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Sonate K. 137

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Sonate K. 137
ré majeur —
, Allegro, 109 mes.

⋅ K.136 ← K.137 → K.138
⋅ L.314 ← L.315 → L.316
⋅ P.230 ← P.231 → P.232
⋅ F.5 ← F.96 → F.97
—
⋅ XV 39 ← Venise XV 40 → XV 41
⋅ II 5 ← Parme II 6 → II 7
⋅ 1 ← Saragosse 2 → 3

La sonate K. 137 (F.96/L.315) en ré majeur est une œuvre pour clavier du compositeur italien Domenico Scarlatti.

Présentation

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La sonate K. 137, en ré majeur, notée Allegro, forme une paire avec la sonate suivante. Propulsée par un mouvement perpétuel de croches, le thème est syncopé et repris quatre fois[1].

Christopher Hail remarque l'influence de Rameau, dans le premier double Les niais de Sologne (1724)[2].


\version "2.18.2" \header { tagline = ##f % composer = "Domenico Scarlatti" % opus = "K. 137" % meter = "Allegro" } %% les petites notes trillGqUp = { \tag #'print { g'8\prall } \tag #'midi { \times 2/3 { g16 a g~ } } } trillEp = { \tag #'print { e8\prall } \tag #'midi { \times 2/3 { e16 fis e~ } } } trillBq = { \tag #'print { b8\trill } \tag #'midi { \times 2/3 { b16 cis b~ } } } trillCpUp = { \tag #'print { c'4.\trill~ c4 } \tag #'midi { \times 2/3 { d16 c d c d c d c d c d c~ } c8~ } } trillBp = { \tag #'print { b4.\trill~ b4 } \tag #'midi { \times 2/3 { c16 b c b c b c b c b c b~ } b8~ } } trillAp = { \tag #'print { a4.\trill~ a4 } \tag #'midi { \times 2/3 { b16 a b b a b b a b a b a~ } a8~ } } appolBq = { \tag #'print { \appoggiatura < cis e >8 < d fis >4. } \tag #'midi { < cis e >4 < d fis >8 } } upper = \relative c'' { \clef treble \key d \major \time 6/8 \tempo 4. = 110 % tempo Ross \set Staff.midiInstrument = #"harpsichord" \override TupletBracket.bracket-visibility = ##f s8*0^\markup{Allegro} r8 a'8 fis d a fis | \stemDown d \stemUp \change Staff = "lower" a fis \stemDown \change Staff = "upper" s4. r8 << { d'''8 cis~| cis8 cis b~ | b b a } \\ { s4 d,4. | b } >> \trillGqUp fis8 e | % ms. 5 << { fis8 b a~ | a a g~ | g g fis } \\ { s4. a,4. | b } >> \trillEp d8 cis | << { d8 d' cis~| cis8 cis b~ | b b a } \\ { s4. d,4. | b } >> \trillGqUp fis8 e | << { fis8 b a~ | a a g~ | g g fis } \\ { s4. a,4. | b } >> % ms. 10 fin… \trillEp d8 cis | d4. << { \repeat unfold 3 { e4. | d } } \\ { \repeat unfold 2 { g,8 a e | fis r8 r8 } g8 a e | fis4. } >> \repeat unfold 3 { b'8 a < cis, e > % ms. 15 \appolBq } << { d'4. cis b a fis | e d } \\ { fis8 e fis | e d e | d cis d | cis b cis | d cis d | cis b cis | b a b } >> % ms. 21 << { cis8 fis e~ | e b' a } \\ { \mergeDifferentlyDottedOn cis,4. b } >> | a8 gis a | b cis d | << { cis8 fis e~ | e b' a } \\ { cis,4. b } >> | a8 gis a | b c d | % ms. 25 \repeat unfold 2 { << { c8 c' b~ b b a~ | a gis a | b c d } \\ { c,4. b | a8 s4 } >> } % ms. 29 \trillCpUp b16 a | \trillBp a16 gis | \trillAp gis16 fis | gis8 e e e a e | % ms. 33 e8 b' e, e cis' e, | e d' e, e cis' e, | e b' e, e cis' a | fis d' cis \trillBq a8 gis | a8 } lower = \relative c' { \clef bass \key d \major \time 6/8 \set Staff.midiInstrument = #"harpsichord" \override TupletBracket.bracket-visibility = ##f % ************************************** \appoggiatura a16 \repeat unfold 2 { } \times 2/3 { } \omit TupletNumber < d,, d' >4 r8 r4 r8 | s4. d'8 a fis | d4. < fis' a >4. | < g b > < a cis > | % ms. 5 < d a' >4. < fis, d' > | < g d' e > < a d e > | < d, a' d > < fis a > | < g b > < a cis > | < d a' >4. < fis, d' > | % ms. 10 < g d' e > < a d e > | \repeat unfold 3 { d8 fis d | < a e' >4. } | \repeat unfold 3 { d,8 d' fis a,,4. } % ms. 17 d4. d' | a e | a d | % ms. 20 e4. e, | \repeat unfold 2 { < a cis >4. < gis b > | < fis a > < e a b > } | % ms. 25 \repeat unfold 2 { < a c >4. < g b > | < f a > < e a b > } % ms. 29 \clef treble a'8 c a | d, f d | g b g | c, e c | f a f | b, d b | e gis e | a cis, a | \clef bass % ms. 33 e'8 gis, e a cis, a | e' gis e a cis a | \clef treble e' gis e a4. | < d, a' > < e a b > | a,8 } thePianoStaff = \new PianoStaff << \set PianoStaff.instrumentName = #"Clav." \new Staff = "upper" \upper \new Staff = "lower" \lower >> \score { \keepWithTag #'print \thePianoStaff \layout { #(layout-set-staff-size 17) \context { \Score \override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/2) \remove "Metronome_mark_engraver" } } } \score { \keepWithTag #'midi \thePianoStaff \midi { } }
Premières mesures de la sonate en ré majeur K. 137, de Domenico Scarlatti.

Manuscrits

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Le manuscrit principal est le numéro 40 du volume XV (Ms. 9771) de Venise (1749), copié pour Maria Barbara ; l'autre est Parme II 6 (Ms. A. G. 31407)[3]. Une copie figure à Saragosse, source 3, ms. B-2 Ms. 32, fos 3v-5r, no 2 (1751–1752)[4].

  • partition manuscrite
    Parme II 6.
  • partition manuscrite
    Parme II 6 (fin de la première section).
  • partition manuscrite aux couleurs passées bleu et rouge en bordures
    Venise XV 40.
  • partition manuscrite aux couleurs passées bleu et rouge en bordures
    Venise XV 40 (fin de la première section).
  • partition manuscrite aux couleurs passées bleu et rouge en bordures
    Venise XV 40 (Début de la seconde section).
  • partition manuscrite aux couleurs passées bleu et rouge en bordures
    Venise XV 40 (fin de la sonate).

Interprètes

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La sonate K. 137 est défendue au piano, notamment par Kathleen Long (1950, Decca), Carlo Grante (2009, Music & Arts, vol. 1) et Christoph Ullrich (2019, Tacet, vol. 3) ; au clavecin par Scott Ross (1985, Erato)[5], Richard Lester (2003, Nimbus, vol. 3) et Pieter-Jan Belder (Brilliant Classics, vol. 3).

Notes et références

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  1. ↑ Chambure 1985, p. 187 (67).
  2. ↑ (en) Christopher Hail, « Catalogue » (version du sur Internet Archive)[PDF], p. 110.
  3. ↑ Kirkpatrick 1982, p. 464.
  4. ↑ Yáñez Navarro 2016, p. 420.
  5. ↑ Victor Tribot Laspière, « Au Château d’Assas, sur les traces de Scott Ross et de Scarlatti », sur France Musique, (consulté le ).

Sources

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Document utilisé pour la rédaction de l’article : document utilisé comme source pour la rédaction de cet article.

Liens externes

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v · m
Sonates pour clavier de Domenico Scarlatti
Essercizi, K. 1–30 (1738)
Portrait de Domenico Scarlatti
K. 31–205
période flamboyante
et pièces faciles
(copies : 1739 ~ 1752)
K. 206–358
période intermédiaire
(copies : 1752 ~ 1754)
K. 358–555
dernières sonates
(copies : 1754 ~ 1757)
Orgue
Suites en trio
K. deest
Les dates indiquées sont celles de l'édition des Essercizi et de la copie des volumes — et non la date de composition des œuvres.
Les accolades figurent les paires ou les triptyques des manuscrits de Venise, Parme, Madrid et Saragosse, etc.
Voir aussi : Concordances des catalogues et manuscrits des sonates
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