Utilisateur:Camille.lecuyer/Brouillon
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| Artiste |
Pierre Henri de Valenciennes |
|---|---|
| Date | |
| Type |
Paysage historique |
| Technique | |
| Dimensions (H × L) |
119 × 162 cm |
| Localisation |
Cicéron découvrant le tombeau d'Archimède est une peinture sur toile réalisée par le peintre toulousain Pierre-Henri de Valenciennes en 1787. L’œuvre mesure 119 cm de hauteur et 162 cm de largeur. Elle est exposée au Musée des Augustins à Toulouse.
Historique de l'œuvre
[modifier | modifier le code]Pierre Henri de Valenciennes effectua plusieurs séjours à Rome dès l'année 1769. Il étudia notamment la perspective et fit de nombreux croquis. C'est lors d'un de ses voyages à Rome que Pierre Henri de Valenciennes réalisa Cicéron découvrant le tombeau d'Archimède. Toutefois, le choix du sujet lui aurait été suggéré par le collectionneur Sir George Beaumont. Ce tableau constitua son morceau de réception à l'Académie royale de peinture en 1787 Il a été exposé au Musée du Louvre puis déposée au Musée des Augustins en 1961.
Description
[modifier | modifier le code]L’œuvre représente Cicéron, qui, à Syracuse fait apparaître, grâce à l'intervention de trois esclaves, le tombeau d'Archimède.
Cicéron découvrant le tombeau d'Archimède étant un paysage historique, la nature y occupe une place prédominante, tout en accordant une importance essentielle au sujet d'histoire, ici la redécouverte du tombeau d'Archimède par Cicéron.
Au premier plan se trouve Cicéron accompagné de ses esclaves en train de tenter d'enlever les différents éléments naturels recouvrant le tombeau. La nature est omniprésente dans ce premier plan ; elle occupe chaque espace, qu'il s'agisse des arbres bordant le tableau de part et d'autre du tableau ou encore les branchages et autres racines recouvrant les ruines du tombeau. La ruine occupe quant à elle une place importante : elle symbolise l'oubli, l'ignorance dans laquelle est tombée le tombeau d'un savant comme Archimède. Le caractère inouï de cette découverte est souligné par un rai de lumière qui crée un constraste entre les personnages à l'action et le reste du tableau qui a un éclairage plutôt uniforme.
A l'arrière plan l'espace naturel est prédominant malgré la présence des certaines constructions humaines. Une fois de plus, la nature semble y recouvrir les bâtiments. Les collines, bordées d'arbres, et les nuages remplissent l'espace restant du tableau.
Analyse
[modifier | modifier le code]Réalisation de l'œuvre
[modifier | modifier le code]Pierre Henri de Valenciennes a utilisé la technique de la peinture à l'huile sur toile pour cette œuvre.
Composition
[modifier | modifier le code]L'œuvre est construite sur deux diagonales qui traversent la toile de part et d'autre du cadre. Ces diagonales sont associées à une ligne qui se déploie dans le tableau pour adoucir le regard du spectateur. Cette ligne suit la forme des nuages, puis la courbe d’un arbre et dessine la limite entre l’ombre et la lumière du chemin pour ralentir et enrichir le voyage de l’œil sur la toile. Elle permet au spectateur de s'attarder sur la scène historique peinte dans le tableau. De chaque côté de la scène, une verticale permet la délimination du paysage : il s'agit toujours d'éléments naturels.
Pour ce qui est du cadrage Pierre Henri de Valenciennes a choisi une vue d’ensemble : on voit aussi bien les grands espaces naturels (comme les collines à l'arrière plan) que les personnages en bas à droite de l'œuvre. Ainsi le regard est tantôt porté sur le paysage, tantôt sur les personnages.
Esthétique
[modifier | modifier le code]L'œuvre a longtemps été considérée comme le manifeste du paysage néo-classique.
La réelle révolution de Pierre Henri de Valenciennes est d'avoir cherché à rapprocher un paysage et un sujet historique.
Il prône dans son œuvre un paysage où figure une nature idéalisée qui laisse toutefois une grande place à l'architecture antique. Il affirme dans ses Réfléxions et conseils à un élève avoir été inspiré par les théories de Roger de Piles mais également par les effets de lumière de peintre tel que Guaspre. Toutefois son véritable modèle de référence est Poussin.
Choix de représentation
[modifier | modifier le code]L'œuvre est une mise en abîme de la vertu : en effet elle représente un homme vertueux (Cicéron) rendant hommage à un autre homme vertueux (Archimède) en redécouvrant son tombeau qui était oublié par tous les Syracusains. En effet, la vertu d'Archimède s'explique par le fait, qu'avant de mourir tué par un soldat, il avait bravement défendu sa ville pendant trois ans contre les Romains « à la seule force de son génie »[1]. Cicéron, qui fut élu questeur de Sicile 137 ans après la mort d'Archimède, décida de mettre tout en œuvre pour retrouver ce tombeau et faire en sorte qu'Archimède soit honoré par tous les Syracusains.
Ce tableau illustre également le thème des anciens. On peut tirer comme analyse de ce tableau une volonté de mémoire : en effet la redécouverte du tombeau d'Archimède symbolise une volonté pour Cicéron d'honorer sa mémoire et de ne pas le laisser tomber dans l'oubli.
Réception
[modifier | modifier le code]Postérité
[modifier | modifier le code]Pierre Henri de Valenciennes fut l'inventeur du paysage historique. De même son œuvre est considéré comme un manifeste du paysage néo-classique et eu une grande influence. Il théorisa sa conception du paysage dans un ouvage intitulé Réfléxions et conseils à un élève.
Il fut l'un des plus grands novateurs en matière de paysage grâce à son étude de la nature et de la lumière.
Des peintres comme Turner ont été influencés par sa conception du paysage. La notion de paysage histoire (ou « paysage héroïque » comme Pierre Henri de Valenciennes se plaisait à l'appeler) a permit à des artistes de réévaluer ce que devait être un paysage.
Notes et références
[modifier | modifier le code]- Les peintres du roi ou les faste de la peinture française
Références générales
[modifier | modifier le code]Sources
[modifier | modifier le code]- [Exposition] Les peintres du roi ou les faste de la peinture française : Musée des Augustins 30 Juin au 2 octobre 2000, Musée des Augustins, Toulouse
- [Exposition] "Pierre Henri de Valenciennes", musée Paul Dupuy, Toulouse, 1956-1957, n°101
Bibliographie
[modifier | modifier le code]- Valenciennes, Daubigny, and the origins of French landscape painting, Michael Andrew Marlais, John L. Varriano, Wendy M. Watson, Mount Holyoke College. Art Museum
- Les salons des "mémoires secrêts" 1767-1787, Bernadette Fort
- Pierre Henri de Valenciennes (1756-1819) "La nature l'a créé peintre", Musée Paul Dupuy, Somogy, 2003, Catalogue d'exposition N°115
- Il grande Archimede / Mario Geymonat. - Rome" : Sandro Teti Editore, 2006., -137p. : ill. en coul., Monographie reprise en couleurs p. 127
Articles
[modifier | modifier le code]- Le paysage peint : un "petit genre" à l'heure du renouveau de la grande peinture d'histoire extrait de la Revue de recherche et d'information publiée sous l'égide de l'Association des professeurs d'archéologie et d'Histoire de l'art de la direction d'architecture du patrimoine et de l'Ecole du Louvre
Liens externes
[modifier | modifier le code]{{Portail|peinture|années 1780}}
Catégorie:Peinture néo-classique Catégorie:Tableau des années 1780 Catégorie:Tableau d'un peintre français Catégorie:Paysage Catégorie:Antiquité dans l'art et la culture Catégorie:Œuvre conservée au Musée des Augustins de Toulouse
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