Prélude et fugue en sol dièse mineur (BWV 863)
Le Clavier bien tempéré I
Prélude et fugue n° BWV 863 Le Clavier bien tempéré, livre I (d) | |
![]() Sol dièse mineur | |
Prélude | |
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Métrique | ![]() ![]() |
Prélude. | |
Fugue | |
Voix | 4 |
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Liens externes | |
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(en) La fugue jouée et animée (bach.nau.edu) | |
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Le prélude et fugue en sol dièse mineur (BWV 863) est le dix-huitième couple de préludes et fugues du premier livre du Clavier bien tempéré de Jean-Sébastien Bach, compilé vers 1722.
La tonalité de sol dièse mineur n'est utilisée par Bach que dans les recueils du Clavier bien tempéré. Le prélude est une invention à trois voix pleine de grâce. La fugue, pathétique, mais sans artifices de contrepoint, est peut-être une œuvre de jeunesse. Il s'agit de l'un des plus beaux diptyques du recueil.
![\version "2.18.2"
\header {
tagline = ##f
}
\score {
\new Staff \with {
%fontSize = #-2
}
<<
\relative c'' {
\key gis \minor
\time 6/8
%% INCIPIT CBT I-18, BWV 863, sol-dièse mineur
s4*0^\markup{Prélude} gis16 ais b gis ais cis e8 dis cis | \once \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \time 7/8 << { b8 gis'4 } \\ { b,4 ais8*3~ \hideNotes ais4 } \\ { s8 dis8[ cis8*3~] \hideNotes cis4 } >> \bar ".."
\skip 16*1
\override Staff.Clef.extra-offset = #'( -1 . 0 )
\time 4/4
\clef bass
\relative c' { \partial 1 r4^\markup{Fugue} gis4 fisis8 gis16 ais b8 ais gis cisis dis fis,
{
% suppression des warnings :
#(ly:set-option 'warning-as-error #f)
#(ly:expect-warning (_ "stem does not fit in beam")) %% <= à traduire éventuellement
#(ly:expect-warning (_ "beam was started here")) %% <= à traduire éventuellement
\set stemRightBeamCount = #1
gis4*1/2[ s]
}
}
}
>>
\layout {
\context { \Score \remove "Metronome_mark_engraver"
\override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/2)
}
}
\midi {}
}](http://upload.wikimedia.org/score/e/f/ef2q1sib9ifyevo6zzso206xo5lhp49/ef2q1sib.png)
Prélude[modifier | modifier le code]
Le prélude, noté , comporte 29 mesures. Chez Bach, la tonalité n'est utilisée que dans le recueil et probablement une transposition de sol mineur[1], ce qui est encore plus sûr pour la fugue[2]. Guy Sacre considère ce couple comme « l'un des plus beaux diptyques » du recueil[3].
Le gracieux petit prélude prend la forme d'une invention à trois voix, la première du cahier[1]. Le thème d'une mesure, s'échange entre les mains, générant bientôt une rosalie de doubles-croches (mesures 19–24 à la basse) conduisant à l'apogée mesure 25[2]. Bach enchaîne imitations, renversements, canons et la pièce se termine sur une pédale au soprano, alors que la basse répète une dernière fois le thème[4].
![\version "2.18.2"
\header {
tagline = ##f
}
Thema = { gis16 ais b gis ais cis e8 dis cis }
upper = \relative c''
{
\clef treble
\key gis \minor
\time 6/8
\tempo 8 = 96
\set Staff.midiInstrument = #"harpsichord"
%% PRÉLUDE CBT I-18, BWV 863, sol-dièse mineur
\Thema << { b8 gis'4 fisis4. gis16 ais b dis, e gis fis gis ais cis, dis fis } \\ { b,4 ais8~ ais8 } \\ { s8 dis8[ cis8~] cis8 b ais \stemDown dis } >>
e16fis gis b, cis e ais, b cis fis, cis' e dis
}
lower = \relative c'
{
\clef bass
\key gis \minor
\time 6/8
\set Staff.midiInstrument = #"harpsichord"
<< { b8 dis cis~ cis b ais s8*4 dis4~ dis8 gis cis,~ cis fis b,~ b e4~ e8 dis cis b16 } \\ { gis4. fisis \Thema b4. ais gis4 e8 fis gis ais b } >>
}
\score {
\new PianoStaff <<
\set PianoStaff.instrumentName = #"BWV 863"
\new Staff = "upper" \upper
\new Staff = "lower" \lower
>>
\layout {
\context {
\Score
\remove "Metronome_mark_engraver"
%\override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/2)
}
}
\midi { }
}](http://upload.wikimedia.org/score/6/r/6rc5x696qsdj8kerxmmd8hf6ena5foh/6rc5x696.png)
Fugue[modifier | modifier le code]
Caractéristiques 4 voix — ![]() |
La fugue à quatre voix, notée , est longue de 41 mesures. Selon Tovey (dans son édition de l'œuvre), il s'agit de l'« une des plus profondes » fugues parmi les 48 numéros, alors que Spitta la considérait comme « une œuvre de jeunesse »[2].
Le sujet tire son identité de la répétition de quatre notes sur les degrés forts tombant sur la quinte (en fait une cadence IV–V–I)[5] et de sa nature modulante vers la dominante (bien que la réponse soit tonale). L'ambiguïté tonale du sujet conduit à un quasi-renversement des rôles habituels de sujet et de réponse[6]. L'expressivité de ces notes répétées, Bach en fait usage de manière presque indépendante sur de brefs accords[3] (par exemple mesures 8 et 9 et 38 et 39).
![\version "2.18.2"
\header {
tagline = ##f
}
\score {
\new Staff \with {
}
<<
\relative c' {
\clef bass
\key gis \minor
\time 4/4
%% SUJET fugue CBT I-18, BWV 863, sol-dièse mineur
r4 gis4 fisis8 gis16 ais b8 ais \[ gis cisis \] dis fis, gis gis ais ais dis,
}
>>
\layout {
\context { \Score \remove "Metronome_mark_engraver"
%\override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/2)
}
}
\midi {}
}](http://upload.wikimedia.org/score/i/7/i7oj5bh6ffay5w3kocw467v45uvb8zm/i7oj5bh6.png)
Bach utilise aussi le saut de triton dans un motif très parlant (mesure 21–23) à la basse et part trois fois en écho au soprano, comme une obsession[7], avant que le sujet ne revienne (mesure 24).
La fugue est une œuvre qui n'utilise aucun strette ou autre artifice[7]. La tonalité et la densité des quatre voix la rendent particulièrement difficile à l'interprète pour qui elle « peut sembler archaïque et sèche »[5]. En voici l'exposition qui se termine mesure 9.
![\version "2.18.2"
\header {
tagline = ##f
}
DuxNotes = \relative { r4 gis4 fisis8 gis16 ais b8 ais gis cisis dis fis, gis gis ais ais dis, }
Dux = { s4*0^\markup{Dux} \DuxNotes }
Comes = { r4_\markup{Comes} dis4 bis8 cis16 dis e8 dis cis fisis gis b, cis cis dis dis }
ContreSujet = { cis4~ cis8 b16 cis dis8 cisis16 dis eis8 dis16 eis fis8 dis eis r8 cisis r8 }
ContreSujetS = { gis4 ais8 b4 ais gis2~ }
upper = \relative c'
{
\clef treble
\key gis \minor
\time 4/4
\tempo 4 = 63
\set Staff.midiInstrument = #"harpsichord"
%% FUGUE CBT I-18, BWV 863, sol-dièse mineur
<< { R1*4 \transpose gis gis' { \relative \Dux } eis8 \transpose cis fis \relative c' { \ContreSujet } gis8 } \\ { R1*2 \transpose dis dis' { \relative \Comes gis,4 } \transpose gis gis' { \relative \ContreSujet dis4 } r8 ais,8 gis4 r8 dis'8 e dis r8 \stemUp \mergeDifferentlyHeadedOn \shiftOn dis \stemDown < cis e >8 r8 < dis ais > r8 < dis b >4 } >> %% À faire : fusion des deux ré ?
}
lower = \relative c'
{
\clef bass
\key gis \minor
\time 4/4
\set Staff.midiInstrument = #"harpsichord"
<< { \Dux eis,8 \transpose cis fis \relative { \ContreSujet } \tag #'print gis8 \tag #'midi r8 fis8 e4 dis8 \ContreSujetS gis8 fis16 gis ais8 fis dis e r8 b'8 cis4 r8 \stemDown \change Staff = "upper" dis8 s8 r8 s8 r8 } \\ { R1*6 \relative c { \Comes gis,4 } } >>
}
thePianoStaff = \new PianoStaff <<
\set PianoStaff.instrumentName = #"BWV 863"
\new Staff = "upper" \upper
\new Staff = "lower" \lower
>>
\score {
\keepWithTag #'print \thePianoStaff
\layout {
\context {
\Score
\remove "Metronome_mark_engraver"
%\override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/3)
}
}
}
\score {
\keepWithTag #'midi \thePianoStaff
\midi { }
}](http://upload.wikimedia.org/score/s/r/srwkvwgu5emdz0qo1t54jhgxpi562se/srwkvwgu.png)
Deux contre-sujets sont conviés à soutenir le développement. Un premier, soudé « étroitement au sujet » qui utilise les premières notes du sujet, et un second plus épisodique, sorte d'augmentation (en valeurs longues) de la tête du sujet.
![\version "2.18.2"
\header {
tagline = ##f
}
\score {
\new Staff \with {
}
<<
\relative c' {
\clef treble
\key gis \minor
\time 4/4
%% CONTRE-SUJET 1, fugue CBT I-18, BWV 863, sol-dièse mineur
r4 cis4~ cis8 b16 cis dis8 cisis16 dis eis8 dis16 eis fis8 dis eis r8 cisis r8 dis4
}
>>
\layout {
\context { \Score \remove "Metronome_mark_engraver"
\override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/2)
}
}
\midi {}
}](http://upload.wikimedia.org/score/j/s/jsgie4b0ddff40xk0oc7u1qioun22hn/jsgie4b0.png)
![\version "2.18.2"
\header {
tagline = ##f
}
\score {
\new Staff \with {
}
<<
\relative c'' {
\clef treble
\key gis \minor
\time 4/4
%% CONTRE-SUJET 2, fugue CBT I-18, BWV 863, sol-dièse mineur
\partial 2 r8 gis4 ais8 b4 ais gis2~ gis4 fis
}
>>
\layout {
\context { \Score \remove "Metronome_mark_engraver"
\override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/2)
}
}
\midi {}
}](http://upload.wikimedia.org/score/8/6/86f69f793xcqyb0csftr1u7oyt48og8/86f69f79.png)
Motif usant du triton extrait du thème, aux mesures 21–25 et 28–30.
![\version "2.18.2"
\header {
tagline = ##f
}
\score {
\new Staff \with {
}
<<
\relative c' {
\clef treble
\key gis \minor
\time 4/4
%% MOTIF TRITON, fugue CBT I-18, BWV 863, sol-dièse mineur
\partial 2.
cis4~ cis8 b16 ais \[ b gis cisis8 dis4 \]
}
>>
\layout {
\context { \Score \remove "Metronome_mark_engraver"
\override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/2)
}
}
\midi {}
}](http://upload.wikimedia.org/score/e/1/e17kgr5yse12uxrg6jmgz2gnmcql9qp/e17kgr5y.png)
Origine[modifier | modifier le code]
Bach emprunte l'idée du sujet à une fugue de Kerll (Magnificat secundi toni, Versus Et misericordia eius, 1686)[8] dont voici les premières entrées (mesures 1–9).
![\version "2.18.2"
\header {
tagline = ##f
}
Dux = { fis4 bes a cis d bes a2 }
Comes = { r4 d4 b ees d fis g ees }
upper = \relative c'
{
\clef treble
\key f \major
\time 4/4
\tempo 4 = 92
%\set Staff.midiInstrument = #"harpsichord"
%% Kerll
<< { g'2 \Dux g4. a8 bes4 a bes c~ c bes a g a4. g8 f4 g a f g2 fis8 g a4 r4 c4 b ees } \\ { R1*2 \relative c' { \Comes } d,2. d8 e f4 e2 d4 cis d2 c4 c4. c8 bes4 c f g } >>
}
lower = \relative c'
{
\clef bass
\key f \major
\time 4/4
%\set Staff.midiInstrument = #"harpsichord"
<< { R1*4 r4 g4 \Dux g4. a8 bes4 a2 g4 d' c2*1/2 } \\ { R1*6 \relative c { \Comes } d,4 r4 } >>
}
\score {
\new PianoStaff <<
\set PianoStaff.instrumentName = #""
\new Staff = "upper" \upper
\new Staff = "lower" \lower
>>
\layout {
\context {
\Score
\remove "Metronome_mark_engraver"
%\override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/2)
}
}
\midi { }
}](http://upload.wikimedia.org/score/b/y/byoq17yh4j4094gwokigyz7uls8i61b/byoq17yh.png)
Postérité[modifier | modifier le code]
Emmanuel Alois Förster (1748–1823) a réalisé un arrangement pour quatuor à cordes de la fugue, interprété notamment par le Quatuor Emerson[9].
Théodore Dubois en a réalisé une version pour piano à quatre mains[10], publiée en 1914.
Bibliographie[modifier | modifier le code]
- (en) Hugo Riemann (trad. de l'allemand par John South Shedlock), Analysis of J.S. Bach's Wohltemperirtes clavier [« Katechismus der fugen-komposition »], vol. 1, Londres / New York, Augener & Co. / G. Schirmer, (1re éd. 1890 (de)), 208 p. (lire en ligne)
- (en) Hugo Riemann (trad. de l'allemand), Analysis of J.S. Bach's Wohltemperirtes clavier [« Katechismus der fugen-komposition = »], vol. 2, Londres, Augener & Co., (1re éd. 1891 (de)), 234 p. (lire en ligne).
- (en) Cecil Gray, Forty-Eight Preludes and Fugues of J.S .Bach, Oxford University Press, , 148 p. (OCLC 603425933, lire en ligne [PDF]), p. 61–63.
- Hermann Keller, Le clavier bien tempéré de Johann Sebastian Bach : l'œuvre, l'interprétation, Paris, Bordas, coll. « Études », (1re éd. 1965(de)), 233 p. (OCLC 373521522, présentation en ligne, lire en ligne [PDF]), p. 110–113.
- François-René Tranchefort (dir.), Guide de la musique de piano et de clavecin, Paris, Fayard, coll. « Les Indispensables de la musique », , 867 p. (ISBN 978-2-213-01639-9, OCLC 17967083, lire en ligne), p. 31.
- Guy Sacre, La musique pour piano : dictionnaire des compositeurs et des œuvres, vol. I (A-I), Paris, Robert Laffont, coll. « Bouquins », , 2998 p. (ISBN 2-221-05017-7), p. 207.
- Robert Levin (clavecin, clavicorde, orgue et piano-forte) (trad. Anne Paris-Glaser), « Bach, Clavier bien tempéré, livre I : BWV 846-849 », Hänssler Edition Bachakademie, vol. (102 à) 117, 2000 (OCLC 705291495).
- (en) David Ledbetter, Bach’s Well-tempered Clavier : the 48 Preludes and Fugues, New Haven/London, Yale University Press, , 414 p. (ISBN 0-300-09707-7, OCLC 5559558992), p. 209–212.
- (en) David Schulenberg, The keyboard music of J.S. Bach, New York, Routledge, , viii–535 (ISBN 0-415-97399-6, OCLC 63472907, lire en ligne), p. 199–238.
Notes et références[modifier | modifier le code]
- Keller 1973, p. 110.
- Ledbetter 2002, p. 209.
- Sacre 1998, p. 207.
- Tranchefort 1987, p. 31.
- Schulenberg 2006, p. 230.
- Schulenberg 2006, p. 231.
- Gray 1938, p. 63.
- Ledbetter 2002, p. 210.
- (OCLC 920354122)
- [lire en ligne]
Article connexe[modifier | modifier le code]
Liens externes[modifier | modifier le code]
- Prélude et fugue en sol-dièse mineur
- (en) La fugue en sol-dièse mineur sur bach.nau.edu
- Ressources relatives à la musique :