Tomás de Torrejón y Velasco
| Maître de chapelle Cathédrale Saint-Jean de Lima | |
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Tomás de Torrejón y Velasco |
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La púrpura de la rosa (d) |
Tomás de Torrejón y Velasco (ou aussi, selon les sources, Tomás Torrejón y Velasco ou Tomás Torrejón de Velasco ; Villarrobledo, Espagne, - Lima, Pérou, ) est un compositeur et organiste espagnol de la période baroque.
Biographie[modifier | modifier le code]
En Espagne[modifier | modifier le code]
Tomás de Torrejón y Velasco naît le à Villarrobledo, dans la province d'Albacete, et y est baptisé deux jours plus tard, le . Il vit ses premières années à Fuencarral, village qui trois siècles plus tard, le , sera annexé à Madrid et qui depuis cette date fait partie du district de Fuencarral-El Pardo. Le père de Tomás, Miguel de Torrejón, chef des chasseurs de Philippe IV, était originaire de Fuencarral. La mère du compositeur s'appelait María Sánchez Salvador.
En 1656, alors qu'il habite encore en Espagne et qu'il n'a que douze ans, Tomás de Torrejón y Velasco devient page au service de Pedro Antonio Fernández de Castro Andrade y Portugal, Xe comte de Lemos et Grand d'Espagne. Il est probable qu'à cette époque Torrejón y Velasco ait étudié auprès du musicien Juan Hidalgo et aussi qu'il ait visité la ville de Naples.
En Amérique[modifier | modifier le code]
En 1667 Pedro Antonio Fernández de Castro Andrade y Portugal est nommé vice-roi du Pérou et Tomás de Torrejón, déjà devenu le gentilhomme de chambre du comte, embarque avec lui à Cadix le , en partance pour la vice-royauté du Pérou, dans le Nouveau Monde. Le musicien est accompagné de sa première épouse, María Manuela Bermúdez[1]. Dans le même bateau qui les transporte outre Atlantique, voyage aussi un autre grand musicien de l'Espagne de l'époque, Lucas Ruiz de Ribayaz. Le voyage se poursuit jusqu'à Lima, où ils arrivent le . Fernández de Castro entre dans ses nouvelles fonctions en tant que nouveau vice-roi le . Au cours des six années qui vont suivre et à différents endroits de la vice-royauté du Pérou, Torrejón y Velasco remplira différentes tâches administratives et militaires au service du vice-roi, qui lui, mourra en .
Le , Torrejón est nommé maître de chapelle[2] à la cathédrale de Lima, avec un salaire de 600 pesos, succédant à ce poste à Juan de Araujo (1646-1712). Il a été avancé que Torrejón lui-même avait été son professeur. Dans tous les cas, la chapelle de musique de la cathédrale fut augmentée en 1679 grâce au travail de Torrejón. En 1680 il fait construire le deuxième orgue. Grandement reconnu pour ses compétences musicales, il fut le premier maître de chapelle n'ayant pas été un homme d'Église. Il fut néanmoins une personne dotée de fortes convictions religieuses et prôna un ferme accomplissement de tous les devoirs religieux.
Tomás, son fils le plus âgé, qu'il eut avec sa première épouse, fut prêcheur jésuite. Après le décès de sa première femme, Torrejón y Velasco épousa Juana Fernández de Mendía, femme créole née en 1648 (ou 1649) à Callao. De ce second mariage naquirent cinq enfants, dont quatre suivirent les pas pieux de leur demi-frère aîné[2].
La célébrité de Torrejón s'étendit dans tout le continent américain, jusqu'au Panama et au Guatemala. Il meurt à Lima en 1728 à l'âge de 83 ans.
Parcours artistique[modifier | modifier le code]
Torrejón y Velasco est parvenu a élever à un haut degré d'expression le villancico baroque espagnol dans l'Amérique coloniale. Il s'occupa aussi de mettre en musique tous les grands événements officiels de la vice-royauté du Pérou, comme les célébrations en l'honneur du bienheureux Toribio de Mogrovejo (les textes de sept villancicos, composés en 1680 à cette fin, sont encore de nos jours conservés) ou l'acclamation à Louis Ier. Son héritage musical se trouve en partie à Cuzco (Pérou) et à Sucre (Bolivie), entre autres endroits et archives. Une quinzaine de ses manuscrits originaux est par exemple conservée aux archives historiques de la cathédrale du Guatemala. Sa berceuse Desvelado dueño mío, qu'il qualifia de rorro (« nourrisson ») comme type de pièce musicale, sorte de catégorie de villancico, connut une grande popularité et fut chantée à Cuzco longtemps après sa mort.
De la période où il vivait encore en Espagne il a été spéculé que Torrejón y Velasco ait peut-être étudié l'art musical auprès du musicien Juan Hidalgo de Polanco. Juan Hidalgo avait mis en musique l'œuvre lyrique La púrpura de la rosa (opéra ou zarzuela ; les catégories ne sont pas tranchées à cette époque, époque où d'ailleurs le terme « opéra » n'existe pas[3]), sur un livret de Pedro Calderón de la Barca. Livret que reprendra Torrejón. La musique de la version de Juan Hidalgo (de 1659) est perdue, mais de la version de Torrejón deux manuscrits de sa partition, datée de 1701, sont conservés : l'un à Lima, à la Bibliothèque nationale du Pérou, et l'autre en Angleterre, à la Bibliothèque bodléienne de l'Université d'Oxford. La version de Torrejón de La púrpura de la rosa pourrait être une adaptation ou une simple réécriture de la musique composée par Hidalgo quarante-deux ans avant, mais il est tout aussi possible qu'elle eût été composée à part entière par Torrejón lui-même.
Choix d’œuvres (parmi celles conservées)[modifier | modifier le code]
Musique séculière[4][modifier | modifier le code]
a) Musique théâtrale
- La púrpura de la rosa (1701)
b) Villancicos
- A cantar este día, flores
- A la fiesta convoco
- Ala, ola, a la xacarilla
- De Toribio las luzes
- En confusos abismos de luzes
- Enigma soy viviente
- Gilguerillo que cantas gimiendo
- Miren aquí todos cuantos saber desean
- Quando el bien que adoro
- Quatro plumages ayrosos
- Salga ya del silencio
- Si el Alva sonora se zifra en mi voz (1719)
- Tus cardinales virtudes Toribio
c) Rorro
- Desvelado dueño mío
d) Dance
- A este sol peregrino, vailete
Musique religieuse[modifier | modifier le code]
- Aue Verum Corpus
- Christus factus est
- Dixit Dominus (pour trois chœurs)
- Dixit Dominus (pour une autre distribution)
- Aleph. Quomodo sedet (première Lamentation du Mercredi Saint)
- Magnificat
- Nisi Dominus
- Regem cui Omnia Vivunt
Bibliographie[modifier | modifier le code]
- Pedro Calderón de la Barca y Tomás de Torrejón y Velasco, La púrpura de la rosa, edición del texto de Calderón y de la música de Torrejón comentados y anotados por Ángeles Cardona, Don Cruickshank y Martin Cunningham, Teatro del Siglo de Oro, colección « Ediciones críticas » (no 9), Edition Reichenberger, Cassel (Allemagne), 1990, (ISBN 3-923593-77-5), (ISBN 978-3-923593-77-4) (es)
- Emilio Casares Rodicio, Ismael Fernández de la Cuesta et José López-Calo, Diccionario de la música española e hispanoamericana (10 volumes), Saint-Jacques-de-Compostelle, éditeur : Fundación Autor - Sociedad General de Autores y Editores, 2002, 20x27 cm, (ISBN 978-84-8048-303-2) (es)
- Emilio Casares Rodicio et Álvaro Torrente, La ópera en España e Hispanoamérica: actas del congreso internacional «La ópera en España e Hispanoamérica, una creación propia», procès verbaux du congrès « La ópera en España e Hispanoamérica, una creación propia », célébré à Madrid du au , actes publiés par Ediciones del ICCMU à Madrid, 2001-2002. (ISBN 8489457190) (œuvre complète), (ISBN 8489457174) (vol. 1), (ISBN 8489457182) (vol. 2), (es)
- Samuel Claro Valdés, « La música secular de Tomás de Torrejón y Velasco (1644-1728) - Algunas características de su estilo y notación musical », article écrit à Santiago du Chili en et publié par la revue Revista musical chilena, Vol. 26, no 117, 1972, pp. 3–23, p. 3 (es)
- Anastasio de Juan, « Tomás de Torrejón y La púrpura de la rosa », Añil no 23 (automne 2001), Universidad de Castilla-La Mancha / Centro de Estudios de Castilla-La Mancha (es)
- Pierre-René Serna, Guide de la Zarzuela : La zarzuela de Z à A, éd. Bleu Nuit, Paris, 2012, 336 pages (ISBN 978-2-913575-89-9), p. 24, p. 166, p. 294
- Pierre-René Serna, La Zarzuela baroque, éd. Bleu Nuit, Paris, 2019, 176 pages (ISBN 2-35884-086-6)
Notes et références[modifier | modifier le code]
- Samuel Claro Valdés, « La música secular de Tomás de Torrejón y Velasco (1644-1728) - Algunas características de su estilo y notación musical », article écrit à Santiago du Chili en janvier 1969, publié : Revista musical chilena, Vol. 26, no 117, 1972, pp. 3-23, p. 3 (es)
- Pedro Calderón de la Barca y Tomás de Torrejón y Velasco, La púrpura de la rosa, edición del texto de Calderón y de la música de Torrejón comentados y anotados por Ángeles Cardona, Don Cruickshank y Martin Cunningham, Teatro del Siglo de Oro, colección « Ediciones críticas » (no 9), Edition Reichenberger, Cassel (Allemagne), 1990, (ISBN 3-923593-77-5), (ISBN 978-3-923593-77-4)
- « Pierre-René Serna, La púrpura de la rosa de Torrejón y Velasco au Festival de Potsdam - Une leçon ! », Concertclassic.com, Festival de Potsdam, Allemagne, 22 juin 2015
- La musique séculière, dite aussi profane ou mondaine, est toute musique laïque ou non religieuse.
Voir aussi[modifier | modifier le code]
Articles connexes[modifier | modifier le code]
Liens externes[modifier | modifier le code]
- Entrée « Calderón de la Barca » dans la Biblioteca virtual Miguel de Cervantes (es)
- Article « Éxito de La púrpura de la Rosa » de Javier Suárez Pajares, Mundo clásico, (es)
- Article « La púrpura de la rosa desde la actualidad » de Javier Suárez Pajares, Mundo clásico, (es)
