Alain Quemin

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Alain Quemin, né le à Lyon, est un sociologue français, spécialiste de l'art, notamment de l'art contemporain. Il est professeur de sociologie de l'art à l'Institut d'études européennes de l’université Paris-VIII, chercheur rattaché au Centre de Recherches Sociologiques et Politiques de Paris (UMR 7217, équipe : Laboratoire Théories du politique), et membre honoraire de l’Institut universitaire de France.

Aperçu biographique[modifier | modifier le code]

Après des études en classe préparatoire au lycée du Parc à Lyon, Alain Quemin est admis à l’École normale supérieure de Cachan en 1987 puis à l’Institut d'études politiques de Paris en 1988. Reçu à l’agrégation de sciences sociales en 1990, il prépare une thèse de doctorat à l’École des hautes études en sciences sociales, de 1990 à 1994, sous la direction de Raymonde Moulin (es)[1]. Il a ensuite soutenu une habilitation à diriger des recherches en sociologie sur l'expertise artistique à l'Université de la Sorbonne Nouvelle-Paris 3.

Travaux[modifier | modifier le code]

La thèse, publiée en 1997 sous le titre Les commissaires-priseurs : la mutation d'une profession (Paris, Éd. Anthropos) et reprise dans de nombreux articles[réf. nécessaire], s'intéressait à savoir comment les commissaires-priseurs, appartenant à un groupe d’élites traditionnelles, sont longtemps parvenus à protéger leur monopole sur les ventes aux enchères qui leur avait été alloué par le pouvoir royal en 1556, et comment, malgré des liens très étroits avec le pouvoir, ils ont en partie perdu le contrôle sur leur devenir, en particulier par un transfert des décisions de l’État français vers les instances communautaires de Bruxelles.

Dans La réforme des ventes aux enchères (2001), Alain Quemin analyse la réforme et les textes afférents, en montrant que les commissaires-priseurs sont parvenus à contrôler ce qui était souvent présenté comme une menace et qu’ils sont, finalement, sortis victorieux de cette épreuve. Ainsi, bien que la réforme de juillet 2000 sur les ventes aux enchères et ses décrets d’application d’août 2001 aient fait éclater la profession de commissaire-priseur entre commissaires-priseurs judiciaires chargés des ventes aux enchères judiciaires d’une part, et responsables de sociétés de ventes aux enchères officiant désormais pour les ventes volontaires d'autre part, ce sont bien souvent les anciens commissaires-priseurs qui, après la réforme, ont continué à exercer les deux fonctions. Seul changement de taille, les deux maisons de ventes anglo-saxonnes, Christie’s et Sotheby’s, qui dominent le marché mondial et qui, avant la réforme de juillet 2000, n’avaient pas le droit de vendre sur le territoire français, y organisent désormais librement leurs vacations, venant concurrencer bien plus fortement les professionnels français.

Après avoir travaillé sur la sociologie du marché de l’art et de ses acteurs, Alain Quemin élargit ses travaux aux institutions artistiques. Le « rapport Quemin » notamment, rendu au ministère des Affaires étrangères en 2001, porte sur le rôle des pays prescripteurs sur le marché et dans le monde de l'art contemporain. Ce rapport fait apparaître le rôle central des États-Unis et de l’Allemagne sur le marché et sur la scène internationale de l’art, mais aussi le lent effritement des positions françaises. Il a été au centre de débats nombreux en France tout au long de l’année 2001 et en 2002[réf. nécessaire], et a donné lieu à un second ouvrage (2002).

Depuis 2002, Alain Quemin a régulièrement complété et actualisé ses analyses chiffrées, montrant la permanence des résultats qu’il avait établis voilà une dizaine d’années[réf. nécessaire]. Il a également procédé à de nombreuses études de cas précis sur différents pays (Grande-Bretagne, Italie, Japon, Brésil…) à l’invitation de partenaires étrangers. Alain Quemin a également publié de nombreux articles sur des sujets qui se rattachent à différents domaines de la sociologie de l’art : la sociologie des œuvres (avec Clara Lévy), les enquêtes sur les publics des institutions culturelles, la place des femmes dans les professions artistiques (artistes et galeristes en art contemporain), la question de l’expertise artistique et des experts, etc.

Plus récemment, révélant les listes et passant au crible la dizaine de palmarès qui existe désormais, Alain Quemin soumet à son analyse les créateurs et les professionnels du domaine qui « font » l’art d'aujourd’hui en créant les œuvres… ou les artistes. La vogue des palmarès s’est emparée du monde de l’art contemporain. Bruce Nauman, Gerhard Richter, Georg Baselitz, Jeff Koons ou Damien Hirst caracolent dans le Kunstkompass, sorte de hit-parade des artistes les plus en vue. Le galeriste star Larry Gagosian ou le méga-collectionneur François Pinault ont, pour leur part, les honneurs du Power 100, classement des personnalités les plus influentes de l’art. Bien que souvent cités et décriés, ces nombreux palmarès sont mal connus. Sur quels critères reposent-ils et comment sont-ils construits ? Qui figure dans leurs colonnes et comment les classements évoluent-ils au fil du temps ? Finalement, comment s’élabore la réputation d’un artiste ? Toutes ces questions - qui se posent dès que l’on s’intéresse au marché de la notoriété et à la « starisation » des artistes, qui prévaut dans les arts visuels - sont traitées par A. Quemin dans Les stars de l'art contemporain : notoriété et consécration artistiques dans les arts visuels(2013)[réf. nécessaire].

Positions institutionnelles[modifier | modifier le code]

D'abord allocataire moniteur normalien en sociologie à l'université Lyon II (1995), Alain Quemin est Attaché temporaire d'enseignement et de recherche en sociologie à l'Université de Versailles-Saint-Quentin-en-Yvelines (1995-1996). Élu maître de conférences en sociologie à l'université de Metz en 1996, il change pour l'université de Marne-la-Vallée en 1999, où il obtient un poste de professeur de sociologie en 2003 (entre-temps, de 2001 à 2003, il est chercheur en délégation au CNRS). Il y occupe le poste de Doyen du Département de sociologie, directeur-adjoint de l'UFR "Sciences humaines et sociales", directeur du DÉSS de "Gestion des industries du luxe", codirecteur de la licence professionnelle "Antiquaire-brocanteur" de 2003 à 2006. En 2009, Alain Quemin choisit l’université Paris VIII et y devient le codirecteur du master en « Études européennes et internationales », spécialité « Politiques et gestion de la culture en Europe ».

De 2005 à 2010, Alain Quemin a été nommé à l’Institut universitaire de France. Il a été chercheur invité à l'université Columbia (2007) et à la New School for Social Research (New York, États-Unis, 2007), à la London School of Economics (Royaume-Uni, 2000), à l’université de Montréal (Canada, 2005) ainsi qu’à l’université de Barcelone (Espagne). Il a été président du Comité de recherche en sociologie de l’art de l'International Sociological Association et vice-président du Réseau de recherche en sociologie de l’art de l'Association européenne de sociologie. Il est membre du Comité directeur du GDR « Opus (Œuvres, publics, société) » du CNRS, et membre du Comité national du CNRS en 36e section (sociologie et droit) depuis 2004. Depuis plusieurs années, il enseigne régulièrement ou est chercheur invité dans les universités de Bologne (Italie), Barcelone (Espagne), Zurich (Suisse) et Campinas (Sao Paulo, Brésil)

En 2007, il est élu au Conseil national des universités (CNU) en sociologie. Il en démissionne en 2009[2] au moment de l'affaire des autopromotions pour dénoncer une pratique contraire à l'éthique.

Sur le plan éditorial, il est membre du comité de rédaction des revues Cultural Sociology (Royaume-Uni), Sociologie et sociétés (Canada) ainsi qu’International Sociology (Australie). En France, il est membre du comité de rédaction de Sociologie de l'art.

Ouvrages[modifier | modifier le code]

  • 2016. Alain Quemin et Glaucia Kruse Villas Boas (Ed.),Art et société : recherches récentes et regards croisés Brésil – France, OpenEdition Press, Marseille, 456 p.(https://books.openedition.org/oep/475).
  • 2016. Alain Quemin et Glaucia Kruse Villas Boas (Ed.), Arte e Vida Social. Pesquisas recentes no Brasil e na França, OpenEdition Press, Marseille, 456 p (https://books.openedition.org/oep/482).
  • 2013. Les stars de l'art contemporain. Notoriété et consécration artistiques dans les arts visuels, Éditions du CNRS.
  • 2002. Alain Quemin, L'art contemporain internationalEntre les institutions et le marché, co-édition Jacqueline Chambon / Artprice,  270 p.
  • 2001. Alain Quemin, Le rôle des pays prescripteurs sur le marché et dans le monde de l'art contemporain, Paris, Ministère des Affaires Etrangères, 158 p.
  • 2001. La réforme des ventes aux enchères. Des commissaires-priseurs aux sociétés de ventes publiques, Lyon, Le serveur judiciaire, coll. « Code des ventes volontaires et judiciaires », 215 p.
  • 1997. Les commissaires-priseurs. La mutation d'une profession, Anthropos/Economica.

Articles[modifier | modifier le code]

  • 2015.Alain Quemin, "La culture et ses clichés : analyse sociologique des œuvres de l'Ecole de photographie d'Helsinki", L’Année sociologique, vol. 65, n° 1, p. 148-168.
  • 2015. Alain Quemin and Femke van Hest « The Impact of Nationality and Territory on Fame and Success in the Visual Arts Sector: Artists, Experts, and the Market », in Olav Velthuis and Stefano Baia Curioni (Ed.), CosmopolitanCanvases. The Globalization of Markets for Contemporary Art, Oxford, Oxford University Press, p. 170-192.
  • 2015. Alain Quemin, « Social Recognition and Success in the Visual Arts: A Sociological Perspective on Two Rankings of the « Top 100 Artists in the World » and the Uneven Distribution of Success Among Nations», in Gianluca Manzo (Ed.), Theories and Social Mechanisms. Essais in Honour of Mohamed CherkaouiBardwell Press, p. 181-206.
  • 2015. Alain Quemin, “The Impact of Nationality and Territory on Fame and Success: Lessons from Reputational and Economic Rankings in the Visual Arts Sector », Sociologia y Antropologia (Brésil) volume 5, n. 3, setembro-dezembro de 2015, p. 825-855.
  • 2015. Alain Quemin, “Qui détient le pouvoir en art contemporain ? Fonction dans le monde de l’art, genre et pays des « acteurs de la consécration »”, Sociologie et Société (Canada), Vol. XLVII, n°2, automne 2015, p. 27-52.
  • 2014. Alain Quemin, « La sociologie des arts visuels au Brésil : l’émergence d’un domaine de recherche », Sociologie de l’art, numéro spécial « La sociologie des arts visuels au Brésil », 2014, p. 15-22.
  • 2014. «International Fame, Success and Consecration in the Visual Arts. A Sociological Perspective on Two Rankings of the „Top 100 Artists in the World“: the „Kunstkompass“ and the „Capital Kunstmarkt Kompass“», in Dagmar Danko, Olivier Moeschler & Florian Schumacher (Eds), Kunst und Öffentlichkeit. Reihe „Kunst und Gesellschaft“ (L’art en public. Coll. „Art et société“), Springer VS, Wiesbaden , p. 345-364.
  • 2014. Evoluçào do mercado de arte : internacionalizaçào crescente e desenvolvimento da arte contemporânea “ (“L’évolution du marché de l’art : un double mouvement d’internationalisation croissante et de développement de l’art contemporain », texte publié en portugais du Brésil in O Valor da Obra de Arte (Coll.), Metalibros, Sao Paulo, p. 10-30.
  • 2013. "From “National Creativity” to Social Recognition and Success in the Visual Arts : a Sociological Perspective on Rankings of the “Top 100 Artists in the World", in Chan Janet & Thomas Kerry, Handbook of Research on Creativity,Cheltenham, UK and Northampton, MA, USA, Edward Elgar Publishing, p. 230-248.
  • 2013. “International Contemporary Art Fairs in a “Globalized” Art Market”, European Societies, Vol. 15, n° 2, p. 162-177.
  • 2012. “The Internationalization of the Contemporary Art World and Market : The Role of Nationality and Territory in a Supposedly “Globalized” Sector”, in Maria Lind & Olav Velthuis (Ed.), Contemporary Art and Its Commercial MarketsBerlin, Sternberg Press, p. 53-84.
  • 2012. “Kansalliset ja kansainväliset erytyispiirtet Helsinki Schoolin taiteilijoiden teoksissa” (Are there Such Things as Cultural Traits in Finnish Contemporary Art ? »), in Päivi Rajakari (Ed.), Pohjan tähdet. Suomalaisen valokuvan ja liikkuvan kuvan kansainvälistyminen / (Northern Stars)Helsinki, Musta Taide, p. 184-199.
  • 2011. Alain Quemin et Clara Lévy,« Pour une sociologie de la mode et du vêtement», Sociologie et Société (Canada), volume XLIII, n° 1, printemps 2011, p. 5-19.
  • 2007. Clara Lévy et Alain Quemin, « La sociologie des œuvres sous conditions », L’Année sociologique, 57, n° 1, p. 207-236.
  • 2007. Montrer une collection internationale d'art contemporain. La part des différents pays sur les cimaises du Centre Pompidou, Éditions du Centre Georges-Pompidou
  • 2007. « Trente ans d'enquête sur les publics du Centre Georges-Pompidou » (contribution à ouvrage collectif), Éditions du Centre Georges-Pompidou
  • 2006. "Globalization and Mixing in the Visual Arts. An Empirical Survey of “High Culture” and Globalization»", International Sociology, volume 21, number 4, July 2006, p. 522-550.
  • 2002. L'art contemporain international. Entre les institutions et le marché, Éditions Jacqueline-Chambon & Artprice, 270 p.

Textes en ligne[modifier | modifier le code]

Références[modifier | modifier le code]

Annexes[modifier | modifier le code]

Articles connexes[modifier | modifier le code]

Liens externes[modifier | modifier le code]