Portrait de Luigi Boccherini, 1764-68. Huile sur toile de Jean-Étienne Liotard. Collection privée, Budenheim, Allemagne.
Cet article recense la liste des œuvres musicales du compositeuritalienLuigi Boccherini. Les œuvres de Boccherini ont été cataloguées par le musicologuefrançaisYves Gérard (né en 1932) dans le catalogue Gérard, publié à Londres (1969), d'où la lettre « G » faisant référence à cette publication.
Une description des différents catalogues dressés par Boccherini lui-même précède la liste du catalogue Gérard.
Le catalogue d'opus que Boccherini tenait sa vie durant, comme il l'indique dans une lettre adressée à Pleyel du : « Depuis 1760, année où je commençais à écrire, j'ai eu l'habitude de tenir un catalogue de toutes mes œuvres, avec l'année où je les écrivis, pour qui je les écrivis, à qui je les vendis », est connu essentiellement par les quatre sources suivantes :
le catalogue autographe complet des œuvres de Luigi Boccherini. S'il a été perdu, nous en possédons cependant quelques vestiges. Ce sont des listes d'œuvres le plus souvent accompagnés de l’incipit, rédigées par le compositeur pour les différentes transactions avec Ignace Pleyel concernant leur publication :
la Nota delle opere non date ancora a nessuno de la première tractation (Nota 1, 1796) ;
le Catalogo delle opere da me Luigi Boccherini cedute in tutta proprietà al Signor Ignazio Pleyel de la première tractation (Catalogo1, ) ; La Nota delle musica mandata a Parigi l'anno 1790 o 1791.
la Nota delle musica mandata a Parigi l'anno 1790 o 1791 de la deuxième tractation (Nota 2A et Nota 2B, 1796) ;
le second catalogue de la deuxième tractation qui n'a pas de titre (Catalogo 2B, );
la transaction liée à la vente des opus 56 et 57 (1797) ;
le catalogue (manuscrit) Baillot : Catalogue des Ouvrages de Musique Composées par Luigi Boccherini (début du XIXe siècle), du nom du violoniste français Pierre Baillot qui posséda l'exemplaire ;
le catalogue que Louis Picquot inséra à la fin de sa Notice (1851) ;
le catalogue que publia son arrière petit-fils, Alfredo Boccherini y Calonje : Catálogo de las obras de música de Luis Boccherini, compositor de cámera de S.A.R. el Infante D.Luis y de S.M. el Rey de Prussia (1879).
Certaines différences et inexactitudes de ces trois derniers catalogues avec les sources manuscrites de Boccherini ont été relevées par les musicologues spécialisés dans les études sur le musicien lucquois, tels Germán Labrador, Remigio Coli, Rudolf Rasch ou bien Marco Mangani, mais à défaut de pouvoir remonter à l'original (perdu), de nouvelles perspectives de recherches se fondant sur une chronologie révisée des œuvres composées tendent à proposer une numérotation d'opus par année plus proche de la réalité. D'autant plus que certains ouvrages ne sont pas mentionnés, comme les œuvres vocales, les sonates pour violoncelle, les concertos pour violoncelle ou bien des œuvres symphoniques comme la sérénade en ré majeur [G.501]. En outre, il convient de garder à l'esprit que les œuvres de Boccherini n'auront fait l'objet que de très peu de publications entre la période 1785 (Antonio Zatta à Venise) et 1798 (Ignace Pleyel à Paris) voire aucune si on retranche celles non officielles publiées par Artaria à l'exception notable cependant de l'opus 26 (1781). De ce fait, le compositeur se réserve le monopole d'une grande majorité d’œuvres qu'il pourra revendre comme nouveautés alors qu'elles étaient déjà datées de quelques années à ses mécènes successifs: comtesse de Benavente-Osuna, Frédéric-Guillaume II, le fermier-général Jean-Baptiste Tavernier de Boullongne de Préminville, Lucien Bonaparte, le Tsar des Russies Alexandre 1er etc. sans se douter qu'ils détiennent des œuvres originellement composées pour Don Luis (1770-1785)...
Dans les partitions autographes qui nous sont parvenues, différents systèmes de numérotation peuvent être relevés, ces systèmes n'acquérant leur forme définitive qu'avec la récapitulation listée des œuvres prévues à la publication (work in progress). Cependant, Boccherini fait toujours la distinction dans ses catalogues entre ses grandes œuvres ou opere grandi composées de trois mouvements au minimum et ses petites œuvres ou opere piccole constituées seulement de deux mouvements. Cette classification à visée commerciale n'est cependant pas toujours systématique (cf. ses lettres à Carlo Emanuele Andreoli et à Ignaz Pleyel).
Deux exemples des opere annuelles sur des partitions de Luigi Boccherini (Fonds BnF)
À l'époque où il travailla comme musicien de chambre et compositeur au service de l'Infant Don Luis (1770-1785), Boccherini s'efforça de composer trois séries de six œuvres chaque année, comme il l'explique dans sa lettre du à Carlo Emanuele Andreoli : « io [...] scrivo tre opere ogn'anno ora siano quintetti, ora quartetti, trio, etc. ». Ces œuvres sont identifiées, sur la plupart des partitions manuscrites de cette époque qui nous sont parvenues, par l'année (probable) de leur composition, et de l'indication opera prima, seconda ou terza. Le premier manuscrit attestant de ce classement par opere est celui des sextuors « op. 1a. 1773 » (opus 16) [G.461-466] mais ce système était déjà en place dès 1771 et 1772 comme l'indiquent les six séries des opus 10 à 12 et 13 à 15. Ainsi par exemple, pour l'année 1779, on aura la configuration suivante :
Correspondance opere / opus
Année 1779
Catalogue
« opera 1a. 1779 »
opus 27
« opera 2da. 1779 »
opus 28
« opera 3a. 1779 »
opus 29
Pour l'ensemble de la période durant laquelle Boccherini est au service de l'Infant Don Luis (1770-1785), la répartition des œuvres par opus est la suivante :
Correspondance des opere annuelles et des opus de la période
Année
Opera prima
Opera seconda
Opera terza
Note
1770
8 ?
9 ?
Les opus 8 et 9 ont été publiés avant que Boccherini ne soit au service de Don Luis d'Espagne
1771
10
11
12
1772
13
14
15
1773
16
✘
17 ?
✘ = œuvre manquante
1774
18
19
1775
20
21
22
1776
23
✘
24 ?
1777
24 ?
L'opus 24 a été une première fois mentionné par Boccherini comme opera 3a de 1776 avant d'être modifié en opera 1a de 1777. Les trois catalogues l'enregistrent comme une œuvre appartenant à l'année 1778
1778
✘
25
26
1779
27
28
29
1780
30
31
32
1781
33
Stabat Mater ?
34
Le Stabat Mater pourrait être l’opera 2a de l'année 1781
1782
35
1783
1784
✘
36
1785
Les années 1777, 1783, 1784 et 1785 reflétant des années d'inactivité musicale de la part du compositeur, sont remises en question actuellement par les spécialistes.
Au commencement de l'année 1786, Boccherini devait composer, en principe, 12 œuvres per annum pour le roi de Prusse au service duquel il était employé (1786-1797), ce qui signifie une pour chaque mois. Le système qui a été adopté par le compositeur durant cette période consiste à mentionner le mois et l'année de leur envoi sur les pages de titre de ses partitions manuscrites. La première œuvre identifiée d'après ce nouveau système de numérotation, les quintettini op. 36 [G.331-336], ont été envoyés à Berlin comme Opera II. 1784 (numérotation utilisée au service de Don Luis). Cependant des parties séparées de cette même œuvre conservées dans la collection de la Bibliothèque de l'Opéra de Paris et identifiées par le système mois/année ont été envoyées à Berlin entre mai et octobre 1786. Cela signifie que les quintettini op. 36 ont été préalablement composés pour l'Infant en 1784, avant d'être réutilisés en 1786, pour satisfaire aux obligations de contrat de Frédéric-Guillaume II.
De 1787 à 1792, des pièces de différents genres ont été envoyées au roi, toujours identifiées par le mois et l'année de leur envoi. Aussi, quand ces œuvres ont été regroupées par la suite en numéros d'opus pour les besoins de la publication par Ignace Pleyel, elles furent rassemblées en groupe de six œuvres chacune (deux groupes chaque année). Cependant, la quantité requise de 12 œuvres, en deux ouvrages de 6 du même genre, n'étant pas toujours disponible, différents opus datant de cette période contiennent des ouvrages composites : les opus 38, 41, 42, 43 et 45. Certains autres numéros contiennent moins de 6 œuvres : c'est le cas par exemple, avec les opus 37 et 39 (quatre œuvres chacune) ; d'autre, plus de six, comme l'opus 42 qui en contient huit :
Opus 39 (1787)
œuvres
Gérard 1969
tonalité
mois/année
quatuor op. 39
G.213
la majeur
Mese di Novembre 1787 (mois de novembre 1787)
quintette op. 39 no 1
G.337
si-bémol majeur
Mese di Gennaio 1787 (janvier)
quintette op. 39 no 2
G.338
fa majeur
Mese di Febbraio 1787 (février)
quintette op. 39 no 3
G.339
ré majeur
Mese di Marzo 1787 (mars)
Opus 42 (1789)
œuvres
Gérard 1969
tonalité
mois/année
quartettino op. 42 no 1
G.216
la majeur
Mese di Febbraio 1789 (février)
quartettino op. 42 no 2
G.217
ut majeur
Mese di Aprile 1789 (avril)
quintette op. 42 no 1
G.348
fa mineur
Mese di Marzo 1789 (mars)
quintette op. 42 no 2
G.349
ut majeur
inconnu
quintettino op. 42 no 3
G.350
si mineur
Mese di Novembre 1789
quintette op. 42 no 4
G.351
sol mineur
Mese di Dicembre 1789 (décembre)
octuor op. 42
G.473
mi-bémol majeur
inconnu
symphonie op. 42
G.520
ré majeur
Mese di Gennaio 1789 (janvier)
Après 1792, les opus reprennent leur rythme habituel de six œuvres chacun à l'exception cependant des années 1794, 1795 sans doute interrompu par la fatigue du compositeur (voir sa correspondance avec Pleyel).
Deux catalogues sont issus de la négociation du avec Pleyel. Le premier, la Nota delle opere non date ancora a nessuno (liste des œuvres non encore envoyées à personne, Nota 1) a été rédigée très peu de temps après le quand Boccherini annonce à Pleyel qu'il lui enverra la liste des thèmes : « quant au reste, jusqu'au chiffre de 200 et quelques pièces que je vous ai offertes, je vous enverrai le thème de chacune d'elles [...] ». Il n'y a pas de numéros d'opus dans la Note 1, mais bien qu'ordonnées différemment, les 58 pièces mentionnées correspondent clairement aux opus 44 à 54 du Catalogue Baillot et du Catálogo 1879 :
Correspondance entre œuvres citées et les opus du Catalogue Baillot et du Catálogo 1879
Nota 1 (1796)
Œuvres
Catalogue Baillot Cat. 1879
Gérard 1969
Anno 1792 (année)
une sinfonia grande
quatre quintetti grandi
six quartettini
op. 45, 1792
op. 45 nos 1-4, 1792
op. 44, 1792
G.522
G.355-358
G;200-225
Anno 1793
six quintetti
six terzettini
op. 46, 1793
op. 47, 1793
G.359-364
G.107-112
Anno 1794
six quartettini
cinq quintetti
op. 48, 1794
op. 49 nos 1-5, 1794
G.226-231
G.365-369
Anno 1795
six quintettini
quatre quartetti
deux quintetti
op. 50, 1795
op. 52 nos 1-4, 1795
op. 51 nos 1-2, 1795
G.370-375
G.232-235
G.376-377
Anno 1796
six terzetti
six quartettini
op. 54, 1796
op. 53, 1796
G.113-118
G.236-241
Les incipit du terzetto op. 54 no 6 [G.118] et du quartettino op. 53 no 6 [G.241] n'ont pas été insérés dans la présente liste. « Queste due opere saranno complete al fine del presente anno » (ces deux œuvres seront terminées à la fin de la présente année) écrit Boccherini à la fin de la Nota 1.
Le second catalogue, associé à la première transaction est le Catalogo delle opere da me Luigi Boccherini cedute in tutta proprietà al Signor Ignazio Pleyel (Catalogue 1). Il est daté du et a été annexé à l'acte de vente, écrit en espagnol par le notaire Antonio Martínez Llorente, pour les 58 compositions listées en Nota 1. Les œuvres ont été groupées et ordonnées par numéros d'opus (44 à 54) classées suivant la distinction chère au compositeur entre opera grande et opera piccola mais non datées. Le groupement est le même dans le Catalogue Baillot et le Catálogo 1879. L’incipit du quatuor op. 53 no 6 [G.241] et celui du trio op. 54 no 6 [G.118], sont maintenant inclus dans ce catalogue autographe.
Deux catalogues sont liés à la deuxième transaction avec Pleyel du , concernant 110 œuvres. Le premier est la Nota della musica mandata a Parigi l'anno 1790 o 1791 (liste de la musique envoyée à Paris l'année 1790 ou 1791, Note 2). Ce catalogue est divisé en deux sections ; la première (Note 2A) comprend 12 jeux de 6 œuvres, chacune sans opus ni date, mais avec la distinction opera piccola/opera grande:
Correspondance entre les 72 œuvres citées et les opus du Catalogue Baillot et du Catálogo 1879
Note 2A (1796)
Cat. Baillot Cat. 1879
Gérard 1969
six sinfonie, opera grande
op. 21, 1775
G.493-498
six quintetti, opera grande
op. 25, 1778
G.295-300
six quintettini, opera piccola
op. 27, 1779
G.301-306
six quintetti, opera grande
op. 28, 1779
G.307-312
six quintetti, opera grande
op. 29, 1779
G.313-318
six quartettini, opera piccola
op. 30, 1780
G.319-324
six quintetti, opera grande
op. 31, 1780
G.325-330
six quartetti, opera grande
op. 32, 1780
G.201-206
six quartettini, opera piccola
op. 33, 1781
G.207-212
six terzetti, opera grande
op. 34, 1781
G.101-106
six sinfonie, opera grande
op. 35, 1782
G.509-514
six quintettini, opera piccola
op. 36, 1786
G.331-336
La seconde section (Note 2B) contient les opere mensuali, pièces adressées à Frédéric-Guillaume II, roi de Prusse pour lequel Boccherini envoya une pièce chaque mois, de différents genres musicaux. Ces œuvres ont été par la suite regroupées par année et le plus souvent elles n'obéissent pas au groupement régulier de six pièces du même genre. La correspondance entre les numéros d'opus peut être facilement identifiés dans le Catalogue Baillot et le Catálogo 1879 :
Correspondance entre les 38 œuvres citées et les opus du Catalogue Baillot et du Catálogo 1879
Note 2B
œuvres
Cat. Baillot Cat. 1879
Gérard 1969
notes
Anno 1787
Deux sinfonie grandi
trois quintetti grandi
six notturni, opera piccola
un quartetto
op. 37 nos 3-4, 1787
op. 39 nos 1-3, 1787
op. 38, 1787
op. 39, 1787
G.517-518
G.337-339
G.467-472
G.213
Les symphonies op. 37 nos 1-2 [G.515-516] de nov. et déc. 1786 sont absentes.
G.213 ne figure pas dans le Cat. 1879.
Anno 1788
une sinfonia grande
deux quartetti grandi
il gioco de'minuetti
deux autres quintetti grandi
six quintettini, opera piccola
op. 41, 1788
op. 41 nos 1-2, 1788
op. 41, 1788
op. 41 nos 1-2, 1788
op. 40, 1788
G.519
G.214-215
G.525
G.346-347
G.340-345
G.214-215 ne figurent pas dans le Cat. 1879.
Pas d’incipit pour il gioco de'minuetti.
Anno 1789
une sinfonia grande
un notturno piccolo
un quintettino
deux quartettini
trois quintetti grandi
op. 42, 1789
op. 42, 1789
op. 42 no 3, 1789
op. 42 nos 1-2, 1789
op. 42 nos 1-2, 4, 1789
G.520
G.473
G.350
G.216-217
G.348-349, G.351
Anno 1790
une sinfonia
deux quartettini
un quintetto grande
un autre quintetto grande
un quintettino
op. 43, 1790
op. 43 nos 1-2, 1790
op. 43 no 2, 1790
op. 43 no 3, 1790
op. 43 no 1, 1790
G.521
G.218-219
G.353
G.354
G.352
Le total de la Nota 2B et de la Nota 2A est donc de 110 œuvres.
Boccherini à la fin de la Nota 2 explique que la Nota 1 et la Nota 2 ne forment qu'un seul et même document, envoyé à Pleyel quelques jours après le : « I cinquantasei che seguitano non sono stati dati altro che al suo legittimo padrone a Berlino. » (les 56 [compositions] qui suivent, [c'est-à-dire celles de la Nota 1, il ne comptent pas les deux œuvres non terminées de 1796] ont été données seulement à leur possesseur légitime à Berlin). La Nota 1 peut être regardée comme la suite de la Nota 2.
Le second catalogue de la deuxième transaction n'a pas de titre. Il est daté de Madrid, 8 juillet 1797 (Catalogue 2B). Il s'agit d'un acte de vente en espagnol rédigé quelques mois plus tôt, le 21 février 1797 mais effectué seulement le 8 juillet 1797. En vue de la vente de ses 110 œuvres, Boccherini a préparé 2 catalogues avec 84 et 26 pièces respectives. Malheureusement, seulement le second nous est parvenu. Il énumère les opp.40-43 et les deux derniers opus ont été inter-changés en raison du manque de place sur la feuille (l'op.42 mentionné en premier a été changé pour l'op.43). Les groupements en opus dans le Catalogue 2B correspondent à ceux du Catalogue Baillot alors que le Catálogo 1879 omet les quatuors à cordes opp.39 et 41 cités dans le Catalogue B. Le Catalogue 2A devait inclure les symphonies op.37/1-2 sinon, sans cela, les pièces énumérées n'auraient pu atteindre le nombre de 110.
op. 40 : 6 quintettini [G.340-345] (1788) - Le no 1, trio du menuet : la Folia, le no 2: Del Fandango.
op. 41 : 2 quintettes [G.346-347] - Le no 1, 4e mouvement : Allegro alla Turca ; 2 quatuors [G.214-215] ; Un gioco di Minuetti ballabili [G.525] ; symphonie [G.519] (1788[n 1]).
op. 42 : symphonie [G.520] ; 4 quintettini [G.348-351] ; 2 quartettini [G.216-217] - plus un notturno (octuor) [G.473], perdu (1789)Six quartettino pour deux violons, alto et basse composés par Luigi Boccherini, œuvre 40. Édités à Paris par Pleyel en 1798. Il s'agit ici des premières mesures de la partie de second violon de l'Andantino lento du quatuor opus 53 no 5 [G.240][1]..
op. 63 : Cantata al Santo Natale di Nostro Signor Jesu-Cristo a quatro voci obligati, coro e stromenti dedicata all'Imperatore di Russia, [G.535] (1802) - œuvre perdue.
Louis Picquot, Notice sur la vie et les ouvrages de Luigi Boccherini, suivie du catalogue raisonné de toutes ses œuvres, tant publiées qu'inédites, Paris, 1851.
G 1 : Sonate pour violoncelle en fa majeur
G 2a : Sonate pour violoncelle en ut mineur
G 2b : Sonate pour violoncelle en ut mineur
G 3 : Sonate pour violoncelle en ut majeur
G 4a : Sonate pour violoncelle en la majeur
G 4b : Sonate pour violoncelle en la majeur
G 5 : Sonate pour violoncelle en sol majeur
G 6 : Sonate pour violoncelle en ut majeur
G 7 : Sonate pour violoncelle en ut majeur
G 8 : Sonate pour violoncelle en si bémol majeur
G 9 : Sonate pour violoncelle en fa majeur
G 10 : Sonate pour violoncelle en mi bémol majeur
G 11 : Sonate pour violoncelle en mi bémol majeur
G 12 : Sonate pour violoncelle en si bémol majeur
G 13 : Sonate pour violoncelle en la majeur
G 14 : Sonate pour violoncelle en mi bémol majeur
G 15 : Sonate pour violoncelle en sol majeur
G 16 : Sonate pour violoncelle en mi bémol majeur
G 17 : Sonate pour violoncelle en ut majeur
G 18 : Sonate pour violoncelle en ut mineur
Catalogue Yves Gérard des œuvres de Luigi Boccherini, Londres, 1969.
G 19 : Sonate pour violoncelle en fa majeur
G 562 : Sonate pour violoncelle en sol mineur
G 563 : Sonate pour violoncelle en sol majeur
G 564 : Sonate pour violoncelle en ré majeur
G 565a : Sonate pour violoncelle en si bémol majeur
G 565b : Sonate pour violoncelle en si bémol majeur
G 566 : Sonate pour violoncelle en mi bémol majeur
G 567 : Sonate pour violoncelle en mi bémol majeur
G 568 : Sonate pour violoncelle en mi bémol majeur
G 569 : Sonate pour violoncelle en ut majeur
G 579 : Sonate pour violoncelle en fa majeur
G 580 : Sonate pour violoncelle en ré majeur
G deest : Sonate pour violoncelle en la majeur
G deest : Sonate pour violoncelle en la mineur
G deest : Sonate pour violoncelle en ut mineur
G deest : Sonate pour violoncelle en ut mineur
G deest : Sonate pour violoncelle en ré majeur
G deest : Sonate pour violoncelle en mi bémol majeur
G 20 : 6 Sonate pour violons tiré de Sonate pour violoncelles
G 25 : Sonate pour violon op. 5 nº 1 en si bémol majeur
G 26 : Sonate pour violon op. 5 nº 2 en do majeur
G 27 : Sonate pour violon op. 5 nº 3 en si bémol majeur
G 28 : Sonate pour violon op. 5 nº 4 en ré majeur
G 29 : Sonate pour violon op. 5 nº 5 en sol mineur
G 30 : Sonate pour violon op. 5 nº 6 en mi bémol majeur
G 31 : 6 Sonates pour violon (perdu)
G 32 : 3 Sonates pour violon, Livre 3 (perdu)
G 33 : 3 Sonates pour violon, Livre 4 (perdu)
G 34 : Sonate pour violon op. 13 nº 1 en do majeur
C'est durant son séjour parisien de 1768 que Boccherini compose les 6 sonates pour violon obligé opus 5. Le plus souvent exécutées « sur la harpe » avec accompagnement de la flûte[2], ces sonates rencontrent un succès immédiat auprès des sociétés d'esprit que sont les salons de l'époque, aussi bien en France qu'en Europe.
G 35 : Sonate pour violon op. 13 nº 2 en mi majeur
G 36 : Sonate pour violon op. 13 nº 3 en si bémol majeur
G 37 : Sonate pour violon op. 13 nº 4 en mi bémol majeur
G 38 : Sonate pour violon op. 13 nº 5 en la majeur
G 39 : Sonate pour violon op. 13 nº 6 en ré majeur
G 40 : Sonate pour violon "Naderman" nº 1 en do majeur
G 41 : Sonate pour violon "Naderman" nº 2 en si bémol majeur
G 42 : Sonate pour violon "Naderman" nº 3 en ré mineur
G 43 : Sonate pour violon "Naderman" nº 4 en do mineur
G 44 : Sonate pour violon "Naderman" nº 5 en si bémol majeur
G 45 : Sonate pour violon "Naderman" nº 6 en do mineur
G 46 : Sonate pour violon op. 33 nº 1 en do mineur
G 47 : Sonate pour violon op. 33 nº 2 en ré majeur
G 48 : Sonate pour violon op. 33 nº 3 en si bémol majeur
G 49 : Sonate pour violon op. 33 nº 4 en la majeur
G 50 : Sonate pour violon op. 33 nº 5 en mi bémol majeur
G 51 : Sonate pour violon op. 33 nº 6 en mi majeur
G 52 : Sonate pour violon "Robinson" nº 1 en si bémol majeur
G 53 : Sonate pour violon "Robinson" nº 2 en mi bémol majeur
G 54 : Sonate pour violon "Robinson" nº 3 en mi majeur
Les teintes chaudes de cette composition font écho au timbre voilé, si caractéristique de l'alto dans les 6 trios opus 14 de 1772. Luis Meléndez, Nature morte: un morceau de saumon, un citron et trois vaisselles, 1772, Musée du Prado, Madrid.
Le menuet (1756) par Giandomenico Tiepolo (1727–1804) - Musée national d'art de Catalogne, Barcelone. Giandomenico Tiepolo est à la cour de Charles III avec son frère Lorenzo à partir de 1762, et retourne seul à Venise dès 1770. Son frère meurt à Madrid en 1776.Le menuet s'intègre dans les œuvres de Lully à Beethoven. Dans une symphonie il apparaît pour la première fois en 1740 sous la plume du viennois Georg Matthias Monn et supprimé avec Beethoven, qui le remplace par le Scherzo, à la même découpe (un trio central), mais plus rapide. Il apparaît à titre ironique dans la Huitième symphonie[3] (1814) et n'a plus rien d'une musique de cour.
G.159 : Quatuor à cordes op. 2 nº 1 en ut mineur (1761)
G.160 : Quatuor à cordes op. 2 nº 2 en si-bémol majeur
G.161 : Quatuor à cordes op. 2 nº 3 en ré majeur
G.162 : Quatuor à cordes op. 2 nº 4 en mi-bémol majeur
G.163 : Quatuor à cordes op. 2 nº 5 en mi majeur
G.164 : Quatuor à cordes op. 2 nº 6 en do majeur
G.171 : Quatuor à cordes op. 9 nº 1 en do mineur (1770)
G.165 : Quatuor à cordes op. 8 nº 1 en ré majeur (c. 1768)
G.166 : Quatuor à cordes op. 8 nº 2 en do mineur
G.167 : Quatuor à cordes op. 8 nº 3 en mi-bémol majeur
G.168 : Quatuor à cordes op. 8 nº 4 en sol mineur
G.169 : Quatuor à cordes op. 8 nº 5 en fa majeur
G.170 : Quatuor à cordes op. 8 nº 6 en la majeur
G.171 : Quatuor à cordes op. 9 nº 1 en do mineur
G.172 : Quatuor à cordes op. 9 nº 2 en ré mineur
G.173 : Quatuor à cordes op. 9 nº 3 en fa majeur
G.174 : Quatuor à cordes op. 9 nº 4 en mi-bémol majeur
G.175 : Quatuor à cordes op. 9 nº 5 en ré majeur
G.176 : Quatuor à cordes op. 9 nº 6 en mi majeur
G.177 : Quatuor à cordes op. 15 nº 1 en ré majeur (1772)
G.178 : Quatuor à cordes op. 15 nº 2 en fa majeur
G.179 : Quatuor à cordes op. 15 nº 3 en mi majeur
G.180 : Quatuor à cordes op. 15 nº 4 en fa majeur
G.181 : Quatuor à cordes op. 15 nº 5 en mi-bémol majeur
G.182 : Quatuor à cordes op. 15 nº 6 en do mineur
G.183 : Quatuor à cordes op. 22 nº 1 en do majeur (1775)
G.184 : Quatuor à cordes op. 22 nº 2 en ré majeur
G.185 : Quatuor à cordes op. 22 nº 3 en mi-bémol majeur
G.186 : Quatuor à cordes op. 22 nº 4 en si-bémol majeur
G.187 : Quatuor à cordes op. 22 nº 5 en la mineur
G.188 : Quatuor à cordes op. 22 nº 6 en do majeur
G.189 : Quatuor à cordes op. 24 nº 1 en ré majeur (1776-8)
G.190 : Quatuor à cordes op. 24 nº 2 en la majeur
G.191 : Quatuor à cordes op. 24 nº 3 en mi-bémol majeur
G.192 : Quatuor à cordes op. 24 nº 4 en do majeur
G.193 : Quatuor à cordes op. 24 nº 5 en do mineur
G.194 : Quatuor à cordes op. 24 nº 6 en sol mineur
G.195 : Quatuor à cordes op. 26 nº 1 en si-bémol majeur (1778)
G.196 : Quatuor à cordes op. 26 nº 2 en sol mineur
G.197 : Quatuor à cordes op. 26 nº 3 en mi-bémol majeur
G.214 : Quatuor à cordes op. 41 nº 1 en do mineur (1788)
G.215 : Quatuor à cordes op. 41 nº 2 en do majeur
G.216 : Quatuor à cordes op. 42 nº 1 en la majeur (1789)
G.217 : Quatuor à cordes op. 42 nº 2 en do majeur
G.218 : Quatuor à cordes op. 43 nº 1 en la majeur (1790)
G.219 : Quatuor à cordes op. 43 nº 2 en la majeur
G.220 : Quatuor à cordes op. 44 nº 1 en si-bémol majeur (1792)
Le titre « La Tiran(n)a » donné par Boccherini à son quartettino opus 44 no 4 [G.223], pourrait tout aussi bien faire référence à la danse alors en vogue à Madrid, qu'à l'actrice et chanteuse sévillane María del Rosario Fernández (1755–1803), surnommée La Tirana, spécialiste des rôles tragiques et protégée de la duchesse d'Albe[4].Ici représentée en 1794 par Goya qui réalisera un second portrait en 1799.
G.221 : Quatuor à cordes op. 44 nº 2 en mi mineur
G.222 : Quatuor à cordes op. 44 nº 3 en fa majeur
G.223 : Quatuor à cordes op. 44 nº 4 en sol majeur « La Tiranna »
G.224 : Quatuor à cordes op. 44 nº 5 en ré majeur
G.225 : Quatuor à cordes op. 44 nº 6 en mi-bémol majeur
G.226 : Quatuor à cordes op. 48 nº 1 en fa majeur (1794)
G.227 : Quatuor à cordes op. 48 nº 2 en la majeur
G.228 : Quatuor à cordes op. 48 nº 3 en si mineur
G.229 : Quatuor à cordes op. 48 nº 4 en mi-bémol majeur
G.230 : Quatuor à cordes op. 48 nº 5 en sol majeur
G.231 : Quatuor à cordes op. 48 nº 6 en do majeur
G.232 : Quatuor à cordes op. 52 nº 1 en do majeur (1795)
G.233 : Quatuor à cordes op. 52 nº 2 en ré majeur
G.234 : Quatuor à cordes op. 52 nº 3 en sol majeur
G.235 : Quatuor à cordes op. 52 nº 4 en fa mineur
G.236 : Quatuor à cordes op. 53 nº 1 en mi-bémol majeur (1796)
G.237 : Quatuor à cordes op. 53 nº 2 en ré majeur
G.238 : Quatuor à cordes op. 53 nº 3 en do majeur
G.239 : Quatuor à cordes op. 53 nº 4 en la majeur
G.240 : Quatuor à cordes op. 53 nº 5 en do majeur
G.241 : Quatuor à cordes op. 53 nº 6 en mi-bémol majeur
G 325 : Quintette à cordes Op. 31 nº 1 en mi bémol majeur (1813)
G 326 : Quintette à cordes Op. 31 nº 2 en sol majeur
G 327 : Quintette à cordes Op. 31 nº 3 en si bémol majeur
G 328 : Quintette à cordes Op. 31 nº 4 en do mineur
G 329 : Quintette à cordes Op. 31 nº 5 en la majeur
G 330 : Quintette à cordes Op. 31 nº 6 en fa majeur
G 331 : Quintette à cordes Op. 36 nº 1 en mi bémol majeur
G 332 : Quintette à cordes Op. 36 nº 2 en ré majeur
G 333 : Quintette à cordes Op. 36 nº 3 en sol majeur
G 334 : Quintette à cordes Op. 36 nº 4 en la mineur
G 335 : Quintette à cordes Op. 36 nº 5 en sol mineur
L'apprentissage musical du jeune Boccherini s'est très probablement fait au moyen de la contrebasse de son père, Leopoldo. En 1787 date de la composition des quintettes opus 39 (G.337-339), Boccherini dispose parmi les interprètes au service des Bonavente-Osunas, de deux contrebassistes: Ramón Monroy et Pedro Sebastián[5].
G 336 : Quintette à cordes Op. 36 nº 6 en fa majeur « Quintetto dello scacciapensiero »
G 337 : Quintette à cordes (avec cb.) Op. 39 nº 1 en si bémol majeur (1809)
G 338 : Quintette à cordes (avec cb.) Op. 39 nº 2 en fa majeur
G 339 : Quintette à cordes (avec cb.) Op. 39 nº 3 en ré majeur
G 340 : Quintette à cordes Op. 40 nº 1 en la majeur (1822)
G 341 : Quintette à cordes Op. 40 nº 2 en ré majeur
G 342 : Quintette à cordes Op. 40 nº 3 en ré majeur
G 343 : Quintette à cordes Op. 40 nº 4 en do majeur
G 344 : Quintette à cordes Op. 40 nº 5 en mi mineur
G 345 : Quintette à cordes Op. 40 nº 6 en si bémol majeur
G 346 : Quintette à cordes Op. 41 nº 1 en mi bémol majeur (1798)
G 347 : Quintette à cordes Op. 41 nº 2 en fa majeur
G 348 : Quintette à cordes Op. 42 nº 1 en fa mineur (1809)
G 349 : Quintette à cordes Op. 42 nº 2 en do majeur
G 350 : Quintette à cordes Op. 42 nº 3 en si mineur
G 351 : Quintette à cordes Op. 42 nº 4 en sol mineur
G 352 : Quintette à cordes Op. 43 nº 1 en mi bémol majeur
G 353 : Quintette à cordes Op. 43 nº 2 en ré majeur
G 354 : Quintette à cordes Op. 43 nº 3 en fa majeur
G 355 : Quintette à cordes Op. 45 nº 1 en do mineur (1804)
G 356 : Quintette à cordes Op. 45 nº 2 en la majeur
G 357 : Quintette à cordes Op. 45 nº 3 en si bémol majeur
G 358 : Quintette à cordes Op. 45 nº 4 en do majeur
G 359 : Quintette à cordes Op. 46 nº 1 en si bémol majeur (1798)
G 360 : Quintette à cordes Op. 46 nº 2 en ré mineur
G 361 : Quintette à cordes Op. 46 nº 3 en do majeur
G 362 : Quintette à cordes Op. 46 nº 4 en sol mineur
G 363 : Quintette à cordes Op. 46 nº 5 en fa majeur
G 364 : Quintette à cordes Op. 46 nº 6 en mi bémol majeur
G 365 : Quintette à cordes Op. 49 nº 1 en ré majeur (1798)
G 366 : Quintette à cordes Op. 49 nº 2 en si bémol majeur
G 367 : Quintette à cordes Op. 49 nº 3 en mi bémol majeur
G 368 : Quintette à cordes Op. 49 nº 4 en ré mineur
G 369 : Quintette à cordes Op. 49 nº 5 en mi bémol majeur
G 370 : Quintette à cordes Op. 50 nº 1 en la majeur (1822)
G 371 : Quintette à cordes Op. 50 nº 2 en mi bémol majeur
G 372 : Quintette à cordes Op. 50 nº 3 en si bémol majeur
G 373 : Quintette à cordes Op. 50 nº 4 en mi majeur
G 374 : Quintette à cordes Op. 50 nº 5 en do majeur
G 375 : Quintette à cordes Op. 50 nº 6 en si bémol majeur
G 376 : Quintette à cordes Op. 51 nº 1 en mi bémol majeur (1813)
G 377 : Quintette à cordes Op. 51 nº 2 en do mineur
G 527 : La Buona Figliola : ouverture pour orchestre (Interlude pour l'opéra du même nom de Piccini)Perdue, la Cantata al Santo Natale di Nostro Signor Jesu-Cristo opus 63 [G.535] (1802) prévue pour quatre solistes, chœur et instruments est dédiée à l'empereur de Russie Alexandre Ier
G 533 : Dixit Dominus pour quatre voix et orchestre en sol majeur
G 534 : Domine ad adjuvandum pour quatre voix et orchestre en sol majeur
G 535 : Cantata al Santo Natale di Nostro Signor Jesu-Cristo a quatro voci obligati, coro e stromenti dedicata all'Imperatore di Russia op. 63 (perdue)
G 536 : Cantata for the feast of Saint Louis (attribution incorrecte)
↑Gérard 1969, p. 34 : « So far as we are aware, the possibility of performing the sonatas on the harp or on the flute is nowhere mentioned by Boccherini. »
(en) Yves Gérard, Thematic, Bibliographical and Critical Catalogue of the Works of Luigi Boccherini, Londres, Oxford University Press, , 716 p.
Louis Picquot, Notice sur la vie et les ouvrages de Luigi Boccherini, suivie du catalogue raisonné de toutes ses œuvres, tant publiées qu'inédites, Paris, chez Philipp (=Camille Prilipp), , 135 p. (OCLC6996585, lire en ligne)
Catalogue de Boccherini y Calonje (1879)
(en) Rudolf Rash, Understanding Boccherini's Manuscripts, Cambridge Scholars Publishing, , 258 p. (ISBN9781443859202, OCLC877038703)
(en)/(es) Jaime Tortella (dir.), Luigi Boccherini : Diccionario de Términos, Lugares y Personas, Madrid, Asociación Luigi Boccherini (no 3), , 484 p. (ISBN84-612-6846-6, OCLC731149670, lire en ligne [PDF]), « La Musica Notturna delle Strade di Madrid (G.324) », p. 234–235
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