c''8 \trillCqp b16 c8 c,,4 c''8 \trillCqp b16 c8 | f,,4 f'8 g4 g,8 c,4 c''8 \trillCqp b16 c8 | f,,4 c''8 \trillCqp b16 c8 c,,4 c''8 \trillCqp b16 c8 | % ms. 17 f,,4 f'8 g4 g,8 \repeat unfold 2 { < c, c' >4.~ q4 < d d' >8 | < e e' >4 < f f' >8 < g g' >4 q8 } < c, c' >4. r4 }%repet } thePianoStaff = \new PianoStaff << \set PianoStaff.instrumentName = #"Clav." \new Staff = "upper" \upper \new Staff = "lower" \lower >> \score { \keepWithTag #'print \thePianoStaff \layout { #(layout-set-staff-size 17) \context { \Score \override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/2) \remove "Metronome_mark_engraver" } } } \score { \unfoldRepeats \keepWithTag #'midi \thePianoStaff \midi { } }
Première partie de la sonate en fa majeur K.446, de Domenico Scarlatti.


Le manuscrit principal est le numéro 29 du volume X de Venise (1755), copié pour Maria Barbara ; les autres sont Parme XII 25 et Münster II 42[3].

  • partition manuscrite
    Parme XII 25.
  • partition manuscrite
    Venise X 29.
  • partition manuscrite
    Venise X 29 (seconde partie).

Modèle:Message galerie

Transcription

Ignaz Friedman en a réalisé une adaptation pour piano (1914), qu'il a enregistrée dans les années 1920[4] et plus récemment gravée par Joseph Banowetz pour le label Grand Piano (2016).

Interprètes

La sonate K. 446 est défendue au piano, notamment par Marcelle Meyer (1954, EMI), György Cziffra (concert 1955, ICA), Eteri Andjaparidze (1994, Naxos, vol. 1), Mūza Rubackytė (2000, Lyrinx), Nikolaï Demidenko (2003, AGPL), Carlo Grante (2016, Music & Arts, vol. 5) ; au clavecin par Eliza Hansen (1953, Archiv), Zuzana Růžičková (1976, Supraphon), Blandine Verlet (1976, Philips), Scott Ross (1985, Erato)[5], Bob van Asperen (1991, EMI), Richard Lester (2003, Nimbus, vol. 4) et Pieter-Jan Belder (Brilliant Classics, vol. 10). Narciso Yepes (1985, DG) l'a joue à la guitare.

Notes et références

  1. ↑ Chambure 1985, p. 212.
  2. ↑ Grante 2017, p. 13.
  3. ↑ Kirkpatrick 1982, p. 471.
  4. ↑ Naxos Historical 8.110684 (OCLC 829331769).
  5. ↑ Victor Tribot Laspière, « Au Château d’Assas, sur les traces de Scott Ross et de Scarlatti », sur France Musique, (consulté le ).

Sources

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Liens externes

v · m
Sonates pour clavier de Domenico Scarlatti
Essercizi, K. 1–30 (1738)
Portrait de Domenico Scarlatti
K. 31–205
période flamboyante
et pièces faciles
(copies : 1739 ~ 1752)
K. 206–358
période intermédiaire
(copies : 1752 ~ 1754)
K. 358–555
dernières sonates
(copies : 1754 ~ 1757)
Orgue
Suites en trio
K. deest
Les dates indiquées sont celles de l'édition des Essercizi et de la copie des volumes — et non la date de composition des œuvres.
Les accolades figurent les paires ou les triptyques des manuscrits de Venise, Parme, Madrid et Saragosse, etc.
Voir aussi : Concordances des catalogues et manuscrits des sonates
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