Giambattista Marino
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Giambattista Marino (en France le Cavalier Marin ou Jean-Baptiste Marini), né le à Naples et mort le dans la même ville, est un poète du royaume de Naples. Il est une figure de la poésie baroque. Le goût du merveilleux et de l'éclat marquent les sonnets de son œuvre majeure, l'Adone.
Biographie
[modifier | modifier le code]Giambattista Marino est né le à Naples.
Les premiers vers de Marino, échappés de la maison paternelle pour ne pas étudier le droit, lui valent la protection du grand amiral de Naples, puis à Rome celle du cardinal Pietro Aldobrandini. Il suit celui-ci dans son ambassade à la cour de Turin, où il s’attire de mauvaises affaires par son esprit satirique. De 1600 à 1605, il est à Rome, au service du cardinal Aldobrandini.
ll connaît la prison à deux reprises : en 1598 pour des affaires de mœurs et en 1611 par la volonté du duc Charles Emmanuel de Savoie qui lui inspire son ouvrage La prison du cavalier Marin.
Avant de venir en France, il publie un recueil de diverses poésies amoureuses (Rime amorose, Varie, 1602), composé de sonnets, d’idylles et de pièces mêlées.
En 1615, il trouve refuge en France pour échapper aux poursuites de l'Inquisition. Marie de Médicis et Concino Concini, maréchal de France, sont ses protecteurs[1]. En 1615, au sortir des guerres de religion qu'il tente d'analyser, il écrit : « La France est toute pleine de contradictions et de disproportions, lesquelles cependant forment une discorde concordante, qui la perpétue. Des coutumes bizarres, des fureurs terribles, des mutations continuelles, des extrêmes sans demi-mesure, des tumultes, des querelles, des désaccords et des confusions : tout cela, en somme, devrait la détruire et, par miracle, la tient debout. »
Après l'assassinat de Concini en 1617, il parvient à maintenir sa situation de poète de cour entre Marie de Médicis et son fils Louis XIII qui lui octroie une pension de 2 000 écus. Il entretient également un réseau d'amitié avec d'autres artistes de cour tels Jean Chapelain, poète, et Nicolas Poussin, artiste peintre. Au cours de ses années où il séjourne à Paris, il constitue une exceptionnelle collection de livres, dessins, gravures et œuvres d'art[1].
C’est dans les loisirs que lui laissent la fréquentation de l’hôtel de Rambouillet et ses liaisons avec les gens de lettres en faveur, Du Bartas, Voiture, Madeleine de Scudéry et Guez de Balzac, qu’il écrit en 1623 son plus célèbre ouvrage, l’Adone, un poème de 40 000 vers (répartis en 20 chants et environ 5 000 stances de huit décasyllabes) qui raconte l’histoire d’Adonis et Vénus. Le succès de cette composition soulève autant d’admiration que de critiques, inspire la mode du marinisme dans son pays natal et y rallume les querelles d’école. L’Adone, qui a pour sujet la fable mythologique d’Adonis, met un style vif, gracieux et pittoresque au service d’une imagination débridée. On lui a principalement reproché de se montrer incapable de suivre son sujet et d’obéir à toutes ses distractions. Les diverses parties de son œuvre, tout ensemble héroïque, mythologique, satirique et romanesque, semblent former autant d’ouvrages distincts. Dans un temps où le bel esprit tendait à remplacer le sentiment, les traits recherchés, les faux brillants provoquèrent néanmoins l’enthousiasme. Les concetti de Marini trouvèrent en France une faveur particulière sous l’appellation de pointes.
En 1623, il retourne en Italie où il ne rencontre plus le même succès littéraire. Au cours de ces années, Cassiano dal Pozzo (1588-1657), secrétaire du pape Urbain VIII Barberini, constitue pour lui un soutien infaillible étant alors en butte aux poursuites du tribunal de l'Inquisition en raison de l'Adone considéré comme écrit libertin[2].
Marini avait conçu le plan d’un grand poème épique ayant pour sujet le Massacre des Innocents (la Strage degl’innocenti), dont il n’écrit que quatre chants et qu’il abandonne pour travailler à son Adonis. En Piémont, une querelle avec Murtola, qui avait tenté de l’assassiner, lui inspire contre ce poète une suite de sonnets qui forment tout un volume, la Murtoléide (1626). On a encore de Marini Lettere gravi, argute, facete (1627, in-8°). Ses ouvrages sont souvent réimprimés durant tout le XVIIe siècle. Il a également écrit la Galeria (1620), qui réactualise l’ouvrage Les Tableaux de Platte Peinture de Philostrate.
Son décès le à Paris, marque le début de son oubli lié à son originalité peu compatible avec les canons de l'église et l'évolution des goûts littéraires. En 1627, l'Adone est mise à l'Index par l'église catholique en raison de ses scènes jugées lascives.
Considéré durant longtemps comme un poète maniériste sans profondeur et attaqué par l’Église catholique en tant que « libertin », il est perçu aujourd’hui comme un poète philosophe[3].
Œuvres
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Lira, 1674.
- Rime amorose, 1602.
- La Lira, dont La Bella Vedova et La Bella schiava, 1614.
- Le Dicerie sacre, 1614.
- La Sampogna, 1620.
- La Galeria, 1620.
- L'Adone, 1623.
- La Murtoléide, 1626.
- Lettere gravi, argute, facete, 1627.
- La Strage degli Innocenti (Le Massacre des Innocents), 1632.
Hommages
[modifier | modifier le code]Une part importante de son œuvre est mise en musique par les compositeurs de son temps, tels Girolamo Frescobaldi, Heinrich Schütz et Johannes Hieronymus Kapsberger.
Le mythe de l'Adone a également inspiré de nombreux artistes peintres tels Sebastiano del Piombo, Palma le Jeune, Nicolas Poussin et Laurent de La Hyre qui ont illustré l'amour de Vénus pour le chasseur Adonis et sa mort tragique[2].
Les « Via Giambattista Marino » à Rome, Naples, Lucques et Pise perpétuent sa mémoire.
En 2025, deux expositions lui sont consacrées à l'occasion du 400e anniversaire de son décès : Giambattista Marino et la merveilleuse passion à la Galerie Borghèse à Rome et Marino, un poète à la cour de France à la Bibliothèque Mazarine à Paris, organisée par cette bibliothèque, l'Université Sorbonne-Nouvelle et l'Université de Rome « La Sapienza »[1].
Annexes
[modifier | modifier le code]Bibliographie
[modifier | modifier le code]- Marziano Guglielminetti, Tecnica e invenzione nell’opera di Giambattista Marino, Messine, 1964.
- Carmela Colombo, Cultura e tradizione nell'Adone di Giovan Battista Marino, Padoue, 1967.
- Ottavio Besomi, Ricerche intorno alla Lira di G. B. Marino, Padoue, 1969.
- Bruno Porcelli, Le misure della fabbrica. Studi sull'Adone del Marino e sulla Fiera del Buonarotti, Milan, 1980.
- Michele Dell’Ambrogio, « Tradurre, imitare, rubare : appunti sugli "Epitalami" del Marino », dans Ottavio Besomi (dir.), Forme e vicende. Per Giovanni Pozzi, Padoue, 1988, p. 269-293.
- Francesco Guardiani, La meravigliosa retorica dell’Adone di G. B. Marino, Florence, 1989.
- Marzio Pieri, Marino e i Marinisti, a Napoli di nuovo, Naples, 1990.
- Maurice Slawinski, « The Poet’s Senses: G-B. Marino’s Epic Poem "L’Adone" and the New Science », dans Comparative Criticiscm: A Yearbook 13 (1991), p. 51-81.
- Francesco Guardiani (dir.), The Sense of Marino: Literature, fine Arts, and Music of the Italian Baroque, New York, 1994.
- Francesco Guardiani « Giovan Battista Marino’s L’Adone: A Key to Baroque Civilisation », dans Aldo Scaglione, Gianni Eugenio Viola (dir.), The Image of the Baroque, New York, 1995, p. 73-91.
- Marc Fumaroli, « "La Galeria" di Marino e la Galleria Farnese : epigrammi e opere d'arte profane intorno a 1600 », dans Marc Fumaroli (dir.), La scuola del silenzio, Milan, 1995, p. 61-80.
- Rainer Stillers, « Mythologische Poetik in der Dichtung Giovan Battista Marino », dans Siegfried Jüttner (dir.), Mythos und Text. Kolloquium zu Ehren von Ludwig Schrader am 11. März 1992 an der Heinrich-Heine-Universität Düsseldorf, Düsseldorf, 1997, p. 1-17.
- Ulrich Schulz-Buschhaus, Intertextualität und Modernismus bei Giovan Battista Marino. Interpretationen zu den Idilli pastorali "La bruna pastorella" und "La ninfa avara", in: Diskurse des Barock. Dezentrierte oder rezentrierte Welt, a cura di Joachim Küpper, Friedrich Wolfzettel, München 2000 (Romanistisches Kolloquium IX), p. 331-357.
- Winfried Wehle, Diaphora – Barock: eine Reflexionsfigur von Renaissance. Wandlungen Arkadiens bei Sannazaro, Tasso und Marino, in: Diskurse des Barock. Dezentrierte oder rezentrierte Welt, a cura di Joachim Küpper, Friedrich Wolfzettel. München 2000, p. 95-145.
- Giorgio Fulco, « Il sogno di una "galeria", nuovi documenti sul Marino collezionista », dans Giorgio Fulco (dir.), La "meravigliosa" passione. Studi sul Barocco tra letteratura e arte, Rome, 2001, p. 83-115.
- Marie-France Tristan, La Scène de l’écriture : essai sur la poésie philosophique du Cavalier Marin, (1569-1625), Préf. Yves Hersant, Paris, Champion, 2002 (ISBN 2-7453-0670-7).
- Marie-France Tristan, La Poésie scientifique du Cavalier Marin, dans La Naissance de la science dans l’Italie antique et moderne (collectif), éd. crit. Luigi De Poli et Yves Lehmann, Actes du Colloque de Mulhouse (1er et ), Peter Lang, 2004, p. 229-250[4].
- Paolo Cherchi, Marino and the "Meraviglia", in Culture and Authority in the Baroque, a cura di Massimo Ciavolella, Patrick Coleman Toronto 2005, p. 63-72.
- Pasquale Sabbatino, « "Una montagna aspra e erta" e "un bellissimo piano e dilettevole". Il modello narrativo del Decameron e La Galeria del Marino nelle Vite di Bellori », Cahiers d'études italiennes. Filigrana, no 8, 2008 (Boccace à la Renaissance. Lectures, traductions, influences en Italie et en France, actes du colloque Héritage et fortune de Boccace, 12- à l'université Stendhal-Grenoble 3), p. 149-175, (ISBN 978-2-84310-122-9).
- Emilio Russo (dir.), Marino e il Barocco, da Napoli a Parigi, Alessandria, 2009.
- Jörn Steigerwald, « Amors Gedenken an Psyche: Die novelletta in Giambattista Marinos "Adone" », dans Kirsten Dickhaut, Stefanie Wodianka (dir.), Geschichte – Erinnerung – Ästhetik. Tagung zum 65. Geburtstag von Dietmar Rieger, Tübingen, 2010, p. 175-194.
- Gustave Vapereau, Dictionnaire universel des littératures, Paris, Hachette, 1876, p. 1336-1337.
Liens externes
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- Ressources relatives aux beaux-arts :
- Ressources relatives à la musique :
- Ressource relative au spectacle :
- Notices dans des dictionnaires ou encyclopédies généralistes :
- Britannica
- Brockhaus
- Den Store Danske Encyklopædi
- Deutsche Biographie
- Dizionario biografico degli italiani
- Enciclopedia italiana
- Enciclopedia De Agostini
- Gran Enciclopèdia Catalana
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- Internetowa encyklopedia PWN
- Nationalencyklopedin
- Store norske leksikon
- Treccani
- Universalis
- Visuotinė lietuvių enciklopedija
Notes et références
[modifier | modifier le code]- Notice de l'exposition Marino, « Un poète italien à la cour de France », Bibliothèque Mazarine et Institut de France, 2025.
- « Vénus et Adonis. Paysage de Grottaferrata », sur Les enfants ambassadeurs (consulté le )
- ↑ Voir M.-F. Tristan, La Scène de l'écriture..., op. cit.
- ↑ Voir site de M.-France Tristan.
