Utilisateur:Paelsona/Couleurs primaires en psychologie

Psychological Primary Colors ou Psychological Primary Colors ou Psychological Color Model ou Psychological Color Model ont été utilisés par plusieurs personnes, presque toutes ont utilisé rouge, jaune, bleu et vert comme les 4 couleurs primaires. Pour voir quelles sont les couleurs primaires psychologiques utilitaires (voir utilité de ces couleurs) Quelles sont les couleurs primaires psychologiques ? Ces couleurs sont un modèle psychologique avec 4 couleurs primaires. date=31 mai 2013}}</ref>

Théories

Ewald Hering

Modèle:Principal Psychologique : rouge, jaune, vert et bleu. L'origine se trouve dans la théorie dite du processus d'opposition des couleurs d'Ewald Hering (1834-1918), qui comprenait six couleurs psychologiques primaires regroupées en paires opposées : noir et blanc, rouge et vert, jaune et bleu.

Quattron

Il s'agit de la marque commerciale d'une technologie d'affichage couleur LCD produite par Sharp Electronics. En plus de la couleur standard RGB (rouge, vert et bleu) subpixels, la technologie utilise un quatrième sous-pixel de couleur jaune (RGBY) que Sharp améliore la gamme de couleurs pouvant être affichées, et qui peut imiter plus fidèlement la façon dont le cerveau traite les informations de couleur. L'écran est une forme de [ [écran couleur multi-primaires]], dont d'autres formes ont été développées en parallèle avec la version Sharp.

Max Luscher

Máx Lüscher a également utilisé les 4 couleurs primaires psychologiques et les a ordonnées de base et auxiliaires. il a utilisé le rouge, le jaune, le bleu et le vert comme bases. et utilisé le noir, le gris, le marron et le violet comme couleurs auxiliaires.

Utilisations de ces 4 couleurs primaires psychologiques

Ricardo Waller

Quatre couleurs primaires jaune, rouge, bleu et vert sont disposées sur les côtés d'un carré dont les diagonales produisent les mélanges. Son carré est le dernier "obstacle" sur le chemin de Newton, qui s'était occupé d'expériences optiques depuis 1670 et fondait le futur ordre des couleurs sur une façon de penser fondamentalement physique. À ce stade, l'ancien point de vue se termine, selon lequel les couleurs apparaissent comme des modifications de la lumière blanche par l'ajout d'obscurité. Cependant, Johann Wolfgang von Goethe a plus tard relancé cette idée de nébulosité avec toute sa force.

A l'époque où, à la fin du XVIIe siècle, l'ancien ordre des couleurs du clair au foncé ou du noir au blanc disparaissait et qu'Isaac Newton mettait en place un nouveau système, l'Anglais Richard Waller à Londres cherchait à savoir si le les couleurs ne pouvaient pas être dans un carré. Il publie ses tentatives de commande avec l'intention de fournir une "norme de couleur". Nous représentons son système avec quatre couleurs primaires - jaune (jaune, Y), rouge (rouge, R), bleu (bleu, B) et vert (vert, G) - qui ne sont pas dans les coins mais au centre de chaque page. Les mélanges résultants peuvent ensuite être dessinés sur les champs de grille résultants. Waller n'a pas déterminé ces tons moyens en fonction de ses sentiments, il a procédé au poids, c'est-à-dire qu'il a mélangé les pigments de départ respectifs dans un rapport pondéral de 1:1. Si le carré de Waller est décomposé en ses lignes primaires et secondaires (en bas à gauche et à droite, respectivement), les diagonales se révèlent comme des sites de synthèse. Les couleurs mélangées - orange (Orange, O), jaune-vert (Yellowgreen, YG), bleu-vert (Bluegreen, BG) et violet (Violet, V) - résultent, physiquement parlant, des forces qui composent les couleurs pures.

Waller publia son système vers 1686 sous le titre "Catalog of Single and Mixed Colors". Son carré est le dernier obstacle sur le chemin de Newton, qui s'était occupé d'expériences optiques depuis les années 1670 et fondait le futur ordre des couleurs sur une façon de penser fondamentalement physique. À ce stade, l'ancien point de vue se termine, selon lequel les couleurs apparaissent comme des modifications de la lumière blanche par l'ajout d'obscurité. (Johann Wolfgan(G von Goethe fera revivre plus tard cette idée de flou dans toute sa force.) L'idée que les couleurs ne sont pas des modifications de la lumière blanche, mais ses composants originaux, a été obtenue grâce à des expériences avec un prisme. Le physicien bohémien Marcus Marci a été le premier à utiliser un tel corps en verre en 1648. Il a laissé la lumière du soleil tomber dans une pièce sombre avec une petite ouverture, puis a fait passer le faisceau résultant à travers un prisme. Il a vu une séquence de couleurs que nous appelons maintenant un spectre : rouge, blanc, violet. Marci a vu que la modification supposée dépendait de l'angle auquel la lumière était courbée et a également remarqué que même dans ce cas, la lumière colorée ne pouvait plus être interrompue.

A la même époque (1650) F. M. Grimaldi découvrit à Bologne que de petites ouvertures provoquaient des phénomènes de lumière colorée, que nous expliquons aujourd'hui par ce que l'on appelle la diffraction. La physique de la couleur a alors vraiment avancé, avant Newton, avec Robert Hooke, qui a commencé à étudier les couleurs produites lorsque la lumière est réfractée dans de fines feuilles de mica ou entre des feuilles de verre. Dans son travail Micrographia, Hooke a également fait des hypothèses audacieuses sur la nature de la lumière. Pour lui, il y avait un mouvement ondulatoire en cours ici, et une surface ondulante perpendiculaire au rayon produisait du blanc, dans sa vision. Si la surface de l'onde est inclinée, la capacité de coloration apparaît, qui devient effective au bord d'un faisceau de lumière. La couleur comme l'obliquité d'une surface d'onde - seul un physicien pouvait penser à cela, mais ses représentants de guilde avaient aussi des idées plus claires, et ils nous occuperont dans certains des tableaux suivants.

Système NCS

L'objectif des chercheurs suédois sur les couleurs était de créer un système de couleurs permettant à toute personne ayant une vision normale des couleurs de déterminer les couleurs sans recourir à des instruments de mesure des couleurs ou à des échantillons de couleurs. Dans le système de couleurs NCS, les six sensations de couleur élémentaires noir, blanc, jaune, rouge, bleu et vert sont placées aux six points décisifs d'un double cône, c'est-à-dire les couleurs achromatiques aux deux extrémités et les quatre couleurs chromatiques avec des distances égales sur la roue des couleurs. Une image en trois dimensions est créée, définie par des sensations élémentaires de couleur et dans laquelle chaque perception de couleur trouve sa place selon sa nuance et sa teinte.

Le système de couleurs naturelles, le «Natural Color System NCS», vient de Suède. Il fonctionne avec les six couleurs primaires proposées par Léonard de Vinci (passage de texte) et la théorie adverse d'Ewald Hering. Les points de départ concrets du travail de recherche étaient le système de Tryggve Johansson et l'atlas des couleurs de Sven Hesselgren. L'entreprise a démarré en 1964 et à la fin des années 1960, Anders Hård et Lars Sivik ont ​​pu présenter leurs premiers résultats.

L'objectif des chercheurs suédois sur les couleurs était de créer un système de couleurs permettant à toute personne ayant une vision normale des couleurs de déterminer les couleurs sans recourir à des instruments de mesure des couleurs ou à des échantillons de couleurs. Le système NCS doit pouvoir être utilisé pour déterminer la couleur d'un mur dans une pièce, la couleur d'un arbre à feuilles caduques au loin, la couleur d'une surface peinte présentant des contrastes simultanés, ou la couleur d'un point sur un écran de télévision . La seule base doit être la perception d'une couleur, et non la comparaison de différentes couleurs entre elles ("correspondance des couleurs").

Le système de couleurs naturelles a la forme extérieure d'un double cône, qui est dessiné de telle manière que les quatre couleurs psychologiques de base jaune (Y), rouge (R), bleu (B) et vert (G) forment le cercle de base et des lieux à distances égales s'éloignent les uns des autres. Les deux sommets du bicône sont blancs (en haut) et noirs (en bas), la connexion entre chacune des quatre couleurs primaires et les deux sommets achromatiques formant un triangle équilatéral.

Ce triangle indique la nuance d'une couleur. Les composantes perçues du blanc (W), du noir (S) et de la couleur (C) sont répertoriées. La couleur insérée à l'extrême droite est alors donnée par les paramètres S=10, W=10 et C=80. (Les trois nombres totalisent 100, bien sûr.)

Sur la roue chromatique NCS, chaque quart de cercle entre deux couleurs primaires est divisé par une échelle qui indique le pourcentage de chaque couleur selon le schéma suivant : Y40R signifie jaune avec 40 % de rouge et B20G signifie bleu avec 20 % de vert. L'attribution est basée sur le principe de similarité. Ce concept stipule que chaque couleur est similaire à au plus deux des couleurs chromatiques élémentaires (en plus du blanc et du noir) où la correspondance peut être estimée quantitativement avec une précision de 5% (sans l'aide d'un étalon physique). De telles estimations devraient pouvoir être faites même par des observateurs qui ont peu d'expérience dans le traitement des couleurs.

Les variables système NCS sont également définies par similarité. L'un d'eux est la teinte qui apparaît comme expliqué ci-dessus. Par exemple, la couleur orange devrait teuh 30% de similarité avec le rouge et 70% de similarité avec le jaune, ce qui vous donne les coordonnées Y30R.

La chromaticité (rapport d'une couleur) C et le rapport du noir S entrent en jeu comme d'autres variables, comme indiqué dans le triangle. Cela signifie que les mêmes composants chromatiques contiennent toutes les couleurs qui se trouvent sur les lignes verticales - parallèles à l'axe noir-blanc. De même, des proportions égales de noir contiennent toutes les couleurs de la série parallèle à la ligne entre le blanc et la couleur considérée. Et toutes les couleurs qui sont sur des lignes parallèles à la ligne entre le noir et la couleur contiennent la même quantité de blanc (qui n'a pas besoin d'être répertoriée séparément car elle résulte de C et S ou de l'intersection des lignes correspondantes).

Le système de couleurs naturelles parvient à assumer le bon côté des systèmes Munsell et Ostwald sans avoir à en porter les inconvénients, se limitant à la descriptibilité d'une perception des couleurs. Ses créateurs ont démontré de manière empirique que toute couleur de surface perçue peut être décrite en quantifiant sa similitude avec au plus quatre des six sensations de couleur élémentaires. Ce faisant, ils ont strictement suivi une approche phénoménologique.

Bien sûr, le système de couleurs naturelles n'est pas parfait non plus, et son extension aux couleurs vives, par exemple, apportera également de nouvelles connaissances sur la vision et la perception. La gamme ouverte de couleurs dépasse tout système fermé, aussi intelligemment et soigneusement construit.

Système CIE L*A*B*

Malheureusement, dans le célèbre diagramme CIE utilisé par les colorimètres, il n'est pas possible de déterminer simplement les différences de couleur comme des distances sur le diagramme. Les critiques du diagramme CIE ont toujours souligné cet inconvénient, qui se manifeste par la surreprésentation du vert et les coins des tons rouge, violet et bleu serrés ensemble. Le système CIEL*a*b* émerge du diagramme de couleurs CIE en convertissant les trois coordonnées originales X, Y et Z en trois nouveaux paramètres L, A et B. Le but de cette transformation est un espace colorimétrique qui devrait aider à déterminer le différences de couleur numériquement.

Les applications de couleur industrielles ne se limitent pas à la mesure des couleurs. Ce qui est particulièrement important, c'est la capacité de déterminer avec précision les différences de couleur. La raison en est simplement que lorsqu'un client demande à un producteur de fournir un objet souhaité (par exemple une voiture) dans la couleur souhaitée (par exemple Ice Green), il s'attend à ce que l'article demandé soit d'une couleur qui corresponde à une deuxième couleur (existante). , avec une petite tolérance bien sûr.

Malheureusement, dans le célèbre diagramme CIE utilisé par les colorimètres, il n'est pas possible de déterminer simplement les différences de couleur comme des distances sur le diagramme. Les critiques du diagramme CIE ont toujours souligné cet inconvénient, qui se manifeste par la surreprésentation du vert et les coins des tons rouge, violet et bleu serrés ensemble.

Depuis les années 1960, des formules facilement exploitables pour calculer les différences ont été proposées dans la littérature sur le thème des différences de couleur, qui sont alors plus ou moins largement utilisées. En 1976, une nouvelle métrique recommandée par la CIE apparaît sous l'abréviation CIELAB ou CIEL*a*b*, alors largement utilisée pour les objets non lumineux tels que les textiles, les peintures et les objets en plastique. Le système CIEL*a*b* semble couvrir les besoins industriels mentionnés. La métrique présentée à la fois avec l'abréviation CIELUV ou CIEL*u*v*, quant à elle, permet de capter les différences de couleurs, par exemple dans les flashs, en photographie ou dans l'image de télévision.

Pour arriver à l'espace colorimétrique CIEL*a*b*, les trois coordonnées colorimétriques (valeurs de couleur) X, Y et Z de la table de couleurs standard CIE sont converties en trois nouvelles tailles, désignées L, a et b. X et Y deviennent a d'une manière pas très simple, Y et Z créent b de manière similaire, et Y seul fournit le chemin vers L (qui se traduit par les valeurs saisies dans le cube de gauche, qui ne sont pas expliquées plus loin ici).) . L ("légèreté") donne quelque chose comme une "légèreté psychométrique" (ou "légèreté"), c'est-à-dire que ce paramètre est défini par la fonction appropriée d'une quantité psychophysique (une valeur de couleur) choisie de sorte que des intervalles d'échelle égaux se reproduisent aussi près que possible aux mêmes différences de luminosité entre les couleurs apparentées. Les valeurs L vont de 0 pour le noir (nombre) à 100 pour le blanc (blanc).

Le diagramme CIEL * a * b * résultant est parfois appelé «diagramme de couleurs psychométriques», dans lequel les couleurs sont perpendiculaires les unes aux autres selon deux directions. Le plan qu'elles couvrent est lui-même perpendiculaire à l'axe achromatique. L'"espace colorimétrique uniforme" qui en résulte est, bien sûr, basé sur les quatre couleurs psychologiques de base rouge (Rosso), vert (Verde), bleu (Blu) et jaune (Giallo), qu'Ewald Hering dans sa théorie de l'adversaire comme premier décrit et que nous savons maintenant sont rapportés directement au cerveau.

Processus de l'adversaire

Le costume opposé a été proposé par Ewald Hering dans lequel il a décrit les quatre couleurs "simples" ou "primaires" (einfache ou grundfarben) comme rouge, vert, jaune et bleu. Pour Hering, les couleurs apparaissaient comme ces couleurs pures ou comme des "mélanges psychologiques" de deux d'entre elles. De plus, ces couleurs étaient disposées en paires "adversaires", rouge contre vert et jaune contre bleu, de sorte qu'un mélange pouvait se produire entre les paires (par exemple, un vert jaunâtre ou un rouge jaunâtre), mais pas au sein d'une paire (c'est-à-dire que le rouge verdâtre ne peut pas être imaginé). Un processus d'opposition achromatique aux côtés du noir et blanc fait également partie de l'explication de Hering de la perception des couleurs. Hering a affirmé que nous ne savions pas pourquoi ces relations de couleur étaient vraies, mais nous savions qu'elles l'étaient. Rouge, vert, jaune et bleu (parfois avec du blanc et noir) sont connues sous le nom de primaires psychologiques. Bien qu'il existe de nombreuses preuves du processus de l'adversaire sous la forme de mécanismes neuronaux, il n'existe actuellement aucune cartographie claire des primaires psychologiques aux substrats neuronaux.

Les primaires psychologiques ont été appliquées par Richard S. Hunter comme primaires pour l'espace colorimétrique Hunter L,a,b qui a conduit à la création de CIELAB. Le Natural Color System est également directement inspiré des primaires psychologiques .

Théorie du processus de l'adversaire de Hering

Le concept de certaines teintes comme « uniques » est venu avec l'avènement de la théorie Opponent Process. Ewald Hering a proposé pour la première fois l'idée que le rouge, le vert, le bleu et le jaune étaient uniques en 1892. Sa théorie suggère que la vision des couleurs est basée sur deux axes de couleur opposés : un axe rouge-vert et un axe bleu-jaune. Cette théorie s'appuie fortement sur l'existence de couleurs impossibles ou de mélanges de nuances de couleurs qui n'ont aucun sens, comme le rouge-vert ou le jaune-bleu. Ces couleurs sont perceptuellement impossibles et suggèrent une relation d'opposition entre le rouge et le vert et le bleu et le jaune.

Bien que cette théorie ait été initialement considérée comme contradictoire avec la théorie trichromatique de Young et Helmholtz, la découverte de cellules de couleurs opposées dans la rétine et le noyau géniculé latéral (LGN) a réconcilié les deux théories. Il est devenu largement admis que les trois types de cônes ont été recombinés en trois voies de contraste de cône, deux codes de couleur et un code de luminance, réduisant ainsi la redondance des signaux de cône corrélés. Les axes proposés pour ces recombinaisons sont généralement considérés comme L+M, S-(L+M) et L-M. et que toutes les autres teintes sont perçues comme des mélanges de ces quatre teintes.

Tons uniques

Paires de couleurs adverses basées sur l'expérience NCS, y compris le noir, le blanc et les quatre unique hues.

Les couleurs qui définissent les extrêmes pour chaque canal opposé sont appelées teintes simples, par opposition aux teintes composites (mixtes). Ewald Hering a d'abord défini les teintes uniques comme étant le rouge, le vert, le bleu et le jaune, et les a basées sur le concept que ces couleurs ne pouvaient pas être perçues simultanément. Par exemple, une couleur ne peut pas apparaître à la fois rouge et verte. Ces définitions ont été affinées expérimentalement et sont représentées aujourd'hui par des angles hue moyens de 353 ° (rouge cramoisi), 128 ° (vert cobalt), 228 ° (bleu cobalt ) , 58° (jaune).

Les teintes uniques peuvent différer d'un individu à l'autre et sont souvent utilisées dans la recherche psychophysique pour mesurer les variations de la perception des couleurs dues à des troubles de la vision des couleurs ou de l'adaptation des couleurs. Bien qu'il existe une variabilité considérable entre les individus lors de la définition expérimentale de teintes uniques, les teintes uniques d'un individu sont très cohérentes, à quelques nanomètres près. journal=L'héritage de la vision des couleurs de John Dalton |pages=381–392 |ultimo1=Mollon |first1=J. D.}}</ref>

quelles sont les 4 couleurs pures

Selon la structure chromatique dominante de Hering, les teintes rouge, vert, bleu et jaune sont distinctives et fondamentales pour la perception de toutes les teintes, en partie parce qu'elles admettent des variantes pures ou simples et que toutes les autres teintes (comme l'orange) apparaissent comme des mélanges de celles-ci.

Modèles

Ancien modèle traditionnel quatre couleurs primaires (RYBG)

les peintres anciens utilisaient le rouge, le jaune, le bleu et le vert comme couleurs primaires psychologiques. était le modèle RYBG depuis que Léonard de Vinci a supprimé la couleur verte est maintenant considéré comme le modèle RYB.

Nouveau modèle en technologie lumineuse (RGBY)

La technologie a apporté un nouveau sous-pixel jaune pour donner plus de couleur (RVBY) au lieu de RVB.

Combien de couleurs primaires psychologiques sont 4 ou 6 ?

La psychologue Angela Wright déclare qu'il existe 4 couleurs psychologiques primaires qui sont le rouge, le jaune, le vert et le bleu.

Modèle:Principal Ewald Hering déclare qu'il existe 6 couleurs psychologiques primaires les regroupant en paires blanc-noir, rouge-vert, bleu-jaune.

Roue des quatre couleurs psychologiques primaires

La roue des 4 couleurs primaires est une roue chromatique avec quatre couleurs primaires.Ce n'est pas une roue de mélange de couleurs, mais elles peuvent être combinées.

Couleurs primaires

Il existe 4 couleurs primaires psychologiques, qui sont rouge, jaune, bleu et vert.

Couleurs secondaires

Il existe 4 couleurs secondaires, qui sont orange, magenta/violet, cyan/bleu-vert et [[jaune- vert] ] ]].

Couleurs tertiaires

Il existe 8 couleurs tertiaires, qui sont le rouge chaud (rouge-orange), le jaune chaud (ambre), le jaune froid, le vert chaud, le vert froid (vert cyan/vert printemps), bleu froid (bleu/cyan), bleu chaud (violet) et rouge froid (rose ).<nom de référence=":5" />

Mélanger des couleurs primaires avec d'autres couleurs primaires

Il existe 4 combinaisons différentes.

• Rouge + Bleu = Magenta/Violet.
• Jaune + Vert = Vert-Jaune.
• Rouge + Jaune = Orange.
• Vert + Bleu = Cyan/Bleu-Vert.

Il existe deux mélanges de couleurs qui ne se trouvent pas sur la roue des quatre couleurs primaires, qui sont le rouge + le vert et le bleu + le jaune. Puisque le vert est le complément du rouge et le bleu est le complément du jaune, mélangez rouge + vert = olive (jaune foncé) et bleu + jaune = grisâtre vert . Les couleurs complémentaires s'annulent, les mélanger donnera une couleur terne et sale.

Mélanger les couleurs primaires avec les couleurs secondaires

Il existe 8 mélanges différents.< ref name=":6 ">« 4-Roue des couleurs primaires : table des couleurs d'Ewald Hering »< /ref >

• Rouge + Orange = Rouge chaud.

• Rouge + Magenta/Violet = Rouge Froid.

• Jaune + Orange = Jaune chaud.

• Jaune + Vert-Jaune = Jaune Froid.

• Vert + Jaune-Vert = Vert chaud.

• Vert + Cyan/Bleu-Vert = Vert Froid.

• Bleu + Cyan/Bleu-Vert = Cool Blue.

• Bleu + Magenta/Violet = Bleu chaud.

Couleurs complémentaires (opposées)

Les couleurs complémentaires sont celles qui apparaissent opposées dans le cercle chromatique, formant une ligne.

Il existe 8 paires différentes.

• Le rouge est le complément du vert.
• Le bleu est le complément du jaune.
• L'orange est le complément du cyan/bleu verdâtre.
• Le magenta/violet est le complément du jaune-vert.
• Le jaune chaud est le complément du bleu froid.
• Le bleu chaud est le complément du jaune froid.
• Le rouge chaud est le complément du vert froid.
• Le vert chaud est le complément du rouge froid.

Représentation des quatre couleurs primaires dans les quatre éléments

Modèle:Principal Parfois, ils utilisent de l'ocre au lieu de jaune. Terre, Feu, Eau et Ciel. Ainsi est née la première catégorisation des couleurs, en plus du noir et blanc, même si cette catégorie est loin d'être définitive. Voyons ce qui s'est passé quelques siècles plus tard.

Le blanc, comme couleur absolue, le vert pour l'eau, le bleu pour le ciel, le rouge pour le feu, le jaune pour la terre et le noir pour l'obscurité.

Il y a d'autres occasions qui sont la Terre (Jaune), le Feu (Rouge), l'Eau (Vert) et l'Air (Bleu) remplaçant le ciel qui est également utilisé en bleu.

Historique

Philosophie

L'écriture philosophique grecque antique a décrit des notions de couleurs primaires, mais elles peuvent être difficiles à interpréter en termes de science moderne des couleurs. Theophrastus (vers 371-287 av. J.-C.) a décrit la position de Democritus selon laquelle les couleurs primaires étaient le blanc, le noir, le rouge et le vert. En Grèce classique, Empédocle identifié blanc, noir, rouge et (selon l'interprétation) ou jaune ou le vert comme couleurs primaires. Aristote a décrit une notion dans laquelle le blanc et le noir pouvaient être mélangés dans des proportions différentes pour produire des couleurs chromatiques ; cette idée a eu une influence considérable sur la réflexion occidentale sur la couleur. La notion de François d'Aguilon des cinq couleurs primaires (blanc, jaune, rouge, bleu, noir) a été influencée par l'idée d'Aristote selon laquelle les couleurs chromatiques sont composées de noir et de blanc.

Liens externes

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