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Últimos momentos de Fernando IV el Emplazado

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Últimos momentos de Fernando IV el Emplazado
Artiste
Date
Technique
Dimensions (H × L)
318 × 248 cm
Mouvement
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P005728Voir et modifier les données sur Wikidata
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Últimos momentos de Fernando IV el Emplazado (« Derniers instants de Ferdinand IV l'Ajourné ») est une peinture réalisée par José Casado del Alisal en 1860.

Elle représente les légendaires derniers instants du roi Ferdinand IV de Castille, qui est mort dans la ville de Jaén le , soit 30 jours après la mort des frères Carvajal, que le roi a injustement fait exécuter, et qui l'ont convoqué devant Dieu 30 jours après leur mort.

Casado del Alisal a gagné pour cette œuvre une médaille de première classe à l'Exposition nationale des beaux-arts de 1860.

La même année, l'État espagnol acquiert l'œuvre. La toile appartient à la collection du musée du Prado, mais est conservée et exposée au palais du Sénat depuis 1881, tandis qu'une esquisse du tableau est conservée au sein du Conseil provincial de Palencia.

Histoire du tableau

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José Casado del Alisal présente ce tableau à l'Exposition nationale des beaux-arts de 1860 avec deux autres œuvres, Un prisionero (« Un prisonnier ») et Semíramis en el Infierno del Dante (« Sémiramis dans l'Enfer de Dante »)[1] ; il est récompensé d'une des cinq médailles de première classe décernées lors de cette exposition[1],[2].

La même année, l'État espagnol acquiert le tableau pour 45 000 réaux via la Real cédula du , et est destinée au musée du Prado, à la suite de nombreuses critiques élogieuses[2].

En 1862, le tableau est présenté à l'Exposition universelle de 1862 et revient en Espagne l'année suivante[N 1].

En 1876, la toile Últimos momentos de Fernando IV el Emplazado est montrée dans une exposition organisée dans la Galerie des beaux-arts de Philadelphie[2] et par Real cédula du , le tableau est cédé par le musée du Prado au Sénat espagnol, qui le conserve depuis au palais du Sénat.

Le tableau est exposé en 1892 dans la section « Histoire de la peinture » de l'Exposition nationale des beaux-arts d'Espagne de cette année, avec d'autres tableaux historiques réalisés par Antonio Gisbert, Eduardo Cano et Francisco Pradilla, notamment[2].

Cette œuvre a par ailleurs été reproduite en gravure par les revues El Museo Universal en 1860, par El Museo Literario en 1865 puis par La Ilustración de España en 1886[5].

Contexte historique

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Article détaillé : Ferdinand IV de Castille.

Règne de Ferdinand IV de Castille

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María de Molina presenta a su hijo Fernando IV en las Cortes de Valladolid de 1295 (es). Huile sur toile d'Antonio Gisbert (1863, Congrès des députés).

Ferdinand IV hérite du trône de Castille à la mort de son père, Sanche IV de Castille, en 1295. Quand il monte sur le trône, il n'a que de 9 ans, alors pendant sa minorité, son éducation et sa garde son confiées à sa mère, la reine régente María de Molina, tandis que son tuteur est l'infant Henri de Castille le Sénateur, fils de Ferdinand III de Castille, comme accordé lors des Cortes de Valladolid (1295)[6].

Pendant la minorité de Ferdinand IV, ainsi que plus tard lors de son règne, sa mère essaye de mettre fin à la noblesse et affronte les ennemis de son fils ; elle empêche à plusieurs reprises que celui-ci soit détrôné. Pendant son règne, Ferdinand doit faire face à l'insubordination de la noblesse, plusieurs fois menée par son oncle, l'infant Juan de Castilla el de Tarifa (es) et par Juan Núñez II de Lara (es), seigneur de la maison de Lara, parfois soutenus par le magnat Don Juan Manuel, petit-fils de Ferdinand III. Comme ses prédécesseurs, Ferdinand IV continue l'entreprise de Reconquista et, bien qu'échouant dans sa tentative de conquérir Algeciras (es) en 1309, il parvient à prendre Gibraltar la même année puis Alcaudete en 1312.

Lors des Cortes de Valladolid, le roi lance la réforme de l'administration de la justice, ainsi que de toutes les formes d'administration, en même temps qu'il cherche à renforcer l'autorité de la Couronne au détriment de l'autorité nobiliaire[7].

Mort et légende

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Ferdinand IV meurt le à Jaén de façon inattendue[2] : l'histoire et la légende se rejoignent inéluctablement concernant les circonstances de la mort du monarque[8], qui reçoit son surnom en conséquence[9]. Les chroniques de l'époque indiquent que, le roi étant à Palencia, il est informé de la mort du chevalier Juan de Benavides, son favori, assassiné par deux hommes ; on détermine que les auteurs du crime sont les frères Juan et Pedro Carvajal, chevaliers de l'Ordre de Calatrava[10],[9].

Plus tard, après une visite à Jaén, Ferdinand IV se dirige vers la commune de Martos : les frères Carvajal se trouvant là-bas, le roi les condamne à mort. Selon la légende — il n'y a en effet aucune chronique de l'époque mentionnant cet épisode —, ils sont condamnés à être enfermés dans une cage en fer dont les bords sont couverts de pointes affilées vers l'intérieur, puis à jeter ces cages du sommet de la Peña de Martos. La sentence est appliquée le [10],[11]. Selon la Crónica de Fernando IV[12], dans la Chronique d'Alphonse XI[13] et dans la Grande chronique d'Alphonse XI[11], les frères Carvajal, avant d'être exécutés, ont enjoint au roi de comparaître devant Dieu sous trente jours pour la mort injuste que le monarque leur avait donnée.

Tombe du roi Ferdinand IV de Castille à l'église de San Hipólito de Córdoba (es).

La Crónica de Fernando IV, écrite vers 1340, presque 30 ans après la mort du roi, relate la mort de Ferdinand IV dans le chapitre XVIII de l'œuvre et décrit la mort (quoique sans précision sur la façon dont ils ont été exécutés) des frères Carvajal, qui a eu lieu 30 jours avant celle du roi[N 2].

En effet, le roi Ferdinand IV meurt à Jaén le , soit exactement trente jours après l'exécution des frères Carvajal[10],[9]. C'est la raison pour laquelle son surnom, « l'Ajourné », lui est attribué.

Dans le chapitre III de la Chronique d'Alphonse XI, la mort de Ferdinand IV est décrite de la même manière que dans la Chronique de Ferdinand IV[13], et l'historien et archéologue de Palencia Francisco Simón y Nieto (es), fait lui remarquer en 1912 que la cause de la mort du roi a pu être dû à un thrombus coronaire, bien qu'il n'exclue pas d'autres causes comme une hémorragie cérébrale, un œdème du poumon, une angine de poitrine, un infarctus du myocarde, une embolie, une syncope[9].

Description de l'œuvre

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Détail. Les esprits des frères Carvajal.

La toile montre la chambre à coucher du roi Ferdinand IV, le soir du . Y sont représentés le roi, couché sur son lit, et les esprits des frères Carvajal, debout face au roi[2]. Ferdinand IV, qui avait 26 ans au moment de sa mort, est couché sur un lit en bois et apparaît vêtu d'une tunique rouge qui contraste avec la blancheur du coussin et du drap, ainsi qu'avec la couleur jaune du couvre-lit[2].

Le monarque porte une ceinture de laquelle pend son épée, décorée de l'écusson de Castilla y León (es), appuyé contre le meuble à côté du lit. Sur ce meuble, est tendu une toile rouge, où est posée la couronne du roi[2]. Celui-ci est un peu redressé et montre des signes d'anxiété et de souffrance, qui, comme le signalent divers auteurs, présagent « un évanouissement imminent[14] ».

Face au lit apparaissent les esprits des frères Carvajal, chevaliers de l'Ordre de Calatrava ; ils sont ensemble et portent les mêmes longues tuniques blanches qui pendent d'une de leurs épaules et sont décorées de la Croix de Calatrava (es)[2]. L'un des frères regarde le roi et, avec son bras levé vers en haut, montre le ciel, indiquant ainsi au monarque qu'il va bientôt mourir et être jugé par Dieu[2]. L'autre frère regarde également le roi et lui montre un sablier, qu'il porte dans ses mains, rappelant ainsi que le délai de 30 jours avant sa comparution devant Dieu que les frères lui avaient donné est sur le point de finaliser[2].

Bien que les chroniques de l'époque rapportent que le roi Ferdinand IV s'était retiré pour dormir, Casado del Alisal peint le roi sans que celui-ci se soit enlevé la tunique rouge, les chaussures ou la ceinture[14]. Cela démontre, selon plusieurs auteurs, que le roi est « vêtu pour mourir », étant donné que sans cela, l'impact visuel du tableau aurait été bien moindre[14]. Par ailleurs, les peintres romantiques choisissaient souvent les derniers instants d'un personnage célèbre, afin d'introduire un « élément tragique » pour donner du volume à la biographie du personnage dont il est fait le portrait[14].

Analyse et critique

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Détail. Le roi Ferdinand IV sur son lit de mort.

Cette œuvre est la première toile historique réalisée par Casado del Alisal, qui par la suite sera remarqué dans ce genre. La composition est simple et le plus notable sont les études anatomiques des frères Carvajal, bien élaborés quoiqu'excessivement rhétoriques et académiques, selon plusieurs critiques[2]. Selon Rosa Pérez Morandeira, le peintre Vicente Palmaroli, qui a coïncidé avec Casado del Alisal à Rome, a posé comme modèle pour représenter l'un des frères[2], et l'image de Ferdinand IV est critiquée pour être excessivement tragique, à cause de l'expression de son visage et de la main gauche crispée. Un critique de l'époque a écrit le commentaire suivante :

« La composition est simple et comprend admirablement le sujet ; les draps sont parfaitement compris ; le nu des frères Carvajal l'est également, quant à leur expression, on peut dire qu'elle est sévère mais pas cruelle. On ne peut pas en dire autant de la figure du roi don Ferdinand ; il n'est pas réellement représenté sur son lit, mais dans sa tombe ; telle est l'expression que l'auteur a donné à son visage ; en plus, la couleur contribue à donner plus de corps à cette croyance ; car si par le dessin, le monarque est mort, par la couleur il est mort depuis longtemps. Ce défaut aurait dû être évité par monsieur Casado, d'autant plus que tout le monde le voit : les savants et les profanes[N 3]. »

Últimos momentos de Fernando IV el Emplazado a occasionné diverses critiques en son temps. Certaines louaient les figures des frères Carvajal ainsi que la couleur et la combinaison chromatique qui révèlent l'influence de Federico de Madrazo par rapport au traitement des vêtements de Ferdinand IV et au lit sur lequel il repose ; mais d'autres déplorent la tragique expression du visage du roi et l'attitude convulsée du corps du monarque[1].

Notes et références

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Notes

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  1. ↑ Cette même année, Antonio Gisbert reçoit une commande du gouvernement et peint, en s'inspirant des Cortes de Valladolid (1295), la toile María de Molina presenta a su hijo Fernando IV en las Cortes de Valladolid de 1295 (es). Il est récompensé pour cette œuvre en étant nommé commandeur avec numéro de l'Ordre d'Isabelle la Catholique, par le biais de la Real cédula du [3]. Toujours autour du thème de Ferdinand IV de Castille, Salvador Martínez Cubells peint en 1867, en se basant sur la légende des frères Carvajal, une toile intitulée La muerte de los Carvajales (« La mort des Carvajal »)[4].
  2. ↑ Texte original de la chronique, en castillan ancien, de la chronique : « É el Rey salió de Jaen, é fuese á Martos, é estando y mandó matar dos cavalleros que andavan en su casa, que vinieran y á riepto que les fasían por la muerte de un cavallero que desían que mataron quando el Rey era en Palencia, saliendo de casa del Rey una noche, al qual desían Juan Alonso de Benavides. É estos cavalleros, quando los el Rey mandó matar, veyendo que los matavan con tuerto, dixeron que emplasavan al Rey que paresciesse ante Dios con ellos a juisio sobre esta muerte que él les mandava dar con tuerto, de aquel día en que ellos morían á treynta días. É ellos muertos, otro día fuese el Rey para la hueste de Alcaudete, e cada día esperava al infante Don Juan, segund lo havía puesto con él...É el Rey estando en está cerca de Alcaudete, tomóle una dolencia muy grande, e affincóle en tal manera, que non pudo y estar, e vínose para Jaen con la dolencia, e no se queriendo guardar, comía carne cada día, e bebía vino...E otro día jueves, siete días de setiembre, víspera de Sancta María, echóse el Rey a dormir, e un poco después de medio día falláronle muerto en la cama, en guisa que ninguno lo vieron morir. É este jueves se cumplieron los treynta días del emplazamiento de los cavalleros que mandó matar en Martos[12]... »
  3. ↑ Texte original : « La composición es sencilla y comprende admirablemente el asunto; los paños están perfectamente entendidos; lo está también el desnudo en los hermanos Carvajales y en cuanto a la expresión puede asegurarse que es severa, pero sin crueldad. No puede decirse otro tanto de la figura del rey don Fernando; éste no se revuelve en su lecho, sino en su tumba; tal es la expresión que dio el autor a aquel rostro; además, el color contribuye por su parte a dar más verdad a semejante creencia; pues si por el dibujo el monarca está muerto, por el color es un muerto de algún tiempo. Este defecto debió evitarlo el señor Casado, tanto más cuanto que todos lo ven, inteligentes y profanos del arte[2] ».

Références

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  1. ↑ a b et c Portela Sandoval 1986, p. 37.
  2. ↑ a b c d e f g h i j k l m et n Portela Sandoval 1986, p. 82-84.
  3. ↑ Portela Sandoval 1986, p. 38.
  4. ↑ Pérez Ortega 2009, p. 13.
  5. ↑ Pérez Viejo 2001, p. 84.
  6. ↑ González Mínguez 1995, p. 27.
  7. ↑ Vázquez Campos 2006, p. 269-272.
  8. ↑ Pérez Ortega 2009, p. 11.
  9. ↑ a b c et d González Mínguez 1995, p. 247.
  10. ↑ a b et c VV. AA. 1986, p. 60.
  11. ↑ a et b Catalán 1977, p. 461.
  12. ↑ a et b Benavides 1860, p. 242-243.
  13. ↑ a et b Cerdá y Rico 1787, p. 10-11.
  14. ↑ a b c et d Reyero Hermosilla 2002, p. 110.

Annexes

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Bibliographie

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Document utilisé pour la rédaction de l’article : document utilisé comme source pour la rédaction de cet article.

  • (es) Antonio Benavides, Memorias de Don Fernando IV de Castilla, vol. 1, Madrid, Imprenta de Don José Rodríguez, (OCLC 3852430, lire en ligne) Document utilisé pour la rédaction de l’article
  • (es) Diego Catalán, Gran Crónica de Alfonso XI, vol. 1, Madrid, Gredos, , 529 p. (ISBN 84-600-0796-0) Document utilisé pour la rédaction de l’article
  • (es) Francisco Cerdá y Rico, Crónica de D. Alfonso el Onceno de este nombre, Madrid, Imprenta de D. Antonio de Sancha, (OCLC 3130234, lire en ligne) Document utilisé pour la rédaction de l’article
  • (es) Manuel García Fernández, « Jaime II y la minoría de Alfonso XI: sus relaciones con la sociedad política castellana (1312-1325) », Historia, instituciones, documentos, Séville, Universidad de Sevilla: Departamento de Historia Medieval y Ciencias y Técnicas Historiográficas, no 18,‎ , p. 143-182 (ISSN 0210-7716, lire en ligne) [PDF]
  • (es) César González Mínguez, Fernando IV, 1295-1312, Palencia, La Olmeda, , 410 p. (ISBN 84-8173-027-0) Document utilisé pour la rédaction de l’article
  • (es) Jesús Mateo Romero, Jesús Mateo Pinilla et Ana Mateo Pinilla, « Pintores Palentinos del Siglo XIX. Discurso de ingreso en la Institución como Académico Numerario de Jesús Mateo Romero », Publicaciones de la Institución Tello Téllez de Meneses, Palencia, Institución Tello Téllez de Meneses, no 33,‎ , p. 61-112 (ISSN 0210-7317, lire en ligne)
  • (es) Manuel Nieto Cumplido, La Catedral de Córdoba, Cordoue, Obra social y cultural de Cajasur, (ISBN 978-84-7959-652-1)
  • (es) Manuel Urbano Pérez Ortega, « Un romance olvidado de los Carvajales y "el Emplazado" de José Lamarque de Novoa », Elucidario Seminario bio-bibliográfico Manuel Caballero Venzalá, Jaén, Instituto de Estudios Giennenses, no 7,‎ , p. 9-22 (ISSN 1885-9658, lire en ligne) Document utilisé pour la rédaction de l’article
  • (es) Tomás Pérez Viejo, Pintura de historia e identidad nacional en España, Madrid, Universidad Complutense de Madrid (UCM), (ISBN 84-8466-113-X, lire en ligne) Document utilisé pour la rédaction de l’article
  • (es) Francisco José Portela Sandoval, Casado del Alisal (1831-1886), Palencia, Excma. Diputación Provincial de Palencia, (ISBN 84-505-4582-X) Document utilisé pour la rédaction de l’article
  • (es) Carlos Reyero Hermosilla, « Coqueterías de moribunda: lenguaje gestual y guardarropía en la heroicidad trágica decimonónica », Quintana: revista de estudios do Departamento de Historia da Arte, Saint-Jacques-de-Compostelle, Universidad de Santiago de Compostela: Servicio de Publicaciones,‎ (ISSN 1579-7414, lire en ligne)[PDF]
  • (es) José Sánchez-Arcilla Bernal, Alfonso XI (1312-1350), Gijón, Trea, , 278 p. (ISBN 978-84-9704-330-4)
  • (es) Braulio Vázquez Campos, Los adelantados mayores de la frontera o Andalucía : Siglos XIII-XIV, Camas, Diputación de Sevilla, , 417 p. (ISBN 84-7798-230-9) Document utilisé pour la rédaction de l’article
  • (es) VV. AA., Mitos y leyendas andaluces, Madrid, Zero, coll. « Las culturas "mitos y leyendas" », (ISBN 84-317-0592-2) Document utilisé pour la rédaction de l’article

Articles connexes

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Liens externes

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