Prélude et fugue en fa dièse majeur (BWV 858)
Le Clavier bien tempéré I
| Prélude et fugue n° BWV 858 Le Clavier bien tempéré, livre I (d) | |
 Fa dièse majeur | |
| Prélude | |
|---|---|
| Métrique |   / |
| Prélude. | |
| Fugue | |
| Voix | 3 |
| Métrique | 
|
| Fugue. | |
| Liens externes | |
| (en) Partitions et informations sur IMSLP | |
| (en) La fugue jouée et animée (bach.nau.edu) | |
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Le prélude et fugue en fa dièse majeur (BWV 858) est le treizième couple de préludes et fugues du premier livre du Clavier bien tempéré de Jean-Sébastien Bach, compilé vers 1722.
Le prélude en fa-dièse majeur est une invention à deux voix, toute en transparence et en raffinement. La fugue à trois voix, écrite très librement, est d'une remarquable séduction, notamment par un motif répétitif qui marque la mémoire de sa joie et nimbe la pièce d'une douce lumière.
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tagline = ##f
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\new Staff \with {
}
<<
\relative c' {
\key fis \major
\time 12/16
%% INCIPIT CBT I-13, BWV 854, fa-dièse majeur
<< { fis16^\markup{Prélude} ais cis \once \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \time 16/16 ais[ fis cis'] cis4.~-\parenthesize \prall \hideNotes cis16 } \\ { s16*6 fis,,16[ ais cis] ais[ fis dis'] } >> \bar ".."
\time 4/4
\partial 1 r8^\markup{Fugue} cis'8 fis eis fis eis16 dis cis8.\trill b32 cis dis4 r8
}
>>
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}
}
\midi {}
}](http://upload.wikimedia.org/score/s/4/s4efsc90ln3s849ryfo298bmtveu2e5/s4efsc90.png)
Prélude[modifier | modifier le code]
Le prélude, noté , comporte 30 mesures. Difficile de trouver ailleurs cette « merveilleuse transparence »[1], cette grâce et ce « chef-d'œuvre de raffinement »[2], dont fait preuve Bach dans cette tonalité particulière. Guy Sacre évoquant l'« un des diptyques les plus précieux des deux livres réunis »[3].
La construction du prélude, sorte d'invention à deux voix[4] dans un mouvement de gigue[3], est fait de six séquences de six mesures — excepté les troisième et quatrième ramassées en deux fois trois — explorant tour à tour six tonalités, moitié en majeur, moitié en mineur[1]. Le thème, dont l'amorce arpégée ressemble à l'invention en sol majeur, use ensuite de figures syncopées de la main droite.
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Prallcisqp = { \tag #'print { cis4.~-\parenthesize \prall } \tag #'midi { \times 2/3 { dis32 cis dis cis dis cis~ } cis4~ } }
upper = \relative c' {
\clef treble
\key fis \major
\time 12/16
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%% PRÉLUDE CBT I-13, BWV 858, fa-dièse majeur
fis16 ais cis ais fis cis' \Prallcisqp cis16 ais b8 cis16[ ais8] dis16 gis,8 ais16[ fis~] | fis b eis,8 b'16[ dis,8] b'16 cis, eis gis b |
ais16 fis bis8 fis16[ cis'8] fis,16[ dis'8] gis,16 eis'~ eis gis cis,8 dis16[ bis] cis eis cis cis eis32 dis cis16~ | cis ais' cis,8 dis16 bis cis16
}
lower = \relative c {
\clef bass
\key fis \major
\time 12/16
\set Staff.midiInstrument = #"harpsichord"
r4. fis16 ais cis ais fis dis' dis8.[ cis] b[ ais] gis[ fis] eis[ cis] fis[ gis] ais[ bis] cis[ gis] ais[ eis] fis[ gis] cis,
}
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\set PianoStaff.instrumentName = #"BWV 858"
\new Staff = "upper" \upper
\new Staff = "lower" \lower
>>
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\Score
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\keepWithTag #'midi \thePianoStaff
\midi { }
}](http://upload.wikimedia.org/score/l/z/lzg6ab9qnpdnoc7tf7c8xnecyul7im6/lzg6ab9q.png)
Fugue[modifier | modifier le code]
|
Caractéristiques 3 voix — , 35 mes.
⋅ fugue en style de danse
⋅ 8 entrées du sujet
⋅ réponse tonale
⋅ contre-sujet, 5 entrées
⋅ invention
⋅ 2 divertissements
Procédé pédale
|
La fugue à trois voix, notée , longue de 35 mesures est pleine de séduction[5]. Le sujet qui explore une sixte descendante (de fa dièse à la dièse), est constitué de deux parties séparées par un silence (qui joue le rôle d'un pont)[5], d'une thématique (a), reprise en renversement à la fin et d'une (b), développée dans la seconde partie ; ces deux motifs provenant du prélude.
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\key fis \major
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%% SUJET fugue CBT I-13, BWV 858, fa dièse majeur
r8 \[ cis'8 fis^\markup{(a)} eis fis_\startGroup \] eis16_\markup{(b)} dis cis8.\trill \stopGroup b32 cis dis4 r8 cis8_\startGroup b_\markup{(b)} \[ ais gis^\markup{(a)}\stopGroup cis ais \]
}
>>
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\context { \Score \remove "Metronome_mark_engraver"
\consists "Horizontal_bracket_engraver"
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}](http://upload.wikimedia.org/score/5/t/5tzin2qzf5hs6bl5zjrksox9z1iu701/5tzin2qz.png)
La fugue est très libre, évitant l'usage du canon et des renversements. De même les entrées se font tout aussi librement, irrégulièrement[5]. Les épisodes en invention, utilisent des motifs répétitifs (mesures 7 et suivantes) qui éclaireront même la fin de la fugue et jouant le rôle de contre-sujet[4]. C'est ce motif enjoué qui marque la mémoire, puisqu'il devient omniprésent à soutenir les autres parties et triomphant dans la belle séquence des mesures 23–28, lorsqu'il devient chant lui-même[3].
Le contre-sujet (mesures 3–4 ou 5–6) est lui aussi emprunté d'éléments développés du sujet.
Relations[modifier | modifier le code]
Outre les affinités stylistiques, nulle difficulté pour retrouver les éléments (a) et (b) issus du prélude, pour générer le sujet.
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<<
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\clef bass
\key fis \major
\time 12/16
%% Prélude CBT I-13, BWV 858, fa dièse majeur — sujet dans le prélude
dis'8.[ \[ cis b^\markup{(b)} ais] gis[ \] \[ fis eis^\markup{(a)} cis] fis \]
}
>>
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\context { \Score \remove "Metronome_mark_engraver" }
}
\midi {}
}](http://upload.wikimedia.org/score/e/o/eolyytw2tx0te9g71cxo72pte538cid/eolyytw2.png)
Genèse[modifier | modifier le code]
Le prélude connaît un état antérieur (BWV 858a) qui ne présente que des modifications d'écriture des rythmes et plus bref de seulement deux mesures[4].
Postérité[modifier | modifier le code]
Théodore Dubois en a réalisé une version pour piano à quatre mains[6], publiée en 1914.
Bibliographie[modifier | modifier le code]
- (en) Hugo Riemann (trad. de l'allemand par John South Shedlock), Analysis of J.S. Bach's Wohltemperirtes clavier [« Katechismus der fugen-komposition »], vol. 1, Londres / New York, Augener & Co. / G. Schirmer, (1re éd. 1890 (de)), 208 p. (lire en ligne)
- (en) Cecil Gray, Forty-Eight Preludes and Fugues of J.S .Bach, Oxford University Press, , 148 p. (OCLC 603425933, lire en ligne [PDF]), p. 49–53.
- Hermann Keller, Le clavier bien tempéré de Johann Sebastian Bach : l'œuvre, l'interprétation, Paris, Bordas, coll. « Études », (1re éd. 1965(de)), 233 p. (OCLC 373521522, présentation en ligne, lire en ligne [PDF]), p. 82–85
- François-René Tranchefort (dir.), Guide de la musique de piano et de clavecin, Paris, Fayard, coll. « Les Indispensables de la musique », , 867 p. (ISBN 978-2-213-01639-9, OCLC 17967083, lire en ligne), p. 34.
- Guy Sacre, La musique pour piano : dictionnaire des compositeurs et des œuvres, vol. I (A-I), Paris, Robert Laffont, coll. « Bouquins », , 2998 p. (ISBN 2-221-05017-7), p. 28–29.
- Robert Levin (clavecin, clavicorde, orgue et piano-forte) (trad. Anne Paris-Glaser), « Bach, Clavier bien tempéré, livre I : BWV 846-849 », Hänssler Edition Bachakademie, vol. (102 à) 117, 2000 (OCLC 705291495).
- (en) David Schulenberg, The keyboard music of J.S. Bach, New York, Routledge, , viii–535 (ISBN 0-415-97399-6, OCLC 63472907, lire en ligne), p. 226–227.
Notes et références[modifier | modifier le code]
- Keller 1973, p. 96.
- Tranchefort 1987, p. 30.
- Sacre 1998, p. 205.
- Schulenberg 2006, p. 226.
- Keller 1973, p. 97.
- [lire en ligne]
Article connexe[modifier | modifier le code]
Liens externes[modifier | modifier le code]
- Prélude et fugue en fa-dièse majeur [PDF] sur freesheetpianomusic.com
- (en) La fugue en fa-dièse majeur sur bach.nau.edu
- Ressources relatives à la musique :
