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Manuscrit Carlo G

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La première pièce du manuscrit Carlo G.

Le manuscrit Carlo G est un recueil de musique virtuose liturgique du début du XVIIe siècle. Il est destiné à une ou deux voix avec accompagnement d'orgue. L'essentiel des pièces est attribuable à Carlo G, mais figurent aussi quelques œuvres de contemporains qui sont des unica.

Le manuscrit a été découvert sur un marché aux puces près de Vienne, au début des années 2000. Puis il est vendu chez Sotheby's en 2007 et acquis par un particulier anonyme[1]. Une numérisation a été effectuée et est disponible librement sur le web, pour l'étude et l'interprétation[1]. Elam Rotem a réalisé la première édition moderne d'un choix de 27 pièces et un enregistrement avec son ensemble, Profeti della Quinta, pour le label Glossa en 2016.
Récemment, sur la base des saints mentionnés dans les textes, on a émis l'hypothèse que le manuscrit a été rédigé à Bologne pour l'usage de certains couvents féminins de la ville, dont celui de Santa Cristina della Fondazza, renommé pour son activité musicale entre les XVIe et XVIIe siècles.[2]

Le G ne fait pas référence à Carlo Gesualdo.

Description

Incipit du Nigra Sum de Carlo G.

Le manuscrit daté du début du XVIIe siècle, comporte environ 300 pages qui présentent des monodies et des duos richement ornementés (passaggato), avec un accompagnement d'orgue[1]. La partition est beaucoup plus riche que d'autres sources de l'époque, notées plus simplement, laissant à l'interprète le soin d'ornementer sa partie vocale lors de l'exécution. Ainsi le manuscrit livre de précieux indices permettant de se faire une idée des pratiques des musiciens professionnels[1]. Il s'agit probablement de l’une des sources les plus substantielles que nous ayons de cette époque[3].

Les textes sont en latin, sauf pour la pièce de Giulio Caccini, Benché sovra le stelle (fos 8v-9r), le compositeur apparaît sous le nom de « Giulio Romano » dans le manuscrit. Selon le style musical et les compositeurs présents dans le recueil, il s'agit d'un manuscrit écrit dans la période 1600–1620[1].

Certaines pièces du manuscrit requièrent un violon, généralement comme alternative à l’une des voix des duos vocaux. L'écriture est alors dans un registre plus aigu et plus rapide que pour la voix[4], par exemple dans Mater Hierusalem et Panis angelicus. Si la plupart des pièces semblent composées pour un effectif réduit (voix seule et orgue) comme le Sub umbra illius, plusieurs pièces sont manifestement des arrangements d'œuvres conçues à l'origine pour six à huit voix, comme par exemple le Veni dilecte mi d'un compositeur anonyme arrangé par Carlo G[4].

Signature de Carlo G, en titre de la table du manuscrit.

Outre les compositions de Carlo G. le recueil comprend des pièces de Bartolomeo Barbarino (Il secondo Libro delli Motetti di Bartholomeo, Venise, 1614/1615), Giulio Caccini, Girolamo Giacobbi, Luca Marenzio (Il quarto libro de madrigali a sei voci, Venise, 1587), Paolo Quagliati et des anonymes. Certains textes originaux ont été remplacés par d'autres en latin (contrafactum). Toutes ces pièces sont pour l'instant des unica, excepté l'œuvre de Marenzio[4].

La dernière des pièces de Carlo G., Miserere mei (fos 159r sqq) ne figure pas dans la table des matières.

Contenu

Œuvres du manuscrit Carlo G.
folios compositeur titre texte notes
1v-3r Carlo G. Tota Pulchra es Cantique des Cantiques, 4:7-8 pour une voix
2v-4r Carlo G. Peccavi super numerum pour une voix
5v-7r
103v-104r		 Carlo G. Adiuro vos, filiae Hierusalem Cantique des Cantiques, 2:7 pour une voix
version en tablature pour chitarrone
6v-8r Bartolomeo Barbarino Cantate Domino canticum novum Psaume 149:1-2 pour une voix
8v-9r Giulio Caccini Benché sovra le stelle/Deus Dominus meus pour une voix
9v-12r Paolo Quagliati Alma mater pietatis pour une voix
16v-17r Girolamo Giacobbi Luce gratiae tuae pour une voix
18v-19r
105v-106r		 Ego Flos Campi Cantique des Cantiques, 2:1-3 pour une voix
version en tablature pour chitarrone
29v-31r Carlo G. Confiteor Deo pour une voix
37v-39r
106v-107r		 Carlo G. Convertisti planctum Psaume 27:12-13 pour une voix
version en tablature pour chitarrone
53v-55r Luca Marenzio Sic parasti cor meum pour une voix. Se bramate ch’io mora, extrait du Il quarto libro de madrigali a sei voci, Venise, 1587
55v-60r anonyme Veni dilecte mi Cantique des Cantiques 7:11-12 et 4:9-10 pour deux voix
66v-68r Amor Jesu dulcissime pour deux voix
68v-71r Carlo G. Mater Hierusalem pour deux voix
71v-78r Carlo G. Non turbetur cor vestrum pour quatre voix et deux orgues
78v-82r Carlo G. Florete flores L'Ecclésiastique 39:19-20 pour deux voix, précédé d'une Toccata per Florete Flores con due organi
111v-113r Carlo G. Nigra sum Cantique des Cantiques, 1:4-6
113v-114r anonyme Astitit regina
118v-120r Carlo G. Quam dilecta Psaume 83:2-3, 5
119v-122r Benedictus Deus
131v-132r Carlo G. Iste est qui ante Deus
132v-134v Carlo G. Sub umbra illius Cantique des Cantiques, 2:3-5
145r-146v Carlo G. Panis angelicus pour deux voix, précédé d'une Toccata al mottetto Panis Angelicus con violino Chitte et lira, et basso di viola
147r-149r Carlo G. Sicut sponsus matris pour deux voix : A 6 per sonar quattro viole et cantar due soprani. le parti sono su’l libro / due voci et 4 viole
151v-152r Hec est virgo pour une voix
155r-157r Carlo G. Ego dormio et cor meum vigilat Cantique des Cantiques, 5:2-3,6 pour deux voix
159r… Carlo G. Miserere mei Psaume 50 pour deux voix

Partition moderne

Elam Rotem a réalisé la première édition moderne d'un choix de pièces extraites du manuscrit Carlo G, disponible sur l'International Music Score Library Project en licence Creative Commons Attribution : The Carlo G Manuscript (ca. 1600–1620). Selected pieces, Bâle 2016.

Enregistrement

  • Ens. Profeti della Quinta ; Perrine Devillers, soprano ; Doron Schleifer, ténor ; Plamena Nikitassova, violon ; Jörg-Andreas Bötticher, orgue (XVIIe siècle) de l'église Santi Eusebio e Vittore de Peglio ; dir. Elam Rotem (26-/2-, Glossa GCD922516)[5] (OCLC 987333931)

Notes et références

  1. ↑ a b c d et e Rotem 2017, p. 10.
  2. ↑ Arnaldo Morelli, “Divini concerti musicali […] di diverse monache”. New Light on the Origin and Context of the Carlo G Manuscript, in Martina Papiro (ed.), Stimme – Instrument –Vokalität. Blicke auf dynamische Beziehungen in der Alten Musik, Basel, Schwabe, 2021, pp. 245-260.
  3. ↑ Rotem 2016, p. iv.
  4. ↑ a b et c Rotem 2017, p. 11.
  5. ↑ (en) Lindsay Kemp, « The Carlo G Manuscript: Virtuoso liturgical music from the early 17th century », Gramophone,‎ (lire en ligne).

Sources

  • Elam Rotem, « The Carlo G manuscript », Basler Jahrbuch für Historische Musikpraxis, Winterthur/Zurich, Amadeus, vol. 2015, no 39,‎ (OCLC 613282267)
  • (en) Elam Rotem, The Carlo G Manuscript (ca. 1600–1620). Selected pieces, Bâle, Elam Rotem, , 91 p., iv–xv
  • Elam Rotem (trad. Laure Spaltenstein), « Le manuscrit Carlo G », p. 10–13, Glossa (GCD922516), 2017 (Lire en ligne) .
  • (en) Elam Rotem, The Carlo G manuscript : New light on early seventeeth century accompaniment and diminution pratctices, dans Groß Geigen um 1500 ; Orazio Michi und die Halfe um 1600, Schwabe Verlag, Bâle 2020 [extrait en ligne]
  • (en) Arnaldo Morelli, “Divini concerti musicali […] di diverse monache”. New Light on the Origin and Context of the Carlo G Manuscript, in Martina Papiro (ed.), Stimme – Instrument –Vokalität. Blicke auf dynamische Beziehungen in der Alten Musik, Basel, Schwabe, 2021, pp. 245-260 (Basler Beiträge zur Historische Musikpraxis, 41).

Articles connexes

Liens externes

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