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Sonate K. 505

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Sonate K. 505
fa majeur — 2/2, Allegro non presto, 62 mes.
⋅ K.504 ← K.505 → K.506
⋅ L.325 ← L.326 → L.327
⋅ P.385 ← P.386 → P.387
⋅ F.448 ← F.449 → F.450
—
⋅ XII 21 ← Venise XII 22 → XII 23
⋅ XIV 21← Parme XIV 22 →XIV 23
⋅ I 41 ← Münster I 42 → I 43

La sonate K. 505 (F.449/L.326) en fa majeur est une œuvre pour clavier du compositeur italien Domenico Scarlatti.

Présentation

La sonate K. 505, en fa majeur, notée Allegro non presto, forme une paire avec la sonate suivante, virtuose et aux rythmes espagnols. C'est une toccata à l'écriture sévère, qui contraste avec sa compagne ; impression accentuée par la simplicité de la forme et le dépouillement de l'écriture à deux ou trois voix[1]. Les deux sonates présentent les thèmes dans un ordre différent en seconde section. Parme ajoute des trilles sur les fa en tête de l'ouverture[2], ainsi que dans l'imitation à la main gauche.



\version "2.18.2" \header { tagline = ##f % composer = "Domenico Scarlatti" % opus = "K. 505" % meter = "Allegro non presto" } %% les petites notes trillBq = { \tag #'print { b8\prall } \tag #'midi { \times 2/3 { b16 c b } } } trillEq = { \tag #'print { e8\prall } \tag #'midi { \times 2/3 { e16 f e } } } trillCq = { \tag #'print { c8\prall } \tag #'midi { \times 2/3 { c16 d c } } } trillBesq = { \tag #'print { bes8\prall } \tag #'midi { \times 2/3 { bes16 c bes } } } trillFq = { \tag #'print { f8\prall } \tag #'midi { \times 2/3 { f16 g f } } } appoGA = { \tag #'print { \appoggiatura g8 a2 } \tag #'midi { g8 a4. } } appoBesA = { \tag #'print { \appoggiatura bes4 a2 } \tag #'midi { bes4 a4 } } appoBC = { \tag #'print { \appoggiatura b4 c1 } \tag #'midi { b2 c2 } } upper = \relative c'' { \clef treble \key f \major \time 2/2 \tempo 2 = 82 \repeat volta 2 { s8*0^\markup{Allegro non presto} \repeat unfold 3 { f4 c } f g8 a | bes g a f g e f d | e c d bes c a bes g | % ms. 5 \appoGA r8 d8 c bes | \appoBesA r8 g'8 f e | d4 c bes a | g f e d | % ms. 9 << { r8 c'8 bes a bes d c bes | a c bes a bes d c bes | a2 } \\ { c,2 d4 e | f c d e | f2 } >> r2 | r1 | a8 c \trillBq a8 d f \trillEq d | % ms. 14 << { \repeat unfold 2 { e8 g f e f a g f } } \\ { c4 g a b | c g a b | c2 } >> r2 | R1 | % ms. 18 r8 g'8 f e c' bes a g | a g f e e d c b | c \repeat unfold 2 { g'8 e c d g, f' d | % ms. 22 e8 } g8 e c \repeat unfold 3 { d8 f e c } | d8 d e f e d \trillCq b8 | c c bes c d c b a | % ms. 26 g8 c b c d c b a | g4 \repeat unfold 2 { < e e' > < f f' > < fis fis' > | < g g' > } < a a' >8 < b b' > % ms. 29 suite << { c'2~ | c8 a g f e d \trillCq b8 } \\ { c2~ | c } >> | \repeat unfold 2 { c8 e d f \acciaccatura e8 d8 c c b } | \appoBC }%repet } lower = \relative c' { \clef bass \key f \major \time 2/2 \repeat volta 2 { % ************************************** \appoggiatura a16 \repeat unfold 2 { } \times 2/3 { } \omit TupletNumber R1*4 | \clef treble \repeat unfold 3 { f4 c } | f g8 a | bes g a f g e f d \clef bass | e c d bes c a bes g | a2 g4 c, | % ms. 10 f4 a g c, | \repeat unfold 2 { << { a'8 c \trillBesq a8 bes d c bes } \\ { f2 d4 e } >> } | % ms. 13 << { a4 f'2 b,4 | c2 c } \\ { f,2 g | \repeat unfold 2 { c4 c, f g } } >> \clef treble | \repeat unfold 2 { << { e'8 g \trillFq e8 f a g f } \\ { c2 a4 b } >> } | % ms. 18 << { e2. } \\ { c2. } >> \clef bass e4 | f f, g' g, | r4 c4 g' g,, | c, c'' g' g,, | % ms. 22 c,4 c'' g c,, g | c'' g c,, | g f' g g, | c < e e' > < f f' > < fis fis' > | % ms. 26 < g g' >4 < e e' > < f f' > < fis fis' > | < g g' >8 \repeat unfold 2 { c'8 b c d c b a | g } f e d c b a g | % ms. 30 f4 \repeat unfold 2 { f'4 g g, | c } f g \tempo 2 = 62 g, | \tempo 2 = 50 < c, c' >1 \tempo 2 = 82 }%repet } thePianoStaff = \new PianoStaff << \set PianoStaff.instrumentName = #"Clav." \new Staff = "upper" \upper \new Staff = "lower" \lower >> \score { \keepWithTag #'print \thePianoStaff \layout { #(layout-set-staff-size 17) \context { \Score \override TupletBracket.bracket-visibility = ##f \override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/2) \remove "Metronome_mark_engraver" } } } \score { \unfoldRepeats \keepWithTag #'midi \thePianoStaff \midi { \set Staff.midiInstrument = #"harpsichord" } }
Première section de la sonate en fa majeur K. 505, de Domenico Scarlatti.

Manuscrits

Le manuscrit principal est le numéro 22 du volume XII (Ms. 9783) de Venise (1756), copié pour Maria Barbara ; les autres sont Parme XIV 22 (Ms. A. G. 31419), Münster (D-MÜp) I 42 (Sant Hs 3964) et Vienne C 37 (VII 28011 C)[3].

  • partition manuscrite
    Parme XIV 22.
  • partition manuscrite
    Parme XIV 22 (fin de la première section).
  • partition manuscrite aux couleurs passées rouge et bleu en bordures
    Venise XII 22.
  • partition manuscrite aux couleurs passées rouge et bleu en bordures
    Venise XII 22 (fin de la première section).
  • partition manuscrite aux couleurs passées rouge et bleu en bordures
    Venise XII 22 (début de la seconde section).
  • partition manuscrite aux couleurs passées rouge et bleu en bordures
    Venise XII 22 (fin de la sonate).

Modèle:Message galerie

Interprètes

La sonate K. 505 est défendue au piano notamment par Carlo Grante (2016, Music & Arts, vol. 5) ; au clavecin, elle est jouée par George Malcolm (1954, Archiv), Scott Ross (1985, Erato)[4], Richard Lester (2004, Nimbus, vol. 5) et Pieter-Jan Belder (2007, Brilliant Classics, vol. 11).

Notes et références

  1. ↑ Chambure 1985, p. 213.
  2. ↑ Grante 2017, p. 17.
  3. ↑ Kirkpatrick 1982, p. 472.
  4. ↑ Victor Tribot Laspière, « Au Château d’Assas, sur les traces de Scott Ross et de Scarlatti », sur France Musique, (consulté le ).

Sources

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Liens externes

v · m
Sonates pour clavier de Domenico Scarlatti
Essercizi, K. 1–30 (1738)
Portrait de Domenico Scarlatti
K. 31–205
période flamboyante
et pièces faciles
(copies : 1739 ~ 1752)
K. 206–358
période intermédiaire
(copies : 1752 ~ 1754)
K. 358–555
dernières sonates
(copies : 1754 ~ 1757)
Orgue
Suites en trio
K. deest
Les dates indiquées sont celles de l'édition des Essercizi et de la copie des volumes — et non la date de composition des œuvres.
Les accolades figurent les paires ou les triptyques des manuscrits de Venise, Parme, Madrid et Saragosse, etc.
Voir aussi : Concordances des catalogues et manuscrits des sonates
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