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Utilisateur:Commelinus/Pedro Ruiz González

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Jésus Christ dans la nuit de la Passion, huile sur toile signée : « ruiz gonzalez ft. 1673 », Madrid, Musée du Prado.

Pedro Ruiz González, né à Arandilla del Arroyo vers 1640 et mort à Madrid en 1706, est un peintre baroque espagnol actif à Madrid. Il a eu pour maîtres Juan Antonio de Frias y Escalante puis Juan Carreño de Miranda dont l'influence a été la plus déterminante.

Biographie[modifier | modifier le code]

Bien qu'Antonio Palomino, son premier biographe, qui l'a connu, indique qu'il est né à Madrid, Pedro Ruiz González est né à Arandilla ; la date précise à laquelle il s'installe à Madrid est inconnue : il figure en 1660 parmi les témoins dans le testament du peintre fresquiste bolognais Agostino Mitelli[1]. Palomino indique qu'il a d'abord suivi des études de grammaire, ce qui aurait fait de lui un peintre érudit, « muy caprichoso » (très capricieux) dans sa façon de penser et de composer ses tableaux[2],[3]. Escalante étant mort en 1669, Ruiz González est entré dans son atelier avant cette date ; il entre ensuite dans l'atelier de Juan Carreño de Miranda.

Il est probable qu'il était déjà un peintre indépendant en 1663, lorsqu'il épouse Juana de Escobedo[4]. Son activité artistique est documentée à partir de 1664, avec une huile sur toile, L'Annonciation (en collection privée)[1] ; un dessin représentant le Baptême du Christ, daté de 1667, est conservé au Musée du Prado[5]. En 1673, il s'occupe de l'évaluation de la collection de tableaux de Francisco de Orcasitas, une activité qu'il exercera avec une certaine fréquence[6]. La même année, il signe le tableau Jésus Christ dans la nuit de la Passion conservé au Musée du Prado, qui est sans doute le tableau que Palomino mentionne sous le titre de Jésus dans le prétoire en le comparant à l'oeuvre de Véronèse et en louant la capacité du peintre pour la composition[7]. En 1680, il collabore sous la direction de Juan Carreño de Miranda aux préparatifs de l'entrée à Madrid du roi d'Espagne Charles II à l'occasion de son mariage avec Marie-Louise d'Orléans, notamment pour le décor de l'Arco de Santa María[8].

En 1675, il est veuf de sa première épouse, Juana de Escobedo, et sans enfant ; de son deuxième mariage avec Ángela Josefa España, il n'aura pas non plus d'enfant. En août 1688, alors qu'il est sans doute gravement malade, il rédige un premier testament ; il en rédige un autre en juillet 1701, ainsi que son épouse[9].

Il meurt à Madrid en 1706, et est enterré dans l'église de San Millán pour laquelle il avait peint trois tableaux qui sont détruits lors de l'incendie de l'église en 1720 selon Palomino[10].

Oeuvre[modifier | modifier le code]

Charles II recevant la bénédiction eucharistique, huile sur toile, Ponce (Port Rico), Musée d'Art de Ponce.

Une grande partie des peintures de Pedro Ruiz González mentionnées dans les sources sont perdues ; les oeuvres conservées étaient destinées dans leur majeure partie à des églises, comme Les âmes du Purgatoire, peinte en 1685 pour l'église de sa ville natale et qui y est toujours conservée.

La double influence de ses maîtres, Escalante et Carreño, s'y remarque dès la première de ses oeuvres datées, une Immaculée Conception en 1672, conservée dans une collection particulière, ou dans le tableau sur le même sujet daté de 1685 et également en main privée : il y conserve le schéma rhomboidal de Carreño, tout en donnant à la figure principale, sous l'influence d'Escalante, solidité et stabilité[11],[12]. Sa facilité pour le dessin, soulignée par Palomino, se remarque tant dans les nombreux dessins conservés que dans ses huiles sur toile, comme l'Extase de sainte Thérèse et la Vision de saint Pascal Baylon, toutes deux peintes pour l'église de Magaz de Pisuerga.

Son invention et sa capacité pour la composition se manifestent dans le tableau représentant Charles II recevant la bénédiction eucharistique[n 1] daté de 1683, peint pour l'église de la paroisse madrilène de San Luis et conservé au Musée d'Art de Ponce à Porto Rico, qui précède celui de Claudio Coello.

Parmi les rares portraits conservés, figurent celui de Juan Fernández de Vicuña et Andoin, peint en 1678 (Musée de Beaux-Arts d'Álava), et Doña Sancha Alfonso, peinte pour le couvent des Comendadoras de Santiago à Madrid.

Notes et références[modifier | modifier le code]

Notes
  1. ↑ En espagnol : Carlos II ante la Sagrada Forma.
Références
  1. ↑ a et b López Sánchez 2011.
  2. ↑ Palomino 1988.
  3. ↑ Barrio Moya 1995, p. 413.
  4. ↑ Aterido Fernández 2015, p. 268.
  5. ↑ (es) « Bautismo de Cristo / Apuntes de ángeles y caricaturas », sur Museo del Prado.
  6. ↑ Barrio Moya 1995, p. 414.
  7. ↑ (es) « Cristo en el Pretorio », sur Museo del Prado.
  8. ↑ (es) Teresa Zapata, La entrada en la corte de María Luisa de Orleáns. Arte y fiesta en el Madrid de Carlos II, Madrid, Fundación de Apoyo a la Historia del Arte Hispánico, 2000.
  9. ↑ Barrio Moya 1995, p. 413, 416-417.
  10. ↑ Barrio Moya 1995, p. 421.
  11. ↑ Barrio Moya 1995.
  12. ↑ Aterido Fernández 2015.

Bibliographie[modifier | modifier le code]

  • (es) Francisco Javier Sánchez Cantón, « «Pedro Ruiz González, pintor de la escuela de Madrid », Archivo Español de Artenuméro=LX,‎ , p. 399-403.
  • (es) Fernando López Sánchez, Pedro Ruiz González : (h. 1638/1642-1706) : pintor barroco madrileño : exposición, Madrid, 5 de junio al 22 de julio de 2007, Sala Juan de Villanueva, 2007.
  • Ángel Aterido Fernández, El final del Siglo de Oro. La pintura en Madrid en el cambio dinástico 1685-1726, Madrid, CSIC-Coll & Cortes, (ISBN 978-84-00-09985-5).
  • (es) José Luis Barrio Moya, « Algunas noticias sobre el pintor Pedro Ruiz González », Boletín del Seminario de Arte y Arqueología, t. 61,‎ , p. 413-423 (lire en ligne).
  • Jesús Ángel Sánchez Rivera, « Configuración de una iconografía singular: la venerable doña Sancha Alfonso, comendadora de Santiago », Anales de Historia del Arte, no 18,‎ , p. 202-206.
  • (es) Antonio Palomino, El museo pictórico y escala óptica III. El parnaso español pintoresco laureado, Madrid, Aguilar S.A. de Ediciones, (ISBN 84-03-88005-7)
  • (es) Alfonso E. Pérez Sánchez, Carreño, Rizi, Herrera y la pintura madrileña de su tiempo (1650-1700) : Catálogo de la exposición celebrada en el Palacio Villahermosa, Madrid, Ministerio de Cultura, (ISBN 84-505-2957-3).
  • Alfonso E. Pérez Sánchez, Pintura barroca en España 1600-1750, Madrid : Ediciones Cátedra, (ISBN 84-376-0994-1).
  • (es) Fernando López Sánchez, « Pedro Ruiz Gonzalez », dans Diccionario biográfico español, Madrid, Académie royale d'histoire, (lire en ligne).

Liens externes[modifier | modifier le code]

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