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Hervé Lacombe

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Hervé Lacombe
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Hervé Lacombe est un musicologue français, professeur à l’université Rennes 2 depuis 2002, membre de l’unité de recherche Histoire et critique des Arts (EA 1279). Il est membre de l'Academia Europeae et membre senior de l'Institut universitaire de France. Il est spécialiste de musique française, de l'histoire de l'opéra et des relations entre les arts, les lettres et la musique.

Biographie

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Hervé Lacombe a suivi ses études à l'université Lyon II, au CNR de Lyon et au CNSM de Paris, avant de passer son agrégation de musique, de suivre le DEA ENS/université de Tours/Cnsmdp et de soutenir une thèse de doctorat en 1993, puis une habilitation universitaire en musicologie, en 2001.

Il a bénéficié d'une bourse de l'École française de Rome et de deux délégations au Centre national de la recherche scientifique. D'abord maître de conférence à l'université de Metz, il est professeur à l’université Rennes 2 depuis 2002.

Hervé Lacombe est membre du comité des publications de la Société française de musicologie, du comité de rédaction de l’édition monumentale L’Opéra français, Bärenreiter-Verlag, et depuis 2002 de l’advisorial board de la revue Nineteenth-Century Music Review. Il a été membre du Comité international (International Advisory Panel) du Journal of the Royal Musical Association entre 2012 et 2015.

Entre 2000 et 2005, il a co-dirigé avec Patrick Taïeb un séminaire de musicologie : « Les concerts en France de la fin de l'Ancien régime à la seconde Guerre Mondiale ». Le séminaire a donné naissance à une méthode[1] à plusieurs publications et à la création d’une ressource numérique open source: Dezède (https://dezede.org/presentation#historique).

Depuis 2024, il dirige un séminaire pluridisciplinaire consacré à « Musique et salons en France au XIXe siècle».hébergé à Paris par la Bibliothèque Lagrange-Fleuret.

Ses recherches s'organisent autour de plusieurs axes, figures ou objets : Bizet et Poulenc, les concerts et les salons, l'histoire de l'opéra (considéré comme « objet pluridisciplinaire »), la dramaturgie lyrique, la diffusion et la circulation des œuvres (notamment la mondialisation de l'opéra, étudiée dans son essaie Géographie de l'opéra au XXe siècle), la réception des œuvres et l'analyse des discours, l'épistémologie et l'histoire de la discipline musicologique, l'inscription de la musique dans l'histoire des arts.

Hervé Lacombe est, par ailleurs, compositeur, membre de la SACEM et de la SACD, et concepteur de spectacles.

Publications

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Ouvrages personnels

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Direction d'ouvrages

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  • Le Mouvement en musique à l’époque baroque, Metz : Editions Serpenoise, 1996, 243 p.
  • L'Opéra en France et en Italie (1791-1925), Paris, Société française de musicologie, 2000, 320 p. (ISBN 978-2-85357-011-4)
  • Histoire, économie et société, « L’opéra à la croisée de l’histoire et de la musicologie », 22/2 (avril-)
  • Opéra et fantastique (direction avec Timothée Picard), Presses universitaires de Rennes, 2011, 428 p. (ISBN 978-2-7535-1324-2)
  • Musique et enregistrement (direction avec Pierre-Henry Frangne), Rennes : PUR, 2014. 341 p.
  • Du langage au style, singularités de Francis Poulenc (direction avec Lucie Kayas), Paris, Société française de musicologie, 2016, 400 p. (ISBN 978-2-85357-255-2)
  • Fortune de Francis Poulenc : diffusion, interprétation, réception (direction avec Nicolas Southon), Rennes : PUR, 2016. 297 p.
  • La Valeur de l’émotion musicale (direction avec Pierre-Henry Frangne, Marianne Massin, Timothée Picard), Rennes : PUR, 2017. 263 p.
  • Un siècle de musicologie en France : Histoire intellectuelle de la « Revue de musicologie » (direction avec Yves Balmer)
    • vol. 1 Structuration nationale et interactions internationales, Revue de musicologie, 103, 2017/2, 724 p.
    • vol. 2 Mutations thématiques et évolutions méthodologiques, Revue de musicologie, 104, 2018/1-2, 802 p.
  • Conception et direction de l'Histoire de l'opéra français :
    • t. I : Du Roi-Soleil à la Révolution, Fayard, 2021, 1262 p., ill.
    • t. II : Du Consulat au début de la IIIe République, Fayard, 2020, 1100 p., ill. grand prix du Prix du Livre France Musique-Claude Samuel (anciennement Prix des Muses) 2021[3].
    • t. III : De la Belle Époque au monde globalisé, Fayard, 2022. Prix Georges-Bizet 2022 catégorie opéra[4].

Choix d'articles

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• « Opéra et produits dérivés. Le cas du théâtre lyrique français au XIXe siècle », in Jacques Marseille et Patrick Eveno dir., Histoire des industries culturelles en France, XIXe-XXe siècles, Paris : Institut d'histoire économique et sociale, 2002, p. 431-443.

• « The Machine and the State », in David Charlton dir., The Cambridge Companion to Grand Opera, Cambridge : Cambridge University Press, 2003, p. 21-42.

• « Le grand opéra : une esthétique du progrès matériel », in Jean-Yves Mollier, Philippe Régnier, Alain Vaillant éd., La production de l'immatériel : théories, représentations et pratiques de la culture au XIXe siècle, Saint-Etienne : Publications de l’Université de Saint-Etienne, 2008, p. 431-440.

• « The Reversal of Exoticism: Ahmed Essyad’s Le Collier des Ruses [The Necklace of Tricks] », in Hyunseon Lee and Naomi Segal dir., Opera, Exoticism and Visual Culture, Oxford, Bern, Berlin, etc. : Peter Lang, 2015, p. 53-69.

• « L’idée et la façon : composer selon Francis Poulenc », in Lucie Kayas et H. Lacombe dir., Style et écriture dans l’œuvre de Francis Poulenc, Paris : Société française de musicologie, 2016, p. 13-45.

• « Barthes et l’opéra », in Claude Coste et Sylvie Douche dir., Barthes et la musique, Rennes : PUR, 2018, p. 101-116.

• « Keys to the Ineffable in Fauré : Criticism, History, Aesthetics », in Carlo Caballero et Stephen Rumph dir., Fauré Studies, Cambridge : Cambridge University Press, 2021, p. 35-58.

• « Emerging from the turmoil: Georges Bizet in the early 1870s », in Anaïs Fléchet, Martin Guerpin, Philippe Gumplowicz et Barbara Kelly dir., Music and Postwar Transitions (19th-21th Century), New York: Berghahn Books, 2023, p. 21-38.

• « Composing for Opera and Theatre outside Established Genres », in Simon Trezise éd., Debussy in context, Cambridge : Cambridge University Press, 2024, p. 211-219.

Édition musicale et enregistrements

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• G. Bizet, David, cantate pour le prix de Rome (non publié). Cantate inédite de Bizet, rejouée lors d’un Concert au Grand auditorium, site François Mitterrand, cycle « Les inédits de la BnF », le 9 juin 2009, par l’Orchestre-atelier Ostinato, dir. Jean-Luc Tingaud.

• G. Bizet, L’Arlésienne, édition critique de la musique de scène pour le drame d’A. Daudet, Paris : Choudens, 2010. 235p.

• F. Poulenc, Le Voyageur sans bagage, musique de scène pour la pièce de Jean Anouilh (non publié), réputée perdue, retrouvée dans un fonds de la BHVP et recréée à Radio-France en octobre 2013.

• F. Poulenc, Souvenirs, pièce pour violoncelle et piano inédite, Paris : Salabert, 2017.

• Georges Bizet, Les Mélodies, coffret (3CD), Harmonia Mundi, HMM 905388.90, 2025. Première mondiale, sur instruments d’époque (piano à queue Érard, 1898, piano à queue Pleyel, 1857, Pianino Pleyel, 1835)[5]

Références

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Liens externes

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