Sonate K. 296

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Sonate K. 296
fa majeur —
, Andante, 124 mes.
⋅ K.295 ← K.296 → K.297
⋅ L.197 ← L.198 → L.199
⋅ P.304 ← P.305 → P.306
⋅ F.243 ← F.244 → F.245
—
⋅ V 30 ← Venise VI 1 → VI 2
⋅ VII 29 ← Parme VII 30 → VII 31

La sonate K. 296 (F.244/L.198) en fa majeur est une œuvre pour clavier du compositeur italien Domenico Scarlatti.

Présentation

La sonate K. 296, en fa majeur, notée Andante, forme, avec le numéro suivant, le couple qui ouvre le dernier volume de Venise copié en 1753. Avec l'autre couple qui suit (K. 298 et 299), ces quatre sonates sont des chefs-d'œuvre et se rapprochent des sonates de la « période flamboyante »[1].

La sonate K. 296, la sonate la plus longue de toute la collection[2], est un mouvement lent lyrique, d'une grande variété et d'un grand intérêt : elle explore des tonalités éloignées (remarquables par leur audace, bien que chacune soit profondément logique)[3] avec une grande richesse de thèmes[1]. Elle attire l'attention de l'auditeur par le contraste entre son équilibre et son agitation, dégageant une sensation de sérénité bucolique, mêlée à une turbulence presque obsessionnelle en recherche d'un centre de gravité. Dans la seconde moitié, Scarlatti semble la pousser vers un point culminant qui n'arrive jamais[4].


\version "2.18.2" \header { tagline = ##f % composer = "Domenico Scarlatti" % opus = "K. 296" % meter = "Andante" } %% les petites notes trillBesq = { \tag #'print { bes8\prall } \tag #'midi { c64 bes c bes~ bes16 } } trillAq = { \tag #'print { a8\prall } \tag #'midi { bes64 a bes a~ a16 } } trillCq = { \tag #'print { c8\prall } \tag #'midi { d64 c d c~ c16 } } upper = \relative c'' { \clef treble \key f \major \time 3/4 \tempo 4 = 66 \set Staff.midiInstrument = #"harpsichord" \override TupletBracket.bracket-visibility = ##f s8*0^\markup{Andante} < f a >2 q4 q q q | f16 c f g a bes c bes a g f e | % ms. 4 d16 c bes a g f e d c bes a g | < f'' a >2 q4 q q q | f16 c f g a bes c bes a g f e | % ms. 8 d16 e f e d c bes a g f e d | c4 \repeat unfold 2 { r8. < g' c e >16~ < g d' >4 | r4 } % ms. 11 \repeat unfold 2 { r8. < c f a >16~ < c g' >4 | r4 } << { f4 f4~ | f8 g16 f e8 d16 c e8 d16 c~ | c8 d16 c } \\ { \repeat unfold 2 { a8 g16 f } | g4 s4 c4 } >> \trillBesq a16 g % ms. 15 suite… << { g'4~ | g8 a16 g f8 e16 d f8 e16 d~ | d8 e16 d } \\ { bes8 a16 g | a4 s4 d4 } >> | \trillCq b16 a << { a'4~ | a8 b16 a } \\ { c,8 b16 a | b4 } >> | g'8 f16 e e8 f16 e | \trillAq g8 f e d c | % ms. 20 << { \repeat unfold 9 { g'4 } } \\ { b,8 a16 g \trillCq b16 c d8 c16 d | e8 d16 e f8 e16 d e8 d16 c | b8\trill a16 g \trillCq b16 c d8 c16 d } >> | << { \acciaccatura f8 e8 d16 e \acciaccatura g8 f8 e16 f \acciaccatura f8 e8 d16 e } \\ { g,4 g g } >> % ms. 24 < g d' >8 g'16 d b g d' b g d b g s2. \bar "||" \key f \minor c''16 bes aes8 r8 aes8 aes aes \acciaccatura bes8 aes16 g f8 r8 f8 f f | } lower = \relative c' { \clef bass \key f \major \time 3/4 \set Staff.midiInstrument = #"harpsichord" \override TupletBracket.bracket-visibility = ##f % ************************************** \appoggiatura a16 \repeat unfold 2 { } \times 2/3 { } \omit TupletNumber f4 f,8. f'16 e8. e16 | d8. d16 c8. c16 bes8. bes16 | a4 a, a' | % ms. 4 bes4 c c, | f f,8. f''16 e8. e16 | d8. d16 c8. c16 bes8. bes16 | a4 a, a' | % ms. 8 bes4 bes, b | \repeat unfold 2 { c,16 e g c c e g c g,4 } % ms. 11 \repeat unfold 2 { f16 a c f f a c f c,,4 } | f4 f' b, | c c' fis, | g, g' cis, | % ms. 16 d4 d' gis, | a, a' a, | e' << { e'2~ | e4 d8 c b a } \\ { e'4 e, | f2 f4 } >> % ms. 20 < f b d >4 < e g c > < d f b > | < c g' c > < b g' > < c g' > | < g g' > < e' c' > < d b' > | < c c' > < b g' > < c g' > | % ms. 24 g2. | g2 r4 \clef treble \key f \minor | r4 f'''4 ees | des des c | } thePianoStaff = \new PianoStaff << \set PianoStaff.instrumentName = #"Clav." \new Staff = "upper" \upper \new Staff = "lower" \lower >> \score { \keepWithTag #'print \thePianoStaff \layout { #(layout-set-staff-size 17) \context { \Score \override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/2) \remove "Metronome_mark_engraver" } } } \score { \keepWithTag #'midi \thePianoStaff \midi { } }
Premières mesures de la sonate en fa majeur K. 296, de Domenico Scarlatti.

Manuscrits

Le manuscrit principal est le premier numéro du volume VI (Ms. 9777) de Venise (1753), copié pour Maria Barbara ; l'autre est Parme VII 30 (Ms. A. G. 31412)[5].

  • partition manuscrite
    Parme VII 30.
  • Page de titre du volume, avec la date de copie : 1753
    Page de titre du manuscrit de Venise.
  • partition manuscrite rehaussée de couleurs passées rouge et bleu en bordures
    Venise VI 1.
  • partition manuscrite rehaussée de couleurs passées rouge et bleu en bordures
    Venise VI 1 (suite).
  • partition manuscrite rehaussée de couleurs passées rouge et bleu en bordures
    Venise VI 1 (suite).
  • partition manuscrite rehaussée de couleurs passées rouge et bleu en bordures
    Venise VI 1 (suite).

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Interprètes

La sonate K. 296 est défendue au piano notamment par Christian Zacharias (1979, EMI), Michelangelo Carbonara (2009, Brilliant Classics), Carlo Grante (2012, Music & Arts, vol. 3), Orion Weiss en 2013 (Naxos, vol. 15) et Claire Huangci (2015, Berlin Classics) ; au clavecin par Scott Ross (1985, Erato)[6], Luc Beauséjour (1995, Analekta), Nicolau de Figueiredo (2001, Intrada), Richard Lester (2003, Nimbus, vol. 3) et Pieter-Jan Belder (Brilliant Classics, vol. 7). Marco Farolfi (2003, Stradivarius, vol. 6) l'interprète au piano-forte.

Notes et références

  1. ↑ a et b Chambure 1985, p. 206.
  2. ↑ Grante 2013, p. 21.
  3. ↑ Grante 2013, p. 22.
  4. ↑ Grante 2013, p. 21–22.
  5. ↑ Kirkpatrick 1982, p. 468.
  6. ↑ Victor Tribot Laspière, « Au Château d’Assas, sur les traces de Scott Ross et de Scarlatti », sur France Musique, (consulté le ).

Sources

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Liens externes

v · m
Sonates pour clavier de Domenico Scarlatti
Essercizi, K. 1–30 (1738)
Portrait de Domenico Scarlatti
K. 31–205
période flamboyante
et pièces faciles
(copies : 1739 ~ 1752)
K. 206–358
période intermédiaire
(copies : 1752 ~ 1754)
K. 358–555
dernières sonates
(copies : 1754 ~ 1757)
Orgue
Suites en trio
K. deest
Les dates indiquées sont celles de l'édition des Essercizi et de la copie des volumes — et non la date de composition des œuvres.
Les accolades figurent les paires ou les triptyques des manuscrits de Venise, Parme, Madrid et Saragosse, etc.
Voir aussi : Concordances des catalogues et manuscrits des sonates
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