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« Katarzyna Kobro » : différence entre les versions

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Le 15 février 1931, c'est l'inauguration de la salle d'art moderne au musée de Łódź<ref>{{harvsp|Henry Moore Institute, 1999|p=45}}</ref>, et Katarzyna accompagne son mari. Lors de la signature de l'accord avec la municipalité, la Collection Internationale comporte 21 œuvres, dont les petits nus en plâtre de Katarzyna Kobro. L'année suivante elle donne deux sculptures ''Sculpure Abstraite (1)'' et ''Composition Abstraite'' sur verre. Cette dernière est composée, sur un verre rectangulaire reposant sur le long côté, d'une forme, peinte en bleu outremer pur, ouverte sur la droite et sur fond blanc, le blanc entrant très largement dans la forme bleue. Elle publie aussi le texte fondamental : ''La composition de l'espace. Calculs du rythme spatio-temporel''<ref>{{harvsp|Présences polonaises, 1983|p=313 et suivantes}}</ref>, avec des photos de ses travaux. À l'occasion d'une présentation des travaux d'élèves de l'École Technique et dont elle assure la « supervision artistique », on relève ses paroles à propos du design de vêtements. Cette exposition reçoit un écho très favorable auprès du public. Elle réalise aussi des sculptures de 64 et 40 cm de haut et de 96 cm de long, peintes, mais aujourd'hui perdues. Une ''Composition Spatiale (7)'' , blanche et datée de 1931, a été reconstruite<ref>{{harvsp|Henry Moore Institute, 1999|p=106}} : cat. I. 20.</ref>.
Le 15 février 1931, c'est l'inauguration de la salle d'art moderne au musée de Łódź<ref>{{harvsp|Henry Moore Institute, 1999|p=45}}</ref>, et Katarzyna accompagne son mari. Lors de la signature de l'accord avec la municipalité, la Collection Internationale comporte 21 œuvres, dont les petits nus en plâtre de Katarzyna Kobro. L'année suivante elle donne deux sculptures ''Sculpure Abstraite (1)'' et ''Composition Abstraite'' sur verre. Cette dernière est composée, sur un verre rectangulaire reposant sur le long côté, d'une forme, peinte en bleu outremer pur, ouverte sur la droite et sur fond blanc, le blanc entrant très largement dans la forme bleue. Elle publie aussi le texte fondamental : ''La composition de l'espace. Calculs du rythme spatio-temporel''<ref>{{harvsp|Présences polonaises, 1983|p=313 et suivantes}}</ref>, avec des photos de ses travaux. À l'occasion d'une présentation des travaux d'élèves de l'École Technique et dont elle assure la « supervision artistique », on relève ses paroles à propos du design de vêtements. Cette exposition reçoit un écho très favorable auprès du public. Elle réalise aussi des sculptures de 64 et 40 cm de haut et de 96 cm de long, peintes, mais aujourd'hui perdues. Une ''Composition Spatiale (7)'' , blanche et datée de 1931, a été reconstruite<ref>{{harvsp|Henry Moore Institute, 1999|p=106}} : cat. I. 20.</ref>.


An début de 1932 elle expose un ''Nu'' « cubiste », à côté de ''Compostions Unistes'' de son mari, qui, au dire des critiques, se répondent<ref>{{harvsp|Henry Moore Institute, 1999|p=46}}</ref>. [[Antoine Pevsner|Anton Pevsner]] en visite à Łódź aurait « dévoré des yeux » les sculptures de Kobro. Il est très probable que [[Sophie Taeuber-Arp]] leur ait rendu visite également. Leurs échanges ayant toujours été très chaleureux, et avec [[Jean Arp|Arp]] aussi. Le 30 avril Strzemiński obtient le Prix de la Ville de Łódź, et Katarzyna accompagne son mari. À cette remise de prix des participants protestent avec des slogans du type « À bas le Bolchevisme dans l'art ». La réaction rapide de Strzemiński les fait taire. Cette même année Kobro réalise ''Composition Spatiale (4)''<ref>L'original retrouvé détérioré après guerre a été restauré, probablement sous l'œil de Kobro, este trouve au Musée de Łódź. Une copie se trouve au [[Stedelijk Museum Amsterdam]].</ref>. Elle présente deux peintures (Natures mortes), deux sculptures (Compositions) et un Nu à l'exposition de l'Association des Artistes de Łódź. Elle donnera, l'année suivante une Nature morte au Musée, mais celle-ci est perdue. On fait aussi appel à elle en 1933 : elle répond à un questionnaire publié dans ''Abstraction-Création'' et les réponses sont accompagnées des photos de ''Composition Spatiale (5)'' et ''(7)''. Une photo de cette ''Composition Spatiale (5)''est un bon exemple de l'Unisme dans un livre sur l'Art Moderne, publié cette année là à Budapest, en [[Esperanto]]<ref>{{harvsp|Henry Moore Institute, 1999|p=49}}</ref>.
An début de 1932 elle expose un ''Nu'' « cubiste », à côté de ''Compostions Unistes'' de son mari, qui, au dire des critiques, se répondent<ref>{{harvsp|Henry Moore Institute, 1999|p=46}}</ref>. [[Antoine Pevsner|Anton Pevsner]] en visite à Łódź aurait « dévoré des yeux » les sculptures de Kobro. Il est très probable que [[Sophie Taeuber-Arp]] leur ait rendu visite également. Leurs échanges ayant toujours été très chaleureux, et avec [[Jean Arp|Arp]] aussi. Le 30 avril Strzemiński obtient le Prix de la Ville de Łódź, et Katarzyna accompagne son mari. À cette remise de prix des participants protestent avec des slogans du type « À bas le Bolchevisme dans l'art ». La réaction rapide de Strzemiński les fait taire. Cette même année Kobro réalise ''Composition Spatiale (4)''<ref>L'original retrouvé détérioré après guerre a été restauré, probablement sous l'œil de Kobro, est conservé au Musée de Łódź. Une copie se trouve au [[Stedelijk Museum Amsterdam]].</ref>. Elle présente deux peintures (Natures mortes), deux sculptures (Compositions) et un Nu à l'exposition de l'Association des Artistes de Łódź. Elle donnera, l'année suivante une Nature morte au Musée, mais celle-ci est perdue. On fait aussi appel à elle en 1933 : elle répond à un questionnaire publié dans ''Abstraction-Création'' et les réponses sont accompagnées des photos de ''Composition Spatiale (5)'' et ''(7)''. Une photo de cette ''Composition Spatiale (5)''est un bon exemple de l'Unisme dans un livre sur l'Art Moderne, publié cette année là à Budapest, en [[Esperanto]]<ref>{{harvsp|Henry Moore Institute, 1999|p=49}}</ref>.


Toujours en 1933 ils participent à une grande exposition à Varsovie d'« artistes modernes »<ref>{{harvsp|Henry Moore Institute, 1999|p=50-52}}</ref> qui incluent des personnalités qui se revendiquent de l'héritage de Léger et d'autres du Surréalisme. Elle arrive à Łódź et est vivement critiquée. K. Kobro y expose plusieurs ''Compostions Spatiales'' (2), (3), (4) et (5). Ses sculptures regroupées, dans une salle séparée, avec celle du groupe " a.r. " sont bien mieux reçues. Cette année elle crée une sculpture exceptionnelle, vaguement biomorphique, en feuille de métal peinte en gris-bleu sur une face, l'autre en blanc ; c'est ''Composition Spatiale (9)''. Ce « biologisme » des formes fait échos au « monde marin », que l'on retrouvera dans ses peintures et, plus tard, dans l'œuvre de son mari. En 1934 elle expose le ''Nu'' réalisé en ciment blanc, avec deux autres Nus. Ce Salon, très marqué « Moderne », fait polémique dans une certaine presse qui évoque une atteinte à « l'art national ». Une autre exposition aura lieue ensuite, mais où l'art objectif d'un côté, peut faire pendant à l'art non-objectif de l'autre, et l'évènement est mieux reçu.
Toujours en 1933 ils participent, au Salon de l'IPS, à une grande exposition à Varsovie d'« artistes modernes »<ref>{{harvsp|Henry Moore Institute, 1999|p=50-52}}</ref> qui incluent des personnalités qui se revendiquent de l'héritage de Léger et d'autres du Surréalisme. Elle arrive à Łódź et est vivement critiquée. K. Kobro y expose plusieurs ''Compostions Spatiales'' (2), (3), (4) et (5). Ses sculptures regroupées, dans une salle séparée, avec celle du groupe " a.r. " sont bien mieux reçues. Cette année elle crée une sculpture exceptionnelle, vaguement biomorphique, en feuille de métal peinte en gris-bleu sur une face, l'autre en blanc ; c'est ''Composition Spatiale (9)''. Ce « biologisme » des formes fait échos au « monde marin », que l'on retrouvera dans ses peintures et, plus tard, dans l'œuvre de son mari. En 1934 elle expose, au Salon de l'IPS à Varsovie, le ''Nu'' réalisé en ciment blanc, avec deux autres Nus. Ce Salon, très marqué « Moderne », fait polémique dans une certaine presse qui évoque une atteinte à « l'art national ». Une autre exposition aura lieue ensuite, mais où l'art objectif d'un côté, peut faire pendant à l'art non-objectif de l'autre, et l'évènement est mieux reçu.


En 1935 le projet<ref>{{harvsp|Henry Moore Institute, 1999|p=52}}</ref> que le couple a construit avec le groupe [[Abstraction-Création]] pour une grande exposition itinérante à Varsovie, Lodz et Cracovie échoue dans ses négociations avec l' IPS de Varsovie. Ils sont invités par le ''Groupe de Cracovie'' à exposer ensemble. Le feuillet qui accompagne l'exposition comporte un texte de Strzemiński qui s'élève contre les tendances au « nouveau réalisme » et les courant nationalistes. Le texte est illustré par un projet de pavillon pour un parc dont on sait peu de chose, mais comme tous deux soignaient la cohérence de leurs participations on peut en déduire que Kobro un de ses projet pour une architecture fonctionnelle, une crèche dont on conserve une photographie<ref>{{Lien web |langue=pl |auteur= |titre=Polska awangarda i modernizm |url=http://literatkakawy.booklikes.com/post/845433/polska-awangarda-i-modernizm |date=2014 |site=Literatka kawy. |consulté le=29 mars 2017}} : ''Katarzyna Kobro - Projekt przedszkola funkcjonalnego'' [Katarzyna Kobro - un projet de crèche fonctionnelle]</ref>.
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En 1936 elle présente au ZZPAP, Salon du Syndicat des artistes de Varsovie, des ''Compositions Spatiales'' qui sont jugées difficiles par la critique<ref>{{harvsp|Henry Moore Institute, 1999|p=53-54}}</ref>. Elle présente quelques jours après le début du Salon plusieurs œuvres plus « légères », quatre peintures a tempera sur papier-carton intitulées ''Paysage Marin''<ref>Une de ces peintures apparait sur la vidéo-diaporama : [https://www.youtube.com/watch?v=Pb6WINXMfR0] à 2'.07'' / 3'.22''.</ref>. Une certaine proximité se manifeste avec les peintures de son mari, comme si elle anticipait l'œuvre de celui-ci, en 1934<ref>Reproductions des n°68-73, avec un titre identique ''Seascape'' chaque fois, dans le catalogue : {{Ouvrage |langue=en |auteur1=Jaromir Jedliński (et al.)|titre=Władysław Strzemiński : 1893-1952 |sous-titre=On the 100th anniversary of his birth |éditeur=Muzeum Sztuki |collection= |lieu= Lódź |année=1994 |volume= |tome= |pages totales=277 |passage= |isbn= |id=Jaromir Jedliński, 1994 }}</ref>. Son ''Nu'', aujourd'hui perdu, très schématisé, une forme molle anthropomorphe et comme creusée, mouvante quoiqu'en plâtre. Il est reproduit dans la revue ''[[Abstraction-Création]]'' (n°5, 1936, p. 15), du mouvement du même nom.

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En 1936 elle présente au ZZPAP, Salon du Syndicat des artistes de Varsovie, des ''Compositions Spatiales'' qui sont jugées difficiles par la critique<ref>{{harvsp|Henry Moore Institute, 1999|p=53-54}}</ref>. Elle présente quelques jours après le début du Salon plusieurs œuvres plus « légères », quatre peintures a tempera sur papier-carton intitulées ''Paysage Marin''<ref>Une de ces peintures apparait sur la vidéo-diaporama : [https://www.youtube.com/watch?v=Pb6WINXMfR0] à 2'.07'' / 3'.22''.</ref>. Dans ces formes (en "pièce de puzzle") dont les lignes se superposent une certaine proximité se manifeste avec les peintures de son mari, comme si elle anticipait l'œuvre de celui-ci, en 1934<ref>Reproductions des n°68-73, avec un titre identique ''Seascape'' chaque fois, dans le catalogue : {{Ouvrage |langue=en |auteur1=Jaromir Jedliński (et al.)|titre=Władysław Strzemiński : 1893-1952 |sous-titre=On the 100th anniversary of his birth |éditeur=Muzeum Sztuki |collection= |lieu= Lódź |année=1994 |volume= |tome= |pages totales=277 |passage= |isbn= |id=Jaromir Jedliński, 1994 }}</ref>. Son ''Nu'', aujourd'hui perdu, très schématisé, une forme molle anthropomorphe et comme creusée, mouvante quoiqu'en plâtre (elle aussi en "pièce de puzzle" tridimensionnelle) . Ce Nu est reproduit dans le n°5 de la revue ''Abstraction-Création'' de 1936, revue du mouvement [[Abstraction-Création]].




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Katarzyna Kobro
Katarzyna Kobro, avec sa fille Nika. Automne 1938
Naissance
Décès
Voir et modifier les données sur Wikidata (à 53 ans)
ŁódźVoir et modifier les données sur Wikidata
Sépulture
Cimetière de Doły (d)Voir et modifier les données sur Wikidata
Nationalités
Activités
Formation
Mouvement
Conjoint
Enfant
Nika Strzemińska (d)Voir et modifier les données sur Wikidata
Vue de la sépulture.

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Katarzyna Kobro ( - ), est une artiste polonaise constructiviste. Elle est connue pour ses sculptures faites de surfaces planes, éventuellement courbes, géométriques et colorées. Sa production est bien plus diverse. Elle est l'une des rares sculptrices de l'entre deux-guerres et l'une des plus importantes. La majorité de ses travaux se trouve au Musée Sztuki à Łódź.

Comme pour plusieurs artistes suprématistes et constructivistes, certaines sculptures ont pu être reconstruites, avec une marge d'approximation faible, sur la base de documents d'époque.

Biographie et pratique artistique

Katarzyna Kobro a eu plusieurs lieux de résidence et effectué de nombreux voyages. Les étapes retenues ici n'éliminent pas pour autant ces déplacements courts.

Moscou 1918-20

Katarzyna Kobro est née à Moscou en 1898, le 26 janvier[1]. Sa mère est diplomée du Conservatoire de Musique de Moscou et apparteint à l'intelligentsia, elle s'appelle Eugenia Rozanow . Son père, Mikołaj von Kobro, dont le grand-père avait été ennobli en 1841 par le Tzar, est associé dans une compagnie commerciale basée à Riga, Moscou et Archangelsk. Il voyage beaucoup.

À 19 ans elle enseigne le russe[2]. En juillet 18, à vingt ans, elle entre au Syndicat des artistes peintres de la ville de Moscou. Ce syndicat, fondé en mai 1917, regroupe avec des artistes de l'ancienne génération et de la « moyenne », ceux de la jeune génération, les levtists, tendance de gauche, parmi lesquels Kasimir Malevitch, Olga Rozanova, Vladimir Tatline et Alexandre Rodchenko. Et à l'automne 1918, elle s'inscrit à l'École de Peinture, Sculpture et Architecture qui remplace l'ancienne école des beaux arts. Cette école et une autre, est baptisée Ateliers Libres d'Art d'État, niveaux I et II ( SVOMAS I et II). Elle étudie dans le niveau II et Władysław Strzemiński dans le niveau I. En 1918, donc, ils font connaissance.

Chaque étudiant peut choisir son atelier, dans cette nouvelle école, et son professeur en conséquence. L'atelier sans professeur est une autre possibilité. Parmi les enseignants se trouvent Kasimir Malevitch, Vladimir Tatline, Aton Pevsner (Antoine Pevsner) et les frères Stenberg, spécialistes de l'affiche, en particulier de cinéma. En se basant sur de faibles indices on peut penser que Katarzyna a suivi l'atelier de sculpture de Tatline ou l'atelier Suprématiste de Malevitch[3]. Malevitch est nommé directeur de l'UNOVIS de Vitebsk au début 1920 par Chagall.

Smolensk 1920-21

Elle participe, au printemps 1920, à l'Exposition d'État qui se tient à Smolensk. L'exposition est organisée par l'antenne locale de la Division des Beaux Arts du Commissariat à l'Éducation du Peuple, IZO NARKOMPROS. Władysław Strzemiński y déploie une intense activité d'enseignement, en tant qu'organisateur et sur le plan créatif. C'est peut-être grâce à lui que la jeune étudiante a pu y présenter une sculpture. Il s'agit de ToS 75 - Structure : un massif assemblage de pièces métalliques usinées et récupérées, une tige d'acier courbée qui relie le bas avec le haut, et une plaque en verre transparent (?), placée vers le haut, qui porte le titre sur ses deux faces[4]. À Smolensk, une grande assemblée des enseignants en art de tous les États a lieu en juin. Malevitch y participe.

Katarzyna et Władysław se marient (sur le registre) en 1920 à Smolensk[5]. Et fondent une nouvelle antenne d'UNOVIS, l'année même de sa dissolution à Vitebsk (Malevitch y est souvent invité). Ils réalisent des affiches pour les Télégraphes et participent probablement à une assemblé d'UNOVIS qui se tient à Smolensk en octobre avec Malevitch. Leur atelier est ainsi décrit en 1920-21, avec un regard critique : « C'était un entassement de boites, de feuilles de métal, de sciure et d'objets en verre : la palette du constructivisme. Avec l'assemblage de ces matériaux assemblés ils créaient des formes sans liens avec le monde réel. » Des photographies des deux autres sculptures ont été conservées et reconstruites : Constructions suspendues[6]. Construction suspendue I : Un volume ovoïde blanc, suspendu en oblique, et un petit cube noir attenant, équilibré par un petit parallélépipède rectangle noir (en bois ?) au bout d'une barre[7]</ref>. Construction suspendue II : une lame d'acier soudée en « Ruban de Möbius » tordu, soudé à une extrémité d'une barre, équilibrée par un anneau à l'autre extrémité et une petite croix placée au centre. L'ensemble étant suspendu par le ruban de Möbius[8]. De ces années 1920-21, date un bas-relief en ciment, perdu. Il aurait été réalisé dans l'esprit UNOVIS de l'affiche de El Lissitzky : Abattez les Blancs avec le coin rouge [du bûcheron][9], de 1919-20. En 1922, Strzemiński analysant l'art en Russie soviétique décrit l'œuvre de Kobro : « la plus douée des jeunes artistes : ses sculptures Suprématistes sont un phénomène à l'échelle européenne [...] non une imitation, mais une création parallèle à celle de Malevitch. »

Lettonie - Pologne 1922-26

À l'automne 1921, la montée de la terreur, le centralisme et, sur le plan artistique, la victoire du « productivisme » sont une série de menaces pour leur travail. Ils quittent la Russie Soviétique probablement fin 1921-début 1922 pour la Pologne indépendante[10]. Son père travaillant à Vilnius, c'est là qu'ils se rendent, tout d'abord, mais qu'elle quitte pour Riga, en Lettonie indépendante, pour régulariser ses papiers officiels. Aucun courrier ne subsiste du couple. Strzemiński fait une entrée dynamique dans le monde de l'art polonais.

En 1924 Katarzyna Kobro fait partie d'un groupe polonais qui rassemble des artistes cubistes, suprématistes et constructivistes, le groupe Blok[11], dont fait aussi partie Strzemiński à côté de Henryk Stazewski, Teresa Zarnower et d'autres dont Witold Kajruksztis (Vytautas Kairukštis) de Vilnius. Le groupe publie un journal, dans lequel les deux Constructions suspendues apparaissent, non titrées. Puis, dans le numéro de novembre-décembre dans lequel Strzemiński expose la théorie de l'Unisme avec l'article intitulé B = 2, elle présente la Sculpture abstraite (1)[12] : sur une base parallélépipède blanche se dressent trois éléments : au milieu, un grand fer en L cintré en forme « 8 » ouvert, de couleur rose tendre avec une boule jaune suspendue en son milieu, entre un grand rectangle noir debout et une plaque de verre dont un angle part en biseau vers l'extérieur et sur lequel est collé un petit parallélépipède noir[13]. Ils quittent Blok en novembre 1924, le texte de Strzemiński en contredisait l'orientation « productiviste » . Selon Andrzej Turowski, les sculptures de Kobro participent alors du « Constructivisme héritier du Suprématisme de Malévitch .» Ensuite, autour de 1925, elle cherche dans une autre direction, dont une sculpture blanche, essentiellement en feuille et lame de métal pliées et peintes sur une base triangulaire : Sculpture spatiale (1). Elle vit à Szczekociny avec Strzemiński et a quelques difficultés à parler Polonais. Strzemiński développe une intense activité pédagogique en intégrant à ses connaissances des informations sur le Bauhaus et Katarzyna, en l'aidant, se prépare à un travail analogue de pédagogue dans le champs de la culture artistique.

Toujours en 1925, ils sont en contact avec le cercle de Cracovie Zwrotnica, et font les couvertures des publications. Ils entrent en relation avec de jeunes architectes de Varsovie et restent en lien avec des anciens de Blok, dont Henryk Stazewski.

En janvier 1926 Katarzyna présente des décors de théâtre dans une exposition internationale à New York., à côté d'anciens membres de Blok et des deux architectes de Varsovie, Szymon Syrkus (pl) et Bohdan Lachert (pl). Certains de ces participants constituent le groupe : Praesens (1926-1939) qui publie un journal, centré sur des questions d'architecture. Le nom de Katarzyna y apparait, mais pas celui de Władysław. Une exposition s'ensuit et Katarzyna y apparait, seule à présenter des sculptures. L'exposition regroupe peinture, sculpture, architecture, design d'intérieur et arts graphiques. Les contributions de Katarzyna Kobro-Strzemińska : peintures sur verre, sculptures, sculptures en bois, sculptures spatiales et ensembles de scène.

Łódź

1926-1929

Pendant l'été 1926 les Strzemiński déménagent à Brzeziny, à côté de Łódź[14]. Leur unique revenu est encore l'emploi de Władysław en tant qu'enseignant. Ils vont souvent à Varsovie, passent chez Bohdan Lachert et Władysław poursuit ses efforts pour lancer une galerie d'art moderne et organiser une exposition des travaux de Malevitch en Pologne. Katarzyna l'aide certainement mais reste dans son ombre. À l'automne le groupe Praesens a un beau programme d'expositions: une sur les Modernistes et une autre consacrée à De Stijl. Mais cela n'aboutit pas. En mars 1927, Malevitch arrive enfin à Varsovie. Il présente son travail au Club d'Art Polonais et fait une conférence. Katarzyna se prévaut ainsi de son ancien « maître ». Strzemiński en profite pour enchaîner une expo en solo à ce même Club, et fait lui aussi une conférence où il développe sa conception de l'Unisme par opposition au dualisme en art. De leur côté les architectes, intéressés comme Kobro sur « la vision universelle de la composition dans l'espace », montent un Salon, en juin, qui présente des sculptures de Kobro, dont Sculpture abstraite (1), au grand « 8 » ouvert rose.

Le couple déménage à nouveau dans un petit village desservi par le train entre Varsovie et Łódź, au cours de l'été 1927[15]. Ils enseignent tous les deux et leur méthode pédagogique se précise, s'appuyant sur une histoire de l'art fondée l'étude de la peinture, contrairement à ce qui se faisait. Leur collaboration est de plus en plus évidente dans tous les domaines, théorique, projets typographiques et architecturaux. Ils obtiennent un second prix pour un projet de kiosque à tabac, à Varsovie. En mars 1928, ouvre le Salon des Modernistes au Syndicat des artistes. C'est le début des expositions d'art moderne en Pologne. Le catalogue présente des textes de Strzemiński et Theo van Doesburg. Katarzyna, quant à elle expose neuf travaux : des Sculptures Spatiales ( proches des deux sculptures acquises par la France[16]), des Sculptures en plâtre (probablement les nus qui sont conservés au Musée d'Art) , des meubles. Elles sont mal reçues : aucun commentaire, ou de l'incompréhension. À l'automne le groupe Praesens est au Salon d'automne à Paris, et Katarzyna Kobro présente deux peintures, Composition I, II, peinture. Elles sont vues comme « Puristes », en référence au courant « puriste » de l'abstraction en Europe de l'Ouest. Une exposition du groupe a eu lieu à Poznań, mais on ne sait ce que Katarzyna Kobro y a montré. La critique souligne que l'art contemporain, « d'extrême gauche », y était une première. À la clôture, les sculptures de K. Kobro, prévues pour l'Exposition Universelle de mai 29, sont perdues ! Néanmoins une des ses Composition Spatiale, en bois, est présente en décembre à Bruxelles, qui se déplace en 1929 à La Haye et Amsterdam.

L'année 1929 voit le groupe Praesens se fracture après l'épreuve de l'Exposition Universelle (PWK)[17]. Kobro et Strzemiński partent les premiers , suivis par Stazewski. Avant la fin de cette même année le groupe " a.r. " (avant-garde réelle) se crée en opposition au groupe Praesens. Parmi ses membres on retrouve Kobro, Stazewski et Strzemiński, rejoints par les poètes Julian Przyboś (pl) et Jan Brzękowski, qui habite Paris. La rencontre entre poésie et arts visuels va favoriser la multiplication et l'ouverture des contacts. On doit à ce groupe " a.r. " la constitution de la Collection Internationale d'Art Moderne du Musée Sztuki à Łódź. Ce sont les artistes, eux-mêmes, par l'échange d'œuvres et leur mise en commun qui permet cette collection unique et très représentative des avant-gardes contemporaines en relation avec l'abstraction géométrique. Les échanges ont été particulièrement riches avec les membres du groupe Cercle et Carré fondé par le peintre Joaquin Torres Garcia, rejoint par Michel Seuphor et une multitude d'artistes pratiquant l'abstraction géométrique dans les année 30.

Elle réalise Composition Spatiale 4 [18], en feuilles de métal peint, en a-plats de couleurs jaune, rouge, bleu cassé, noir et blanc, pliées et courbées, assemblées ; 40 x 64 x 40 cm. Original au Muzeum Sztuki, Łódź. La revue Europa publie son texte Sculpture et bloc[19].

Années 1930

En 1930 la Grande Dépression touche la Pologne et les professeurs ne sont plus payés[20]. Ils font grève. Fin août les Strzemiński ne peuvent plus couvrir leurs dépenses. Un nouveau Salon est ouvert aux artistes en novembre. Kobro présente une Sculpture Spatiale, en « feuille de métal vernis », à 1000 zlotys. À l'automne le couple cherche à nouveau à faire venir une exposition des œuvres de Malevitch en Pologne et de lui permettre de rester en lui trouvant un poste approprié.

Le 15 février 1931, c'est l'inauguration de la salle d'art moderne au musée de Łódź[21], et Katarzyna accompagne son mari. Lors de la signature de l'accord avec la municipalité, la Collection Internationale comporte 21 œuvres, dont les petits nus en plâtre de Katarzyna Kobro. L'année suivante elle donne deux sculptures Sculpure Abstraite (1) et Composition Abstraite sur verre. Cette dernière est composée, sur un verre rectangulaire reposant sur le long côté, d'une forme, peinte en bleu outremer pur, ouverte sur la droite et sur fond blanc, le blanc entrant très largement dans la forme bleue. Elle publie aussi le texte fondamental : La composition de l'espace. Calculs du rythme spatio-temporel[22], avec des photos de ses travaux. À l'occasion d'une présentation des travaux d'élèves de l'École Technique et dont elle assure la « supervision artistique », on relève ses paroles à propos du design de vêtements. Cette exposition reçoit un écho très favorable auprès du public. Elle réalise aussi des sculptures de 64 et 40 cm de haut et de 96 cm de long, peintes, mais aujourd'hui perdues. Une Composition Spatiale (7) , blanche et datée de 1931, a été reconstruite[23].

An début de 1932 elle expose un Nu « cubiste », à côté de Compostions Unistes de son mari, qui, au dire des critiques, se répondent[24]. Anton Pevsner en visite à Łódź aurait « dévoré des yeux » les sculptures de Kobro. Il est très probable que Sophie Taeuber-Arp leur ait rendu visite également. Leurs échanges ayant toujours été très chaleureux, et avec Arp aussi. Le 30 avril Strzemiński obtient le Prix de la Ville de Łódź, et Katarzyna accompagne son mari. À cette remise de prix des participants protestent avec des slogans du type « À bas le Bolchevisme dans l'art ». La réaction rapide de Strzemiński les fait taire. Cette même année Kobro réalise Composition Spatiale (4)[25]. Elle présente deux peintures (Natures mortes), deux sculptures (Compositions) et un Nu à l'exposition de l'Association des Artistes de Łódź. Elle donnera, l'année suivante une Nature morte au Musée, mais celle-ci est perdue. On fait aussi appel à elle en 1933 : elle répond à un questionnaire publié dans Abstraction-Création et les réponses sont accompagnées des photos de Composition Spatiale (5) et (7). Une photo de cette Composition Spatiale (5)est un bon exemple de l'Unisme dans un livre sur l'Art Moderne, publié cette année là à Budapest, en Esperanto[26].

Toujours en 1933 ils participent, au Salon de l'IPS, à une grande exposition à Varsovie d'« artistes modernes »[27] qui incluent des personnalités qui se revendiquent de l'héritage de Léger et d'autres du Surréalisme. Elle arrive à Łódź et est vivement critiquée. K. Kobro y expose plusieurs Compostions Spatiales (2), (3), (4) et (5). Ses sculptures regroupées, dans une salle séparée, avec celle du groupe " a.r. " sont bien mieux reçues. Cette année elle crée une sculpture exceptionnelle, vaguement biomorphique, en feuille de métal peinte en gris-bleu sur une face, l'autre en blanc ; c'est Composition Spatiale (9). Ce « biologisme » des formes fait échos au « monde marin », que l'on retrouvera dans ses peintures et, plus tard, dans l'œuvre de son mari. En 1934 elle expose, au Salon de l'IPS à Varsovie, le Nu réalisé en ciment blanc, avec deux autres Nus. Ce Salon, très marqué « Moderne », fait polémique dans une certaine presse qui évoque une atteinte à « l'art national ». Une autre exposition aura lieue ensuite, mais où l'art objectif d'un côté, peut faire pendant à l'art non-objectif de l'autre, et l'évènement est mieux reçu.

En 1935 le projet[28] que le couple a construit avec le groupe Abstraction-Création pour une grande exposition itinérante à Varsovie, Lodz et Cracovie échoue dans ses négociations avec l' IPS de Varsovie. Ils sont invités par le Groupe de Cracovie à exposer ensemble. Le feuillet qui accompagne l'exposition comporte un texte de Strzemiński qui s'élève contre les tendances au « nouveau réalisme » et les courant nationalistes. Le texte est illustré par un projet de pavillon pour un parc dont on sait peu de chose, mais comme tous deux soignaient la cohérence de leurs participations on peut en déduire que Kobro un de ses projet pour une architecture fonctionnelle, une crèche dont on conserve une photographie[29].

En 1936 elle présente au ZZPAP, Salon du Syndicat des artistes de Varsovie, des Compositions Spatiales qui sont jugées difficiles par la critique[30]. Elle présente quelques jours après le début du Salon plusieurs œuvres plus « légères », quatre peintures a tempera sur papier-carton intitulées Paysage Marin[31]. Dans ces formes (en "pièce de puzzle") dont les lignes se superposent une certaine proximité se manifeste avec les peintures de son mari, comme si elle anticipait l'œuvre de celui-ci, en 1934[32]. Son Nu, aujourd'hui perdu, très schématisé, une forme molle anthropomorphe et comme creusée, mouvante quoiqu'en plâtre (elle aussi en "pièce de puzzle" tridimensionnelle) . Ce Nu est reproduit dans le n°5 de la revue Abstraction-Création de 1936, revue du mouvement Abstraction-Création.



Aujourd'hui

Elle est enterrée à Łódź avec sa fille Nika Strzemińska[33] (1936-2001) dans le carré orthodoxe du cimetière Doły. Nika Strzemińska, médecin, psychiatre, écrivain, a participé à la ré-évaluation de l'œuvre de ses parents par ses écrits.

La majorité de ses travaux se trouve au Musée Sztuki à Łódź (en). L'ensemble de ses œuvres était tellement d'avant-garde que le Musée national de Varsovie n'en a pas voulu.

Sculptures

Elle a en effet révolutionné la pensée de la sculpture. Elle s'écarte de la perception de la sculpture comme un bloc, ce qui fonde la nouveauté de son apport. Sous l'influence du constructivisme, elle rejette en matière artistique l'individualisme, le subjectivisme et l'expressionnisme, leur substituant un objectivisme radical des formes. Son but étant de réaliser des œuvres abstraites, appuyées sur les lois universelles et objectives, découvertes par le biais de l'expérimentation et de l'analyse.

À l'origine de la conception sculpturale de Katarzyna Kobro se trouve le concept abstrait d'espace infini. L'espace ainsi conçu est homogène et ne possède aucun lieu particulier, aucun point de référence (comme pourrait l'être par ex. le centre dans un système de coordonnées).

À partir de là, Kobro tend par ses travaux à construire justement cette organisation de l'espace, afin qu'il n'y ait pas dans sa répartition spatiale une rupture entre le bloc sculpté et son environnement, mais que l'œuvre coexistant avec l'espace (ou intégrée si l'on préfère) devienne plus aisée à appréhender.

De cette conception d'homogénéité de l'espace, découle, évidemment, la suppression de la notion de « centre » dans la composition, puisque chaque point de la sculpture est d'égale importance aux autres.

Collections

Les œuvres[34] les plus connues de Kobro[35], préservées dans le temps ou reconstituées, nous sont parvenues comme des sculptures abstraites, suspendues ou posées sur leur socle, faites de verre, de bois et de métal peints. Elle a aussi réalisé, jusqu'à la fin de sa vie, des Nus au style formel se rapprochant du cubisme.

Les sculptures avant-gardistes de Kobro ont été présentées à l'inauguration du Museum Sztuki de Łódź en 1931. Elles sont actuellement dans la Sala Neoplastyczna[36] (la salle des néo-plasticiens) du musée.

Le Centre de création industrielle - Musée national d'Art moderne - Centre Pompidou, à Paris, a acquis deux[37],[38] des Compositions Spatiales en 1985.

Voir aussi

Notes et références

  • (pl) Cet article est partiellement ou en totalité issu de l’article de Wikipédia en polonais intitulé « Katarzyna Kobro » (voir la liste des auteurs). Version de 2008. Grandement augmenté depuis.
  1. ↑ Henry Moore Institute, 1999, p. 30
  2. ↑ Henry Moore Institute, 1999, p. 31
  3. ↑ Henry Moore Institute, 1999, p. 32
  4. ↑ Henry Moore Institute, 1999, p. 32, ancienne photographie dans le catalogue, n° II 1. p. 140. Reproduction sur la page de Histmag.org. Andrei Nakov a retrouvé le commentaire originel : « Contraste des textures et des formes des matériaux. neutralisation réciproque des directions dynamiques » Andrei Nakov, 1981, p. 116.
  5. ↑ Henry Moore Institute, 1999, p. 33-34
  6. ↑ Henry Moore Institute, 1999, p. 34 : cat. I.1 et 2, et p. 90-91
  7. ↑ Reproduction 1/7 : [1] sur culture.pl. Photo originelle : Andrei Nakov, 1981, p. 80 ici intitulée Construction suprématiste (suspendue).
  8. ↑ Reproduction 5/7 : [2] sur culture.pl.
  9. ↑ Voir la page UNOVIS.
  10. ↑ Henry Moore Institute, 1999, p. 34
  11. ↑ Henry Moore Institute, 1999, p. 35-36
  12. ↑ Henry Moore Institute, 1999, p. 92, cat. I.3
  13. ↑ [3]. sur Pinterest. Deux autres « sculptures abstraites » avec forme plastiques polychromes, acier et verre ont été reconstruits en 1972 et 1976. : cat. I. 4 et I. 5. Reproduction de Sculpture abstraite, I. 5 : 6/7 sur [4] sur culture.pl.
  14. ↑ Henry Moore Institute, 1999, p. 37
  15. ↑ Henry Moore Institute, 1999, p. 38
  16. ↑ Au musée national d'Art moderne Beaubourg : « Réunion des Musées Nationaux-Grand Palais - », sur www.photo.rmn.fr (consulté le ) et « Réunion des Musées Nationaux-Grand Palais - », sur www.photo.rmn.fr (consulté le ) de 1928.
  17. ↑ Henry Moore Institute, 1999, p. 41
  18. ↑ Reproduction 7/7 : [5] sur culture.pl.
  19. ↑ Présences polonaises, 1983, p. 311-312
  20. ↑ Henry Moore Institute, 1999, p. 44
  21. ↑ Henry Moore Institute, 1999, p. 45
  22. ↑ Présences polonaises, 1983, p. 313 et suivantes
  23. ↑ Henry Moore Institute, 1999, p. 106 : cat. I. 20.
  24. ↑ Henry Moore Institute, 1999, p. 46
  25. ↑ L'original retrouvé détérioré après guerre a été restauré, probablement sous l'œil de Kobro, est conservé au Musée de Łódź. Une copie se trouve au Stedelijk Museum Amsterdam.
  26. ↑ Henry Moore Institute, 1999, p. 49
  27. ↑ Henry Moore Institute, 1999, p. 50-52
  28. ↑ Henry Moore Institute, 1999, p. 52
  29. ↑ (pl) « Polska awangarda i modernizm », sur Literatka kawy., (consulté le ) : Katarzyna Kobro - Projekt przedszkola funkcjonalnego [Katarzyna Kobro - un projet de crèche fonctionnelle]
  30. ↑ Henry Moore Institute, 1999, p. 53-54
  31. ↑ Une de ces peintures apparait sur la vidéo-diaporama : [6] à 2'.07 / 3'.22.
  32. ↑ Reproductions des n°68-73, avec un titre identique Seascape chaque fois, dans le catalogue : (en) Jaromir Jedliński (et al.), Władysław Strzemiński : 1893-1952 : On the 100th anniversary of his birth, Lódź, Muzeum Sztuki, , 277 p.
  33. ↑ Nika Strzemińska : médecin, psychiatre, écrivain. elle a participé à la ré-évaluation de l'œuvre de ses parents par ses écrits.
  34. ↑ (pl) « Katarzyna Kobro », sur kobro.art.pl (consulté le )
  35. ↑ Encyclopædia Universalis, « KATARZYNA KOBRO », sur Encyclopædia Universalis (consulté le )
  36. ↑ (pl) « Sala Neoplastyczna. Kompozycja otwarta - Muzeum Sztuki w Łodzi », sur msl.org.pl (consulté le )
  37. ↑ « Réunion des Musées Nationaux-Grand Palais - », sur www.photo.rmn.fr (consulté le )
  38. ↑ « Réunion des Musées Nationaux-Grand Palais - », sur www.photo.rmn.fr (consulté le )

Bibliographie

  • (en) Penelope Curtis, Miroslaw Borusiewicz, Jacek Ojrzynski, Ryszard Stanislawski, Nika Strzemińska - fille de l'artiste -, Zenobia Karnicka, Janina Ladowska, Janusz Zagrodzki, Ursula Grzechca-Mohr et Andrzej Turowski, Katarzyna Kobro, 1898-1951 : Henry Moore Institute, Leeds, 25 March - 27 June 1999, Leeds et Łódź, The Henry Moore Sculpture Trust, et  : Muzeum Sztuki, , 186 p., 36 cm (ISBN 1-900081-96-2 et 83-87937-03-7).
  • (pl) Nika Strzemińska, Katarzyna Kobro, Warszawa, Scholar, .
  • (pl) Nika Strzemińska, Sztuka, miłość i nienawiść. O Katarzynie Kobro i Władysławie Strzemińskim [« L'art, l'amour et la haine. Katarzyna Kobro et Władysław Strzemiński »], Warszawa, Scholar, .[édition italienne : Arte amore e odio : Katarzyna Kobro, Władysławie Strzemiński e l'avanguardia polacca. (ISBN 88-7644-209-X) et (ISBN 978-88-7644-209-4)]
  • Strzemiński, W. and Baudin, A. and Kobro, K. and Jedryka, P.M., L'Espace uniste: Écrits du constructivisme polonais, Lausanne, Éditions L'Age d'Homme, , 214 p. (ISBN 9782825122129, LCCN 79351820, lire en ligne)
    W. Strzemiński et K. Kobro théorisent leurs activités plastiques en publiant dans différentes revues polonaises. Leurs articles sont ici regroupés et traduits
  • (pl) Grzegorz Sztabiński, Dlaczego geometria? problemy współczesnej sztuki geometrycznej [« 'Pourquoi la géométrie? Problèmes des œuvres géométriques contemporaines »], Łódź, Wydawnictwo Uniwersytetu Łódzkiego, (ISBN 8-37171-729-6).

Ouvrages généraux :

  • Musée national d'art moderne (Paris), Qu'est-ce que la sculpture moderne ? : [exposition], Centre Georges-Pompidou, Musée national d'art moderne, 3 juillet-13 octobre 1986, Paris, Centre Georges-Pompidou, , 447 p. (ISBN 2-85850-333-8).
  • Musée d'art moderne de la Ville de Paris, Années 30 en Europe : le temps menaçant, 1929-1939 : exposition du 20 février au 25 mai 1997, Musée d'art moderne de la Ville de Paris, Paris, Paris-musées ; Flammarion, , 571 p. (ISBN 2-87900-323-7).
  • Andrei Nakov, Abstrait/Concret : Art non-objectif Russe et Polonais, Transédition, coll. « Collection dirigée par Marc Dachy », , 331 p., 23 cm. (ISBN 2-8025-0010-4), p. 281-288 : La définition de l'Unisme, et ici, à propos de l'unisme sculptural de Kobro.
  • Germain Viatte (commissaire) et Ryszard Stanislawski (commissaire), Présences polonaises : l'art vivant autour du Musée de Lódź, Centre Georges-Pompidou, , 335 p. (ISBN 2-85850-194-7), p. 309-388 : textes de 1929 à 33.

Liens externes

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