Aller au contenu

Pieter van Laer

Un article de Wikipédia, l'encyclopédie libre.
Ceci est une version archivée de cette page, en date du 10 août 2022 à 21:47 et modifiée en dernier par AntonyB (discuter | contributions). Elle peut contenir des erreurs, des inexactitudes ou des contenus vandalisés non présents dans la version actuelle.
Page d’aide sur l’homonymie

Pour les articles homonymes, voir Van Laer.

Pieter van Laer
Pieter van Laer
Naissance
Décès
(à 42 ans)
Haarlem
Nationalité
néerlandaise
(Drapeau des Provinces-Unies Provinces-Unies)
Activité
Lieux de travail
Mouvement
Influencé par
Fratrie
Roeland van Laer (en)
Nicolaes Boddingius (en)Voir et modifier les données sur Wikidata

modifier - modifier le code - modifier WikidataDocumentation du modèle

Pieter Jacobsz. van Laer ou van Laar[N 1], dit en italien : il Bamboccio ou, en français, le Bamboche (baptisé à Haarlem le et probablement mort à Haarlem à l’automne 1642), est un peintre, dessinateur et graveur néerlandais (Provinces-unies) appartenant à l’École hollandaise, et actif durant plus d’une décennie à Rome. Son style fut imité par plusieurs artistes, que l’on a appelés les « Bamboccianti ».

Biographie

La date de naissance exacte de Pieter van Laer est inconnue, mais on connaît sa date de baptême : le à Haarlem[1].

Van Laer a peut-être été un élève d’Esaias Van de Velde l'Ancien (1587-1630)[2]. Après un voyage d’étude à travers la France, il partit en compagnie de son frère Roeland pour l’Italie, où il s’établit en 1625, à Rome[2]. Là, il fit la connaissance de peintres tels que Claude Lorrain, Nicolas Poussin et Joachim von Sandrart. Il se joignit également aux Bentvueghels. Les Italiens, soit à cause de ses sujets de prédilection, soit à cause de son corps difforme[2], lui attribuèrent le surnom peu flatteur d’« Il Bamboccio » (Le Bamboche, ou Le Pantin).

Scène magique avec autoportrait

À Rome, il fait partie des instigateurs de la schildersbent (« bande de peintres »), une confrérie créée en 1623 par les artistes néerlandais établis dans la ville afin de protéger leurs intérêts[2].

Au nombre des autres artistes qui travaillèrent avec ou dans la lignée de Van Laer, on peut compter Johann Philipp Lemke (1631-1711)[3].

Bien que son style pictural était ouvertement dédaigné par des peintres italiens prééminents de Rome et de Bologne, comme Andrea Sacchi, Francesco Albani et Guido Reni, les œuvres de van Laer finirent par être très prisées au fil du temps. Au départ, pour vivre de ses toiles, le peintre a dû dépendre de la vente sur le marché et de revendeurs, plutôt que de commandes ; cependant, en l’espace d’une décennie passée à travailler à Rome, il pouvait réclamer la somme très respectable de 30 à 35 scudi par peinture. Parmi ceux qui possédèrent ses toiles figurent Pietro Testa, Cassiano dal Pozzo, le marquis Vincenzo Giustiniani et, plus tard, le marchand flamand actif à Naples Gaspar Roomer. Van Laer devait aussi consacrer une série de gravures à Don Ferdinando Afan de Ribera, le vice-roi d’Espagne, à Naples[4].

Aux environs de 1638, van Laer quitta Rome[5] pour revenir aux Pays-Bas où, jusqu’à sa mort[N 2], il fut principalement actif à Amsterdam et à Haarlem. En 1641, un dessin de lui parut dans un livre, le Haarlems liedboek (Chansonnier de Haarlem) ; on ne sait plus rien à son sujet après cette date, si ce n'est que dans le testament de sa sœur, daté de 1654, il est fait mention de sa mort, douze années auparavant[6].

Style pictural

Les Flagellants, circa 1635

Tout comme c’est le cas pour d’autres italianisants, l’influence italienne est clairement visible dans ses décors. Van Laer remplit cependant ceux-ci de scènes de la vie populaire au caractère modeste typiquement néerlandais — scènes de fêtes, de jeu, de chasse, avec des paysans, des bergers, des marchands de foire, etc.[7] Cette idée fut souvent imitée par d’autres italianisants, lesquels furent appelés les « Bamboccianti »[N 3], d’après le surnom italien de van Laer. C'est une vision non officielle et non monumentale de la capitale romaine qui est ainsi mise en lumière par van Laer et par ses nombreux disciples[7]. Parmi ceux-ci figurent, notamment, Andries Both et son frère Jan, Michelangelo Cerquozzi[8], le Français Sébastien Bourdon et Jan Miel, ainsi que Philips Wouwerman[9]. Le type même d'œuvres reçut en français le nom de « bambochade ».

Les tableaux de van Laer sont marqués par une composition et un dessin habiles, avec un souci particulier de la perspective. Ses couleurs, selon Joseph Archer Crowe (en), sont « généralement d’un ton de brun chaud, parfois très clair, mais plus souvent dense, et sa réalisation est ample et vigoureuse[10] ». On lui attribue également certaines eaux-fortes, comme Hombre guiando un burro, conservée au musée du Prado[2].

Départ de l’hôtellerie, 1639-42
Musée du Louvre

Œuvres

Seules trente œuvres sont attribuées à Pieter van Laer, dont seulement trois travaux signés ayant été produits en Italie. En plus d'huiles sur toile, il a notamment réalisé un dessin et une série d'estampes d'animaux domestiques. Graveur talentueux, ses estampes sont toujours liées à ses œuvres peintes[2].

En France

  • Le Musée du Louvre possède, en plus de quelques dessins, deux pendants : Le Départ de l'hôtellerie et Les Pâtres, réalisés sans doute après son retour vers 1639-1642 (huiles sur toile, 32 × 43 cm[11]

En Italie

En Allemagne

  • Société carnavalesque dans une auberge, Huile sur toile transposée sur bois, 54 × 82 cm, Bayerische Staatsgemäldesammlungen, Munich.

Notes et références

Notes
  1. ↑ Son nom a également pu être francisé en Pierre de Laar.
  2. ↑ Il est cependant possible qu'il soit revenu à Rome en 1642[2].
  3. ↑ Pieter van Laer est le membre principal de ce groupe d'artistes qui se consacrent à peindre des tableaux de petite taille sur la vie populaire et campagnarde. Mais ce nom sera par la suite utilisé de façon péjorative par les artistes et théoriciens de l'art classique, tels qu'Andrea Sacchi et Francesco Albani, qui considèrent l'œuvre des bamboccianti comme attentant les normes de la beauté idéale et constituant une menace pour leur lutte pour l'élévation du statut de l'artiste[2].
Références
  1. ↑ Date renseignée par le Rijksbureau voor Kunsthistorische Documentatie : né en 1599 et baptisé le 15 décembre de cette année, d'après G.H. Kurtz, « Archiefsprokkeling. Nog eens : Bodding (van Laer) », in Oud Holland 73 (1958), p. 231-232. Toutefois, selon un autre auteur, Waller, il serait né le 13 juillet 1582.
  2. ↑ a b c d e f g et h (es) Raquel González Escribano, « Fiche de Pieter van Laer », sur musée du Prado (consulté le ).
  3. ↑ J.R. Hobbes, p. 132.
  4. ↑ Haskell 135-6.
  5. ↑ a et b Lachi 2006, p. 264.
  6. ↑ Rijksbureau voor Kunsthistorische Documentatie.
  7. ↑ a b et c Lachi 2006, p. 257.
  8. ↑ Lachi 2006, p. 258.
  9. ↑ (en) « Philips Wouwerman », sur Encyclopedia Britannica.
  10. ↑ « generally of a warm, brownish tone, sometimes very clear, but oftener heavy, and his execution broad and spirited ».
  11. ↑ Pendants, Musée du Louvre
  12. ↑ Lachi 2006, p. 96.
  13. ↑ Mina Gregori (trad. de l'italien), Le Musée des Offices et le Palais Pitti : La Peinture à Florence, Paris, Editions Place des Victoires, , 685 p. (ISBN 2-84459-006-3), p. 544

Annexes

Bibliographie

Liens externes

Sur les autres projets Wikimedia :

Ce document provient de « https://fr.wikipedia.org/w/index.php?title=Pieter_van_Laer&oldid=196015374 ».