Prélude et fugue en sol dièse mineur (BWV 863)

	Prélude et fugue n°; BWV 863; Le Clavier bien tempéré, livre I (d)
	; Sol dièse mineur
Prélude
Métrique	/;
	Prélude.
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Fugue
Voix	4
Métrique
	Fugue.
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Liens externes
	(en) Partitions et informations sur IMSLP
	(en) La fugue jouée et animée (bach.nau.edu)
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Le Clavier bien tempéré I

Le prélude et fugue en sol dièse mineur (BWV 863) est le dix-huitième couple de préludes et fugues du premier livre du Clavier bien tempéré de Jean-Sébastien Bach, compilé vers 1722.

La tonalité de sol dièse mineur n'est utilisée par Bach que dans les recueils du Clavier bien tempéré. Le prélude est une invention à trois voix pleine de grâce. La fugue, pathétique, mais sans artifices de contrepoint, est peut-être une œuvre de jeunesse. Il s'agit de l'un des plus beaux diptyques du recueil.

$\version "2.18.2" \header { tagline = ##f } \score { \new Staff \with { %fontSize = #-2 } << \relative c'' { \key gis \minor \time 6/8 %% INCIPIT CBT I-18, BWV 863, sol-dièse mineur s4*0^\markup{Prélude} gis16 ais b gis ais cis e8 dis cis | \once \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \time 7/8 << { b8 gis'4 } \\ { b,4 ais8*3~ \hideNotes ais4 } \\ { s8 dis8[ cis8*3~] \hideNotes cis4 } >> \bar ".." \skip 16*1 \override Staff.Clef.extra-offset = #'( -1 . 0 ) \time 4/4 \clef bass \relative c' { \partial 1 r4^\markup{Fugue} gis4 fisis8 gis16 ais b8 ais gis cisis dis fis, { % suppression des warnings : #(ly:set-option 'warning-as-error #f) #(ly:expect-warning (_ "stem does not fit in beam")) %% <= à traduire éventuellement #(ly:expect-warning (_ "beam was started here")) %% <= à traduire éventuellement \set stemRightBeamCount = #1 gis4*1/2[ s] } } } >> \layout { \context { \Score \remove "Metronome_mark_engraver" \override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/2) } } \midi {} }$

Prélude[modifier | modifier le code]

Le prélude, noté
, comporte 29 mesures. Chez Bach, la tonalité n'est utilisée que dans le recueil et probablement une transposition de sol mineur^[1], ce qui est encore plus sûr pour la fugue^[2]. Guy Sacre considère ce couple comme « l'un des plus beaux diptyques » du recueil^[3].

Le gracieux petit prélude prend la forme d'une invention à trois voix, la première du cahier^[1]. Le thème d'une mesure, s'échange entre les mains, générant bientôt une rosalie de doubles-croches (mesures 19–24 à la basse) conduisant à l'apogée mesure 25^[2]. Bach enchaîne imitations, renversements, canons et la pièce se termine sur une pédale au soprano, alors que la basse répète une dernière fois le thème^[4].

$\version "2.18.2" \header { tagline = ##f } Thema = { gis16 ais b gis ais cis e8 dis cis } upper = \relative c'' { \clef treble \key gis \minor \time 6/8 \tempo 8 = 96 \set Staff.midiInstrument = #"harpsichord" %% PRÉLUDE CBT I-18, BWV 863, sol-dièse mineur \Thema << { b8 gis'4 fisis4. gis16 ais b dis, e gis fis gis ais cis, dis fis } \\ { b,4 ais8~ ais8 } \\ { s8 dis8[ cis8~] cis8 b ais \stemDown dis } >> e16fis gis b, cis e ais, b cis fis, cis' e dis } lower = \relative c' { \clef bass \key gis \minor \time 6/8 \set Staff.midiInstrument = #"harpsichord" << { b8 dis cis~ cis b ais s8*4 dis4~ dis8 gis cis,~ cis fis b,~ b e4~ e8 dis cis b16 } \\ { gis4. fisis \Thema b4. ais gis4 e8 fis gis ais b } >> } \score { \new PianoStaff << \set PianoStaff.instrumentName = #"BWV 863" \new Staff = "upper" \upper \new Staff = "lower" \lower >> \layout { \context { \Score \remove "Metronome_mark_engraver" %\override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/2) } } \midi { } }$

Fugue[modifier | modifier le code]


Caractéristiques 4 voix — , 41 mes. ⋅ fugue pathétique ⋅ 12 entrées du sujet ⋅ réponse tonale ⋅ contre-sujet, 7 entrées ⋅ second contre-sujet

La fugue à quatre voix, notée , est longue de 41 mesures. Selon Tovey (dans son édition de l'œuvre), il s'agit de l'« une des plus profondes » fugues parmi les 48 numéros, alors que Spitta la considérait comme « une œuvre de jeunesse »^[2].

Le sujet tire son identité de la répétition de quatre notes sur les degrés forts tombant sur la quinte (en fait une cadence IV–V–I)^[5] et de sa nature modulante vers la dominante (bien que la réponse soit tonale). L'ambiguïté tonale du sujet conduit à un quasi-renversement des rôles habituels de sujet et de réponse^[6]. L'expressivité de ces notes répétées, Bach en fait usage de manière presque indépendante sur de brefs accords^[3] (par exemple mesures 8 et 9 et 38 et 39).

$\version "2.18.2" \header { tagline = ##f } \score { \new Staff \with { } << \relative c' { \clef bass \key gis \minor \time 4/4 %% SUJET fugue CBT I-18, BWV 863, sol-dièse mineur r4 gis4 fisis8 gis16 ais b8 ais \[ gis cisis \] dis fis, gis gis ais ais dis, } >> \layout { \context { \Score \remove "Metronome_mark_engraver" %\override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/2) } } \midi {} }$

Bach utilise aussi le saut de triton dans un motif très parlant (mesure 21–23) à la basse et part trois fois en écho au soprano, comme une obsession^[7], avant que le sujet ne revienne (mesure 24).

La fugue est une œuvre qui n'utilise aucun strette ou autre artifice^[7]. La tonalité et la densité des quatre voix la rendent particulièrement difficile à l'interprète pour qui elle « peut sembler archaïque et sèche »^[5]. En voici l'exposition qui se termine mesure 9.

$\version "2.18.2" \header { tagline = ##f } DuxNotes = \relative { r4 gis4 fisis8 gis16 ais b8 ais gis cisis dis fis, gis gis ais ais dis, } Dux = { s4*0^\markup{Dux} \DuxNotes } Comes = { r4_\markup{Comes} dis4 bis8 cis16 dis e8 dis cis fisis gis b, cis cis dis dis } ContreSujet = { cis4~ cis8 b16 cis dis8 cisis16 dis eis8 dis16 eis fis8 dis eis r8 cisis r8 } ContreSujetS = { gis4 ais8 b4 ais gis2~ } upper = \relative c' { \clef treble \key gis \minor \time 4/4 \tempo 4 = 63 \set Staff.midiInstrument = #"harpsichord" %% FUGUE CBT I-18, BWV 863, sol-dièse mineur << { R1*4 \transpose gis gis' { \relative \Dux } eis8 \transpose cis fis \relative c' { \ContreSujet } gis8 } \\ { R1*2 \transpose dis dis' { \relative \Comes gis,4 } \transpose gis gis' { \relative \ContreSujet dis4 } r8 ais,8 gis4 r8 dis'8 e dis r8 \stemUp \mergeDifferentlyHeadedOn \shiftOn dis \stemDown < cis e >8 r8 < dis ais > r8 < dis b >4 } >> %% À faire : fusion des deux ré ? } lower = \relative c' { \clef bass \key gis \minor \time 4/4 \set Staff.midiInstrument = #"harpsichord" << { \Dux eis,8 \transpose cis fis \relative { \ContreSujet } \tag #'print gis8 \tag #'midi r8 fis8 e4 dis8 \ContreSujetS gis8 fis16 gis ais8 fis dis e r8 b'8 cis4 r8 \stemDown \change Staff = "upper" dis8 s8 r8 s8 r8 } \\ { R1*6 \relative c { \Comes gis,4 } } >> } thePianoStaff = \new PianoStaff << \set PianoStaff.instrumentName = #"BWV 863" \new Staff = "upper" \upper \new Staff = "lower" \lower >> \score { \keepWithTag #'print \thePianoStaff \layout { \context { \Score \remove "Metronome_mark_engraver" %\override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/3) } } } \score { \keepWithTag #'midi \thePianoStaff \midi { } }$

Deux contre-sujets sont conviés à soutenir le développement. Un premier, soudé « étroitement au sujet » qui utilise les premières notes du sujet, et un second plus épisodique, sorte d'augmentation (en valeurs longues) de la tête du sujet.

$\version "2.18.2" \header { tagline = ##f } \score { \new Staff \with { } << \relative c' { \clef treble \key gis \minor \time 4/4 %% CONTRE-SUJET 1, fugue CBT I-18, BWV 863, sol-dièse mineur r4 cis4~ cis8 b16 cis dis8 cisis16 dis eis8 dis16 eis fis8 dis eis r8 cisis r8 dis4 } >> \layout { \context { \Score \remove "Metronome_mark_engraver" \override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/2) } } \midi {} }$

$\version "2.18.2" \header { tagline = ##f } \score { \new Staff \with { } << \relative c'' { \clef treble \key gis \minor \time 4/4 %% CONTRE-SUJET 2, fugue CBT I-18, BWV 863, sol-dièse mineur \partial 2 r8 gis4 ais8 b4 ais gis2~ gis4 fis } >> \layout { \context { \Score \remove "Metronome_mark_engraver" \override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/2) } } \midi {} }$

Motif usant du triton extrait du thème, aux mesures 21–25 et 28–30.

$\version "2.18.2" \header { tagline = ##f } \score { \new Staff \with { } << \relative c' { \clef treble \key gis \minor \time 4/4 %% MOTIF TRITON, fugue CBT I-18, BWV 863, sol-dièse mineur \partial 2. cis4~ cis8 b16 ais \[ b gis cisis8 dis4 \] } >> \layout { \context { \Score \remove "Metronome_mark_engraver" \override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/2) } } \midi {} }$

Origine[modifier | modifier le code]

Bach emprunte l'idée du sujet à une fugue de Kerll (Magnificat secundi toni, Versus Et misericordia eius, 1686)^[8] dont voici les premières entrées (mesures 1–9).

$\version "2.18.2" \header { tagline = ##f } Dux = { fis4 bes a cis d bes a2 } Comes = { r4 d4 b ees d fis g ees } upper = \relative c' { \clef treble \key f \major \time 4/4 \tempo 4 = 92 %\set Staff.midiInstrument = #"harpsichord" %% Kerll << { g'2 \Dux g4. a8 bes4 a bes c~ c bes a g a4. g8 f4 g a f g2 fis8 g a4 r4 c4 b ees } \\ { R1*2 \relative c' { \Comes } d,2. d8 e f4 e2 d4 cis d2 c4 c4. c8 bes4 c f g } >> } lower = \relative c' { \clef bass \key f \major \time 4/4 %\set Staff.midiInstrument = #"harpsichord" << { R1*4 r4 g4 \Dux g4. a8 bes4 a2 g4 d' c2*1/2 } \\ { R1*6 \relative c { \Comes } d,4 r4 } >> } \score { \new PianoStaff << \set PianoStaff.instrumentName = #"" \new Staff = "upper" \upper \new Staff = "lower" \lower >> \layout { \context { \Score \remove "Metronome_mark_engraver" %\override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/2) } } \midi { } }$

Postérité[modifier | modifier le code]

Emmanuel Alois Förster (1748–1823) a réalisé un arrangement pour quatuor à cordes de la fugue, interprété notamment par le Quatuor Emerson^[9].

Théodore Dubois en a réalisé une version pour piano à quatre mains^[10], publiée en 1914.

Bibliographie[modifier | modifier le code]

(en) Hugo Riemann (trad. de l'allemand par John South Shedlock), Analysis of J.S. Bach's Wohltemperirtes clavier [« Katechismus der fugen-komposition »], vol. 1, Londres / New York, Augener & Co. / G. Schirmer, 1893 (1^re éd. 1890 (de)), 208 p. (lire en ligne)
(en) Hugo Riemann (trad. de l'allemand), Analysis of J.S. Bach's Wohltemperirtes clavier [« Katechismus der fugen-komposition = »], vol. 2, Londres, Augener & Co., 1893 (1^re éd. 1891 (de)), 234 p. (lire en ligne).
(en) Cecil Gray, Forty-Eight Preludes and Fugues of J.S .Bach, Oxford University Press, 1938, 148 p. (OCLC 603425933, lire en ligne [PDF]), p. 61–63.
Hermann Keller, Le clavier bien tempéré de Johann Sebastian Bach : l'œuvre, l'interprétation, Paris, Bordas, coll. « Études », 1973 (1^re éd. 1965(de)), 233 p. (OCLC 373521522, présentation en ligne, lire en ligne [PDF]), p. 110–113.
François-René Tranchefort (dir.), Guide de la musique de piano et de clavecin, Paris, Fayard, coll. « Les Indispensables de la musique », 1987, 867 p. (ISBN 978-2-213-01639-9, OCLC 17967083, lire en ligne), p. 31.
Guy Sacre, La musique pour piano : dictionnaire des compositeurs et des œuvres, vol. I (A-I), Paris, Robert Laffont, coll. « Bouquins », 1998, 2998 p. (ISBN 2-221-05017-7), p. 207.
Robert Levin (clavecin, clavicorde, orgue et piano-forte) (trad. Anne Paris-Glaser), « Bach, Clavier bien tempéré, livre I : BWV 846-849 », Hänssler Edition Bachakademie, vol. (102 à) 117, 2000 (OCLC 705291495).
(en) David Ledbetter, Bach’s Well-tempered Clavier : the 48 Preludes and Fugues, New Haven/London, Yale University Press, 2002, 414 p. (ISBN 0-300-09707-7, OCLC 5559558992), p. 209–212.
(en) David Schulenberg, The keyboard music of J.S. Bach, New York, Routledge, 2006, viii–535 (ISBN 0-415-97399-6, OCLC 63472907, lire en ligne), p. 199–238.

Notes et références[modifier | modifier le code]

↑ ^{a et b} Keller 1973, p. 110.
↑ ^{a b et c} Ledbetter 2002, p. 209.
↑ ^{a et b} Sacre 1998, p. 207.
↑ Tranchefort 1987, p. 31.
↑ ^{a et b} Schulenberg 2006, p. 230.
↑ Schulenberg 2006, p. 231.
↑ ^{a et b} Gray 1938, p. 63.
↑ Ledbetter 2002, p. 210.
↑ (OCLC 920354122)
↑ [lire en ligne]

Article connexe[modifier | modifier le code]

Fugue

Liens externes[modifier | modifier le code]

Prélude et fugue en sol-dièse mineur
(en) La fugue en sol-dièse mineur sur bach.nau.edu

Ressources relatives à la musique :
- International Music Score Library Project
- MusicBrainz (œuvres)
Notices d'autorité :
- GND

[Keller1973110-1] {a et b} Keller 1973, p. 110.

[Ledbetter2002209-2] {a b et c} Ledbetter 2002, p. 209.

[Sacre1998207-3] {a et b} Sacre 1998, p. 207.

[Tranchefort198731-4] Tranchefort 1987, p. 31.

[Schulenberg2006230-5] {a et b} Schulenberg 2006, p. 230.

[Schulenberg2006231-6] Schulenberg 2006, p. 231.

[Gray193863-7] {a et b} Gray 1938, p. 63.

[Ledbetter2002210-8] Ledbetter 2002, p. 210.

[9] (OCLC 920354122)

[10] [lire en ligne]

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v · m Préludes et fugues du Clavier bien tempéré de Jean-Sébastien Bach
Livre I (1722)	I/1 I/2 I/3 I/4 I/5 I/6 I/7 I/8 I/9 I/10 I/11 I/12 I/13 I/14 I/15 I/16 I/17 I/18 I/19 I/20 I/21 I/22 I/23 I/24
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Voir aussi : Liste des œuvres de Jean-Sébastien Bach