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Auguste-Jacques Régnier

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Jacques Auguste Regnier
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Jacques Augustin Regnier[1], dit Jacques Auguste Regnier, né le à Paris et mort dans la même ville le , est un peintre français.

Appartenant au mouvement romantique, il contribua, sous l'influence de la littérature anglo-saxonne de la fin du XVIIIe siècle, à l'émergence du genre troubadour, qui connut un grand succès en France sous la Restauration.

Biographie

Jacques Auguste Regnier appartient à la génération des artistes formés à l’école de Pierre-Henri de Valenciennes (1750-1819). Élève de Jean-Victor Bertin (1767-1842), il demeure fidèle à son enseignement par la pratique de la peinture d’histoire et du paysage d’après nature.

Old Mortality (1833), Paris, musée du Louvre.

Il expose au Salon à partir de 1812 avec des compositions romantiques et pittoresques comme : Jeune femme jetant des fleurs sur une pierre tumulaire, paysage, temps orageux (1812), ou Moines en prières, effrayés par un serpent qu’un chien découvre (1814). De ses voyages, en Auvergne, Dauphiné, Normandie, Picardie, il rapporte des sujets qui suscitent l’estime de la duchesse de Berry (Vue du Puy-de-Dôme prise dans le cimetière de Royat, Salon de 1822) et du duc d’Orléans (Vue du château de Pierrefonds, Salon de 1817 et Vue des environs de Riom, Salon de 1822).

Parallèlement à cette veine d'inspiration, les thèmes qu'il emprunte à l'Histoire de France : Jeanne d'Arc se dévouant au salut de la France, (Salon de 1819, galerie de Diane, palais de Fontainebleau), ou à la littérature, en particulier celle de Walter Scott, dont il est un lecteur assidu : Le tombeau du Roi Arthur (Salon de 1817) et Old Mortality (Salon de 1833. Paris, musée du Louvre), montrent son adhésion au genre troubadour et son goût pour la culture anglo-saxonne (William Wallace sous les habits d'un garde écossais s'introduit dans le château de Durham. Salon de 1824. Paris, hôtel de Brienne).

Séduit par l’anglomanie qui se développe en France jusque dans les années 1830, il fut membre du cercle de Bonington et il fut un des premiers de sa génération à s’intéresser à Constable, dont il possédait une esquisse, et qui figurait au nombre de la petite vingtaine de tableaux du peintre anglais, visibles en France dans les années 1820. Eugène Delacroix qui fut son ami[2], rapporte dans son Journal, le , alors qu’il travaille aux Massacres de Scio, « ce jour j’ai été voir Regnier, chez qui j’ai revu une esquisse de Constable : admirable chose et incroyable ! »[3].

Le Pont et la pompe Notre-Dame vue du quai de Gesvres (1815), Paris, musée Carnavalet.
La Voûte du quai de Gesvres (1815), Paris, musée Carnavalet.

Comme Balzac et Victor Hugo par leurs écrits, Regnier participa avec sa peinture à l’émergence d’une vision romantique du vieux Paris : (La Voute du quai de Gesvres, 1815, Paris, musée Carnavalet ; La Pompe Notre-Dame vue du quai de Gesvres, 1815, musée Carnavalet ; Vue du cimetière Saint Joseph rue Montmartre, Salon de 1850, Paris, Comédie-Française) et il s’attelle à partir de 1825 à la publication d’ouvrages illustrés sur le sujet, avec l’assistance de son élève Jean-Jacques Champin (1796-1860)[4]. Il reçoit commande du roi Louis-Philippe Ier de deux vue du château de Bizy en 1841 (Vue prise de la cour et Vue prise du parc, Versailles, château de Versailles).

Malgré quelques commandes officielles (décoration de l'église Saint-Roch à Paris : vitrail commandé en 1816 par les paroissiens de Saint-Roch exécuté par Ferdinand Mortelèque[5] d'après un dessin de Regnier (Christ en croix) et les tableaux de La mission de saint Denis dans les Gaules et Le martyre de saint Denis et de ses compagnons, Salon de 1857, Paris, église Saint-Roch, chapelle Saint Denis) et la reconnaissance dont il bénéficie sous la Restauration (médaillé en 1819 et 1828, il obtient grâce à l’appui de la duchesse de Berry des commandes pour le décor de la galerie de Diane au palais de Fontainebleau), il est victime de la mode en faveur du réalisme et son succès prend fin avec la Monarchie de Juillet.

Jacques Auguste Regnier est nommé chevalier de la Légion d'honneur par décret du [6].

Œuvres

Salons

Il expose au Salon à Paris de 1812 à 1857.

  • 1812 : Jeune Femme jetant des fleurs sur une pierre tumulaire, paysage, temps orageux, huile sur toile.
  • 1814 : Moines en prières, effrayés par un serpent qu’un chien découvre, huile sur toile.
  • 1817 : Vue du château de Pierrefonds, huile sur toile.
  • 1819 : Jeanne d'Arc se dévouant au salut de la France, huile sur toile, médaille de deuxième classe.
  • 1828 : Paysage, médaille de première classe.

Notes et références

  1. ↑ Son acte de baptême à Saint-Eustache , État Civil de Paris
  2. ↑ Delacroix lui écrivit en 1856 pour le remercier d'une lithographie de leur ami Camille Roqueplan, mort en 1855 (Johnson, Further Corr., p. 137 ; Paris, bibliothèque de l’Opéra).
  3. ↑ Eugène Delacroix, Journal, p. 106, Nouvelle édition intégrale établie par Michèle Hannoosh, « Domaine romantique », Éditions Corti, 2009.
  4. ↑ Vues pittoresques des principaux châteaux et des maisons de plaisance des environs de Paris et des départements lithographié par Auguste Regnier, Éd. F. Didot, 1826 et 1835 ; La Seine et ses abords, 1836 ; Habitations des personnages les plus célèbres de France depuis 1790 jusqu'à nos jours, 16 livraisons entre 1831 et 1835 chez l’auteur ; Promenade dans les rues de Paris, Dessins d’Auguste Regnier, Lithographiés Jean Jacques Champin. Notices de Charles Nodier, 3 tomes, Éd. FG Levrault, 1838.
  5. ↑ Ferdinand-Henri Mortelèque, peintre, auteur d'un procédé de peinture émaillée sur lave de Volvic et sur verre. Cité par Charles Gabet in Dictionnaire des artistes de l'école française au XIXe siècle, Paris, 1831, Éditions Vergne.
  6. ↑ https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k98117512/f369.image.r=regnier?rk=686698;4
  7. ↑ Château de Pierrefonds, Beauvais

Annexes

Bibliographie

  • Véronique Miltgen, Peintures du XIXe siècle 1800-1914, Musée des beaux-arts de Tours, 2001.
  • Eugène Delacroix, Journal, nouvelle édition intégrale établie par Michèle Hannoosh, Éditions Corti, « Domaine romantique », 2009, p. 106 et 2314.

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