« Représentation de la Shoah au cinéma » : différence entre les versions
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* [http://www.nonfiction.fr/article-585-lethique_de_la_representation.htm L'éthique de la représentation] |
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Version du 23 juin 2008 à 16:53
Le cinéma permet de poser et de reposer la question de la représentation possible de la Shoah. Il est en premier lieu unoutil documentaire qui a joué un rôle décisif dans la construction du savoir sur cette période, de même que la photographie. C’est ainsi en grande partie grâce au cinéma que les procès de Nuremberg ont rencontré un large retentissement. Les documentaires sont aujourd'hui un outil pédagogique hors pair pour transmettre la mémoire de la Shoah.
Le cinéma à travers les oeuvres de fiction qui, s'est très vite interrogé: pouvait-on représenter l’extermination, la reconstituer ?
Représenter la Shoah
Depuis le début des années 1960, la visualisation de la shoah a été condamnéee, jugée moralement impossible. Jacques Rivette dans un texte célèbre, "De l’abjection", dénonce les effets cinématographiques et esthétiques de la première "fiction historique" un camp de la mort, Kapo de Gillo Pontecorvo en 1962. En 1985, avec Shoah, Claude Lanzmann va plus loin et affirme l’impossibilité de l’usage de toute image directe, archivistique, de la Shoah, "puisqu’elles n’existent pas". Son film est fondé sur l’unique témoignage de vivants remis en scène sur les lieux et dans les "conditions" (gestuelles, mémorielles, symboliques) de l’extermination.
Périodiquement, ensuite, au cours des années 1990, la controverse sur l’image de la Shoah reprend avec le film de Steven Spielberg, La Liste de Schindler reconstituant avec les moyens et les effets du cinéma hollywoodien l’expérience du camp d’extermination et presque, à un moment donné du film très critiqué, celle de la chambre à gaz à Auschwitz), puis avec le film de Roberto Benigni, La Vie est belle en 1997. A défendre l’impossibilité de l’image, Claude Lanzmann et ses proches ont fini par ériger en une sorte de dogme ce qui était en 1985 un vrai principe de cinéma.
Fictions
- 1948: La dernière étape de Wanda Jakubowska
- 1961: Kapo de Gillo Pontecorvo
- 1963: La Passagère (Pasazerka d'Andrzej Munk
- 1970: Le Jardin des Finzi-Contini (Il Giardino dei Finzi-Contini de Vittorio De Sica
- 1976: Monsieur Klein, de Joseph Losey
- 1990:
- 1993: La Liste de Schindler (Schindler's List) de Steven Spielberg
- 1997:
- La vie est belle de Roberto Benigni
- La tregua de Francesco Rosi
- Drancy Avenir d'Arnaud des Pallières
- 1998: Train de vie de Radu Mihaileanu
- 1999: Voyages d'Emmanuel Finkiel
- 2002:
- Le Pianiste, (The Pianist, de Roman Polanski
- Amen. de Costa-Gavras
Documentaires
- 1945: Death Mills de Billy Wilder; le premier documentaire à montrer des charniers
- 1955: Nuit et brouillard d'Alain Resnais
- Le Chagrin et la Pitié (diffusé en 1971) de [[Marcel Ophüls]
- 1985:
- 1987: Un vivant qui passe de Claude Lanzmann
- 1988: Images du monde et inscription de la guerre, (Bilder der Welt und Inschrift des Krieges), d’Haroun Farocki
- 1995: Shtetl de Marian Marzinsky
- 1999: Un spécialiste, portrait d'un criminel moderne de Eyal Sivan
- 2000, Le projet Himmler, Das Himmler Projekt)de Romuald Karmakar
Télévision
- Holocauste (Holocaust, 1978) de Marvin J. Chomsky
- Conspiracy (2001) de Frank Pierson
- Au nom de tous les miens (1983) de Robert Enrico
- Frères d'armes (Band Of Brothers) épis. 9, Pourquoi nous combattons (2001) de D. Frankel
- Sonderkommando Auschwitz-Birkenau (2007) d'Emil Weiss
Voir aussi
Bibliographie
- Collectif, coordonné par Jean-Michel Frodon, Le cinéma et la Shoah, un art à l'épreuve de la tragédie du 20e siècle, éditions Cahiers du cinéma, novembre 2007.